أنتوني بيركنز

كان أنتوني بيركنز (4 أبريل 1932 - 12 سبتمبر 1992) ممثلاً أمريكياً. اشتهر بتجسيده شخصية نورمان بيتس في فيلم "سايكو" للمخرج ألفريد هيتشكوك عام 1960 ، والذي رُشِّح عنه لجائزة بامبي لأفضل ممثل وفاز بجائزة المجلس الدولي لنقاد الأفلام لأفضل ممثل.

وُلد بيركنز في مانهاتن ، وبدأ مسيرته التمثيلية في سن المراهقة في مسرحيات صيفية ، وظهر في أفلام قبل ظهوره الأول على مسارح برودواي . كان أول دور سينمائي له في فيلم "الممثلة " (1953). وفي العام نفسه، ظهر لأول مرة على مسارح برودواي في مسرحية "الشاي والتعاطف" ، وهو أداء نال عنه استحسان النقاد.

في عام 1956، لعب بيركنز أول دور رئيسي له في فيلم "الإقناع الودي" ، والذي حاز عنه جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل جديد في العام ، وجائزة فوتوبلاي لأكثر النجوم الواعدين ، وترشيحًا لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد . بعد نجاح الفيلم، وقّع عقدًا شبه حصري لمدة سبع سنوات مع شركة باراماونت بيكتشرز ، حيث كان يُعتبر آخر نجومها الوسيمين . وفي عام 1957، قام ببطولة فيلم "الخوف يضرب بقوة" .

خلال هذه الفترة، شجعت باراماونت بيركنز على أداء أدوار رومانسية. كما تولى أدوارًا درامية أكثر، بما في ذلك مسرحية " انظر إلى الوطن يا ملاك" على مسارح برودواي ، والتي رُشِّح عنها لجائزة توني ، وفيلم " على الشاطئ " (1959). وقد أُسند إليه دور البطولة الرومانسية أمام جين فوندا في أول ظهور سينمائي لها، فيلم "قصة طويلة " (1960).

بعد نجاح فيلم "سايكو" ، انتقل بيركنز إلى فرنسا وعمل لعدة سنوات في أوروبا. حاز فيلمه الأول هناك، " وداعًا مجددًا " (1961)، على جائزة مهرجان كان السينمائي لأفضل ممثل ، وجائزة ديفيد دي دوناتيلو لأفضل ممثل، وترشيح لجائزة برافو أوتو لأفضل ممثل، وترشيح ثانٍ لجائزة بامبي. ومن أفلامه الأوروبية الأخرى فيلم " المحاكمة " (1962) للمخرج أورسون ويلز . ثم عاد إلى السينما الأمريكية بفيلم " السم الجميل" (1968). ومن أفلامه الأخرى " كاتش-22" (1970)، الذي رشحه لجائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأفضل ممثل مساعد (بالاشتراك مع دوره في فيلم "WUSA" ، الذي صدر أيضًا عام 1970)، و" العبها كما هي" (1972)، و "حياة وأزمنة القاضي روي بين" (1972 )، و "جريمة في قطار الشرق السريع" ( 1974)، و "ماهوجني" (1975)، و "جرائم العاطفة " (1984). في الجزء الأخير من مسيرته الفنية، غالباً ما جسّد بيركنز شخصيات مضطربة أو عصبية أو غير مستقرة نفسياً. وقد أعاد تجسيد دور نورمان بيتس في أفلام سايكو 2 (1983)، وسايكو 3 (1986)، وسايكو 4: البداية (1990). وقد حاز أداؤه في فيلم سايكو 3، الذي أخرجه أيضاً، ^[¹^] على ترشيح لجائزة زحل لأفضل ممثل.

كان آخر دور تمثيلي له في الفيلم التلفزيوني " في أعماق الغابة " الذي عرضته قناة NBC بعد شهر من وفاته في 12 سبتمبر 1992، لأسباب متعلقة بمرض الإيدز .

وقت مبكر من الحياة

الحياة المبكرة: 1932-1937

وُلد أنتوني بيركنز في 4 أبريل 1932 في مانهاتن ، مدينة نيويورك، وهو ابن الممثل أوسغود بيركنز (1892-1937) وجانيت إيسلستين (اسمها قبل الزواج رين؛ 1894-1979). ^{[ 2 ]} كان جدّه الأكبر لأبيه هو أندرو فاريك ستاوت أنتوني ، نقّاش الخشب . ^[³^] خلال سنوات طفولته، كان تواصل بيركنز مع والده محدودًا لانشغاله بأدوار التمثيل. ^[⁴^]

استعانت العائلة بمربية فرنسية تُدعى جين، مما أدى إلى إتقان بيركنز للغة الفرنسية. ^{[ 5 ]} وفي مقابلة أجراها عام 1983 مع مجلة بيبول ، تذكر قائلاً: "أصبحتُ شديد التعلق بوالدتي؛ وكلما عاد والدي إلى المنزل كنت أشعر بالغيرة. كان الأمر أشبه بعقدة أوديب بشكلٍ واضح، كنت أحبه، لكنني كنت أتمنى أيضًا موته لأحظى بها وحدي." ^{[ 6 ]}

توفي أوسغود بيركنز بنوبة قلبية في 21 سبتمبر 1937. ^{[ 7 ]} بعد وفاة والده، شعر بيركنز بذنب شديد . صرّح لاحقًا: "شعرتُ بالرعب. ظننتُ أن رغبتي في موته هي التي قتلته بالفعل. صليتُ كثيرًا ودعوتُ الله أن يعود والدي. أتذكر ليالي طويلة قضيتها أبكي في الفراش. لسنوات، تمسكتُ بالأمل بأنه لم يمت حقًا. لأنني كنت أراه في الأفلام، كان الأمر كما لو أنه لا يزال حيًا. لقد أصبح بالنسبة لي كائنًا أسطوريًا، أخشى وجوده وأسعى لاسترضائه." ^{[ 6 ]}

بعد وفاة والده: 1937–1947

بيركنز في صورة مدرسية، أربعينيات القرن العشرين

كانت الكاتبة المسرحية الطموحة ميكايلا أوهارا رفيقة دائمة في حياة بيركنز، وقد ربطتها علاقة وثيقة بوالدته. ووفقًا لروايات من عرفوا العائلة، بمن فيهم صديق طفولته جون كير ، كانت العلاقة بين أوهارا ووالدة بيركنز حميمة للغاية. وبينما لا تزال طبيعة علاقتهما محلّ تفسيرات، فقد شاع الاعتقاد بأن والدة بيركنز لم تكن مغايرة جنسيًا. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} وفي تلك الفترة أيضًا، بدأت والدة بيركنز بالاعتداء عليه جنسيًا . قال بيركنز في مقابلة عام 1983: "كانت تلمسني وتداعبني باستمرار. ودون أن تدرك تأثير ذلك، كانت تلمسني في كل مكان، حتى أنها كانت تداعب فخذي من الداخل وصولًا إلى منطقة العانة". واستمر هذا السلوك حتى بلوغه سن الرشد. ^{[ 6 ]}

في عام ١٩٤٢، عندما كان بيركنز في العاشرة من عمره، انتقلت عائلته إلى بوسطن . وبفضل علاقاتها في مجال المسرح، حصلت والدته على وظيفة في مقصف "بوسطن ستيدج دور" التابع لـ "أميركان ثياتر وينغ" ، حيث أدارت العديد من عمليات المقصف. وقد وفرت هذه الوظيفة الدعم المالي لهما. ^{[ ١٠ ]} وعندما كانت منشغلة بالعمل، كان بيركنز يُرسل غالبًا للإقامة مع جدته. ^{[ ١١ ]}

خلال هذه الفترة، بدأ بيركنز يواجه صعوبات في المدرسة الحكومية التي كان يرتادها. وُصف بأنه "موهوبٌ متجول" وبدأ يُظهر سلوكًا متمردًا، نُسب إلى إهمال والدته. ردًا على ذلك، ألحقته بمدرسة بروكس في نورث أندوفر، ماساتشوستس . ^{[ 12 ]} كانت التجربة صعبة: فقد عاودته التأتأة التي عانى منها في طفولته ، وتجنب الأنشطة الرياضية، وأصرت والدته على مشاركته في لعبة البيسبول. ^{[ 13 ]} أدى ضغط البيئة الجديدة إلى غيابه عن المدرسة لفترات طويلة خلال سنته الثانية بسبب نوبات متكررة من الحمى القرمزية ، وتراجع مستواه الدراسي. ^{[ 14 ]}

في نهاية المطاف، تفاوض بيركنز مع والدته على أنه إذا حسّن درجاته، فسيُسمح له بالعودة إلى بوسطن للدراسة في العام التالي. وقد احتلّ لاحقًا مرتبةً ضمن الثلث الأعلى من صفّه. لاحظ مدير مدرسته أن بيركنز كان أكثر نضجًا من أقرانه، وأنه لم يكن مهتمًا بالعديد من أنشطتهم المعتادة. وبعد هذا التحسّن، سُمح له بالانتقال مجددًا إلى بوسطن. ^{[ 14 ]}

المخزون الصيفي: 1947-1950

مع نضوج بيركنز، ازداد شعوره بغياب والده أهميةً. ووفقًا لوالدته، فإنه كلما رأى صبية آخرين مع آبائهم، ازداد إحساسه بفقدان والده. ونشأت علاقته بوالده الراحل من خلال اهتمامه بالمسرح. ولدعم هذا الاهتمام، وافق صديق للعائلة، كان يدير فرقة مسرحية صيفية، على السماح لبيركنز بالمشاركة في أدوار ثانوية، مما أدى إلى انخراطه المبكر في المسرح الصيفي . ^{[ 15 ]}

كانت تجربة بيركنز الأولى مع مسرح براتلبورو الصيفي في فيرمونت ، حيث أدى أدوارًا صغيرة في مسرحيات "جونيور ميس" و "كيس آند تيل" و "جورج واشنطن نام هنا" . إلى جانب التمثيل، عمل في شباك التذاكر، وكسب 25 دولارًا أسبوعيًا وحصل على بطاقة نقابة الممثلين . ^{[ 16 ]} في العام التالي، ووفاءً بوعد سابق، ألحقته والدته بمدرسة باكنغهام براون ونيكولز، وهي مدرسة للبنين فقط في كامبريدج، ماساتشوستس . ^{[ 17 ]} هناك، برز واكتسب سمعة كساحر وعازف بيانو بارع في الصف. ^{[ 18 ]} اشتهر بتقليده للشخصيات ، بما في ذلك تقليده الشهير للممثل رودي ماكدويل ، والذي كان يؤديه بشكل متكرر بين الحصص الدراسية. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٤٨، عاد بيركنز إلى المسرح الصيفي، وهذه المرة إلى مسرح روبن هود في أردن، ديلاوير ، حيث حصلت والدته على وظيفة مديرة. تولى بيركنز إدارة شباك التذاكر مرة أخرى، بالإضافة إلى أدوار مسرحية. ^{[ ٢٠ ]} كان أبرز أدواره في ذلك الصيف في مسرحية "سارة سيمبل" . خلال هذه الفترة، التقى بتشارلز ويليامسون، أول فتى انجذب إليه عاطفيًا. ^{[ ٢١ ]}

في العام الدراسي التالي، انضم بيركنز إلى فريق التنس الجامعي ونادي الغناء في المدرسة. كما أصبح محررًا أدبيًا مشاركًا في صحيفة المدرسة ، "ذا سبيكتاتور" ، التي كان يساهم فيها بمقالات بين الحين والآخر. ^{[ 22 ]} في هذه الفترة تقريبًا، بدأ بيركنز يتساءل عن ميوله الجنسية. ^{[ 23 ]}

الكلية: 1950-1953

بعد تخرج بيركنز من المدرسة الثانوية عام 1950، التحق بكلية رولينز في وينتر بارك، فلوريدا ، بعد أن تم إقناعه بالالتحاق بها إثر زيارة ممثل الكلية لمدرسته. ^{[ 23 ]}

في ذلك الصيف، عاد بيركنز إلى مسرح روبن هود في ديلاوير، الذي كان قد أصبح آنذاك مسرحًا صيفيًا بارزًا. وخلال عمله هناك، تجددت علاقته بتشارلز ويليامسون. ^{[ 24 ]} كانا يقضيان وقتًا معًا خلال فترات الاستراحة، بما في ذلك تناول الغداء والسباحة. ونشأت لدى بيركنز مشاعر رومانسية تجاه ويليامسون خلال هذه الفترة، إلا أنه لم يُفصح عنها أو يُقدم على أي خطوة في هذا الاتجاه. ^{[ 25 ]}

خلال ذلك الصيف، لعب بيركنز أيضاً دور فريد ويتمارش في فيلم Years Ago ، وهو الدور الذي سيعيده لاحقاً في الفيلم المقتبس منه. ^{[ 26 ]}

في خريف ذلك العام، واجه بيركنز صعوبة في إيجاد نفس الشعور بالانتماء الذي كان يختبره سابقًا في كلية رولينز. تزامن وصوله مع ما يُعرف بـ" فزع المثليين" ، وهي فترة اتسمت بتزايد التدقيق والتمييز ضد المثليين. ^{[ 27 ]} كان هناك عدد قليل من الزملاء الداعمين، بمن فيهم فريد روجرز ، الذي اشتهر لاحقًا كمقدم برامج تلفزيونية للأطفال؛ سمح روجرز لبيركنز باستخدام البيانو الخاص به، وهو ما كان بيركنز يُقدره. ^{[ 28 ]}

شارك بيركنز في العديد من العروض المسرحية، وكان يغير انتماءاته بين الأخويات بشكل متكرر، وهو نمط أثار استياء والدته. وخلال فترة دراسته في جامعة رولينز، يُقال إنه بدأ باستكشاف ميوله الجنسية بشكل أكثر انفتاحًا. ^{[ 29 ]} وبعد فترة وجيزة من وصوله، طُرد عدد من الطلاب المثليين - وكان العديد منهم من معارفه - وأُلقي القبض عليهم بعد أن اعتدى طالب زميل على أحدهم. ^{[ 30 ]}

على الرغم من تجنبه الطرد، إلا أن علاقته بالمتورطين أدت إلى تصاعد التوتر بينه وبين الطلاب الآخرين الذين كانوا على دراية بميول بيركنز الجنسية. ^{[ 31 ]} ونتيجةً لهذه البيئة العدائية المتزايدة، انتقل بيركنز إلى جامعة كولومبيا في مدينة نيويورك. ^{[ 32 ]}

حياة مهنية

خمسينيات القرن العشرين

الظهور الأول في السينما وبرودواي

أثناء دراسته في كلية رولينز، سافر بيركنز إلى كاليفورنيا خلال العطلة الصيفية على أمل بدء مسيرة مهنية في مجال السينما. ولأنه كان يعلم أن شركة مترو غولدوين ماير تُنتج فيلمًا مقتبسًا من رواية " سنوات مضت" ، فقد أمضى بعض الوقت في أرجاء الاستوديو، على أمل أن يلاحظه أحد مديري اختيار الممثلين ويُعرض عليه اختبار أداء. ^{[ 33 ]}

روى بيركنز لاحقًا أنه قضى الصيف في القيام ببعض المهام وتوصيل الطعام لحراس الاستوديو. خلال اختبار أداء لفيلم مارغريت أوبراين ، احتاج المخرج إلى شخص يظهر في الخلفية، فاقترح أحد العاملين في الاستوديو الاستعانة ببيركنز. استُدعي بيركنز للوقوف أمام الكاميرا، وعندما طلب منه المخرج التحرك، استجاب، ما لفت الأنظار إليه. أدى هذا الظهور غير المخطط له إلى مشاركته في اختبار الأداء . ^{[ 34 ]}

وفي وقت لاحق من ذلك الصيف، تم اختيار بيركنز لأداء دور فريد ويتمارش في الفيلم المقتبس، والذي أعيدت تسميته إلى "الممثلة " (1953)، إلى جانب جين سيمونز وسبنسر تريسي . ^{[ 35 ]} أخرج الفيلم جورج كوكور ، وهو متعاون سابق وصديق لوالد بيركنز الراحل.

نال بيركنز شهرةً واسعةً عام ١٩٥٤ عندما حلّ محل جون كير في دور البطولة في مسرحية " الشاي والتعاطف" على مسارح برودواي، من إخراج إيليا كازان ، وهو صديق آخر لوالده. في المسرحية، جسّد بيركنز شخصية توم لي، طالب جامعي يُنظر إليه على أنه ذو ميول أنثوية ، والذي "يُشفى" من خلال لقاء رومانسي مع امرأة. ^{[ ٣٦ ]} كان للدور أوجه تشابه مع سيرته الذاتية، ووصفه لاحقًا بأنه أحد أهم أدواره في مسيرته الفنية. كانت هذه المسرحية من أوائل إنتاجات برودواي الكبرى التي صوّرت المثلية الجنسية بشكل صريح، وقد اجتذبت جمهورًا كبيرًا من المثليين. ^{[ ٣٧ ]} لاقى أداء بيركنز استحسانًا كبيرًا، واعتبره الكثيرون متفوقًا على أداء سلفه.

علّقت جوان فيكيت، التي شاركت بيركنز البطولة في المسرحية، على مدى ملاءمته للدور، مشيرةً إلى الأصالة والعمق العاطفي الذي أضفاه على الشخصية. ^{[ 38 ]} وقد أثار نجاح المسرحية وأداء بيركنز اهتمامًا متجددًا من هوليوود. ^{[ 39 ]}

بحسب كاتب سيرته تشارلز واينكوف، تم تجنيد بيركنز خلال فترة عرض فيلم " الشاي والتعاطف" ، على الرغم من انتهاء الحرب الكورية مؤخرًا؛ فأبلغ حينها هيئة التجنيد بأنه "مثلي الجنس" ليتم اعتباره غير لائق للخدمة العسكرية. ويُقال إن اضطراره للكشف عن ميوله الجنسية أثّر فيه بشدة. ^{[ 40 ]}

أدوار جادة

بيركنز (يسار) وغاري كوبر (يمين) أثناء تصوير *فيلم الإقناع الودي* (1956).

مع انتهاء عرض مسرحية "الشاي والتعاطف" ، أرسل المخرج ويليام وايلر مساعده، ستيوارت ميلار، للبحث عن مواهب في برودواي لفيلمه القادم " الإقناع الودي" ، الذي تدور أحداثه حول عائلة كويكرية خلال الحرب الأهلية الأمريكية. حضر ميلار عرضًا لمسرحية " الشاي والتعاطف" ودعا بيركنز لتجربة أداء دور جوش بيردويل، الابن الأكبر للعائلة. ووفقًا لميلار، تم اختيار بيركنز للدور بعد فترة وجيزة من تجربة الأداء. ^{[ 41 ]} ثم سافر إلى هوليوود لبدء التصوير إلى جانب دوروثي ماكغواير وغاري كوبر ، اللذين لعبا دور والديه في الفيلم.

في ذلك الوقت، لم يكن بيركنز يجيد القيادة ، وكان يستقل السيارات من فندقه، شاتو مارمونت ، إلى موقع التصوير، وهو أمرٌ حظي باهتمام واسع في مجلات المعجبين . ^{[ 42 ]} لاحقًا، علّمه شريكه، تاب هنتر ، القيادة. ^{[ 43 ]} لاحظ العاملون في موقع التصوير، بمن فيهم الممثل بيتر مارك ريتشمان ، افتقار بيركنز للخبرة ، حيث ذكر أن غاري كوبر كان داعمًا له ولبيركنز. وبحسب التقارير، أشاد وايلر بأداء بيركنز، وبدأ كوبر بدعم مسيرته التمثيلية علنًا. ^{[ 44 ]} ظهر الاثنان معًا على غلاف مجلة لايف في يوليو 1956 ، ^{[ 45 ]} حيث أثنى كوبر على بيركنز. ^{[ 44 ]} لاحقًا، أشارت ابنة كوبر، ماريا كوبر جانيس، إلى أن دعم والدها ربما كان نابعًا من إعجابه بموهبة بيركنز وتعاطفه مع التحديات التي يواجهها الممثلون المثليون الذين يخفون ميولهم في هوليوود. ^{[ 46 ]}

حقق فيلم Friendly Persuasion نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. وحصل بيركنز على جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل جديد ، ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد . ^{[ 47 ]}

بعد ردود الفعل الإيجابية على لقطات الفيلم الأولية، وقّعت شركة باراماونت بيكتشرز مع بيركنز عقدًا شبه حصري لمدة سبع سنوات، مما أتاح له المرونة لمواصلة العمل المسرحي. كان آخر نجوم السينما لديهم، ووُصف بأنه "مغامرة بقيمة خمسة عشر مليون دولار". ^{[ 48 ]} كان أول فيلم له بموجب هذا العقد هو الدراما السيرية " الخوف يضرب بقوة" (Fear Strikes Out) عام 1957 ، والتي تتناول قصة لاعب البيسبول جيمي بيرسال . كانت أجواء موقع التصوير معادية ومليئة برهاب المثلية، مما أثر سلبًا على بيركنز أثناء الإنتاج. ^{[ 49 ]} ومع ذلك، حظي أداؤه بإشادة النقاد، حيث أشارت صحيفة هوليوود ريبورتر إلى: "كل نجم شاب في الآونة الأخيرة تمت مقارنته بجيمس دين . من الآن فصاعدًا، المعيار هو توني بيركنز". ^{[ 50 ]}

ظهر بيركنز لاحقًا في فيلم "الرجل الوحيد" (The Lonely Man) عام 1957 ، وهو فيلم غربي شارك في بطولته جاك بالانس . ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} وبحسب التقارير، كان موقع تصوير الفيلم يعج بالتوترات، لا سيما بين بالانس وبيركنز، والتي تفاقمت بسبب التأخيرات الناجمة عن سوء الأحوال الجوية. ^{[ 53 ]} وكان فيلم بيركنز الغربي التالي هو "النجم الصفيحي " (The Tin Star) عام 1957، حيث شارك البطولة مع هنري فوندا . وعلى الرغم من أن المنتجين بيل بيرلبرغ وجورج سيتون أعربا عن ترددهما في إسناد الدور إليه، ^{[ 54 ]} إلا أن بيركنز خضع لاختبار الأداء وتم اختياره. وخلال فترة الإنتاج، كان بيركنز وفوندا يقطعان معًا رحلة طويلة بالسيارة إلى موقع التصوير، مما أتاح لهما فرصة التعرف على بعضهما البعض عن كثب. ^{[ 55 ]} وحقق فيلم "النجم الصفيحي" إيرادات تجاوزت مليون دولار ، ويُعتبر الآن من كلاسيكيات هذا النوع من الأفلام. ^{[ 56 ]}

استفاد بيركنز من مزيج من موهبته التمثيلية ووسامته. تذكرت صديقته غوين ديفيس قائلةً: "كان متألقًا فكريًا، وجميلًا جسديًا. في الرابعة والعشرين من عمره، كان بالفعل مثل دوريان غراي." ^{[ 57 ]} وتحدثت زميلته في التمثيل جوان فيكيت بشكل مماثل عن بيركنز: "كان لدى توني موهبة رائعة ... وكان أيضًا شابًا وسيمًا." ^{[ 58 ]} وفي عام 1958، وصفت مجلة نيوزويك بيركنز بأنه "ربما يكون الممثل الدرامي الأكثر موهبة في هذا البلد ممن تقل أعمارهم عن 30 عامًا." ^{[ 59 ]}

مكانة نجم المراهقين

بيركنز في صورة دعائية من عام 1957 *لمجلة مودرن سكرين*

في عام 1956، وبينما كانت شركة باراماونت تُعدّ بيركنز ليكون نجمًا للمراهقين ، أظهر موهبته الغنائية من خلال أداء أغاني في البرنامج التلفزيوني "جوي" وفي فيلم "الإقناع الودي" . أدى ذلك إلى توقيعه عقدًا مع شركة إبيك ريكوردز . ^{[ 60 ]} في عامي 1957 و1958، أصدر ثلاثة ألبومات موسيقى بوب وعدة أغاني منفردة تحت اسم توني بيركنز من خلال شركتي إبيك وآر سي إيه فيكتور . ^{[ 61 ]} وصلت أغنيته المنفردة "سباحة ضوء القمر" عام 1957 إلى المركز 24 في قائمة بيلبورد هوت 100. في عام 1958، لاقت أغنية "أجمل فتاة في المدرسة" رواجًا في أستراليا، لكنها لم تحقق نجاحًا في الولايات المتحدة. ^{[ 61 ]} تزامنت مساعي بيركنز الموسيقية مع نجاح أغنية " الحب الصغير " التي أطلقها شريكه آنذاك، تاب هنتر ، والتي تصدرت قوائم الأغاني، مما دفع البعض إلى التكهن بأن نجاح هنتر قد أثر على اهتمام بيركنز بالموسيقى. مع ذلك، استخف بيركنز بأسلوبه الغنائي. ^[⁶²^] وأعرب لاحقًا عن خيبة أمله من موهبته كمغنٍ، ووصف أعماله الموسيقية بأنها "فن من الدرجة الثانية". ^[⁶⁰^] واستمر في تسجيل الألبومات والأغاني القصيرة بشكل متقطع حتى منتصف الستينيات.

على الرغم من كونه عضوًا مدى الحياة في استوديو الممثلين ، ^{[ 63 ]} لم يسعَ بيركنز إلى أدوار في المسرحيات الغنائية. بدلًا من ذلك، في عام 1957، استغل مرونة عقده مع الاستوديو للعودة إلى برودواي في مسرحية "انظر إلى الوطن، يا ملاك ". لعب بيركنز دور يوجين غانت، بينما جسدت جو فان فليت دور والدته. حقق العرض نجاحًا كبيرًا، وفي عام 1958 رُشِّح بيركنز لجائزة توني لأفضل ممثل في مسرحية . ^{[ 64 ]} أشارت تقارير من موقع الإنتاج إلى وجود توترات خلال البروفات، لا سيما فيما يتعلق بفان فليت، التي وصفها بعض معاصريها بأنها صعبة المراس. ^{[ 65 ]} كان من بين الحضور خلال العروض التجريبية تاب هنتر، الذي تذكر لاحقًا أن بيركنز قدم أداءً متحفظًا في البداية، لكنه أظهر تطورًا ملحوظًا لاحقًا خلال فترة العرض. ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]}^{[ 68 ]}

على الرغم من التوترات التي وردت خلال بروفات مسرحية " انظر إلى الوطن، يا ملاك" ، لم تخلُ الأجواء من المرح. كانت غرفة ملابس بيركنز بعيدة عن المسرح، مما استلزم منه التنقل بسرعة بين المشاهد لتجنب تفويت الإشارات. وكان أعضاء فريق التمثيل يضعون أحيانًا عقبات خلف الكواليس على سبيل المزاح لمعرفة ما إذا كان سيتمكن من العودة في الوقت المناسب. ووفقًا للروايات، كان بيركنز يدخل في الوقت المحدد دائمًا. ^{[ 69 ]} وفي يوم عرضه الأخير، كرر فريق التمثيل المزحة، وبعد أن اجتاز العقبات بنجاح، وجد لافتة كُتب عليها "نحبك يا توني!". ^{[ 70 ]}

في عام ١٩٥٨، ظهر بيركنز مجددًا أمام جو فان فليت في فيلم "هذا العصر الغاضب ". وفي العام نفسه، قام ببطولة فيلم "الرغبة تحت أشجار الدردار" إلى جانب صوفيا لورين في أول قبلة لها على الشاشة الأمريكية. في مذكراتها التي نُشرت عام ٢٠١٤، وصفت لورين بيركنز بأنه مهذب ولطيف، ولكنه كان يبدو عليه التوتر. وتذكرت علاقتهما في موقع التصوير بإيجابية، مشيرةً إلى الدعم المتبادل بينهما أثناء التصوير. ^{[ ٧١ ]} ومع ذلك، كان استقبال النقاد لأداء بيركنز سلبيًا إلى حد كبير عند عرض الفيلم. ^{[ ٧٢ ]}

خلال هذه الفترة، عُرض على بيركنز دور في فيلم " البعض يفضلونها ساخنة" عام 1959 ، والذي قام ببطولته لاحقًا مارلين مونرو ، وتوني كورتيس ، وجاك ليمون . كان بيركنز مرشحًا لدور "شل أويل جونيور". تدور أحداث الفيلم حول شخصيات رئيسية تتنكر بملابس نسائية. وبحسب التقارير، رفض مسؤولو باراماونت السماح لبيركنز بتولي الدور، خشيةً من تداعيات إسناد دور البطولة لممثل مثلي الجنس يرتدي ملابس نسائية طوال الفيلم. في النهاية، ذهب الدور إلى كورتيس. ^{[ 73 ]}

بدلاً من ذلك، عرضت باراماونت على بيركنز دور البطولة في فيلم "صانع الزيجات " (1958) أمام شيرلي بوث ، وشيرلي ماكلين ، وبول فورد ، وروبرت مورس . ^{[ 74 ]} تضمن الفيلم مشهداً يتنكر فيه بيركنز وشخصية ذكرية أخرى في زي نساء لتجنب كشف أمرهما. ولضمان مشاركته، عرض الاستوديو على بيركنز راتباً قدره 75 ألف دولار مقابل عشرة أسابيع من العمل، وهو مبلغ يفوق بكثير ما أُعلن عنه من أجر ماكلين البالغ 25 ألف دولار لنفس المدة. أبدى بيركنز مخاوفه بشأن التفاوت في الأجور، لكن لم تُجرَ أي تغييرات على أجر ماكلين. ^{[ 75 ]}

رغم دفاعه عن ماكلين أمام مسؤولي الاستوديو، إلا أن بيركنز كان يعاني من توتر في علاقته المهنية معها. وقد تأملت ماكلين لاحقاً في تلك التجربة، معلقةً على سلوكه المتحفظ وصعوبة التمييز بين شخصيته العامة وشخصيته الحقيقية. ^{[ 76 ]}

بيركنز وأودري هيبورن في صورة دعائية لفيلم " *القصور الخضراء* " (1959).

بعد خسارة دوره في فيلم "البعض يفضلونها ساخنة" ، أسندت باراماونت إلى بيركنز دور البطولة أمام أودري هيبورن في فيلم "القصور الخضراء " (1959)، ^{[ 77 ]} مُسوّقةً الفيلم كوسيلة لتعزيز صورته كنجم سينمائي. ركّز الاستوديو على لياقته البدنية، وعرض مشاهد ظهر فيها عاري الصدر وهو يخوض معارك جسدية. كما غنّى بيركنز أغنية الفيلم الرئيسية "القصور الخضراء"، التي حققت نجاحًا لفترة وجيزة. ^{[ 78 ]} وفي وقت لاحق من حياته، وصف بيركنز هيبورن، عند استذكاره لتلك التجربة، بأنها "رائعة في التعامل، كشخص حقيقي، تكاد تكون أختًا". ^{[ 74 ]}

ظهر بيركنز بعد ذلك في فيلم "على الشاطئ " (1959)، الذي صُوّر في ملبورن على مدى ثلاثة أشهر. ^{[ 79 ]} تميّز هذا الإنتاج ببيئة عمل تعاونية. ويُقال إن بيركنز حافظ على علاقة عمل إيجابية مع فريق التمثيل، بما في ذلك مساعدة فريد أستير ، الذي كان يخوض تجربته الأولى في الأفلام الدرامية. ^{[ 80 ]}

في فيلم "قصة طويلة " (1960)، لعب بيركنز دور لاعب كرة سلة جامعي أمام جين فوندا في أول ظهور لها على الشاشة. وللتحضير للدور، خضع لتدريبات مكثفة في كرة السلة. ^{[ 81 ]} وعلى عكس تجربته في تصوير فيلم "الخوف يضرب بقوة" ، وجد أجواء تصوير "قصة طويلة" أكثر ترحيبًا.

جمعت بيركنز وفوندا علاقة مهنية جيدة، ساهمت فيها جزئيًا خبرة بيركنز السابقة في العمل مع والدها، الممثل هنري فوندا. ووفقًا لفوندا، قدم لها بيركنز نصائح قيّمة حول تقنيات الأداء أمام الكاميرا، بما في ذلك كيفية وضع نفسها بفعالية داخل الإطار. وأشادت به لمساعدتها في فهم كيفية التمثيل أمام الكاميرا. ^{[ 82 ]} كما نشأت لدى فوندا مشاعر ودّية تجاه بيركنز أثناء التصوير. ^{[ 6 ]} وفي مذكرات لاحقة، أقرت بأنها والمخرج جوشوا لوغان قد كوّنا مشاعر تجاهه، مما أدى إلى بعض التعقيدات أثناء الإنتاج. ^{[ 83 ]} ومع ذلك، أعربت فوندا عن إدراكها لميول بيركنز الجنسية، وأشارت إلى أن ذلك لم يقلل من إعجابها أو عاطفتها تجاهه.

الستينيات

مشاكل مع باراماونت

بعد توقيعه عقدًا مع شركة باراماونت بيكتشرز عام 1955، روّجت له الشركة باعتباره نجمها السينمائي الأخير. وأسندت إليه سلسلة من الأدوار الرئيسية بهدف ترسيخ صورته كنجم رومانسي ورجولي على الشاشة. وبحسب التقارير، بعد أن انتهى من تصوير ثلاثة أفلام لصالح الشركة، استثمرت باراماونت ما يقارب 15 مليون دولار في مسيرته الفنية، قبل عرض أيٍّ منها. وقد ساهم هذا الاستثمار الكبير في تصاعد التوترات بين بيركنز والشركة. ^{[ 84 ]}

أعرب بيركنز، من جانبه، عن استيائه من مسار مسيرته السينمائية. فبينما سمح له عقده بالعودة إلى مسارح برودواي، إلا أن معظم شهرته نبعت من أعماله السينمائية، حيث دأبت شركة باراماونت على إسناد أدوار البطولة التقليدية إليه. ويُقال إن بيركنز كان يسعى إلى أن يُعرف كممثل أدوار جادة لا كمعبود للمراهقين. وقد أدى رفضه لنمطية الأدوار ، لا سيما تلك التي تُبرز الرجولة التقليدية، إلى ضياع بعض الفرص، بما في ذلك دور شل أويل جونيور في فيلم " البعض يفضلونها ساخنة " ^{[ 73 ]} ودور توني في فيلم "قصة الحي الغربي" ^[⁸⁵^] .

وردت أنباء عن تصاعد التوتر بين بيركنز ورئيس باراماونت، بارني بالابان . وبحسب روايات متعددة، اعترض بالابان على ميول بيركنز المثلية وعلاقته بالممثل تاب هنتر . وزُعم أن الاستوديو ضغط على بيركنز لإنهاء العلاقة، وحُثّ على الخضوع لما يُسمى " علاج التحويل" خلال فترة عقده. وروى أحد المقربين من بيركنز محادثةً ردّ فيها بيركنز على مطالب الاستوديو بتأكيد علاقته بهنتر. ^{[ 86 ]} وصرح هنتر نفسه لاحقًا بأنه، على عكس تجربته في وارنر بروس، تدخلت باراماونت في علاقته مع بيركنز وطلبت منهما التوقف عن رؤية بعضهما. ورغم ذلك، استمرت العلاقة لفترة. ^{[ 87 ]}

تشير المصادر إلى أن بيركنز قاوم ضغوط الاستوديو حتى عام 1959 تقريبًا، خلال الفترة الفاصلة بين تصوير فيلمي " قصة طويلة" و "سايكو" . ^{[ 86 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، يُقال إن جهود مديري الاستوديو لإبعاده عن هانتر قد تكللت بالنجاح. غالبًا ما يُشار إلى هذا الانفصال كعامل مساهم في قرار بيركنز شراء ما تبقى من عقده مع باراماونت، بعد خطوة مماثلة اتخذها هانتر سابقًا في وارنر بروس. ^{[ 88 ]}

سايكو وغرينويلو

لعب بيركنز دور نورمان بيتس في فيلم "سايكو " (1960) للمخرج ألفريد هيتشكوك . ووفقًا لهيتشكوك، فقد كان يفكر في بيركنز لهذا الدور منذ أن شاهد أداءه في فيلم "الإقناع الودي" . ^{[ 89 ]}

أثناء تصوير فيلم "سايكو" ، كان بيركنز يؤدي أيضًا في مسرحية "جرين ويلو" الموسيقية على مسارح برودواي ، من تأليف فرانك لوسر ، الذي يُقال إنه لم يكن يكنّ ودًا لبيركنز بسبب ميوله الجنسية. ^{[ 90 ]} على الرغم من ذلك، نال بيركنز إشادة نقدية لأدائه في المسرحية. علّق المخرج جورج روي هيل على أداء بيركنز، قائلاً إنه على الرغم من أن صوته لم يكن يمتلك الصفات النمطية لمغني برودواي، إلا أنه كان خاليًا من النبرات الحادة التي غالبًا ما تُصاحب المسرحيات الموسيقية، وأن أغنيته المنفردة الرئيسية "لن أتزوج أبدًا" أبرزت نقاط قوته. ^{[ 91 ]} عن دوره في "جرين ويلو " ، رُشِّح بيركنز لجائزة توني أخرى لأفضل ممثل في مسرحية موسيقية .

أُنتج فيلم "سايكو" بميزانية محدودة، حيث قبل كل من بيركنز وزميلته في البطولة جانيت لي بأجور مخفضة. واستُعير جزء كبير من طاقم العمل من مسلسل هيتشكوك التلفزيوني "ألفريد هيتشكوك يقدم" . ^{[ 92 ]} ورغم موارد الإنتاج المتواضعة، حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. وحصل بيركنز على جائزة أفضل ممثل من المجلس الدولي لنقاد الأفلام عن أدائه، مما أكسبه شهرة عالمية. وأصبحت شخصية نورمان بيتس مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببيركنز، وظلت دورًا محوريًا في مسيرته الفنية؛ حيث ظهر في ثلاثة أجزاء لاحقة على مدى العقود التالية. ^{[ 93 ]}

بيركنز عام 1960، أثناء تصوير فيلم سايكو
بيركنز في صورة دعائية لفيلم سايكو (1960)

الأفلام الأوروبية

بيركنز وإنغريد بيرغمان في إعلان لفيلم *وداعاً مرة أخرى* (1961)

تعززت مكانة بيركنز بفضل نجاح فيلم Psycho ، مما جعل العمل الحر خيارًا مثيرًا للاهتمام؛ وهذا ما دفعه إلى شراء عقده مع شركة Paramount قبل عامين من تاريخ انتهاء صلاحيته. ^{[ 94 ]}

سعياً منه لتجنب حصر نفسه في أدوار الرعب ، ورغبةً منه في تقديم أفلام جريئة، ^{[ 95 ]} انتقل بيركنز إلى فرنسا وبدأ العمل في السينما الأوروبية. ^{[ 94 ]} كان أول أفلامه في هذه الفترة الدراما الرومانسية " وداعاً مجدداً " (1961)، وهو إنتاج فرنسي أمريكي مشترك شاركت في بطولته إنغريد بيرغمان، وصُوّر في باريس. كان الفيلم يحمل في الأصل عنوان " الوقت بين يديها" ، لكن بيركنز هو من اقترح عنوان "وداعاً مجدداً" باللغة الإنجليزية ، في إشارة إلى إحدى مسرحيات والده. ^{[ 96 ]} لاقى أداء بيركنز في الفيلم استحسان النقاد، وحصل بفضله على جائزة مهرجان كان السينمائي لأفضل ممثل . ^{[ 96 ]}

عاد بيركنز لفترة وجيزة إلى الولايات المتحدة عام ١٩٦٢ للمشاركة في مسرحية هارولد على مسارح برودواي ، إلا أن عرضها لم يستمر طويلًا. وسرعان ما عاد إلى أوروبا، حيث شارك في فيلم فيدرا (١٩٦٢) إلى جانب ميلينا ميركوري . وقد لاقى الدور استحسان النقاد. وعلّقت ميركوري لاحقًا على حضور بيركنز الآسر على الشاشة، واصفةً إياه بالوسيم والغامض في آنٍ واحد. وقالت: "كان أذكى وأجمل ممثل عملت معه. كان كريمًا للغاية [ووسيمًا]، ورجلًا نبيلًا." ^{[ ٩٧ ]}

بعد فيلم "فيدرا" ، قام بيركنز ببطولة فيلم " خمسة أميال إلى منتصف الليل " (1962)، مسجلاً بذلك ثاني تعاون له مع صوفيا لورين . ويُقال إن بيركنز وافق على المشاركة في المشروع فقط بعد اختيار لورين بدلاً من جين مورو . ^{[ 98 ]} وقد عُرضت لقطات من كواليس الإنتاج في الفيلم الوثائقي "عالم صوفيا لورين" ، الذي وثّق لحظات من الألفة بين بيركنز ولورين، بما في ذلك البروفات والتفاعلات خارج الكاميرا. ^{[ 99 ]}^{[ 100 ]} وحقق الفيلم نجاحاً تجارياً متوسطاً.

بيركنز (على اليمين) مع أورسون ويلز في موقع تصوير *فيلم المحاكمة* (1962)

واصل بيركنز مسيرته في أدوار ذات طابع نفسي معقد، وذلك من خلال أدائه في فيلم " المحاكمة " (1962) للمخرج أورسون ويلز. اختار ويلز بيركنز بنفسه للدور الرئيسي في هذا الفيلم المقتبس عن رواية فرانز كافكا ، وأبدى رغبته في المضي قدمًا في إنتاج الفيلم بشرط موافقة بيركنز على المشاركة. ووفقًا لبيركنز، قال له ويلز: "إذا لم أكن سأنجح في هذا الدور، فلن ينجح هو أيضًا". ^[¹⁰¹^]

على الرغم من أن شخصية بيركنز المعذبة في فيلم "المحاكمة" استدعت مقارنات مع شخصية نورمان بيتس في فيلم "سايكو" ، إلا أن بيركنز لم يُبدِ أي قلق بشأن احتمال حصره في نمط تمثيلي واحد، لا سيما مع فرصة العمل مع ويلز. وصف ويلز بأنه واثق من قدراته ولكنه ليس متسلطًا، قائلاً: "إنه واثق من نفسه وقدراته بشكل رائع دون أن يكون متسلطًا أو مستبدًا... إنه ليس متصلبًا". خلال فترة الإنتاج، التي تجاوزت ميزانيتها، حافظ بيركنز على تقدير كبير لويلز ^{[ 102 ].}

أشاد ويلز لاحقًا بأداء بيركنز، مُقرًا بالانتقادات التي وُجهت إليه، ومتحملًا مسؤولية ذلك. قال: "تعرض بيركنز لانتقادات لاذعة في جميع أنحاء العالم، واللوم يقع عليّ وحدي، لأنه ممثل بارع، وقد جسّد الشخصية التي رأيتها مناسبة لشخصية ك... أُقر بأنني ظلمتُ توني - أحد أفضل الممثلين لدينا - ظلمًا كبيرًا". ^{[ 103 ]} على الرغم من تباين آراء النقاد حول أداء بيركنز، حظي فيلم "المحاكمة " بتقييمات إيجابية عالميًا، واكتسب شعبية واسعة . صرّح ويلز نفسه بعد فترة وجيزة من عرضه: "فيلم "المحاكمة" هو أفضل فيلم أخرجته على الإطلاق". ^{[ 104 ]} شارك ويلز وبيركنز لاحقًا في بطولة فيلم "عشرة أيام من العجائب"، وتقاسما أدوار البطولة في فيلمين آخرين. ^{[ 105 ]}

بيركنز يعانق بريجيت باردو في صورة دعائية لفيلم *The Ravishing Idiot*

كان آخر أدوار بيركنز في تجسيد شخصية مضطربة نفسيًا في فيلم رومانسي هو فيلم " اثنان مذنبون " (1963)، الذي صُوّر في فرنسا. لم يحقق الفيلم نجاحًا يُذكر عند عرضه. ^{[ 106 ]} وكان مشروعه التالي فيلم "الأبله الفاتن" (1964)، الذي شاركته البطولة فيه بريجيت باردو . أصبح بيركنز أول ممثل أمريكي يجسد دور شريك رومانسي أمام باردو. ^{[ 107 ]} وفي مقابلات لاحقة، ذكر أنه شعر بعدم الارتياح أثناء الإنتاج، وصرح بأن باردو كانت أقل ممثلات شاركه التمثيل تفضيلًا. ^{[ 74 ]}^{[ 108 ]}

بعد فيلم "الأبله الفاتن" ، صوّر بيركنز فيلم "قاتل الأحمق" (1965) في المكسيك. ^{[ 109 ]} ورغم أن الفيلم حظي ببعض الإشادة النقدية، إلا أنه لم يحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 110 ]} ثم عاد إلى فرنسا ليشارك في طاقم فيلم " هل تحترق باريس؟" (1966)، من إخراج رينيه كليمان، الذي سبق أن تعاون معه في فيلم "هذا العصر الغاضب " (1957). كتب سيناريو فيلم " هل تحترق باريس؟" صديق بيركنز، غور فيدال . ^{[ 111 ]}

العودة إلى الولايات المتحدة

أثناء إقامته في فرنسا عام ١٩٦٦، ألّف ستيفن سوندهايم المسرحية الموسيقية " زهرة الربيع المسائية" للمسلسل التلفزيوني "ABC Stage 67" ، حيث لعب بيركنز الدور الرئيسي. ^{[ ١١٢ ]}^{[ ١١٣ ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، أعلن سوندهايم عن اختيار بيركنز للدور الرئيسي في مسرحية "كومباني" ، إلا أن بيركنز انسحب لاحقًا من المشروع. ومع ذلك، ظل بيركنز مصدر إلهام فني لسوندهايم لسنوات عديدة. ^{[ ١١٢ ]}^{[ ١١٤ ]}

عاد بيركنز إلى مسرح برودواي في مسرحية "الفتاة المرصعة بالنجوم " (1966-1967). لعب دور زميل سكن ذي ميول سياسية متطرفة يتنافس على قلب شابة، وهو ما يختلف عن أدواره السابقة لشخصيات مضطربة نفسيًا. شاركته البطولة كوني ستيفنز . ورغم إشادة النقاد بأداء الممثلين، إلا أن المسرحية تلقت آراءً متباينة بشكل عام. ^{[ 115 ]} لاحقًا، علّق سايمون على العمل، مشيرًا إلى أنه يفتقر إلى قوة أعماله الكوميدية الأخرى، ومصرحًا: "كنت أعلم أنه لم تكن لديه فرصة ليصبح كوميديا مؤثرة". ^{[ 116 ]}

بعد ذلك بوقت قصير، عادت بيركنز إلى فرنسا وقامت ببطولة فيلم " جرائم الشمبانيا " (1967) للمخرج كلود شابرول . ^[¹¹⁷^] ورغم أن الفيلم حظي ببعض الإشادة النقدية، بما في ذلك مراجعة إيجابية من صحيفة نيويورك تايمز ، إلا أنه لم يحقق نجاحًا ملحوظًا في شباك التذاكر. ^[¹¹⁸^]^[¹¹⁹^]

في عام 1968، قدّم بيركنز أول أفلامه في هوليوود منذ فيلم "سايكو" ، حيث لعب دور البطولة في فيلم "بريتي بويزن " إلى جانب تيوزداي ويلد . في الفيلم، جسّد شخصية دينيس بيت، وهو رجل أُفرج عنه بشروط من مصحة نفسية. كان بيركنز وويلد قد تواعدا في أوائل الستينيات، وعلى الرغم من أن تفاعلهما في موقع التصوير كان باردًا، إلا أنهما حافظا على علاقة مهنية. ^{[ 120 ]} ورغم أن فيلم "بريتي بويزن" لم يحقق نجاحًا تجاريًا عند عرضه - إذ وصفته ويلد لاحقًا بأنه فيلمها الأقل تفضيلًا - ^{[ 121 ]} إلا أنه اكتسب فيما بعد شعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور. ^{[ 122 ]}

سبعينيات القرن العشرين

التحول إلى الأدوار الداعمة

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، انتقل بيركنز إلى أدوار ثانوية في إنتاجات هوليوودية ضخمة. ظهر في فيلم "كاتش-22 " (1970) ولعب دورًا صغيرًا في فيلم "WUSA" (1970). في العام نفسه، أخرج ومثّل في مسرحية "ستيمباث" التي عُرضت خارج برودواي . ^{[ 123 ]}

كما لعب بيركنز دور البطولة في فيلم الإثارة التلفزيوني " كم هو فظيع بشأن آلان " (1970)، حيث جسّد مجدداً شخصية مضطربة نفسياً. ورغم أن الفيلم لم يحظَ باهتمام كبير عند عرضه، إلا أنه اكتسب لاحقاً جمهوراً محدوداً بعد دخوله الملكية العامة ، مما زاد من انتشاره. ^{[ 124 ]} ثم ظهر في الدراما البوليسية الفرنسية " شخص ما خلف الباب " (1971). لعب بيركنز أيضاً دور شخصية مضطربة نفسياً، ولم يحقق الفيلم نجاحاً كبيراً. ^{[ 125 ]}

في عام 1971، قام بيركنز ببطولة فيلم فرنسي آخر، وهو فيلم جريمة غامض بعنوان " عشرة أيام من العجائب" ، وهو ثاني أفلامه مع كلود شابرول حيث اجتمع مجدداً مع أورسون ويلز. تضمن الفيلم عنصرين سرديين متكررين في مسيرة بيركنز الفنية: يعاني بطله من اضطرابات نفسية، ويرتبط عاطفياً بزوجة أبيه كما في فيلمي "الرغبة تحت أشجار الدردار " (1958) و "فيدرا" (1962).

اجتمع بيركنز مجددًا مع تيوزداي ويلد في فيلم "بلاي إت آز إت لايز " (1972). أشادت صحيفة "شيكاغو صن تايمز" بالفيلم لكتابته وإخراجه واختيار ممثليه، مشيرةً إلى أن ويلد وبيركنز أضفيا عمقًا عاطفيًا على شخصياتهما. ^{[ 126 ]} فازت ويلد بجائزة غولدن غلوب عن أدائها، وكان يُنظر إلى كليهما، هي وبيركنز، كمرشحين محتملين لجائزة الأوسكار، إلا أنهما لم يحصلا عليها. وصف بيركنز لاحقًا أداءه في الفيلم بأنه الأفضل في مسيرته. ^{[ 127 ]}

في وقت لاحق من عام 1972، ظهر بيركنز في فيلم "حياة وأزمنة القاضي روي بين" ، وهو فيلم غربي من إخراج جون هيوستن وبطولة بول نيومان . لعب بيركنز دور قس متجول ينضم إلى شخصية نيومان. كان هذا الفيلم ثاني ظهور له مع نيومان، وتعاوناً سينمائياً وحيداً مع شريكه السابق تاب هنتر.

التعاون بين سوندهايم وبيركنز والأدوار غير التقليدية

بيركنز (يسارًا) مع بات آست (وسطًا)، وماريسا بيرنسون (يمينًا)، وستيفن سوندهايم (جالسًا)، 1973

في عام ١٩٧٣، تعاون بيركنز مجددًا مع ستيفن سوندهايم لكتابة فيلم "آخر شيلا" ، وهو فيلم غموض من إخراج هربرت روس . استُلهمت القصة من ألعاب ابتكرها بيركنز وسوندهايم، وتدور أحداثها حول منتج أفلام يدعو مجموعة من معارفه الأثرياء على متن يخت في محاولة لكشف هوية المسؤول عن وفاة زوجته. يُكلف كل ضيف بسرٍّ مستوحى من أحاديث واقعية، ليشكل أساسًا لقصة غامضة. استُلهمت بعض الشخصيات من أشخاص عرفهم بيركنز وسوندهايم. ^{[ ١٢٨ ]} حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وحصلا بفضله على جائزة إدغار آلان بو لأفضل سيناريو فيلم .

كان من بين المشاريع الأخرى فيلم "قضية قتل فتاة الكورس" ، الذي أُعلن عنه عام 1975. وصفه بيركنز بأنه مزيج من أفلام بوب هوب الكوميدية التي تدور أحداثها في زمن الحرب، وفيلم "سيدة البورلسك" ، وعناصر من عروض أورسون ويلز السحرية، مُبنى على حبكة غامضة تُشبه فيلم " آخر شيلا" . وشملت التأثيرات الأخرى أفلام "لقد غطوني" ، و "ملف إيبكريس" ، و "العباءة والخنجر" . ^{[ 129 ]}^{[ 130 ]} وقد بيع المشروع مبدئيًا في أكتوبر 1974، ^{[ 131 ]} وكان مايكل بينيت مُرشحًا في مرحلة ما للإخراج، وتومي تون مُرشحًا للدور الرئيسي. ^{[ 132 ]} وعلى الرغم من أن السيناريو اكتمل، بحسب التقارير، بحلول نوفمبر 1979، إلا أن الفيلم لم يُنتج أبدًا. ^{[ 133 ]}^{[ 132 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، بدأ بيركنز وسوندهايم مشروعًا جديدًا بعنوان "الجريمة والتنوعات" ، وهو مسلسل تلفزيوني من سبع حلقات طُوّر لصالح شركة موتاون للإنتاج . وقُدّمت معالجةٌ للقصة من 75 صفحة في أكتوبر 1984. ^{[ 134 ]} تدور أحداث القصة في أوساط الطبقة المخملية في نيويورك، وتتضمن لغزًا قائمًا على الجريمة. وكان من المتوقع أن يتولى كاتبٌ آخر كتابة السيناريو. إلا أن هذا المشروع لم يُنتَج أيضًا. ^{[ 135 ]}

في عام ١٩٧٤، شارك بيركنز في بطولة فيلم " جريمة في قطار الشرق السريع" . جمع الفيلم بينه وبين زميليه السابقين إنغريد بيرغمان (فيلم " وداعًا مرة أخرى "، ١٩٦١) ومارتن بالسام ( فيلم "سايكو" ، ١٩٦٠). حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. ^{[ ١٣٦ ]} في العام نفسه، شارك بيركنز في بطولة فيلم " لوفين مولي" مع بو بريدجز وبليث دانر . لاقى الفيلم استحسانًا نسبيًا. ^[^١٣٧^]

في ذلك العام أيضًا، تولى بيركنز الدور الرئيسي في مسرحية "إيكوس" على مسارح برودواي ، ليحل محل أنتوني هوبكنز . في هذا الدور، جسّد شخصية طبيب نفسي، مبتعدًا بذلك عن أدواره السابقة لشخصيات مضطربة نفسيًا. لاقى أداؤه استحسانًا نقديًا كبيرًا. ^{[ 138 ]} وفي عام 1974 أيضًا، أخرج مسرحية "الرهان" التي عُرضت خارج برودواي ، إلا أنها لم تحقق نجاحًا يُذكر. ^{[ 139 ]}

في عام ١٩٧٥، شارك بيركنز في فيلم "ماهوجني" إلى جانب ديانا روس . ونشأت بينهما صداقة وثيقة أثناء التصوير. لعب بيركنز دور مصور أزياء، وهو دور أُعيدت كتابته قبل التصوير بفترة وجيزة ليعكس جوانب من شخصيته في فيلم " سايكو ". الشخصية، التي كُتبت في الأصل على أنها مثلية صريحة، نُقحت وصُوّرت بصفات غامضة تحمل دلالات مثلية . ^{[ ١٤٠ ]} أعرب بيركنز لاحقًا عن استيائه من الفيلم، لكن "ماهوجني" حقق نجاحًا تجاريًا جيدًا. ^{[ ١٤١ ]}

بيركنز يتخذ وضعية تصوير لمقدمة حلقة برنامجه *"ساترداي نايت لايف"* ، عام 1976

في عام ١٩٧٦، قدّم بيركنز حلقةً من برنامج " ساترداي نايت" على قناة إن بي سي . خلال الحلقة، سخر من شخصيته الجادة أمام الجمهور، بما في ذلك مشهد كوميدي بعنوان "مدرسة نورمان بيتس لإدارة الفنادق"، حيث أعاد تمثيل دوره من فيلم " سايكو ". في مونولوجه الافتتاحي، شكر الجمهور على مشاهدة "توني بيركنز الحقيقي"، ثم قدّم لاحقًا مشاهد كوميدية تضمنت أدوارًا مثل طبيب نفسي مغنٍ وشخصيات في فقرات مختلفة ذات طابع رعب. كما ظهر أيضًا مع فرقة الدمى المتحركة "ذا مابيتس" في فقرة قرب نهاية البرنامج. ^{[ ١٤٢ ]}

في عام ١٩٧٨، قام بيركنز ببطولة فيلم " تذكر اسمي" إلى جانب جيرالدين تشابلن . الفيلم من تأليف وإخراج آلان رودولف ، وجسّد فيه بيركنز دور زوج شخصية أدّتها زوجته الحقيقية، بيري بيرنسون. ^{[ ١٤٣ ]} وصف رودولف الفيلم بأنه نسخة مُحدّثة من الميلودرامات الكلاسيكية من منتصف القرن العشرين. ^{[ ١٤٤ ]} لاقى الفيلم استحسان النقاد، حيث منحته صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل أربع نجوم من أصل خمسة، وأشادت بأداء الممثلين الرئيسيين. ^{[ ١٤٥ ]}

في العام نفسه، جسّد بيركنز دور زوج شخصية ماري تايلر مور في فيلم "أولاً، تبكي" ، وهو مسلسل تلفزيوني مقتبس من السيرة الذاتية للصحفية بيتي رولين التي تروي تجربتها مع سرطان الثدي. ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} رُشِّح الفيلم لجوائز عديدة، من بينها جائزة غولدن غلوب وترشيحات لجوائز إيمي برايم تايم . ^{[ 148 ]} في عام 1979، قُدِّم الفيلم في برنامج " ساترداي نايت لايف " في فقرة بعنوان "أولاً يبكي"، والتي لاقت استحسانًا ضعيفًا، ما أدى إلى تلقي أكثر من 200 مكالمة هاتفية و300 رسالة شكوى. ^{[ 149 ]}

في عام 1978 أيضًا، لعب بيركنز دور جافير في مسلسل تلفزيوني مقتبس من رواية البؤساء . ^{[ 150 ]} وفي عام 1979، ظهر في فيلم الخيال العلمي " الثقب الأسود" . ^{[ 151 ]} وخلال الإنتاج، التقى بيركنز مجددًا بفريق عمل فيلم " الخوف يضرب بقوة" ، الذي صدر قبل أكثر من عقدين. وفي وقت لاحق من ذلك العام، عاد إلى المسرح بدور البطولة في مسرحية "الكوميديا الرومانسية" ، وهي مسرحية عُرضت على مسارح برودواي لمدة 396 عرضًا وحظيت بتقييمات إيجابية. ^{[ 152 ]}

وفي عام 1979 أيضاً، ظهر بيركنز في الفيلم الكوميدي الأسود " وينتر كيلز" . ورغم فشله تجارياً، إلا أنه اكتسب لاحقاً شعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور. ^{[ 153 ]}

ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

في عام 1980، ظهر بيركنز في فيلم الحركة " اختطاف بحر الشمال ". ثم شارك في بطولة فيلم الإثارة الكندي " الرفيق القاتل" . لم يحظَ الفيلم باهتمام كبير، على الرغم من أن أداء بيركنز نال استحسان بعض المراجعات. ^{[ 154 ]}^{[ 155 ]}^{[ 156 ]}

أعاد بيركنز تجسيد دوره كنورمان بيتس في فيلم "سايكو 2 " (1983)، الذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا. في العام نفسه، تواصل معه شريكه السابق تاب هنتر للمشاركة في فيلم "شهوة في الغبار" ، وهو فيلم كوميدي غربي. رفض بيركنز الدور، وكانت تلك آخر مرة التقى فيها الاثنان. ^{[ 157 ]} بعد ذلك بوقت قصير، سافر بيركنز إلى أستراليا لبطولة المسلسل القصير " طوال حياته" (1983)، الذي حظي بنسب مشاهدة عالية. ^{[ 158 ]}

في عام ١٩٨٤، ظهر بيركنز في مسلسل "ذا غلوري بويز" ، وهو مسلسل إثارة تلفزيوني بريطاني قصير شارك في بطولته رود ستايغر . ووفقًا للتقارير، نشأت توترات بين الممثلين في موقع التصوير. ^{[ ١٥٩ ]} بعد ذلك، لعب بيركنز دور البطولة كشخصية شريرة مختلة عقليًا في فيلم " جرائم العاطفة " (١٩٨٤) للمخرج كين راسل ، ^[^١٦٠^] وهو فيلم شعر أنه تأثر سلبًا بعملية المونتاج، لكنه اكتسب لاحقًا شعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور. ^[^١٦١^] ثم قام ببطولة وإخراج فيلم "سايكو ٣ " (١٩٨٦)، وحصل على ترشيح لجائزة زحل لأفضل ممثل. على الرغم من هذا التقدير، لم يحقق الفيلم نجاحًا كبيرًا مقارنةً بأجزائه السابقة، مما أدى إلى تراجع ثقة بيركنز بنفسه. ^[^١٦٢^]

بعد فيلم Psycho III ، عاد بيركنز إلى التلفزيون بدور في مسلسل Napoleon and Josephine: A Love Story (1987)، وهو مسلسل قصير رُشِّح لجائزتي إيمي رغم تباين آراء النقاد. ^{[ 163 ]}^{[ 164 ]}^{[ 165 ]} في عام 1988، نال بيركنز استحسانًا لدوره في فيلم الرعب Destroyer ، الذي اعتُبر مخيبًا للآمال في نظر الجمهور. ^{[ 166 ]}^{[ 167 ]} في العام نفسه، أخرج بيركنز الفيلم الكوميدي Lucky Stiff ، لكنه لم يشارك فيه بالتمثيل. ورغم عدم نجاحه تجاريًا، اكتسب الفيلم شعبيةً بين فئة معينة من الجمهور. ^{[ 168 ]}

واصل بيركنز العمل في أفلام الرعب، فظهر في أفلام " حافة الجنون" (1989)، و "ابنة الظلام" (1990)، و" أنا خطير الليلة" (1990). وصوّر حلقة تجريبية لمسلسل تلفزيوني بعنوان "الكاتب الشبح" ، حيث لعب دور روائي رعب تطارده روح زوجته المتوفاة. إلا أن الحلقة التجريبية لم تُعتمد للمسلسل. ^{[ 169 ]}

عاد مرة أخرى لتجسيد دور نورمان بيتس في فيلم " سايكو 4: البداية " (1990)، وهو فيلم عُرض على قنوات الكابل. خلال إنتاجه، علم بيركنز بإصابته بفيروس نقص المناعة البشرية. ^{[ 170 ]} بين عامي 1990 و1992، شارك في ستة أعمال تلفزيونية، من بينها "ابنة الظلام" وسلسلة مختارات الرعب " تشيلرز " (1990)، التي قدمها. كان آخر ظهور له في فيلم " في أعماق الغابة " (1992)، الذي عُرض بعد وفاته. استمرت هذه الأدوار في أواخر مسيرته الفنية في عكس ارتباطه بنوع الرعب. ^{[ 171 ]}

الأدوار المفقودة

عُرض على بيركنز الدور الرئيسي في مسرحية "الرقص في الظل المُرَبَّع" لجون فان دروتن . وفي مقابلة أجريت معه عام ١٩٥٦، صرّح بيركنز قائلاً: "لم يكن لديّ مالٌ يُذكر، وكنتُ على وشك إتمام عقد " الرقص في الظل المُرَبَّع" . انقسم وكلاء أعمالي في قراراتهم. قالت نيويورك إنه يجب عليّ البقاء وتقديم المسرحية. بينما قالت هوليوود إنه يجب عليّ المشاركة في فيلم " الإقناع الودي ". كان الأمر أشبه برمي عملة معدنية. لذا قبلتُ الفيلم". لم تُعرض " الرقص في الظل المُرَبَّع " في برودواي، بينما حصد فيلم "الإقناع الودي" لبيركنز ترشيحًا لجائزة الأوسكار، وجلب له شهرةً أكبر في هوليوود. ^{[ ٤١ ]}

خضع بيركنز لاختبارات الأداء لأدوار البطولة في فيلمي "شرق عدن" و "متمرد بلا سبب" ، وكلاهما ذهب إلى جيمس دين . انتشرت شائعات مفادها أن خسارة بيركنز لدور " شرق عدن" دفعت المخرج إيليا كازان إلى إسناد دور توم لي إليه في مسرحية " الشاي والتعاطف" على مسارح برودواي ، لكن كازان نفى ذلك علنًا. ^{[ 172 ]} لاحقًا، أُسند دور البطولة لبيركنز في فيلم "الإقناع الودي" بدلًا من دين، ثم حلّ محل دين بعد وفاته في فيلم " هذا العصر الغاضب" .

بيركنز (مرتدياً الحجاب) متنكراً بزي امرأة في فيلم *"صانع الزيجات* " (1958)، على الرغم من أن شركة باراماونت كانت قد منعته للتو من المشاركة في فيلم " *البعض يفضلونها ساخنة"* بسبب أسلوبه المبالغ فيه.

عُرض على بيركنز دور البطولة في الفيلم المقتبس عن رواية هارولد روبنز " حجر لداني فيشر" ، لكنه رفض الدور. وفي نهاية المطاف، أُعيد صياغة المشروع ليصبح فيلم "كينغ كريول" ، وهو فيلم موسيقي من بطولة إلفيس بريسلي ، الذي كان يُقارن به بيركنز أحيانًا. ^{[ 173 ]} كما عُرض عليه دور شل أويل جونيور في فيلم " البعض يفضلونها ساخنة" عام 1959. رفض بيركنز الدور تحت ضغط من مسؤولي باراماونت، الذين يُقال إنهم اعترضوا على ظهوره بزي امرأة. ^{[ 73 ]}

في الفترة التي وقّع فيها بيركنز على فيلم "سايكو" ، كان مرشحًا لدور البطولة في فيلم "دولي" ، وهو فيلم سيرة ذاتية من تأليف روبرت أندرسون . أبدى المخرجان جورج روي هيل وجوشوا لوغان اهتمامًا بالمشروع، لكن شركة باراماونت لم توافق على تكاليف الإنتاج، ولم يُسمح لبيركنز بالخضوع لاختبار الأداء. ^{[ 174 ]}

كان بيركنز مرشحًا جديًا لدور توني في الفيلم المقتبس من مسرحية "قصة الحي الغربي" عام 1961 ، لكن شركة باراماونت منعته مجددًا من المشاركة في تجارب الأداء. ورغم عدم مشاركته في المشروع، فقد أدى ذلك إلى صداقته مع كاتب الأغاني ستيفن سوندهايم . ^{[ 85 ]}

كان بيركنز الخيار الأول لكل من تينيسي ويليامز والمخرج توني ريتشاردسون لأداء الدور الرئيسي في إعادة عرض مسرحية " قطار الحليب لا يتوقف هنا بعد الآن" على مسارح برودواي عام 1963 ، أمام تالولا بانكهيد. ونظرًا لتعارض المواعيد، لم يتمكن بيركنز من أداء الدور، وتم اختيار تاب هنتر بدلاً منه. ^{[ 175 ]}

كما عُرض عليه دور روبرت، الدور الرئيسي في مسرحية ستيفن سوندهايم الموسيقية "كومباني "، لكنه رفض الدور مُعللاً ذلك بتعارض المواعيد، وعزا قراره لاحقاً إلى قلقه من الالتزام الطويل بالأداء. وتكهن بعض المعلقين أيضاً بأن قراره تأثر بتصورات حول سمات الشخصية التي تُشير إلى ميولها المثلية. ^{[ 114 ]}

في عام 1973، وبعد أن شارك بيركنز في كتابة سيناريو فيلم " آخر شيلا" مع سوندهايم، شُجِّع على أداء دور الخصم، كلينتون. أيد سوندهايم هذا الاختيار، لكن بيركنز رفض، معتقدًا أن الدور مشابه جدًا لأدوار سابقة أداها. ذهب الدور إلى جيمس كوبورن . ^{[ 176 ]}

لعب بيركنز لاحقًا دور كاتب رعب، أنتوني ستراك، في الحلقة التجريبية من مسلسل "الكاتب الشبح" ، وهو مشروع اعتبره انتقالًا محتملاً إلى أدوار كوميدية. ومع ذلك، لم يتم اعتماد الحلقة التجريبية. ^{[ 169 ]}

في أوائل التسعينيات، وافق بيركنز على أداء صوت شخصية الدكتور وولف، طبيب الأسنان، في حلقة " المخرج الأخير إلى سبرينغفيلد " من مسلسل عائلة سيمبسون . توفي قبل تسجيل الدور، وفي النهاية قام هانك أزاريا ، أحد الممثلين الرئيسيين في المسلسل ، بأداء الصوت . ^[¹⁷⁷^]

الفنية

التأثيرات

نشأ بيركنز في نيويورك ابنًا لممثل مسرحي، وتأثر بشدة بممثلي المسرح في بدايات اهتمامه بالتمثيل. لكن سرعان ما تغيرت مصادر إلهامه، خاصةً مع ظهور موجة جديدة من ممثلي أسلوب التمثيل الواقعي على الشاشة الكبيرة . في عام ١٩٥٨، صرّح بيركنز لمجلة هوليداي بأن الأداء الذي أثر في أدائه التمثيلي أكثر من غيره لم يكن على خشبة المسرح: "الأداء الذي أثر في أدائي التمثيلي أكثر من غيره كان أداء مارلون براندو في فيلم " على الواجهة البحرية "... هذا هو المسار الذي أرغب في اتباعه كممثل. أن أعبر عن أقصى قدر من المشاعر بأبسط الوسائل وأكثرها تجريدًا." ^{[ ١٧٨ ]} كما ذكر جيمس دين لاحقًا: "حسنًا، لقد أُعجبتُ حقًا بأصالة موهبة دين. بالطبع، كان أداؤه شائعًا في وقت ظهوره." ^{[ ١٧٩ ]}

كان بيركنز عضوًا مدى الحياة في استوديو الممثلين، وهي مؤسسة التحق بها كل من براندو ودين أيضًا، مما قد يكون ساهم في اهتمامه بأسلوب التمثيل الواقعي. ومع ذلك، يرفض تشارلز واينكوف، كاتب سيرة بيركنز بعد وفاته، أي فكرة مفادها أن بيركنز كان ممثلًا واقعيًا: "كان بيركنز الشاب يقع في مكان ما بين الأسلوب المتكلف لعصر والده والأسلوب الجديد، الذي يبدو عفويًا، والذي جسّده براندو ودين." ^{[ 178 ]}

في سنواته الأولى تحديداً، استعان بيركنز بنصائح العديد من زملائه الممثلين، الذين كان معظمهم ممثلين مخضرمين وذوي مكانة مرموقة. وكان غاري كوبر وهنري فوندا من أكثر زملائه تأثيراً .

أسلوب التمثيل

على الرغم من أدائه المتميز في العديد من الأدوار، لم يتحدث بيركنز قط عن أسلوبه في التمثيل. قال كثيرون إنه كان مزيجًا بين أسلوب والده (بناء الشخصية من الخارج إلى الداخل) وأسلوب التمثيل الواقعي (بناء الشخصية من الداخل إلى الخارج). ^{[ 178 ]} وعندما استذكرت نورما مور كيف كان يستعد لمشهد انهياره العصبي في فيلم " Fear Strikes Out" ، قالت إنه كان "جادًا للغاية، شديد التركيز، متوترًا جدًا قبل التصوير ... يذرع المكان جيئة وذهابًا، لا يتحدث إلى أحد، ويصافح يديه". وقال مخرج الفيلم، روبرت موليجان، إن بيركنز كان "يعتمد على حدسه، معطاءً للغاية، واثقًا جدًا، وشجاعًا جدًا". ^{[ 49 ]} وبعد عام، عندما جسّد بيركنز شخصية يوجين غانت في مسرحية " Look Homeward, Angel " على مسارح برودواي، لم يتغير الكثير. يتذكر صديقه جورج روي هيل قائلًا: "كان نهجه عمليًا بحتًا، لم تكن لديه أي نظريات تعيقه". ^{[ 178 ]}

هناك أدلة تشير إلى أن بيركنز استغل تجارب سابقة (بعضها مؤلمة) في أدائه. خلال عرضه الأول على مسارح برودواي في مسرحية " الشاي والتعاطف" ، يُزعم أنه جُنّد في الجيش، لكنه تهرب من ذلك بالاعتراف بمثليته الجنسية. انقلب الأمر عليه، فتعرض لمعاملة قاسية من قبل جهاز التجنيد، ما ترك أثراً نفسياً عميقاً عليه لدرجة أنه رفض الحديث عنها. كان صديقه حاضراً عند عودته إلى المنزل، يستمع إلى بكائه وتأوهه. قال لاحقاً إن بيركنز استخدم نفس التأوه في أدائه لشخصية توم لي في مسرحية "التعاطف" . ^{[ 180 ]} مع ذلك، لم يُلمّح بيركنز إلى هذا الأمر في حديثه النادر عن أسلوبه التمثيلي، عندما كان يتحدث عن مشهد في مسرحية "الإقناع الودي" حين قرر جوش بيردويل التطوع في الجيش.

بدأ تصوير ذلك المشهد حوالي الساعة التاسعة والنصف صباحًا، وبحلول الساعة الواحدة ظهرًا، أعلنت النقابات آنذاك أنه يجب علينا الذهاب لتناول الغداء، في منتصف المشهد تمامًا - قبل لقطة مقربة لي. وجاء إليّ المخرج ويليام وايلر وقال: "أنا آسف حقًا لهذا. أنت تؤدي عملًا رائعًا، وأريدك أن تحافظ على هذا الدور إن أمكن. لماذا لا تعود إلى غرفتك وتركز قليلًا وتعيد قراءة السيناريو؟ أنا آسف جدًا، سنبدأ من جديد بعد ساعة". حسنًا، ذهبت إلى الكافتيريا وتناولت شطيرتي برجر بالجبن وكوبًا من مشروب الشعير، ثم عدت وجلست وبدأت من جديد. لم أكن أشعر بالحرج كممثل لأدرك أن ذلك سيكون صعبًا، ولأنني لم أعتقد أنه سيكون صعبًا، لم يكن كذلك ... حسنًا، الشباب قادر على فعل أي شيء. ^{[ 181 ]}

ميّزت العديد من أفلام بيركنز موهبته التمثيلية في عصره، وحصدت له جوائز وترشيحات عديدة. وقد لخصت قناة Turner Classic Movies الأمر قائلةً: "بصفته ممثلاً بارعاً في تجسيد الشخصيات، فإن قدرة بيركنز على نقل عدم الاستقرار النفسي بطريقةٍ تجمع بين الإزعاج والتأثير والفكاهة السوداء جعلته موهبةً فريدةً وقيمة." ^{[ 171 ]}

صورة عامة

الشخصية المبكرة

بيركنز يُظهر لغة جسده المميزة في حلقة من مسلسل Person to Person عام 1957

في بدايات مسيرته الفنية، غالباً ما جسّد بيركنز أدوار شباب خجولين وحساسين. تتذكر زميلته في التمثيل، جين سيمونز، قائلةً: "كان من المفترض أن يكون أخرق، كما تعلمون، بأكمام قصيرة وما إلى ذلك." ^{[ 182 ]} وتحدث شريكه السابق ، تاب هنتر، بشكل مماثل عن بيركنز: "مع ذلك، كان هناك الكثير من التوتر وراء مظهره الصبياني - وهذا ليس بجديد على أي شخص شاهد توني على الشاشة. لم تكن لغة جسده المألوفة تمثيلاً. كان يمشي مترهلاً ويداه مدسوستان في جيوبه، ويحرك قدمه لا شعورياً - ارتعاش عصبي." ^{[ 183 ]}

على الرغم من عاداته الموثقة جيدًا، فقد شكك بعض أصدقاء بيركنز وزملائه في صحتها. لاحظ آلان سويس ، الذي عمل مع بيركنز في فيلم "الشاي والتعاطف" ، قائلاً: "كما تعلم، إذا أديت دور شخصية حساسة من هذا النوع، شخصية لا تعرف إن كانت ستتجاوز هذا الموقف، فإن الناس سيتقربون منك. كان نهجه هو التظاهر بالمعاناة، وأن هناك أمورًا تدور بداخله، ولا أعتقد أن ذلك كان صحيحًا. كانت نقطة قوته هي معرفة كيفية إظهار صورة معينة." ^{[ 184 ]} على الرغم من أن هانتر أعرب عن شكوك مماثلة ("بدأت أتساءل عن مدى صدق جاذبيته الخجولة،" كتب في عام 2005، "ومدى كونها مصطنعة، تُستخدم لإخفاء نوايا محسوبة ومنهجية للغاية" ^{[ 185 ]} )، إلا أنه كان يعتقد عمومًا أن بيركنز كان يواجه ردود فعل عنيفة من باراماونت بسبب ميوله الجنسية، مما دفعه بالتالي إلى أن يصبح كئيبًا إلى هذا الحد. ^{[ 186 ]}

بغض النظر عن مدى واقعية أو زيف تصرفاته، فقد انتشرت في الصحافة، التي استغلت الفرصة عندما تم تصوير بيركنز، الذي لم يكن يعرف القيادة، وهو يستقل سيارة عابرة إلى موقع تصوير فيلم Friendly Persuasion . ^{[ 42 ]} وكثيراً ما وصفته مجلات المعجبين بأنه "صبي"، ^{[ 187 ]} وكُتب بالتفصيل عن عاداته الغريبة، من طريقة لباسه ^{[ 188 ]} إلى وجباته ^{[ 189 ]} . وصفته مجلة فوتوبلاي بأنه "صبي حافي القدمين وقح" في عدد عام 1957، ^{[ 190 ]} بينما صورته لاحقاً كمغنٍ محرج عندما التقطوا له صوراً أثناء جلسات التسجيل. ^{[ 191 ]} ويبدو أن بيركنز قد اندمج في هذه الشخصية الغريبة وغير الواثقة من نفسها، حيث عبّر عن مشاعره لمجلة McCall's :

"أنا لستُ مناسبًا حقًا لأكون نجمًا سينمائيًا. ليس لديّ ثقة بنفسي. لا أهتم بالمال. لستُ وسيمًا. لديّ انحناء في ظهري. نظري ضعيف جدًا. رأسي صغير جدًا. ليس لديّ آراء كثيرة. أكره النوادي الليلية - تلك الأشياء التي تمنحك دعاية سهلة. ليس لديّ عدد كبير من الفتيات الفرنسيات. لستُ قويًا. لا أستطيع تقديم عرض أمام الجمهور. أنا حساس جدًا بالنسبة لهوليوود. أنا هدف سهل." ^{[ 62 ]}^{[ 192 ]}

كما فعل ذلك في برامج المسابقات. ففي برنامج " ما هو خطي؟" التلفزيوني الشهير ، وبلهجة أسترالية استخدمها في فيلمه الأخير " على الشاطئ "، أجاب بيركنز على سؤال حول ما إذا كان نجمًا سينمائيًا قائلاً: "مصطلح نجم سينمائي يوحي بنوع من البريق الذي أعتقد أنني أفتقر إليه." ^{[ 193 ]}^{[ 194 ]}

كانت لويلا بارسونز وهيدا هوبر، وهما من أبرز كاتبات أعمدة القيل والقال ، من معجبات بيركنز. يتذكر تاب هنتر قائلاً: "كانت هوبر أكبر معجبة بتوني بيركنز في المدينة. لقد أعلنت عنه عملياً ابنها بالتبني في الصحافة، وكانت حريصة على نشر أي شيء من شأنه أن يدفن تلك الشائعات حول "صديقه السري" [وهو تعبير ملطف لهنتر وعلاقتهما السرية، كثيراً ما استخدمته الصحافة]". ^{[ 195 ]} كما أن أسلوبه في التعامل معه جعله محبوباً لدى مصممة الأزياء الحائزة على جائزة الأوسكار دوروثي جيكنز، التي عمل معها في فيلمي " الإقناع الودي" و "القصور الخضراء" . ^{[ 43 ]}

رمز الإثارة في خمسينيات القرن العشرين

خلال فترة تعاقده مع باراماونت، روّجت له الشركة بلا هوادة كرمز للإثارة الجنسية ومعبود للمراهقين، وهو ما اعتبره بيركنز تضحيةً بفرصه في التمثيل الجاد. أسندت إليه الشركة سلسلة من الأدوار الرومانسية الرئيسية، سواءً إلى جانب ممثلات مغمورات نسبيًا مثل نورما مور وإيلين أيكن، أو نجمات كبيرات مثل صوفيا لورين وأودري هيبورن. ورغم ظهوره لفترة وجيزة بزيّ امرأة في فيلم " صانع الزيجات" مع شيرلي ماكلين، إلا أن صورة بيركنز في هذه الأفلام كانت رومانسية باستمرار، وكان الهدف منها أن يكون جذابًا للنساء. وعلى الرغم من وزنه البالغ 63 كيلوغرامًا، ظهر بيركنز عاري الصدر في فيلمي " الرغبة تحت أشجار الدردار" و "القصور الخضراء". وقد أضرّ هذا الأمر بمسيرته الفنية، إذ كلفه أدوار البطولة في فيلم " البعض يفضلونها ساخنة " عام 1959 ^{[ 73 ]} وفيلم " قصة الحي الغربي " عام 1961 ^[⁸⁵^] .

ازدادت شعبية بيركنز كمعبود للمراهقين بفضل القصص الكثيرة التي انتشرت حول حياته العاطفية النشطة. ورغم أنهم لم يفهموا في النهاية كيف يمكن لنجم جذاب مثله أن يبقى عازباً، إلا أن بيركنز كان يُقال إنه "يقع في غرام" فتاة ما، سواء كانت ناتاشيا مانغانو ^{[ 196 ]} أو إيلين أيكن ^{[ 197 ]} . وكثيراً ما قيل إن بيركنز كان "مفتوناً" بالعديد من بطلات أفلامه، سواء كن متزوجات أم لا. وسرعان ما أصبحت حياة بيركنز العاطفية محط اهتمام وسائل الإعلام تماماً كمسيرته المهنية، وهو أمر أثار استياءه الشديد.

اكتسب الممثل الشاب شهرة واسعة بفضل مسيرته الغنائية. ورغم أن أغنيته المنفردة "Moonlight Swim"، التي حققت أعلى تصنيف لها في الولايات المتحدة، لم تتجاوز المرتبة العشرين في قوائم بيلبورد ، إلا أن ألبوماته ظلت تحظى بشعبية كبيرة بين المراهقين. وانسجمت العديد من أغانيه مع صورته كفتى أحلام، وتمحورت حول مواضيع رومانسية. ^{[ 60 ]}

ما بعد سايكو

بعد أدائه دور نورمان بيتس في فيلم "سايكو "، تغيرت صورة بيركنز العامة بشكل ملحوظ، إذ ارتبط اسمه بهذا الدور في أذهان الجمهور ^{[ 198 ].} توقف تدريجيًا عن أداء الأدوار الصبيانية أو الحساسة، ووجد نفسه محصورًا بشكل متزايد في أدوار الشخصيات المظلمة أو الغريبة أو المهووسة، مما طغى على التنوع الذي أظهره في أدواره الكوميدية والدرامية السابقة. ^{[ 60 ]} أقر بيركنز بأنه بينما بدأ مسيرته الفنية كـ"ممثل كوميدي خفيف وراقٍ"، إلا أن فيلم "سايكو " غيّر نظرة الجمهور إليه. ^{[ 198 ]} وفي وقت لاحق من مسيرته، أصبح يُنظر إليه كـ"رمز من رموز أفلام الرعب". ^{[ 199 ]}

على الرغم من هذا التنميط، تقبّل بيركنز ارتباطه بفيلم "سايكو" ودور نورمان بيتس، الذي أعاد تجسيده في عدة أجزاء لاحقة. صرّح عام ١٩٩٠: "أعتقد أن فيلم "سايكو" كان أحد الأسباب التي منحتني الاستمرارية في هذا المجال. لكنه بالطبع منعني أيضاً من الحصول على أدوار أخرى. كما تعلمون، كنت سأكره الاختفاء كما حدث مع العديد من الممثلين في الخمسينيات. بطريقة ما، يُعدّ تجاوز شيء كهذا تحدياً. ما زلت هنا. هذا كل ما أعرفه". ^{[ ١٩٨ ]}

الحياة الشخصية

الجنسانية

بدأت التكهنات حول ميول بيركنز الجنسية في وقت مبكر من مسيرته الفنية، لا سيما بعد ظهوره الأول في مسرحية "الشاي والتعاطف" على مسارح برودواي ، حيث جسّد شخصية مثلية. ^{[ 200 ]}^{[ 201 ]} ووفقًا لكاتب سيرته تشارلز واينكوف، كان بيركنز متورطًا في طرد جماعي للطلاب المثليين من كلية رولينز، حيث كان طالبًا جامعيًا. زعم واينكوف أن العديد من أصدقاء بيركنز اعتُقلوا بتهم تتعلق بالمثلية الجنسية، لكن بيركنز أفلت من الإجراءات التأديبية بسبب علاقته بأحد أساتذة المسرح. ^{[ 30 ]} مع ذلك، تستند هذه الرواية فقط إلى مقابلات أجراها واينكوف مع خريجي الكلية، ولم يُعثر على أي دليل يدعمها.

يُقال إن بيركنز خاض أول تجربة جنسية له مع امرأة في سن التاسعة والثلاثين مع الممثلة فيكتوريا برينسيبال أثناء تصوير فيلم "حياة وأزمنة القاضي روي بين" عام ١٩٧١. ^{[ ٦ ]}^{[ ٢٠٢ ]}^{[ ٢٠٣ ]} في ذلك الوقت، كان يخضع لما يُسمى "العلاج التحويلي" على يد عالمة النفس ميلدريد نيومان . في سيرته الذاتية للمخرج مايك نيكولز ، التي نُشرت عام ٢٠٢١، كتب مارك هاريس أن بيركنز وشريكه غروفر ديل خضعا للعلاج التحويلي لاعتقادهما أن ميولهما المثلية تُشكل عائقًا أمام سعادتهما الشخصية. كما أشار هاريس إلى أن نيومان وشريكها برنارد بيركويتز روّجا لفكرة أن المثلية الجنسية شكل من أشكال التخلف النمائي . ^{[ ٢٠٤ ]}

في فيلم وثائقي صدر عام ١٩٩٩ عن بيركنز، روى المخرج سيدني لوميت محادثةً صرّح فيها بيركنز علنًا بأنه مثليّ الجنس، وأخبره أنه تجاوز تلك المرحلة (من عدم اليقين، على ما يبدو) في حياته. ^{[ ٨ ]} وقد وصفت روايات الأصدقاء والزملاء والشركاء بيركنز عمومًا بأنه مثليّ الجنس وليس مزدوج الميول الجنسية، مستشهدين بتاريخه من العلاقات المثلية وعلاقاته الرومانسية المحدودة مع النساء قبل زواجه. ^{[ ٨ ]}^{[ ٢٠٥ ]}^{[ ٢٠٦ ]}

أشار بعض معاصريه، بمن فيهم شريكه السابق تاب هنتر، إلى أن بيركنز كان يحافظ على صورة عامة مصطنعة بعناية. ولاحظ هنتر أن بيركنز كان يُقدم نفسه غالبًا بطريقة معينة، وأن هذه الصورة الذاتية ربما كانت تختلف عن هويته الحقيقية، مضيفًا: "لا أعرف على وجه اليقين كيف كان [بيركنز] حقًا". ^{[ 207 ]}

في عام ١٩٨٣، بالتزامن مع عرض فيلم "سايكو ٢ " ، أجرى بيركنز مقابلة مع مجلة " بيبول" تحدث فيها عن ميوله الجنسية، كاشفًا أنه لم يمارس الجنس مع امرأة حتى بلغ الثلاثين من عمره، وأن الفكرة كانت تُثير رعبًا شديدًا لديه. وذكر أن العديد من زميلاته في التمثيل، بمن فيهن آفا غاردنر ، وإنغريد بيرغمان ، وبريجيت باردو ، وجين فوندا ، قد أبدين اهتمامًا رومانسيًا أو جنسيًا به، لكنه كان يخشى المضي قدمًا في ذلك. وصرح قائلًا: "كانت لديّ خيالات جامحة، لكن تجربتي الجنسية كانت في الغالب فردية. وخلال مسيرتي، خضت تجارب جنسية مثلية، لكن هذا النوع من الجنس كان دائمًا يبدو لي غير واقعي وغير مُرضٍ". وفي تلك المقابلة، ذكر بيركنز أيضًا تعرضه للاعتداء الجنسي من قبل والدته، وألمح إلى أن ذلك ربما يكون قد أثر على نظرته إلى النساء. ^{[ ٦ ]}

في مقابلة أجرتها مجلة "بيبول " عام 2024 ، وصف أوسغود بيركنز، نجل أنتوني بيركنز، نشأته وهو يدرك أن والده كان مثليًا أو مزدوج الميول الجنسية يخفي ميوله، متأملًا كيف أن نمط حياة وهوية "مختلفة عن السائد" ربما دفعا أنتوني بيركنز إلى عيش حياة مزدوجة. وذكر أن والدتهما، بيري بيرنسون، حجبت عنه وعن شقيقه هذا الجانب من هوية والدهما، معتبرةً إياه غير مناسب للأطفال. وأشار أوسغود بيركنز إلى أنه على الرغم من أن الموضوع كان من المحرمات خلال فترة تربيتهما، إلا أنه لا يحمل ضغينة تجاه نهج والدته. كما قال إن هذه الديناميكية العائلية ساهمت في إلهام فيلمه " لونغ ليغز" . ^{[ 208 ]}

العلاج مع ميلدريد نيومان

في عام ١٩٧١، أنهى بيركنز علاقة دامت سبع سنوات مع الراقص غروفر ديل . بعد الانفصال، طلب الدعم من صديقيه بولا برنتيس وريتشارد بنجامين ، اللذين نصحاه باستشارة عالمة النفس ميلدريد نيومان . في ذلك الوقت، كانت نيومان قد حظيت بشهرة واسعة بفضل كتابها في مجال التنمية الذاتية " كيف تكون أفضل صديق لنفسك" ، والذي حقق مبيعات هائلة. ^{[ ٢٠٩ ]} بدأ بيركنز بلقاء نيومان ثلاث مرات أسبوعيًا، وشارك أحيانًا في جلسات جماعية. وأصبح لاحقًا أحد أبرز المشاهير الداعمين لها.

بحسب كاتب سيرة تشارلز واينكوف، كان لنهج نيومان العلاجي، الذي يتمحور حول فكرة تقبّل الذات والسعي وراء السعادة والنجاح الشخصيين، أثرٌ ملحوظ على بيركنز. ^{[ 114 ]} في كتابه "كيف تكون أفضل صديق لنفسك" ، كتب نيومان أنه بينما كان المحللون يعتقدون سابقًا أن تغيير الميول الجنسية المثلية أمرٌ مستبعد، فقد ثابر بعضهم ووجدوا أن الأفراد الذين يرغبون حقًا في التغيير لديهم "فرصة جيدة جدًا" للقيام بذلك. ^{[ 210 ]}

وصف بيركنز لاحقًا نيومان بأنها شخصية مسالمة و"مناضلة من أجل طريق أوسع، ومن أجل حرية الاختيار واللامحدودية". ^{[ 211 ]} ومع ذلك، تشير روايات جلساتهما إلى ديناميكية أكثر تعقيدًا. فقد وصف بيركنز ردود فعل عاطفية خلال العلاج، بما في ذلك البكاء أثناء تمارين طلبت منه نيومان فيها تخيّل لقاءات جنسية مع الجنس الآخر. ^{[ 6 ]} كما تذكر خلافات حول تركيزها على علاقاته بالنساء، مصرحًا: "كانت تستفزني باستمرار بشأن النساء... لقد كانت بيننا خلافات حادة، ومناقشات حادة". ^{[ 212 ]}

بعد وفاة بيركنز، انتقد صديقه ستيفن سوندهايم علنًا أساليب نيومان العلاجية، واصفًا إياها بأنها "غير أخلاقية تمامًا وتشكل خطرًا على الإنسانية". ^{[ 204 ]}

العلاقات

بحسب السيرة الذاتية التي نُشرت بعد وفاته بعنوان "صورة منقسمة" بقلم تشارلز واينكوف، فقد اقتصرت علاقات بيركنز على علاقات مع أشخاص من نفس الجنس حتى أواخر الثلاثينيات من عمره. وشملت هذه العلاقات تاب هنتر ، ^[²¹³^] وكريستوفر ماكوس ، ^[²¹⁴^] وغروفر ديل ، ^[²¹⁵^] وكاتب الأغاني الفرنسي باتريك لوازو . ^[²¹⁶^]

العلاقة مع تاب هنتر، 1955-1959

أقرّ تاب هنتر بعلاقته مع بيركنز في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 2005 بعنوان "تاب هنتر كونفيدنشال: صناعة نجم سينمائي" . ووفقًا لهنتر، التقى الاثنان في فندق شاتو مارمون عام 1956 أثناء تصوير فيلم " فريندلي بيرسويجن" . ^{[ 217 ]} استمرت علاقتهما أربع سنوات ^{[ 218 ]} وشملت العديد من التجارب المشتركة، مثل الإقامة في فيلا خاصة في روما في مارس 1957 ^{[ 219 ]} والظهور معًا في برنامج "جوك بوكس جوري" في مايو من العام نفسه. ^{[ 201 ]}

بيركنز (يسار) وتاب هنتر (يمين) اللذان كانت تربطه بهما علاقة؛ صورة التقطت حوالي عام 1956 في بحيرة أروهيد

في بداية علاقتهما، أخبر بيركنز هانتر بأنه قد تم اختياره من قبل شركة باراماونت بيكتشرز لبطولة فيلم " Fear Strikes Out" ، وهو دور سبق أن جسّده هانتر على شاشة التلفزيون وكان يأمل في إعادة تجسيده في فيلم مقتبس من المسلسل. ^{[ 185 ]} وعلى الرغم من خيبة الأمل المهنية، صرّح هانتر بأن علاقتهما استمرت بشكل خاص كلما سمحت جداول أعمالهما بذلك. ^{[ 220 ]}

بحسب هانتر، أعربت شركة باراماونت بيكتشرز عن قلقها بشأن علاقتهما وتأثيرها المحتمل على صورة بيركنز العامة، مما أدى، كما يُقال، إلى توتر بين بيركنز ومسؤولي الاستوديو. ويتذكر هانتر أن هذه الضغوط لم تؤثر على الفور على علاقتهما الشخصية، التي وصفها لاحقًا بأنها "فترة رائعة في حياتي". ^{[ 207 ]} ومع ذلك، انتهت العلاقة في عام 1959، قبل وقت قصير من إنتاج فيلم "سايكو" ، وانقطع التواصل بينهما بعد ذلك.

لم يلتقِ هانتر وبيركنز إلا مرتين بعد انفصالهما. ففي عام ١٩٧١، وبعد انقطاع دام قرابة عقد من الزمن، التقيا مجددًا في موقع تصوير فيلم " حياة وأزمنة القاضي روي بين" . ووفقًا لما يتذكره هانتر، حدث ذلك بينما كان بيركنز ينهي علاقته بالراقص غروفر ديل، وكان قد بدأ جلسات علاجية مع الأخصائية النفسية ميلدريد نيومان . ^{[ ٢٢١ ]} التقيا مرة أخرى عام ١٩٨٢، عندما زار هانتر بيركنز لمناقشة دور محتمل في فيلم "شهوة في الغبار" . ويتذكر هانتر لاحقًا أنه كان ينوي الاتصال ببيركنز قبل وفاته بفترة وجيزة عام ١٩٩٢، لكنه علم بوفاته عندما همّ بالاتصال. وفي مقابلات لاحقة، بما في ذلك مقابلات مع مجلة "ذا أدفوكيت" والفيلم الوثائقي " تاب هانتر كونفيدنشال" عام ٢٠١٥ ، تأمل هانتر في أهمية علاقتهما، واصفًا بيركنز بأنه "جزء مميز من رحلتي"، ومشيرًا إلى التباين في شخصيتيهما وطموحاتهما. ^{[ ٢١٧ ]}^{[ ٢٢٢ ]}

العلاقة مع غروفر ديل، 1964-1971

بيركنز (في الوسط) مع حبيبه غروفر ديل وهو متشبث بذراعه في *فيلم غرين ويلو* (1960).

التقى بيركنز وجروفر ديل خلال بروفات مسرحية فرانك لوسر الموسيقية "جرين ويلو" ، حيث لعب بيركنز الدور الرئيسي، بينما كان ديل عضوًا في الفرقة وراقصًا وبديلًا لبيركنز. ^{[ 223 ]} بدأت علاقتهما أثناء الإنتاج. ^{[ 224 ]} ووفقًا لعدد من المشاركين في الإنتاج، كانت علاقتهما سرية ولكنها معروفة عمومًا بين الزملاء. ^{[ 225 ]}

بحسب كاتب السيرة تشارلز واينكوف، لم يسكن الاثنان معًا في البداية، مع أن ديل ذكر أنه انتقل إلى شقة بيركنز بعد بضعة أشهر من بدء علاقتهما. ^{[ 224 ]}^{[ 225 ]} في ذلك الوقت، كانت هذه الشقة هي مسكن بيركنز الوحيد في الولايات المتحدة. ^{[ 226 ]}

بحلول أواخر الستينيات، وصف واينكوف ديل بأنه الشريك الأساسي لبيركنز، وأشار إلى أنهما كانا يُشاهدان معًا بشكل متكرر في مدينة نيويورك. ^{[ 227 ]} أكد ديل أنهما كانا لا يزالان على علاقة في عام 1966. ^{[ 228 ]}^{[ 113 ]} كانا زوجين نشطين اجتماعيًا، حيث استضافا تجمعات حضرها شخصيات مثل جيروم روبنز وإيلين ستريتش . وصفت بعض الروايات، بما في ذلك رواية واينكوف، علاقتهما أحيانًا بأنها علاقة زوجية. ^{[ 229 ]} تذكر المنتج الموسيقي بن باجلي أن بيركنز كان يؤدي أغنية بطريقة فسرها على أنها موجهة إلى ديل. ^{[ 125 ]} وصف المصور كريستوفر ماكوس ، وهو حبيب سابق لبيركنز، ^{[ 230 ]} العلاقة بأنها رابطة وثيقة بين "رجلين بالغين ربما كانا يحبان بعضهما البعض كثيرًا". ^{[ 214 ]}

بحلول عام 1969، مع بداية حركة مجتمع الميم الحديثة في الولايات المتحدة ، كان يُنظر إلى بيركنز وديل من قِبل البعض كقدوة بين المهنيين المثليين الذين يسعون إلى علاقات أكثر انفتاحًا. وكثيرًا ما يُذكر ديل كإحدى العلاقات المهمة في حياة بيركنز. ^{[ 231 ]}

زواج

تتعدد الروايات حول كيفية لقاء بيركنز بزوجته المستقبلية، المصورة بيرينثيا "بيري" بيرنسون ، عام 1972. تشير بعض المصادر إلى أنهما التقيا في حفلة في مانهاتن، ^{[ 6 ]} بينما تزعم مصادر أخرى أن لقاءهما الأول كان في موقع تصوير فيلم " Play It as It Lays" . ^{[ 232 ]}^{[ 233 ]}

بيركنز وبيري بيرنسون على غلاف عدد يناير 1974 من مجلة *"إنترفيو* " التي أصدرها آندي وارهول

على الرغم من عدم وجود علاقة عاطفية بينهما في البداية، فقد أمضت بيركنز وبيرينسون وقتًا طويلًا معًا خلال أوائل سبعينيات القرن الماضي، على الرغم من أن بيرنسون كانت مخطوبة للفنان ريتشارد بيرنشتاين في ذلك الوقت. ^{[ 234 ]} وبمرور الوقت، تطورت علاقتهما إلى شراكة عاطفية وجنسية. ووفقًا لبعض الروايات، عندما أخبرت بيرنسون بيرنشتاين بتغير مشاعرها، ردّ مؤكدًا أن بيركنز مثلية ولا تبادلها المشاعر. وردّت بيرنسون بأن بيركنز كانت تتلقى العلاج النفسي من ميلدريد نيومان وأعربت عن رغبتها في العيش كشخص مغاير جنسيًا. وفي اليوم نفسه، أنهت خطوبتها من بيرنشتاين. ^{[ 234 ]}

تزوج بيركنز وبيرينسون في 9 أغسطس 1973. كان بيركنز يبلغ من العمر 41 عامًا آنذاك، بينما كانت بيرنسون في الخامسة والعشرين من عمرها وحاملًا في شهرها الثالث. رُزقا بابنهما الأول، الممثل والمخرج أوسغود بيركنز ، عام 1974، ثم بابنهما الثاني، الموسيقي إلفيس بيركنز ، عام 1976. ^{[ 235 ]} قال بيركنز عام 1990: "منذ زواجي وإنجابي للأطفال، أصبحت حياتي أكثر تنظيمًا وبساطة. أكثر هدوءًا. لم أعد أطمع وأسعى وراء كل شيء. لم أعد أشعر بالريبة أو الخوف". ^{[ 198 ]}

شكّل الزواج مفاجأةً للكثيرين في الأوساط الاجتماعية والمهنية لبيركنز. وعلّقت الممثلة فينيشيا ستيفنسون ، الصديقة المقربة لبيركنز، لاحقًا بأنها صُدمت بالخبر، مُشيرةً إلى أن بيركنز كان يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه مثليّ الجنس. ^{[ 53 ]} وأقرت بيرنسون نفسها بأن آخرين كانوا مُتشككين في هذا الزواج، مُوضحةً أنها لم تكن على دراية بتداعياته في ذلك الوقت، على الرغم من أن بيركنز قد أخبرها بميوله الجنسية. ^{[ 236 ]} ومع ذلك، استمر زواج الزوجين حتى وفاة بيركنز عام 1992. توفيت بيرنسون خلال هجمات 11 سبتمبر 2001 عندما اختُطفت رحلة الخطوط الجوية الأمريكية رقم 11 ، التي كانت على متنها، واصطدمت بالبرج الشمالي لمركز التجارة العالمي . وقُتل جميع من كانوا على متنها. ^{[ 235 ]}

الصداقات

بيركنز مع صوفيا لورين في موقع تصوير فيلم " *خمسة أميال حتى منتصف الليل* "، عام 1961

خلال مسيرته المهنية في هوليوود، عمل بيركنز مع العديد من الشخصيات المعروفة، والذين أشاد به الكثير منهم لاحقًا. وتميزت علاقاته مع زملائه الممثلين بالاحترام المتبادل والمودة. وقد التُقطت صورٌ عديدة لصوفيا لورين ، التي شاركت بيركنز بطولة فيلم "الرغبة تحت أشجار الدردار " (1958)، وهي تبتسم معه خلال لقاءٍ جمعهما لاحقًا في أوروبا. ^{[ 71 ]}

وتذكرت الممثلة إيلين أيكن لاحقًا نزهات اجتماعية مع بيركنز أثناء تصوير فيلم The Lonely Man . ^{[ 53 ]}

وصفت فينيشيا ستيفنسون صداقة وثيقة مع بيركنز، قائلةً إنه كان كثيرًا ما يثق بها ويقيم في منزلها، الذي كان يقع بالقرب من مساكن كل من بيركنز وتاب هنتر. ^{[ 237 ]} وأكدت ستيفنسون على الطبيعة الأفلاطونية لعلاقتهما، وعزت هذا الترابط إلى نوع من الألفة التي قد تنشأ بين امرأة ورجل مثلي الجنس. ^{[ 238 ]}

حافظ بيركنز أيضًا على صداقات متينة مع زملائه من الرجال. ففي موقع تصوير فيلم "سايكو" ، نشأت بينه وبين المخرج ألفريد هيتشكوك علاقة تعاونية ، حيث تقبّل هيتشكوك العديد من اقتراحات بيركنز الإبداعية لشخصية نورمان بيتس. وحتى بعد انتقال بيركنز إلى فرنسا، ظلّ ضيفًا دائمًا على مآدب عشاء هيتشكوك. ^{[ 239 ]} وخلال إنتاج فيلم "المحاكمة" ، نشأت بين بيركنز والمخرج أورسون ويلز علاقة عمل ممتازة وتعاطف حقيقي بينهما. حتى أن بيركنز فكّر في كتابة كتاب عن المخرج، وحمل مسجلاً صوتيًا في معطفه لأسابيع، لكنه تخلى في النهاية عن المشروع خشية أن يُسيء إلى ويلز. وقد أعرب ويلز لاحقًا عن خيبة أمله لعدم إتمام بيركنز للمشروع، قائلاً: "لماذا لم تفعل ذلك؟ لماذا لم تفعل؟ كنت سأحب ذلك!" ^{[ 240 ]}

كانت من بين أشهر صداقاته صداقته مع ستيفن سوندهايم . عاش بيركنز وسوندهايم معًا لفترة وجيزة وتعاونا مهنيًا، لا سيما في فيلم " آخر شيلا" عام 1973 ، الذي شاركا في كتابته. وقد ذكر سوندهايم لاحقًا أن بيركنز كان يشاركه ذوقه الفني وأن العمل معًا على السيناريو كان ممتعًا للغاية. ^{[ 128 ]} على الرغم من أن بيركنز عُرضت عليه أدوار البطولة في العديد من مسرحيات سوندهايم الموسيقية، إلا أنه رفضها بسبب تعارض المواعيد. ^{[ 114 ]} أصبح سوندهايم فيما بعد الأب الروحي لطفلي بيركنز، وحضر احتفاله الأخير بعيد ميلاده. ^{[ 241 ]}^{[ 242 ]}

الشخصية والاهتمامات

كان بيركنز يُذكر غالبًا من قبل زملائه ومعارفه كشخص خجول ومنطوٍ على نفسه، يتمتع بحضور آسر. وصفه الكاتب بروس جاي فريدمان، الذي عمل لاحقًا مع بيركنز في إنتاج فيلم "ستيمباث "، بأنه "ساحر للغاية" و"متزن جدًا"، مشيرًا إلى أن بيركنز كان يبدو في كثير من الأحيان وكأنه يُعالج أفكارًا متعددة في آن واحد. ^{[ 243 ]} وبالمثل، وصفته ماري تايلر مور ، التي شاركته بطولة الفيلم التلفزيوني " فيرست، يو كراي" ، بأنه ساحر ومخلص لمهنته، مُقارنةً بين توقعاتها لشخصية راقية وبين الشخص الأكثر واقعية الذي قابلته. ^{[ 244 ]}

أيد الشريك السابق تاب هنتر هذه الآراء، مع إقراره في الوقت نفسه بتعقيد شخصية بيركنز. ووصفه بأنه متحفظ وغامض إلى حد ما، مشيرًا إلى أنه كان ينتقي جوانب من شخصيته ليكشفها للآخرين. وعلى الرغم من ذلك، وصف هنتر بيركنز بأنه فكاهي وذكي وكتوم للغاية، مشيرًا إلى أنه لم يكن لديه سوى عدد قليل من المقربين، وأنه كان يتمتع بهالة من الغموض حتى بين أصدقائه. ^{[ 205 ]}^{[ 207 ]}

كانت طبيعة بيركنز المتحفظة واضحة في تفضيله للأنشطة الفردية. فمنذ صغره، كان قارئًا نهمًا، وله اهتمام خاص بالخيال العلمي . ^{[ 245 ]} وتوازى هذا الاهتمام بالقراءة مع انخراطه الدائم في الكتابة. أثناء دراسته في مدرسة براون ونيكولز، عمل محررًا أدبيًا مشاركًا في صحيفة الطلاب " ذا سبيكتاتور" . ^{[ 22 ]} وبلغ اهتمامه بالكتابة ذروته في مشاركته في كتابة سيناريو فيلم " ذا لاست أوف شيلا" مع ستيفن سوندهايم، وهو العمل الوحيد الذي كتبه في مجال كتابة السيناريو. وفي معرض حديثه عن هذه التجربة، علّق بيركنز ذات مرة قائلاً إن التمثيل كان موهبة فطرية لديه، بينما كانت الكتابة أكثر صعوبة وتتطلب جهدًا متواصلًا. ^{[ 24 ]}

على الرغم من انطوائيته، استمتع بيركنز بالأنشطة الاجتماعية والترفيهية. كان لاعبًا شغوفًا بلعبة سكرابل، وكثيرًا ما كان يلعبها مع أصدقائه، بمن فيهم شركاء حياته العاطفية الأوائل. كما كان من مُحبي برنامج إد سوليفان ، الذي ظهر فيه لاحقًا. ^{[ 246 ]} امتد شغف بيركنز بالألعاب إلى الظهور في برامج المسابقات التلفزيونية مثل " ما هو خطي؟" و "كلمة السر" .

استذكر تاب هنتر العديد من الأنشطة الترفيهية التي كانا يمارسانها معًا، بما في ذلك تلقيه طاولة تنس طاولة فاخرة من بيركنز كهدية عيد ميلاد ولعب مباريات معًا. ^{[ 247 ]} ورغم أن بيركنز لم يكن مهتمًا كثيرًا بالرياضة، إلا أنه كان يرافق هنتر أحيانًا في عروض الخيل أو في رحلات إلى بحيرة أروهيد ، مفضلًا الأنشطة التي تُبرز حسه الفكري والفكاهي. ^{[ 183 ]}

المشاهدات السياسية

بيركنز (في الخلف، أقصى اليمين) مع هاري بيلافونتي (أقصى اليسار)، ومارتن لوثر كينغ جونيور (في الوسط)، وكوريتا سكوت كينغ (في الأمام، أقصى اليمين)، خلال مسيرة سلما عام 1965

كان بيركنز من مؤيدي الحزب الديمقراطي ، وانضم إلى العديد من القضايا التقدمية، بما في ذلك الحقوق المدنية والحركة النسوية . ^{[ 74 ]} في عام 1965، شارك في مسيرات سلما إلى مونتغمري للمطالبة بحقوق التصويت للأمريكيين من أصل أفريقي. وقدّم عرضًا في تجمع "نجوم من أجل الحرية"، حيث أمتع المشاركين بأداء الأغاني الشعبية وإلقاء كلمات قصيرة. ^{[ 248 ]}^{[ 249 ]}^{[ 250 ]}^{[ 251 ]}

كان أيضًا من دعاة المساواة بين الجنسين، وأبدى دعمه للمبادئ النسوية. في عام ١٩٨٣، صرّح بيركنز قائلاً: "لقد حرّرني تحرير المرأة أيضًا". ^{[ ٦ ]}^{[ ٢٥٢ ]} وتحدث مؤيدًا لتقاسم مسؤوليات الأبوة، مؤكدًا على ضرورة مشاركة الرجال في أدوار الرعاية، كإطعام الأطفال وتغيير الحفاضات، دون السعي إلى أي تقدير خاص مقابل ذلك. ^{[ ٦ ]}

على الرغم من أنه حافظ على خصوصية ميوله الجنسية إلى حد كبير طوال حياته، إلا أن بيركنز أعرب بين الحين والآخر عن دعمه لحقوق المثليين. وفي مقابلة مع الكاتب بوز هادلي ، وصف فكرة أن الزواج يجب أن يقتصر على رجل وامرأة بأنها "فكرة عتيقة"، وأشار إلى أن القدرة على تربية الأطفال لا تقتصر على الأزواج من جنسين مختلفين. ^{[ 74 ]}

إلى جانب نشاطه في مجال المناصرة، دعم بيركنز قضايا متعلقة بفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز. قبل تشخيص إصابته، تطوع مع مشروع "أنجل فود" ، وهي منظمة غير ربحية تُقدّم وجبات طعام للأفراد المصابين بفيروس نقص المناعة البشرية والإيدز. ^{[ 253 ]} وفي سبتمبر 1986، ظهر أيضًا في إعلان توعوي يحثّ الجمهور على "مكافحة الإيدز بالحقائق". ^{[ 254 ]}

دِين

عرّف بيركنز نفسه بأنه ملحد طوال حياته، على الرغم من أنه كان يحتفل بأعياد مثل عيد الميلاد في سياق علماني غير ديني. ^{[ 255 ]}

نادرًا ما كان بيركنز يتحدث علنًا عن الدين. وعندما كان يُعرب عن آرائه الشخصية، كانت غالبًا ما تتعلق بتقاطع الدين مع القضايا الاجتماعية. في مقابلة مع بوز هادلي، انتقد بيركنز استخدام الدين لمعارضة زواج المثليين، قائلاً: "إن الحس السليم ليس شائعًا حقًا، خاصةً عندما يدخل الدين في الصورة". ^{[ 74 ]}

موت

أثناء تصوير فيلم "سايكو 4: البداية" ، كان بيركنز يتلقى علاجًا لشلل الوجه . وخضع لفحص فيروس نقص المناعة البشرية بعد أن ذكرت مقالة في صحيفة " ناشونال إنكوايرر" الشعبية أنه مصاب بالفيروس . وقالت بيرنسون إن بيركنز لم يخضع لفحص فيروس نقص المناعة البشرية، بل خضع لسلسلة من فحوصات الدم في لوس أنجلوس بسبب الشلل الذي أصاب جانب وجهه. وأضافت بيرنسون أنها افترضت أن شخصًا ما فحص دمه للكشف عن الفيروس وسرّب النتائج إلى الصحيفة الشعبية. ^{[ 256 ]}

أخفى بيركنز إصابته بالإيدز عن العامة لمدة عامين، وكان يتردد على المستشفيات بأسماء مستعارة. وخلال هذه الفترة، كانت زوجته وأطفاله يخضعون لفحوصات منتظمة. ولم يُعلن عن حالته إلا قبل وفاته بأسابيع قليلة، رغم أنه كان يعمل في الأفلام أثناء مرضه. توفي في منزله بلوس أنجلوس في 12 سبتمبر 1992، عن عمر يناهز الستين عامًا، إثر إصابته بالتهاب رئوي مرتبط بالإيدز ^.^{[ 257 ]}^{[ 170 ]}^{[ 258 ]}^{[ 259 ]} وفي بيان أعده قبل وفاته، قال بيركنز: "اخترتُ عدم الإعلان عن إصابتي بالإيدز لأنني، كما قال كازابلانكا ، "لستُ بارعًا في التحلي بالنبل"، ولكن من السهل إدراك أن مشاكل ممثل مخضرم لا تُذكر في هذا العالم المجنون. لقد تعلمتُ عن الحب والإيثار والتفاهم الإنساني من الأشخاص الذين التقيتُ بهم في هذه المغامرة العظيمة في عالم الإيدز أكثر مما تعلمتُ في عالم المنافسة الشرسة الذي قضيتُ فيه حياتي." ^{[ 258 ]}

توجد جرة رماده، المنقوش عليها عبارة "لا تحبسني"، في مذبح على شرفة منزله السابق في تلال هوليوود. ^{[ 260 ]}

إرث

نجمة بيركنز على ممشى المشاهير للأفلام، الواقع في 6821 شارع هوليوود.

يُعتبر بيركنز رمزًا ثقافيًا وشخصية مؤثرة في عالم السينما بفضل مسيرته الفنية الطويلة، ولا سيما دوره المميز في فيلم " سايكو" بشخصية نورمان بيتس . وقد أُنتجت العديد من الإشارات والمحاكاة الساخرة والأفلام الوثائقية حول هذا الفيلم التشويقي وشخصيته القاتلة، ما دفع الكثيرين إلى اعتبار الفيلم أعظم فيلم رعب على الإطلاق. ^[²⁶¹^]^[²⁶²^]^[²⁶³^] وقد صنّف معهد الفيلم الأمريكي (AFI) نورمان بيتس كثاني أعظم شرير في التاريخ، بعد هانيبال ليكتر من فيلم "صمت الحملان" . ^[²⁶⁴^]

تمت الإشارة إلى شخصية نورمان بيتس مرات عديدة في الموسيقى والأفلام. ففي عام 1964، أي بعد أربع سنوات فقط من إصدار فيلم " سايكو "، أشار بوب ديلان إلى الفيلم بشكل موسع في أغنيته " موتورسايكو نايتمير "، وهي قصة فكاهية عن بائع متجول. حتى أن بيركنز ذُكر اسمه صراحةً.

وقفت ريتا هناك ، تشبه توني بيركنز تماماً، وقالت: "هل ترغب في الاستحمام؟ سأريك الباب". قلت: "أوه، لا! لا! لقد مررت بهذا الفيلم من قبل" ^{[ 265 ]}

حتى بعد صدور فيلم Psycho مباشرةً ، ظل تأثيره بارزًا. ففي عام 1977، أشارت فرقة بلوندي إلى نورمان بيتس في أغنيتها " Kidnapper ": "مهلاً، لديك وجهٌ مُرعب/ وعيونٌ ترتجف مثل نورمان بيتس." ^{[ 266 ]} وفي عام 1981، أصدرت فرقة Landscape الإنجليزية أغنية "Norman Bates" مع لازمة "اسمي نورمان بيتس؛ أنا مجرد رجل عادي." وفي عام 1999، أشار إمينيم إلى بيتس في أغنية " Role Model ": "أنا عاديٌّ مثل نورمان بيتس مع بعض التشوهات/ ... أمي، هل تسمعينني؟ أحبكِ/ لم أقصد أبدًا ضربكِ على رأسكِ بتلك المجرفة (تلك المجرفة)." ^{[ 267 ]} وبعد خمس سنوات، كرّم كانييه ويست شخصية بيركنز القاتلة في أغنية " Gossip Files ": "آه، إنهم الحلم (القاتل نورمان بيتس)." ^{[ 268 ]} حتى بعد مرور خمسة وخمسين عامًا على إصدار الفيلم، ذكر ليل واين الشخصية الشهيرة في أغنية "Amazing Amy": "أنا نورمان بيتس، وهذه المرأة ليست طبيعية، أطفالنا سيصبحون مجانين (ليس الرضع!)." ^{[ 269 ]} ذُكر اسم بيركنز صراحةً في فيلم "Scream" الشهير عام 1996 ، حيث يقول بيلي لوميس، وهو على وشك قتل سيدني بريسكوت: "كلنا نصاب بالجنون قليلًا أحيانًا" - أنتوني بيركنز، سايكو . ^{[ 270 ]} بدا أن هذا قد عزز مكانة بيركنز كأيقونة في عالم أفلام الرعب.

حظي فيلم بيركنز الروائي الأول، "الإقناع الودي "، باهتمام متجدد في ثمانينيات القرن الماضي بعد أن وصفه الرئيس رونالد ريغان بأنه فيلمه المفضل. كما خدم الفيلم أغراضًا دبلوماسية: فخلال إحدى قممهم الخمس ، أهدى ريغان الفيلم إلى الأمين العام السوفيتي ميخائيل غورباتشوف، لأنه اعتبره رمزًا لضرورة إيجاد بديل للحرب كوسيلة لحل الخلافات بين الشعوب. قال أحد المعلقين الكويكرز: " يبدو لي أن فيلم "الإقناع الودي" يقترب من الحقيقة والإنصاف قدر الإمكان في معالجة هوليوود للكويكرية؛ أوصي به لكل أب وأم كويكريين، لأنه يعرض صورًا ينبغي لأطفالهم رؤيتها وتقليدها ... أعتقد أن النقاد أساءوا تقدير الفيلم بشكل مؤسف، من عدة جوانب: مكانته في السينما الأمريكية، والشخصيات وأدوارها، ودقته التاريخية، وأهمها، قيمته كتعبير عن شهادة السلام. هنا، وربما للمرة الوحيدة، أعتقد أن رونالد ريغان كان أقرب إلى الحقيقة عندما أشاد بالفيلم لجورباتشوف لأنه "لا يُظهر مأساة الحرب، بل مشاكل السلمية، ونبل الوطنية، وحب السلام " . ^[²⁷¹^] كما تعرض فيلم " الخوف يضرب بقوة" لمعاملة مماثلة بعد ترشيحه لقائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2008 في فئة الأفلام الرياضية. ^[²⁷²^] حتى أفلامه الأوروبية حظيت بالإشادة: فبعد ثماني سنوات من وفاة بيركنز، وصف الناقد السينمائي الشهير والمحترم روجر إيبرت فيلم "المحاكمة" بأنه تحفة فنية. ^[²⁷³^]

حتى وإن لم تحظَ أفلام بيركنز بجوائز، فقد اكتسبت العديد منها شعبيةً واسعةً بين فئةٍ معينةٍ من الجمهور على مرّ السنين. كان فيلم "المحاكمة" أحدها، ^{[ 273 ]} حيث اعتبره البعض أفضل من فيلم " المواطن كين" . وكان فيلم "السم الجميل" مثالًا آخر، وربما الأشهر. ^{[ 122 ]} كما حظيت أعماله التلفزيونية، مثل "زهرة الربيع المسائية" و "تذكر اسمي" ، بهذا الاهتمام، حيث وجدت "زهرة الربيع المسائية " معجبًا كبيرًا في المغني الشهير مايكل جاكسون . ^{[ 112 ]} وتكرر الأمر نفسه مع فيلمي "الثقب الأسود" ^{[ 151 ]} و "جرائم العاطفة" . ^{[ 161 ]}

يُعتبر بيركنز رمزًا للممثلين الذين تلقوا تدريبهم في نيويورك، وكثيرًا ما يُقارن بمارلون براندو ومونتغمري كليفت وجيمس دين ، الذي كان من المقرر أن يحل محله. أصبح بيركنز مثالًا يُحتذى به للرجال العصبيين والخجولين، الذين شعر الكثير منهم بالنبذ في المجتمع الأمريكي. وفي أحيان أخرى، كان نموذجًا للشباب الغريبين ذوي الميول الإجرامية. على أي حال، لطالما حظي بيركنز بالإشادة لأدائه الصادق والمخلص، كما كان الحال مع براندو وكليفت ودين. ^{[ 258 ]} استلهمت أجيال من الممثلين منه، كما قال سيباستيان ستان : "لديّ ولعٌ خاص بفترة الخمسينيات وجميع هؤلاء الممثلين من مونتغمري كليفت إلى جيمس دين وأنتوني بيركنز. تلك الحقبة بأكملها من تينيسي ويليامز إلى إيليا كازان . فكرة نيويورك برمتها تُصبح رومانسية في ذهنك." ^{[ 274 ]} أرجعت جين فوندا الفضل لبيركنز وحده في جعلها تشعر بالراحة أمام الكاميرا، ^{[ 82 ]} وتذكر مايكل سيمكيمز، الذي عمل مع بيركنز قبل أشهر قليلة من وفاته في فيلم "شيطان في نظري" ، بيركنز جيدًا لمهنيته واستعداده لمساعدة أي شخص - بما في ذلك نفسه - يواجه صعوبة في أحد المشاهد. ^{[ 275 ]} أعجب الممثلون المخضرمون بقدراته، كما تذكرت ماريا كوبر جانيس عن والدها، غاري كوبر : "أعلم أن والدي كان يعشق توني بيركنز. كان يعتقد أنه ممثل بارع للغاية." ^{[ 46 ]} بعد وفاته، ظل فن بيركنز حاضرًا في هوليوود، وخاصة في فيلم الإثارة المرشح لجائزة الأوسكار " سكاكين حادة" ، والذي استُلهم من فيلم " آخر شيلا" ، وفقًا لمخرج ومنتج الفيلم ريان جونسون . ^{[ 276 ]}

أنتوني بيركنز يقفز في سلسلة "Jump" للمخرج فيليب هالسمان

كانت بيركنز جزءًا من سلسلة "القفز" الشهيرة للمصور فيليب هالسمان ، حيث طلب هالسمان من جميع المشاهير الذين جلسوا أمامه القفز، انطلاقًا من اعتقاده بأنه على الرغم من تدريب الناس على العديد من الأمور الأخرى، إلا أنه لم يتم تعليم أحد القفز. وإلى جانب معاصريها من نجوم هوليوود، مثل إيرثا كيت ، وأودري هيبورن ، ومارلين مونرو ، وسامي ديفيس جونيور ، وغريس كيلي ، وصوفيا لورين ، وحتى تاب هنتر ، انتشرت صورة هالسمان لبيركنز وهي تقفز على نطاق واسع على مر السنين. ^{[ 277 ]}^{[ 278 ]}^{[ 279 ]}

حصل بيركنز على نجمتين في ممشى المشاهير في هوليوود تقديراً لعمله : نجمة عن الأفلام السينمائية (6821 شارع هوليوود) ونجمة عن التلفزيون (6801 شارع هوليوود). ^{[ 280 ]}

لم تقتصر إرث بيركنز على حياته المهنية فحسب، بل كان صريحًا في آرائه حول القضايا اليسارية، مما جعله محبوبًا لدى الليبراليين. وقد حظي بتقدير العديد من الأقليات، بما في ذلك الأقليات التي ينتمي إليها، كمدافع لا يكلّ عن القضايا التي دافع عنها، مثل الحقوق المدنية، والحركة النسوية، وحقوق مجتمع الميم (رغم إخفائه لميوله الجنسية) وزواج المثليين. ^{[ 203 ]}^{[ 258 ]} وبحلول أواخر الستينيات، مع تصاعد أحداث ستونوول وبدء ظهور احتجاجات حقوق المثليين في جميع أنحاء البلاد، كان يُنظر إلى بيركنز وحبيبه غروفر ديل كقدوة للمهنيين المثليين الذين يرغبون في إقامة علاقات مفتوحة. ^{[ 231 ]}

أثرت وفاته بسبب مرض الإيدز بشكل كبير على كيفية تخليد ذكراه. يُعتبر بيركنز، إلى جانب روك هدسون ، أحد أبرز الممثلين الذين توفوا جراء هذا المرض. ^{[ 93 ]} وتدفقت عبارات الرثاء والتأبين في جميع أنحاء العالم، من محطات الأخبار وعامة الناس. في نيوزيلندا، كان بيركنز من بين العديد من الشخصيات الشهيرة التي كُرّمت في لحاف الذكرى الوطني لمرض الإيدز عام 1994. ^{[ 281 ]}

على الرغم من استمرار الشائعات، لم يتم تأكيد ميول بيركنز المثلية إلا بعد نشر سيرة ذاتية له بقلم تشارلز واينكوف بعنوان " صورة منقسمة: حياة أنتوني بيركنز" عام 1996. يتعمق الكتاب في حياة بيركنز الشخصية ومعاناته مع ميوله الجنسية في ظل كونه رمزًا للرجال مغايري الجنس، وهو أمر ادعى المؤلف أنه عذبه بشدة. ^{[ 210 ]}

في عام ٢٠٠٥، أصدر شريكه السابق تاب هنتر مذكراته بعنوان "تاب هنتر كونفيدنشال" ، والتي أعلن فيها مثليته الجنسية علنًا. ^{[ ٢٨٢ ]} في سيرته الذاتية، اعترف بعلاقته مع بيركنز لأول مرة بعد أن أنكرها سابقًا أمام كُتّاب سيرته. وروى تفاصيل علاقتهما التي استمرت من ثلاث إلى أربع سنوات، وما شهدته من تقلبات. وكتب هنتر: "انجذبنا لبعضنا لأننا كنا ممثلين شابين طموحين نسبح في عالم هوليوود الصاخب، حيث المياه مظلمة وعكرة وغادرة، خاصة إذا كان لديك "سر " ^. [ ^{٤٣ ]}

بعد ما يقرب من عقد من الزمان، جسّد الممثل البريطاني جيمس دارسي شخصية بيركنز في فيلم السيرة الذاتية الدرامي "هيتشكوك" عام 2012 ، والذي قام ببطولته أنتوني هوبكنز بدور ألفريد هيتشكوك وهيلين ميرين بدور ألما ريفيل ، ويتناول الفيلم تصوير فيلم "سايكو" . ظهرت شخصيته لفترة وجيزة، حيث حظيت سكارليت جوهانسون ، التي لعبت دور جانيت لي ، بمعظم وقت الشاشة . لم يُذكر ميوله الجنسية صراحةً، ولكن تم التلميح إليه بقوة. ^{[ 283 ]}^{[ 284 ]} بعد ثلاث سنوات، أصدر تاب هنتر الفيلم الوثائقي "تاب هنتر كونفيدنشال " من إخراج جيفري شوارتز ، حيث تحدث فيه بتفصيل أكبر عن حياته كنجم سينمائي مثلي الجنس يخفي ميوله وكيف نجا من صعوبات عالم الفن. كان بيركنز إضافة مهمة للفيلم، وقد صرّح هنتر قائلاً: "كانت تربطني به علاقة رائعة. كنت مرتاحاً معه، وكنت أثق به". كما تحدث هنتر لأول مرة عن ردة فعله تجاه زوجة بيركنز وأطفاله وعلاج التحويل الجنسي . ^[²⁰⁵^] لاقى الفيلم استحسان النقاد، وأصبحت ميول بيركنز الجنسية وعلاقته بهنتر قصة رائجة انتشرت في الصحف. ^[²⁸⁵^]

بعد عام من إصدار فيلم "تاب هنتر كونفيدنشال " ، أصدر أوسجود، نجل بيركنز، فيلم " أنا الشيء الجميل الذي يسكن في المنزل" الذي وزعته نتفليكس ، وهو فيلم رعب يدور حول مُقدم رعاية لامرأة مسنة. تم اختيار باولا برنتيس ، التي شاركت بيركنز بطولة فيلم "كاتش-22" ، نظرًا لارتباطها بالنجم الراحل، وكانت الخيار الوحيد الذي فكر فيه ابنه. ^{[ 286 ]} في المقابلات، تحدث أوسجود عن كيف كان الفيلم وسيلة للتواصل مع والده الراحل، وكيف كان الرعب (بما أن بيركنز أيقونة في عالم الرعب) هو السبيل الوحيد لتحقيق ذلك. ^{[ 287 ]}^{[ 288 ]} قام إلفيس بيركنز ، الابن الثاني لبيركنز، بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم ، وكانت أغنية "You Keep Coming Back (Like a Song)" من ألبوم بيركنز " From My Heart ..." الصادر عام 1958 جزءًا أساسيًا من الحبكة. في الفيلم، يمكن أيضًا رؤية الشخصيات وهي تشاهد برنامج "Friendly Persuasion" . ^{[ 289 ]}

في عام ٢٠١٨، أعلن زاكاري كوينتو وجاي جاي أبرامز عن فيلم جديد قيد الإنتاج. يحمل الفيلم عنوان " تاب وتوني " (بتردد، كما ذكرا لاحقًا)، ويتناول علاقة تاب هنتر وأنتوني بيركنز من وجهة نظر هنتر، وهو مستوحى من فيلمه الوثائقي ومذكراته. ^{[ ٢٩٠ ]}^{[ ٢٩١ ]}^{[ ٢٩٢ ]}^{[ ٢٩٣ ]} وقد تم التعاقد مع الكاتب دوغ رايت، الحائز على جائزتي بوليتزر وتوني، لكتابة السيناريو. ^{[ ٢٩١ ]} وحتى بعد وفاة هنتر بشهر من الإعلان، أكد كوينتو أن خطط إنتاج الفيلم لا تزال قائمة. ^{[ ٢٩٤ ]} في عام ٢٠١٩، قدم آلان غلاسر ، زوج تاب هنتر، والذي انضم إلى فريق إنتاج الفيلم، تحديثًا إيجابيًا حول سير العمل، وذكر أن أندرو غارفيلد مرشح محتمل لتجسيد شخصية بيركنز. ^{[ ٢٩٥ ]}

جسّد جوي بولاري شخصية بيركنز في مسلسل الجريمة والدراما "مونستر : قصة إد جين" الذي عُرض على نتفليكس عام 2025. ^[²⁹⁶^] ركّز المسلسل على ميول الممثل الجنسية المثلية ومعاناته مع هذه الميول. انتقد أوسجود، ابن بيركنز، بشدة تصوير والده في المسلسل، ورفض مشاهدته بسبب التغييرات التي أدخلتها نتفليكس على أحداث مسلسل " مونستر " . ^[²⁹⁷^]

فيلموغرافيا

فيلم

سنة	عنوان	دور	ملحوظات
1953	الممثلة	فريد ويتمارش	الظهور الأول في السينما
1956	الإقناع الودي	جوش بيردويل	جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل جديد واعد - جائزة فوتوبلاي لأفضل نجم واعد - مرشح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد
1957	الخوف يضرب بقوة	جيم بيرسال
	الرجل الوحيد	رايلي ويد
	النجمة الصفيحية	الشريف بن أوينز
	هذا العصر الغاضب	جوزيف دوفريسن	عنوان بديل: جدار البحر
1958	الرغبة تحت أشجار الدردار	إيبن كابوت
1958	الخاطبة	كورنيليوس هاكل
1959	القصور الخضراء	أبيل
1959	على الشاطئ	الملازم أول بيتر هولمز
1960	قصة طويلة	راي بلينت
	هوليوود هيدا هوبر	نفسه	فيلم تلفزيوني
	مريض نفسي	نورمان بيتس	جائزة المجلس الدولي لمراجعي الأفلام لأفضل ممثل، جائزة رابطة الأفلام والتلفزيون عبر الإنترنت لأفضل شخصية سينمائية ، مرشح لجائزة بامبي لأفضل ممثل دولي، مرشح لجائزة برافو أوتو لأفضل ممثل (عن الإصدار العالمي للفيلم عام 1961، تم تكريمه إلى جانب فيلم Goodbye Again ، الذي صدر أيضًا عام 1961).
1961	وداعاً مرة أخرى	فيليب فان دير بيش	العنوان الفرنسي: Aimez-vous Brahms ؟ جائزة مهرجان كان السينمائي لأفضل ممثل، ديفيد دي دوناتيلو لأفضل ممثل أجنبي ، مرشح لجائزة بامبي لأفضل ممثل دولي، مرشح لجائزة برافو أوتو لأفضل ممثل (مع فيلم Psycho ، الذي صدر دوليًا عام 1961).
1962	فيدرا	أليكسيس	مرشح لجائزة برافو أوتو لأفضل ممثل
	خمسة أميال حتى منتصف الليل	روبرت ماكلين
	المحاكمة	جوزيف ك.
	اثنان مذنبون	جوني بارسونز
	كازانوفا الشاطئ	هو نفسه (لقطات أرشيفية - بدون ذكر اسمه)	العنوان البديل: أنا دون جيوفاني ديلا كوستا أزورا
1963	هوليوود: النجوم العظماء	روبرت ماكلين (لقطات أرشيفية - خمسة أميال حتى منتصف الليل )	فيلم تلفزيوني
1964	الأحمق الفاتن	هاري كومبتون / نيكولاس ماوكولين
1965	قاتل الأحمق	ميلو بوغاردوس	عنوان بديل: رحلة عنيفة
1966	هل تحترق باريس؟	الرقيب وارن
1967	رومي - بورتريه eines Gesichts	جوزيف ك. (لقطات أرشيفية - المحاكمة )	فيلم تلفزيوني
1967	جرائم قتل الشمبانيا	كريستوفر بيلينج
1968	السم الجميل	دينيس بيت
1969	كينغ: سجل مصور... من مونتغمري إلى ممفيس	نفسه (لقطات أرشيفية)
1970	مأزق ٢٢	القس تابمان	مرشح لجائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأفضل ممثل مساعد
	WUSA	مورغان ريني	مرشح لجائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأفضل ممثل مساعد
	يا له من أمر فظيع بشأن آلان	آلان كولي	فيلم تلفزيوني
1971	شخص ما خلف الباب	لورانس جيفريز	عنوان بديل: عقلان للقتل
1971	عجائب الأيام العشرة	تشارلز فان هورن
1972	العبها كما هي	بي زد ميندنهال
1972	حياة وأزمنة القاضي روي بين	القس لاسال
1973	آخر شيلا	غير متوفر	شارك في كتابة السيناريو مع ستيفن سوندهايم. جائزة إدغار آلان بو لأفضل سيناريو فيلم سينمائي [مشتركة مع سوندهايم]
1974	لوفين مولي	جيد فراي
1974	جريمة قتل في قطار الشرق السريع	هيكتور ماكوين
1975	خشب الماهوجني	شون مكافوي
1976	أمريكا في السينما	جوش بيردويل (لقطات أرشيفية - إقناع ودي )	فيلم تلفزيوني
1978	تذكر اسمي	نيل كاري
	أولاً، تبكي	آرثر هيروز	فيلم تلفزيوني
	البؤساء	جافير	فيلم تلفزيوني
1979	الشتاء يقتل	جون سيروتي
	امرأة مرتين	ألفريد بوكين
	الثقب الأسود	الدكتور أليكس دورانت
	عرض الرعب	هو نفسه – المضيف	فيلم تلفزيوني
1980	اختطاف سفينة في بحر الشمال	لو كرامر	عناوين بديلة: فولكس وقوة الهجوم
1980	رفيق قاتل	لورانس مايلز	عنوان بديل: النفي المزدوج
1983	خطايا دوريان غراي	هنري لورد	فيلم تلفزيوني
1983	سايكو 2	نورمان بيتس
1984	رعب في الممرات	نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )
1984	جرائم العاطفة	القس بيتر شاين
1985	هيتشكوك: اختصار العبقرية	نفسه	فيلم تلفزيوني
1986	سايكو 3	نورمان بيتس	مخرج أيضًا؛ مرشح لجائزة زحل لأفضل ممثل
1988	مدمرة	روبرت إدواردز
1988	محظوظ للغاية	غير متوفر	مخرج
1989	على حافة الجنون	الدكتور هنري جيكل / جاك "السفاح" هايد
1990	ابنة الظلام	أنطون / الأمير قسطنطين	فيلم تلفزيوني
	أنا خطير الليلة	الأستاذ بوكانان	فيلم تلفزيوني
	سايكو 4: البداية	نورمان بيتس	فيلم تلفزيوني
	مع أورسون ويلز: قصص من حياة في السينما	نفسه	فيلم تلفزيوني
	ألفريد هيتشكوك: فن صناعة الأفلام	نفسه	فيلم تلفزيوني
1991	شيطان في نظري	آرثر جونسون
1992	الهدف العاري	إل ميكانو
1992	في أعماق الغابة	بول ميلر، محقق خاص	فيلم تلفزيوني (آخر دور سينمائي؛ صدر بعد وفاته)
2000	الكابوس الأمريكي	نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )
2001	مجموعة أفلام الرعب: الوحوش القاتلة	نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )
2005	صناع الأفلام في مواجهة أقطاب المال	جوزيف ك. (لقطات أرشيفية - المحاكمة )
2010	إرث سايكو	نفسه — نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو ، سايكو 2 ، سايكو 3 ، سايكو 4: البداية )
2014	الساحر: الحياة المذهلة وأعمال أورسون ويلز	نفسه (لقطات أرشيفية)
2017	78/52	نفسه — نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )
2018	سيحبونني عندما أموت	هو نفسه (لقطات أرشيفية - بدون ذكر اسمه)
2019	التعاطف مع الشيطان: إعادة النظر في فيلم "سايكو 2"	نفسه — نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو ، سايكو 2 )
2019	هيتشكوك سري	نفسه — نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )	فيلم تلفزيوني
2020	أنتوني بيركنز، الرجل الميت	نفسه – موضوع (لقطات أرشيفية)	فيلم تلفزيوني
2022	اسمي ألفريد هيتشكوك	نفسه — نورمان بيتس (لقطات أرشيفية - سايكو )

تلفزيون

سنة	عنوان	دور	ملحوظات
1953	القصة الكبرى	رالف دارو	الحلقة: "روبرت بيلتر من صحيفة بيندلتون تايمز في فرانكلين، ولاية فرجينيا الغربية"
1954	مسرح كرافت التلفزيوني		الحلقة: "السنوات المفقودة"
	مسرح دائرة أرمسترونغ	فيليب	الحلقة: "الهارب"
	الرجل الذي يقف وراء الشارة	بيدرو	الحلقة: "قضية الهيبسترز ذوي المظهر المربع، شرق باتون روج، لويزيانا. الشريف الصغير"
	الرجل الذي يقف وراء الشارة	بيدرو	الحلقة: "قضية شبكة تهريب المخدرات"
	أنت هناك		الحلقة: "استسلام جزيرة ويك"
1955	عالم واسع واسع	نفسه	الحلقة: "تراث أمريكا"
1956	مسرح كرافت التلفزيوني	ويلي أورايلي	الحلقة: "الوطن هو البطل"
	ستوديو وان	كلايد سميث	الحلقة: "المسدس الصامت"
	الصف الأمامي الأوسط	ديكستر غرين	الحلقة: "أحلام الشتاء"
	مسرح غوديير التلفزيوني	جوي	الحلقة: "جوي"
1957	مسرح جنرال إلكتريك	ريح غربية	الحلقة: "السيد المحيط الأزرق"
	ويندوز	بينجي	الحلقة: "العالم الخارجي"
	برنامج إد سوليفان	نفسه – ضيف (بدور توني بيركنز)	الحلقة: "بيل هالي وفرقة كوميتس، لينا هورن، توني بيركنز، جاك بار، جورج ديويت، ألفريد أباكا، السيناتور جورج سماترز"
	برنامج ستيف ألين بليموث	نفسه – ضيف (بدور توني بيركنز)	الحلقة: "أنتوني بيركنز، برودريك كروفورد، جوان درو، خافيير كوجات وآبي لين، جوني بوليو وعصابته على آلة الهارمونيكا، ظهور خاص لكيلر جو بيرو"
	من شخص لآخر	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "الحلقة رقم 5.6"
	برنامج ستيف ألين بليموث	نفسه – ضيف (بدور توني بيركنز)	الحلقة: "أنتوني بيركنز، ماهاليا جاكسون، جيرترود بيرج، جورج لندن، مغنو الأمم المتحدة"
	ما هو دوري؟	هو نفسه – ضيف غامض	الحلقة: "جولي غابور وأنتوني بيركنز"
	ماراثون التبرعات لمرض ضمور العضلات	هو نفسه – ضيف	برنامج تلفزيوني خاص
1958	مقابلة مايك والاس	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "الحلقة رقم 1.48"
1958	برنامج الليلة من بطولة جاك بار	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 1.193"
1959	ما هو دوري؟	هو نفسه – ضيف غامض	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
1959	ما هو دوري؟	هو نفسه – عضو ضيف في اللجنة	الحلقة: "غاري كوبر"
1960	برنامج الليلة من بطولة جاك بار	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة: #3.154"
	ما هو دوري؟	هو نفسه – عضو ضيف في اللجنة	الحلقة: "جين وايمان"
	لدي سر	هو نفسه – نجم ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
1961	تريفبونكت نيويورك	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "الحلقة رقم 1.2"
	ما هو دوري؟	هو نفسه – عضو ضيف في اللجنة	الحلقة: "دوروثي كيلغالين"
	انعكاسات كان	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "16 مايو 1961"
1962	سينيبانوراما	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "3 مارس 1962"
	ديسكوراما	هو نفسه – فنان ضيف	الحلقة: "12 أبريل 1962"
	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	الحلقة: "أنتوني بيركنز ضد بيغي كاس" (برنامج مسائي)
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: “أنتوني بيركنز، كارمل كوين، هيني يونغمان، ميلت كامين، جاي روتوندو، ليستر لانين”
	عالم صوفيا لورين	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
1963	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	الحلقة: "دينا ميريل ضد أنتوني بيركنز" (برنامج مسائي)
	ما هو دوري؟	هو نفسه – ضيف غامض	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
	لدي سر	هو نفسه – عضو في اللجنة (باسم توني بيركنز)	الحلقة: "آن سوثرن"
	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	الحلقة: "أوليفيا دي هافيلاند ضد أنتوني بيركنز" (برنامج مسائي)
	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	حلقة: "كارول بورنيت ضد أنتوني بيركنز" (برنامج مسائي)
1964	برنامج ستيف ألين الجديد	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز، دي ستراتون"
	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	الحلقة: "باولا برنتيس ضد أنتوني بيركنز" (برنامج مسائي)
	حفل توزيع جوائز غولدن غلوب السنوي الحادي والعشرين	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
	داخل مملكة السينما – 1964	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
	ما هو دوري؟	هو نفسه – عضو ضيف في اللجنة	الحلقة: "إليزابيث آشلي"
1966	مسرح ABC 67	تشارلز سنيل	الحلقة: " زهرة الربيع المسائية "
1967	اليوم	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "2 يناير 1967"
	برنامج مايك دوغلاس	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 6.89"
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز، لين ريدغريف، بوبي ريديل"
	كلمة المرور	هو نفسه – متسابق مشهور	الحلقة: "أرلين فرانسيس ضد أنتوني بيركنز" (برنامج مسائي)
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "توم إيويل، أنتوني بيركنز، ليونيل هامبتون، لوت لينيا"
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "كلينت إيستوود، أنتوني بيركنز، مارتي بريل، ميلت كامين، كاي هارت، أليزا كاشي"
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "جاك دوغلاس وريكو، ريتشارد كرينا، رينيه تايلور، فليب ويلسون، الكابتن فيرنون لول، أنتوني بيركنز"
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز، بات ماكورميك، دونا جين يونغ، هيلين غورلي براون، آرثر برايسوك، روني مارتن"
	برنامج ميرف غريفين	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز، غابرييل ديل، سوزان ستراسبرغ، شيلي بيرمان، أليزا كاشي، باربرا ب. باو، هيلين غورلي براون"
1968	برنامج وودي وودبري	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "13 مارس 1964"
	وقت دي	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 3.39"
	مسرحية الشهر من بي بي سي	تومي تيرنر	الحلقة: "الحيوان الذكر"
1970	برنامج ديك كافيت	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 4.99"
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "22 يوليو 1970"
	برنامج ديفيد فروست	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "الحلقة رقم 2.252"
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "14 سبتمبر 1970"
1972	شاوكل	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة ٢.٢"
1973	برنامج ديك كافيت	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "ألكسندر بيكل/ريتشارد كوه/ترومان كابوت/أنتوني بيركنز/الأسقف بول مور/الدكتورة ناتالي شاينس/إفرايم لندن، الجزء الأول"
1973	برنامج ديك كافيت	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "ألكسندر بيكل/ريتشارد كوه/ترومان كابوت/أنتوني بيركنز/الأسقف بول مور/الدكتورة ناتالي شاينس/إفرايم لندن، الجزء الثاني"
1974	برنامج مايك دوغلاس	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 13.142"
1975	حفل جمعية السينما في مركز لينكولن السنوي لتكريم بول نيومان وجوان وودوارد	هو نفسه – المتحدث	برنامج تلفزيوني خاص
	برنامج مايك دوغلاس	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 14.214"
	دينا!	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 2.49"
1976	برنامج ساترداي نايت لايف	هو نفسه – المضيف / نورمان بيتس / فنانون مختلفون	الحلقة: " أنتوني بيركنز/بيتي كارتر " (الموسم 1، الحلقة 16)
	جوائز عالم المسرح السنوية	هو نفسه – مقدم البرامج	برنامج تلفزيوني خاص
	برنامج مايك دوغلاس	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 16.36"
1977	جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي: تكريمًا لبيت	هو نفسه – أحد الحضور	برنامج تلفزيوني خاص
1979	جائزة الإنجاز مدى الحياة من معهد الفيلم الأمريكي: تكريمًا لألفريد هيتشكوك	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
1980	برنامج ديك كافيت	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
	دينا!	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 6.85"
	حفل توزيع جوائز توني السنوي الرابع والثلاثون	هو نفسه – مقدم البرامج	برنامج تلفزيوني خاص
	مجلة آور	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "17 ديسمبر 1980"
1982	ليلة المئة نجمة	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
	الساحة	نفسه	الحلقة: "قصة أورسون ويلز: الجزء الأول"
	الساحة	نفسه	الحلقة: "قصة أورسون ويلز: الجزء الثاني"
1983	طوال مدة حياته الطبيعية	القس جيمس نورث	مسلسل تلفزيوني قصير، 3 حلقات
	فيلم 72	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "الحلقة رقم 12.34"
	De película	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: “في تورنو أنتوني بيركنز”
	Bitte umblättern	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "6 يونيو 1983"
	جلسة فردية	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
	سايكو 2: ما زلت مجنونًا بعد كل هذه السنوات	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	فيلم تلفزيوني قصير (فيلم وثائقي/فيلم قصير)
1984	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 23.185"
1984	أولاد المجد	جيمي	مسلسل تلفزيوني قصير، 3 حلقات
1985	عروض رائعة : أفضل ما في برودواي	هو نفسه – مؤدي	برنامج تلفزيوني خاص
1985	برنامج الترفيه الليلة	نفسه	الحلقة: "6 سبتمبر 1985"
1986	حفل توزيع جوائز توني السنوي الأربعين	هو نفسه – مؤدي	برنامج تلفزيوني خاص
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "24 يونيو 1986"
	مجلة آور	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "3 يوليو 1986"
	برنامج "ليت نايت" مع ديفيد ليترمان	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "7 يوليو 1986"
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "17 يوليو 1986"
	سينما سينما	نفسه	الحلقة: "ممر الصدمة"
	شارع العرض	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "14 أكتوبر 1986"
	Na sowas!	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 6.4"
	De película	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: “بانوراما الحدث الثامن”
	De película	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "سيتجيس 86"
	غير منشور	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
	كينغ كونغ! الأسطورة الحية	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
1987	برنامج ذا ليت شو	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "عرض الرعب يوم الجمعة الثالث عشر"
	De película	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "Cartelera de TVE VII"
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 26.115"
	نابليون وجوزفين: قصة حب	تاليران	مسلسل تلفزيوني قصير، 3 حلقات
1988	جوان ريفرز وأصدقاؤها يحيّون هايدي أبروموفيتز	نفسه – أنتوني بيركنز	برنامج تلفزيوني خاص
1989	Drevet vend la mèche	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "20 يناير 1989"
	برنامج الليلة من بطولة جوني كارسون	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "الحلقة رقم 28.49"
	برنامج أرسينيو هول	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "#1.78"
	برنامج أرسينيو هول	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "#1.145"
1990	المبردات	هو نفسه – المضيف	12 حلقة
	الكاتب الشبح	أنتوني ستراك	حلقة تجريبية تلفزيونية لم يتم بيعها
	حفل الافتتاح الكبير لمعلم جذب جديد في مدينة ملاهي يونيفرسال ستوديوز	نفسه	برنامج تلفزيوني خاص
	قاعة مشاهير الرعب	هو نفسه – مقدم البرامج	برنامج تلفزيوني خاص
	برنامج "ليت نايت" مع ديفيد ليترمان	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "3 أكتوبر 1990"
	يوم واحد هو يوم واحد	هو نفسه – ضيف	الحلقة: "#2.16" (الموسم الثاني، الحلقة 16)
1991	حفل جمعية السينما في مركز لينكولن السنوي لتكريم أودري هيبورن	هو نفسه – المتحدث	برنامج تلفزيوني خاص
	Wetten, das..?	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: “Aus Saarbrücken” (الموسم 11، الحلقة 69)
	هوليموند	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "23 سبتمبر 1991"
	برنامج حواري على قناة NDR	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "27 سبتمبر 1991" (الموسم 13، الحلقة 11)
	الجوانب	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "27 سبتمبر 1991" (الموسم 27، الحلقة 38)
1992	انعكاسات على الشاشة الفضية	هو نفسه – الشخص الذي أجريت معه المقابلة	الحلقة: "أنتوني بيركنز" (الموسم 3، الحلقة 5)؛ آخر مقابلة مسجلة (تم بثها بعد وفاته)
1994	مئة عام في السينما	نورمان بيتس (لقطات أرشيفية)	فيلم قصير تلفزيوني
1998	قصة هوليوود الحقيقية من إي!	نفسه – موضوع (لقطات أرشيفية)	الحلقة: "أنتوني بيركنز"
1999	سيرة	نفسه – موضوع (لقطات أرشيفية)	الحلقة: "أنتوني بيركنز: حياة في الظلال"
2003	مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي... مئة بطل وشرير	نورمان بيتس – الشرير رقم 2 (لقطات أرشيفية)	برنامج تلفزيوني خاص
2005	بث مباشر من نيويورك: السنوات الخمس الأولى من برنامج ساترداي نايت لايف	هو نفسه – مقدم البرنامج (لقطات أرشيفية)	برنامج تلفزيوني خاص

منصة

سنة	عنوان	دور	مسرح	ملحوظات
1954-1955	الشاي والتعاطف	توم لي	مسرح إيثيل باريمور ، مدينة نيويورك	برودواي (بديلاً عن جون كير )
1957–59	انظري إلى الوطن يا ملاك	يوجين غانت	مسرح إيثيل باريمور ، مدينة نيويورك	برودواي
1960	الصفصاف الأخضر	جيديون بريجز	مسرح ألفين ، مدينة نيويورك
1962	هارولد	هارولد سيلبار	مسرح كورت ، مدينة نيويورك
1966–67	الفتاة المرصعة بالنجوم	أندي هوبارت	مسرح بليموث ، مدينة نيويورك
1970	حمام بخار	تاندي	مسرح الشاحنات والمستودعات، مدينة نيويورك	خارج برودواي (وأيضًا مخرج)
1974	الرهان	غير متوفر	مسرح إيست سايد، مدينة نيويورك	خارج برودواي (مخرج)
1975–76	إيكوس	مارتن دايسارت	مسرح بليموث ، مدينة نيويورك	برودواي (بديلاً عن أنتوني هوبكنز )
1979–80	كوميديا رومانسية	جيسون كارمايكل	مسرح إيثيل باريمور ، مدينة نيويورك	برودواي

قائمة الأغاني

سنة	ألبوم	ملصق
1957	الأوركسترا بقيادة مارتن بايش	إبيك ريكوردز
1958	في ظهيرة ممطرة	آر سي إيه فيكتور
1958	من صميم قلبي ...	آر سي إيه فيكتور
1964	أنتوني بيركنز	باثيه

انظر أيضاً

مراجع

↑ سايكو 3 (1986) . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2025. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2025 – عبر letterboxd.com.
↑ واينكوف 1996 .
↑ "معمارية 196 شارع بيكون، باك باي، بوسطن" . BOSarchitecture. مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2016 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 19.
↑ واينكوف 1996 ، ص 16.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 داراش، براد (13 يونيو 1983). "عودة سايكو" . مجلة بيبول . المجلد 19، العدد 23. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2009 .
↑ «وفاة أوسغود بيركنز، نجم المسرح، إثر إصابته بوعكة صحية بعد العرض الأول لمسرحية "سوزان والله"، التي كان يؤدي فيها دور البطولة» . صحيفة نيويورك تايمز . 22 سبتمبر 1937. مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2008 .
1 2 3 أنتوني بيركنز: حياة في الظلال - سيرة ذاتية . (11 يناير 1999).
↑ واينكوف 1996 ، ص 15.
↑ واينكوف 1996 ، ص 25.
↑ واينكوف 1996 ، ص 26.
↑ واينكوف 1996 ، ص 27.
↑ واينكوف 1996 ، ص 28.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 29.
↑ واينكوف 1996 ، ص 29-30.
↑ واينكوف 1996 ، ص 30.
↑ واينكوف 1996 ، ص 30-31.
↑ واينكوف 1996 ، ص 31.
↑ واينكوف 1996 ، ص 32.
↑ واينكوف 1996 ، ص 33.
↑ واينكوف 1996 ، ص 34.
1 2 واينكوف 1996 ، ص 35.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 36.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 37.
↑ واينكوف 1996 ، ص 40.
↑ "سيرة أنتوني بيركنز" . ياهو! موفيز . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2007 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 43-44.
↑ واينكوف 1996 ، ص 45.
↑ واينكوف 1996 ، ص 45-47.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 49.
↑ واينكوف 1996 ، ص 50.
↑ أقارب بارزون: مختارات من المقالات نُشرت لأول مرة في مجلة NEHGS Nexus، 1986-1995، المجلد 2 - جمعية نيو إنجلاند التاريخية للأنساب، بوسطن، ماساتشوستس، بقلم كارل بوير الثالث، 1998، صفحة 118
↑ واينكوف 1996 ، ص 60.
↑ واينكوف 1996 ، ص 61.
↑ واينكوف 1996 ، ص 69.
↑ واينكوف 1996 ، ص 68.
↑ واينكوف 1996 ، ص 77.
↑ واينكوف 1996 ، ص 96.
↑ مايرز، ستيفن لي (14 سبتمبر 1992). "أنتوني بيركنز، نجم فيلم 'سايكو' وجميع أجزائه، يرحل عن عمر يناهز الستين" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 92-93.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 97.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 103.
1 2 3 Hunter 2006 ، ص 136.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 101.
↑ واينكوف 1996 ، ص 100.
1 2 "القصة الهوليوودية وراء فيلم غربي مفضل" . ذا أدفوكيت . 8 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ "أنتوني بيركنز: الجوائز" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ "مقابلة مع توني بيركنز" . برنامج مايك والاس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2022 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 125.
↑ واينكوف 1996 ، ص 139-140.
↑ "نظرة عامة على فيلم الرجل الوحيد (1957)" . قناة تيرنر للأفلام الكلاسيكية. 14 يونيو 2011. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 117.
1 2 3 واينكوف 1996 ، ص 118.
↑ واينكوف 1996 ، ص 128.
↑ واينكوف 1996 ، ص 132.
↑ "أعلى الإيرادات لعام 1957"، مجلة فارايتي ، 8 يناير 1958: 30
↑ واينكوف 1996 ، ص 109.
↑ واينكوف 1996، صفحة 96
↑ "توني بيركنز: نجم ساطع"، نيوزويك، 3 مارس 1958
1 2 3 4 باخاريلو، زانثي (4 أبريل 2020). "أكثر من نورمان بيتس: المسيرة الموسيقية لأنتوني بيركنز" . Bloody Disgusting . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .
1 2 "توني بيركنز" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2008 .
1 2 Hunter 2006 ، ص. 198.
↑ غارفيلد، ديفيد (1980). "ملحق: الأعضاء مدى الحياة في استوديو الممثلين اعتبارًا من يناير 1980". مكان الممثل: قصة استوديو الممثلين . نيويورك: شركة ماكميلان للنشر، ص 279. ISBN 0-02-542650-8.
↑ "انظر إلى الوطن يا ملاك - مسرحية برودواي - النسخة الأصلية | قاعدة بيانات برودواي الدولية" . www.ibdb.com . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2019 .
↑ واينكوف 1996 ، ص. 1952.
↑ واينكوف 1996 ، ص 1954.
↑ هانتر 2006 ، ص 197.
↑ هانتر 2006 ، ص 198-199.
↑ واينكوف 1996 ، ص 158.
↑ واينكوف 1996 ، ص 159.
1 2 لورين، صوفيا (2014). أمس، اليوم، غدًا: حياتي . سايمون وشوستر. ISBN 978-1-4767-9742-7.
↑ هانتر 2006 ، ص 209.
1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 163.
1 2 3 4 5 6 هادلي، بوز (1996). مثليو هوليوود: محادثات مع كاري غرانت، ليبراتشي، توني بيركنز، بول ليند، سيزار روميرو، براد ديفيس، راندولف سكوت، جيمس كوكو، ويليام هاينز، ديفيد لويس . دار باريكيد للنشر. ISBN 1-56980-083-9.
↑ واينكوف 1996 ، ص 149.
↑ واينكوف 1996 ، ص 150.
↑ واينكوف 1996 ، ص 167.
↑ واينكوف 1996 ، ص 168.
↑ واينكوف 1996 ، ص 178.
↑ واينكوف 1996 ، ص 179.
↑ واينكوف 1996 ، ص 187.
1 2 بوسورث، باتريشيا (2011). جين فوندا: الحياة الخاصة لامرأة عامة . دار هوتون ميفلين هاركورت للنشر. ISBN 978-0-547-15257-8.
↑ "جين فوندا وليلي توملين تجيبان على أكثر الأسئلة بحثًا على الإنترنت | وايرد" . وايرد . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2022 - عبر يوتيوب.
↑ واينكوف 1996 ، ص 123.
1 2 3 واينكوف 1996 ، ص. 209.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 124.
↑ هانتر، تاب (9 يوليو 2018). "حصري: تاب هانتر يروي علاقته بنجم فيلم "سايكو" أنتوني بيركنز" . حصري. مجلة أتيتيود . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2021 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 219.
↑ "نورمان بيتس: ابن أمه الأكثر رعباً" . NPR.org . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .
↑ واينكوف 1996، صفحة 204
↑ واينكوف 1996 ، ص 205.
↑ لي، جانيت (1995). سايكو: خلف كواليس فيلم الإثارة الكلاسيكي . دار هارموني للنشر. رقم ISBN 0-517-70112-X.
1 2 واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تروي قصة عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 199.
↑ بيتر بوغدانوفيتش ، من بحق الجحيم موجود فيه: محادثات مع ممثلي هوليوود الأسطوريين ، دار راندوم هاوس للنشر، 2010، ص 396
1 2 فوشي، أندريا (19 نوفمبر 2007). "وداعًا مرة أخرى" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2022. تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 231.
↑ واينكوف 1996 ، ص 235.
↑ واينكوف 1996 ، ص 236.
↑ واينكوف 1996 ، ص 237.
↑ واينكوف 1996 ، ص 240.
↑ واينكوف 1996 ، ص 240-242.
↑ "تصوير فيلم 'المحاكمة' (1981)" . 10 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 – عبر يوتيوب.
↑ ويلدون، هيو (1962). "أورسون ويلز يتحدث عن فيلم المحاكمة" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2010 - عبر ويلزنت.
↑ واينكوف 1996 ، ص 239.
↑ واينكوف 1996 ، ص 243.
↑ واينكوف 1996 ، ص 250.
↑ واينكوف 1996 ، ص 251.
↑ واينكوف 1996 ، ص 249.
↑ سميث، منى ب. (2 يونيو 2020). "الصيف الذي جاء فيه أنتوني بيركنز إلى كونكورد" . نوكس، تينيسي اليوم . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ "هل تحترق باريس؟ (1966): طاقم العمل والممثلون بالكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
1 2 3 "زهرة الربيع المسائية" . غرائب وعجائب ثقافية . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2022 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 259.
1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 288.
↑ " ملاحظات عن فيلم الفتاة المرصعة بالنجوم " . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2017 .
↑ فونك، لويس (1 يناير 1967). "أخبار ريالتو: سيمون يقول: لقد تعلمت"صحيفة نيويورك تايمز ، صفحة 57.
↑ واينكوف 1996 ، ص 232.
↑ كانبي، فينسنت (24 أبريل 1968). "الشاشة: لوسيل بول وفوندا نجمتان في فيلم كوميدي". صحيفة نيويورك تايمز . ص 53.
↑ واينكوف 1996 ، ص 233.
↑ واينكوف 1996 ، ص 297.
↑ ريد، ريكس (31 أكتوبر 1971). "الثلاثاء مستعدة للمواجهة: احذروا، الثلاثاء مستعدة للمواجهة". شيكاغو تريبيون . ص. r7.
1 2 توماس، كيفن (20 ديسمبر 1967). "ثورة شخصية: أنتوني بيركنز يحاول صقل صورته الصبيانية". لوس أنجلوس تايمز . ص. ج1.
↑ واينكوف 1996 ، ص 290.
↑ واينكوف 1996 ، ص 294.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 298.
↑ إيبرت، روجر. "مراجعة فيلم Play It as It Lays (1973) | روجر إيبرت" . rogerebert.com/ . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2024 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 304.
1 2 "فيلم قصير من إنتاج فيلم Last of Sheila (1973)" . 15 أغسطس 2020. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2022 - عبر يوتيوب.
↑ فلاتلي، غاي (28 ديسمبر 1975). "كان أحد أفضل أعوام توني بيركنز: عام جيد لتوني بيركنز". لوس أنجلوس تايمز . ص. O27.
↑ فلاتلي، غاي (19 فبراير 1978). "بيركنز: فيلم 'مريض' يتحول إلى تعدد زوجات على الشاشة". شيكاغو تريبيون . ص. E23.
^ وينر ، ليندا (20 أكتوبر 1974). "ملء الفراغات في لغز سونديم"، شيكاغو تريبيون ". ص. E3.
1 2 واينكوف 1996 ، ص 327.
↑ مان، رودريك (29 نوفمبر 1979). "التهدئة بشأن 'النسخة الأولية'"". لوس أنجلوس تايمز . ص. G25.
↑ مان، رودريك (7 أكتوبر 1984). "توني بيركنز: 'جرائم' قلبه". لوس أنجلوس تايمز . ص. X24.
↑ زادان، كريج (1986). سوندهايم وشركاه . هاربر آند رو. ص 352-353 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 342.
↑ إذن تصنع فيلمًا - هل سيشاهده الجمهور؟: أفلام، إذن تصنع فيلمًا - هل سيشاهده الجمهور؟ بقلم ستيفن فاربر. نيويورك تايمز، 24 فبراير 1974: 105.
↑ بارنز، كلايف (17 يوليو 1975). "المسرح: بيركنز في مسرحية 'إيكوس'"صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .
↑ صورة مقسمة ، 1996
↑ واينكوف 1996 ، ص 352.
↑ واينكوف 1996 ، ص 353.
↑ "ساترداي نايت لايف الموسم الأول الحلقة 16" . 13 مارس 1976. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
↑ فلاتلي، غاي (16 ديسمبر 1977). "في السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 64. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2011 .
↑ روزنباوم، جوناثان. "تذكر اسمي". مجلة الفيلم الفصلية . المجلد 32، العدد 3، ربيع 1979
↑ لاسال، ميك. السيد بيركنز والمطارد الشرس . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . 13 يناير 1995.
↑ "فيلم "أولاً، تبكي" (فيلم تلفزيوني من عام 1978): طاقم العمل والممثلون بالكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ "هاربر كولينز" . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2016 .
↑ "أولاً، تبكي (فيلم تلفزيوني 1978): الجوائز" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ "ساترداي نايت لايف: 10 اسكتشات لم تصمد أمام الزمن" . سكرين رانت . 6 أبريل 2020. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2022 .
↑ "فيلم البؤساء (فيلم تلفزيوني 1978): طاقم العمل الكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
١ ٢ "الثقب الأسود" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٤ يناير ٢٠٢٢ .
↑ "كوميديا رومانسية برودواي" . برنامج المسرحية . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
↑ إيشارت، بابلو؛ كاستريلو، بابلو. "نحو تعريف سردي لفيلم الإثارة السياسية الأمريكي" . التواصل والمجتمع . تم الاسترجاع في 23 يناير 2022 .
↑ مولاي، جيمس جيه؛ كوران، دانيال؛ والينفيلدت، جيفري إتش. (1988). جواسيس ومحققون: أفلام الغموض والتجسس والتشويق على أشرطة الفيديو . سينيبوكس. ص 30. ISBN 978-0933997189تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .
↑ فورشو، باري (أغسطس 1984). "سلبي مشوش" . ستاربرست (72): 42. تم الاسترجاع في 23 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 383.
↑ هانتر 2006 ، ص 322.
↑ "أفضل مسلسل قصير على الإطلاق" . سكرين أستراليا . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ هاتشينسون 1998 ، ص 151.
↑ "سيرة أنتوني بيركنز" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص 420.
↑ واينكوف 1996 ، ص 429.
↑ جارفيس، جيف (9 نوفمبر 1987). "مراجعة مختارة: نابليون وجوزفين: قصة حب" . مجلة بيبول . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ روزنبرغ، هوارد (10 نوفمبر 1987). "«نابليون وجوزفين»: «التاريخ الفرنسي ينهار» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ "الجوائز والترشيحات" . جوائز إيمي . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ "المدمر - مراجعات الأفلام" . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
↑ ريتشارد هارينغتون (5 مايو 1988). "المدمر" . صحيفة واشنطن بوست .
↑ "Mudlark Movies: Lucky Stiff, PopMatters" . 27 أكتوبر 2005. مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص 441.
1 2 واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تكشف عن عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .
1 2 تشارلز، جون. "أنتوني بيركنز (سيرة ذاتية)" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2025. تم الاسترجاع في 21 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 76.
↑ واينكوف 1996 ، ص 108.
↑ واينكوف 1996 ، ص 229.
↑ هانتر 2006 ، ص 247.
↑ واينكوف 1996 ، ص 326.
↑ جان، آل (2004). تعليق على قرص DVD للموسم الرابع من مسلسل عائلة سيمبسون لحلقة "المخرج الأخير إلى سبرينغفيلد"(دي في دي). شركة فوكس للقرن العشرين.
1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 153.
↑ "برنامج ديك كافيت: أنتوني بيركنز" . برنامج ديك كافيت . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 93.
↑ "انعكاسات على الشاشة الفضية" . AMC . 12 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 64.
1 2 Hunter 2006 ، ص. 137.
↑ واينكوف 1996 ، ص 82.
1 2 Hunter 2006 ، ص 140.
↑ هانتر 2006 ، ص 156.
↑ "الولد الصغير" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .
↑ "توني يجيب على أسئلة LOP" مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1957. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .
↑ "توني بيركنز الجائع" . مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1957. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .
↑ "صبي حافي القدمين ذو خد؟" . فويوبلاي . تم الاسترجاع في 15 يناير 2022 .
↑ "الدوران في دوائر" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 148.
↑ "ما هو خطي؟ - أنتوني بيركنز؛ مارتن غابل [ عضو لجنة ] ؛ زازا غابور [ عضو لجنة ] (14 يونيو 1959)" . ما هو خطي؟ 3 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .
↑ "ما هو خطي؟ الموسم 10 الحلقة 38" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .
↑ هانتر 2006 ، ص 157.
↑ "هل فقد توني قلبه؟" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .
↑ "اليوم الذي اكتشفت فيه قلبي" . مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1958. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .
1 2 3 4 سيرون، دانيال (4 نوفمبر 1990). "مهووسون بفيلم 'سايكو': لماذا يستمر أنتوني بيركنز في الظهور بدور نورمان بيتس؟" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .
↑ رودولف، كريستوفر (9 أكتوبر 2025). "من كان أنتوني بيركنز ؟ كل شيء عن نجم فيلم "سايكو " الراحل الذي تم تصويره في فيلم "مونستر: قصة إد جين " . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 106.
1 2 Hunter 2006 ، ص. 133.
↑ "حقائق رائعة" . مجلة بيبول . 6 مارس 1989. مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2016 .
1 2 كينيدي، دانا (20 سبتمبر 1996). "صورة منقسمة: حياة أنتوني بيركنز" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .
1 2 هاريس، مارك (2021). مايك نيكولز: سيرة حياة . نيويورك: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0399562242.
1 2 3 شوارتز، جيفري ؛ جلاسر، آلان (15 مارس 2015). تاب هنتر كونفيدنشال (فيلم سينمائي).
↑ واينكوف 1996 ، ص. 110، 118، 159، 207، 275، 324.
1 2 3 "«أحبّ الضعف: مقابلة مع تاب هنتر» . مجلة سينسز أوف سينما . 4 أبريل 2000. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .
↑ سمارت، جاك (14 يوليو 2024). "مخرج فيلم Longlegs يشرح العلاقة الشخصية بين الفيلم ووالده، أيقونة أفلام الرعب النفسي أنتوني بيركنز (حصري)" . مجلة People . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2025 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 285.
1 2 واينكوف 1996 ، ص 300.
↑ واينكوف 1996 ، ص 302.
↑ واينكوف 1996 ، ص 323.
↑ واينكوف 1996 ، ص 105.
1 2 واينكوف 1996 ، ص 275.
↑ واينكوف 1996 ، ص 88.
↑ "La MST de Dave: son compagnon raconte ..." Closer (بالفرنسية). 2 مايو 2012. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2016 .
١ ٢ "حصري: تاب هنتر يروي علاقته السرية مع نجم فيلم "سايكو" أنتوني بيركنز" . مجلة ذا أدفوكيت . ٩ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٨ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٤ يناير ٢٠٢٢ .
↑ هانتر 2006 ، ص 130.
↑ هانتر 2006 ، ص 173-175.
↑ هانتر 2006 ، ص 155.
↑ هانتر 2006 ، ص 287.
↑ "تاب هنتر يكشف كل شيء" . ذا أدفوكيت . ١٩ يونيو ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ١٥ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٤ يناير ٢٠٢٢ .
↑ واينكوف 1996 ، ص 207.
1 2 "قبل 62 عامًا" . 9 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 - عبر فيسبوك.
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 208.
↑ واينكوف 1996 ، ص 258.
↑ واينكوف 1996 ، ص 254.
↑ "جروفر ديل" . بودبين (بودكاست). ثرثرة خلف الكواليس. 4 يونيو 2021. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 266.
↑ سيريسوك، جيه إل (3 أغسطس 2021). "حوار مع كريس ماكوس: المصور الذي عرّف آندي وارهول على باسكييه وكيث هارينغ" . هيرو . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2025 .
1 2 واينكوف 1996 ، ص. 284.
↑ واينكوف 1996 ، ص 8.
↑ واينكوف 1996 ، ص 322.
1 2 واينكوف 1996 ، ص 330.
١ ٢ هوبكنسون، أماندا (١٤ سبتمبر ٢٠٠١). "بيري بيرنسون" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أغسطس ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٣٠ يناير ٢٠٢٤ .
↑ واينكوف 1996 ، ص 331.
↑ هانتر 2006 ، ص 139.
↑ واينكوف 1996 ، ص 121.
↑ تروسيل، جاكوب (25 يونيو 2020). "سيظل أنتوني بيركنز يُرعبنا دائمًا في فيلم "سايكو""" . فيلم سكول ريجكتس . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاسترجاع في 14 يناير 2022. "
↑ واينكوف 1996 ، ص 241-242.
↑ واينكوف 1996 ، ص 343.
↑ واينكوف 1996 ، ص 456.
↑ واينكوف 1996 ، ص 293.
↑ واينكوف 1996 ، ص 377.
↑ "كارول بورنيت ضد أنتوني بيركنز (الموسم 2، الحلقة 50)" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 90.
↑ هانتر 2006 ، ص 138.
↑ بيلافونتي، هاري (2011). أغنيتي: مذكرات . دار بورزوي للنشر. رقم ISBN 978-0-307-27226-3.
↑ "رسالة من سلما" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2022 .
↑ "ناشط اجتماعي يستذكر مسيرة سلما مع مارتن لوثر كينغ جونيور" . ياهو! فاينانس. 20 يناير 2015. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .
↑ "نجوم من أجل سلما" . مدونة مطبعة جامعة واشنطن . 5 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .
↑ "أنتوني بيركنز: اقتباسات" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ هانتر 2006 ، ص 347.
↑ "وفاة أنتوني بيركنز" . برنامج إنترتينمنت تونايت . 3 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 .
↑ واينكوف 1996 ، ص 58.
↑ واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تكشف عن عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
↑ غودمان، مارك (28 سبتمبر 1992). "لغز أخير" . مجلة بيبول . المجلد 38، العدد 13. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .
1 2 3 4 فيريل، ديفيد (13 سبتمبر 1992). "وفاة أنتوني بيركنز، 60 عامًا؛ نجم فيلم 'سايكو' كان مصابًا بالإيدز" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .
↑ "أنتوني بيركنز" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2013 .
↑ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (مواقع كيندل 36782-36783). ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. نسخة كيندل.
↑ "سايكو: أفضل فيلم رعب على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . ٢٢ أكتوبر ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ١٤ أغسطس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢ .
↑ "فيلم سايكو يبلغ 60 عامًا: أكثر ما يُرعب في تحفة هيتشكوك هو إنسانيتها" . مجلة فارايتي . 16 يونيو 2020. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
↑ "أفضل 200 فيلم رعب على مر العصور" . موقع Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2022 .
↑ "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي ... مئة بطل وشرير" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ "Motorpsycho Nightmare" . bobdylan.com . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ "الخاطف" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .
↑ "قدوة" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .
↑ "ملفات النميمة" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .
↑ "آمي المذهلة" . عبقري . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ "Psycho (1960): روابط" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ فاجر، تشاك (1991). "تصوير سمعة الحقيقة: الكويكرز في الأفلام" . رسالة ودية . مؤرشفة من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاطلاع عليها في 10 فبراير 2013 .
↑ "أفضل 10 مرشحين لجوائز معهد الفيلم الأمريكي" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
1 2 إيبرت، روجر (25 فبراير 2000). "المحاكمة" . RogerEbert.com . إيبرت ديجيتال ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2018 .
↑ "رجال العام 2016" . أوغستمان . 6 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ سيمكيمز، مايكل (15 مايو 2002). "حياة ممثل" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ جونسون، ريان [@rianjohnson] (31 يناير 2019). "ملصقات غرفة المونتاج: نسخة فيلم Knives Out..." ( تغريدة ) . تم الاطلاع عليها في 25 يناير 2022 - عبر تويتر .
↑ "مارلين مونرو، أودري هيبورن، وغيرهن يتقنّ وضعية القفز المثالية لفيليب هالسمان" . مجلة فوغ . ١٤ أكتوبر ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٢٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٢ يناير ٢٠٢٢ .
↑ "قفزات" . philippehalsman.com . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ "فيليب هالسمان: قفزة" . صور ماغنوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2022 .
↑ "أنتوني بيركنز" . ممشى المشاهير . 25 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .
↑ "مشروع اللحاف النيوزيلندي: اليوم العالمي للإيدز" . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2021 .
↑ واينراوب، برنارد (9 سبتمبر/أيلول 2003). "حياة نجم حقيقية تطغى على أفلامه؛ تاب هنتر يستذكر الحزن والنجاح ويتطلع إلى كتاب" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر/تشرين الثاني 2017. تم الاطلاع عليه في 8 مارس/آذار 2016 .
↑ جيلبي، رايان (فبراير 2013). "جيمس دارسي: 'ألقيت أول جملة لي وانفجر أنتوني هوبكنز ضاحكًا'"" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2022 .
↑ "هيتشكوك: جيمس دارسي يتحدث عن بحثه عن دوره في شخصية أنتوني بيركنز" . 28 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 – عبر يوتيوب.
↑ نيفينز، جيك (10 يوليو 2018). "تاب هنتر: كيف أصبح فتى هوليوود المجاور رمزًا للمثليين" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .
↑ "مقابلة: المخرج أوز بيركنز يتحدث عن فيلم "أنا الشيء الجميل الذي يسكن المنزل" . قريباً . ١٩ سبتمبر ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٢٣ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٣ يناير ٢٠٢٢ .
↑ "أوز بيركنز - تحليل ما بعد الوفاة مع ميك جاريس" . بودكاست. أبل.كوم . إنتاج نايس جاي. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2020 .
↑ تاروي، دانيال (31 مارس 2017). ""المخرج أوز بيركنز، مخرج فيلم "ابنة المعطف الأسود"، يتحدث عن سبب كون أفضل أفلام الرعب هي الأفلام الحزينة" . مجلة فاست كومباني . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .
↑ "أنا الشيء الجميل الذي يسكن المنزل (2016): معلومات طريفة" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .
↑ "جاي جاي أبرامز وزاكاري كوينتو يقدمان لكم قصة الحب التي تحتاجونها بين تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . مجلة فالتشر . 6 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
١ ٢ "فيلم درامي عن الحب الممنوع من بطولة تاب هنتر وأنتوني بيركنز قيد الإعداد من إخراج جيه جيه أبرامز وزاكاري كوينتو (حصري)" . هوليوود ريبورتر . ٦ يونيو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢ .
↑ "جيه جيه أبرامز وزاكاري كوينتو يعملان على فيلم يجمع بين تاب هانتر وأنتوني بيركنز" . مجلة فارايتي . 6 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
↑ "جاي جاي أبرامز وزاكاري كوينتو ينتجان فيلمًا رومانسيًا من بطولة تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2022 .
↑ "زاكاري كوينتو يتحدث عن صناعة فيلم عن تاب هنتر بعد وفاته: "أريد تكريم إرثه"" مجلة فارايتي . ١٣ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢. "
↑ "تحديث حول الفيلم السيرة الذاتية لعلاقة تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . NewNowNext . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .
↑ "فيلم Monster: The Ed Gein Story سيكشف أصول الرعب الحديث في أكتوبر" . نتفليكس تودوم . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2025 .
↑ غارنر، غلين (23 أكتوبر 2025). "أوسغود بيركنز ينتقد فيلم "مونستر" لتصويره "بأسلوب نتفليكس" للألم الحقيقي" بعد تجسيد شخصية الأب أنتوني بيركنز" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .

فهرس

هانتر، تاب (8 سبتمبر 2006). تاب هانتر: أسرار صناعة نجم سينمائي . دار نشر ألكونكوين. رقم ISBN 978-1-56512-846-0.
هاتشينسون، توم (1998). رود ستايغر: مذكرات صداقة . دار نشر في. غولانكز. رقم ISBN 978-0-575-05903-0.
واينكوف، تشارلز (1996). صورة منقسمة: حياة أنتوني بيركنز . مدينة نيويورك: داتون. ISBN 0-525-94064-2.

للمزيد من القراءة

بيرغان، رونالد : أنتوني بيركنز: حياة مسكونة . لندن: ليتل، براون وشركاه، 1995؛ رقم ISBN 0-316-90697-2.
هيلتون، يوهان : الوحش والحديقة: في كتاب مع أنتوني بيركنز ووقت طويل من تأليف نورم بيتس . ستوكهولم: الطبيعة والثقافة، 2015؛ رقم ISBN 978-91-271-3430-0( باللغة السويدية)
كابوا، مايكل أنجلو "أنتوني بيركنز. Prigioniero della Paura." تورينو، لينداو، 2003؛ رقم ISBN 978-8867082759

روابط خارجية

أنتوني بيركنز في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي
أنتوني بيركنز على موقع IMDb
أنتوني بيركنز في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
أنتوني بيركنز في قاعدة بيانات الإنترنت الخاصة بمسرح أوف برودواي (أرشيف)
أنتوني بيركنز في بلايبيل فولت
أنتوني بيركنز في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
نجم فيلم Psycho، أنتوني بيركنز، يتحدث عن تجسيده لشخصية نورمان بيتس
مقابلة أجراها مايك والاس مع أنتوني بيركنز في برنامج "مقابلة مايك والاس" بتاريخ 22 مارس 1958

[1] سايكو 3 (1986) . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2025. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2025 – عبر letterboxd.com.

[FOOTNOTEWinecoff1996-2] واينكوف 1996 .

[3] "معمارية 196 شارع بيكون، باك باي، بوسطن" . BOSarchitecture. مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2016 .

[FOOTNOTEWinecoff199619-4] واينكوف 1996 ، ص 19.

[FOOTNOTEWinecoff199616-5] واينكوف 1996 ، ص 16.

[People-6] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 داراش، براد (13 يونيو 1983). "عودة سايكو" . مجلة بيبول . المجلد 19، العدد 23. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2009 .

[7] «وفاة أوسغود بيركنز، نجم المسرح، إثر إصابته بوعكة صحية بعد العرض الأول لمسرحية "سوزان والله"، التي كان يؤدي فيها دور البطولة» . صحيفة نيويورك تايمز . 22 سبتمبر 1937. مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2008 .

[Biography-8] 1 2 3 أنتوني بيركنز: حياة في الظلال - سيرة ذاتية . (11 يناير 1999).

[FOOTNOTEWinecoff199615-9] واينكوف 1996 ، ص 15.

[FOOTNOTEWinecoff199625-10] واينكوف 1996 ، ص 25.

[FOOTNOTEWinecoff199626-11] واينكوف 1996 ، ص 26.

[FOOTNOTEWinecoff199627-12] واينكوف 1996 ، ص 27.

[FOOTNOTEWinecoff199628-13] واينكوف 1996 ، ص 28.

[FOOTNOTEWinecoff199629-14] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 29.

[FOOTNOTEWinecoff199629–30-15] واينكوف 1996 ، ص 29-30.

[FOOTNOTEWinecoff199630-16] واينكوف 1996 ، ص 30.

[FOOTNOTEWinecoff199630–31-17] واينكوف 1996 ، ص 30-31.

[FOOTNOTEWinecoff199631-18] واينكوف 1996 ، ص 31.

[FOOTNOTEWinecoff199632-19] واينكوف 1996 ، ص 32.

[FOOTNOTEWinecoff199633-20] واينكوف 1996 ، ص 33.

[FOOTNOTEWinecoff199634-21] واينكوف 1996 ، ص 34.

[FOOTNOTEWinecoff199635-22] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 35.

[FOOTNOTEWinecoff199636-23] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 36.

[FOOTNOTEWinecoff199637-24] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 37.

[FOOTNOTEWinecoff199640-25] واينكوف 1996 ، ص 40.

[26] "سيرة أنتوني بيركنز" . ياهو! موفيز . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2007 .

[FOOTNOTEWinecoff199643–44-27] واينكوف 1996 ، ص 43-44.

[FOOTNOTEWinecoff199645-28] واينكوف 1996 ، ص 45.

[FOOTNOTEWinecoff199645–47-29] واينكوف 1996 ، ص 45-47.

[FOOTNOTEWinecoff199649-30] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 49.

[FOOTNOTEWinecoff199650-31] واينكوف 1996 ، ص 50.

[32] أقارب بارزون: مختارات من المقالات نُشرت لأول مرة في مجلة NEHGS Nexus، 1986-1995، المجلد 2 - جمعية نيو إنجلاند التاريخية للأنساب، بوسطن، ماساتشوستس، بقلم كارل بوير الثالث، 1998، صفحة 118

[FOOTNOTEWinecoff199660-33] واينكوف 1996 ، ص 60.

[FOOTNOTEWinecoff199661-34] واينكوف 1996 ، ص 61.

[FOOTNOTEWinecoff199669-35] واينكوف 1996 ، ص 69.

[FOOTNOTEWinecoff199668-36] واينكوف 1996 ، ص 68.

[FOOTNOTEWinecoff199677-37] واينكوف 1996 ، ص 77.

[FOOTNOTEWinecoff199696-38] واينكوف 1996 ، ص 96.

[39] مايرز، ستيفن لي (14 سبتمبر 1992). "أنتوني بيركنز، نجم فيلم 'سايكو' وجميع أجزائه، يرحل عن عمر يناهز الستين" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .

[FOOTNOTEWinecoff199692–93-40] واينكوف 1996 ، ص 92-93.

[FOOTNOTEWinecoff199697-41] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 97.

[FOOTNOTEWinecoff1996103-42] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 103.

[FOOTNOTEHunter2006136-43] 1 2 3 Hunter 2006 ، ص 136.

[FOOTNOTEWinecoff1996101-44] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 101.

[FOOTNOTEWinecoff1996100-45] واينكوف 1996 ، ص 100.

[advocate.com-46] 1 2 "القصة الهوليوودية وراء فيلم غربي مفضل" . ذا أدفوكيت . 8 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[47] "أنتوني بيركنز: الجوائز" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[48] "مقابلة مع توني بيركنز" . برنامج مايك والاس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996125-49] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 125.

[FOOTNOTEWinecoff1996139–140-50] واينكوف 1996 ، ص 139-140.

[51] "نظرة عامة على فيلم الرجل الوحيد (1957)" . قناة تيرنر للأفلام الكلاسيكية. 14 يونيو 2011. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996117-52] واينكوف 1996 ، ص 117.

[FOOTNOTEWinecoff1996118-53] 1 2 3 واينكوف 1996 ، ص 118.

[FOOTNOTEWinecoff1996128-54] واينكوف 1996 ، ص 128.

[FOOTNOTEWinecoff1996132-55] واينكوف 1996 ، ص 132.

[56] "أعلى الإيرادات لعام 1957"، مجلة فارايتي ، 8 يناير 1958: 30

[FOOTNOTEWinecoff1996109-57] واينكوف 1996 ، ص 109.

[58] واينكوف 1996، صفحة 96

[59] "توني بيركنز: نجم ساطع"، نيوزويك، 3 مارس 1958

[singing-60] 1 2 3 4 باخاريلو، زانثي (4 أبريل 2020). "أكثر من نورمان بيتس: المسيرة الموسيقية لأنتوني بيركنز" . Bloody Disgusting . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .

[AllMusic-61] 1 2 "توني بيركنز" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2008 .

[FOOTNOTEHunter2006198-62] 1 2 Hunter 2006 ، ص. 198.

[63] غارفيلد، ديفيد (1980). "ملحق: الأعضاء مدى الحياة في استوديو الممثلين اعتبارًا من يناير 1980". مكان الممثل: قصة استوديو الممثلين . نيويورك: شركة ماكميلان للنشر، ص 279. ISBN 0-02-542650-8.

[64] "انظر إلى الوطن يا ملاك - مسرحية برودواي - النسخة الأصلية | قاعدة بيانات برودواي الدولية" . www.ibdb.com . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2019 .

[FOOTNOTEWinecoff19961952-65] واينكوف 1996 ، ص. 1952.

[FOOTNOTEWinecoff19961954-66] واينكوف 1996 ، ص 1954.

[FOOTNOTEHunter2006197-67] هانتر 2006 ، ص 197.

[FOOTNOTEHunter2006198–199-68] هانتر 2006 ، ص 198-199.

[FOOTNOTEWinecoff1996158-69] واينكوف 1996 ، ص 158.

[FOOTNOTEWinecoff1996159-70] واينكوف 1996 ، ص 159.

[Loren_2014-71] 1 2 لورين، صوفيا (2014). أمس، اليوم، غدًا: حياتي . سايمون وشوستر. ISBN 978-1-4767-9742-7.

[FOOTNOTEHunter2006209-72] هانتر 2006 ، ص 209.

[FOOTNOTEWinecoff1996163-73] 1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 163.

[Hadleigh_1996-74] 1 2 3 4 5 6 هادلي، بوز (1996). مثليو هوليوود: محادثات مع كاري غرانت، ليبراتشي، توني بيركنز، بول ليند، سيزار روميرو، براد ديفيس، راندولف سكوت، جيمس كوكو، ويليام هاينز، ديفيد لويس . دار باريكيد للنشر. ISBN 1-56980-083-9.

[FOOTNOTEWinecoff1996149-75] واينكوف 1996 ، ص 149.

[FOOTNOTEWinecoff1996150-76] واينكوف 1996 ، ص 150.

[FOOTNOTEWinecoff1996167-77] واينكوف 1996 ، ص 167.

[FOOTNOTEWinecoff1996168-78] واينكوف 1996 ، ص 168.

[FOOTNOTEWinecoff1996178-79] واينكوف 1996 ، ص 178.

[FOOTNOTEWinecoff1996179-80] واينكوف 1996 ، ص 179.

[FOOTNOTEWinecoff1996187-81] واينكوف 1996 ، ص 187.

[Bosworth_2011-82] 1 2 بوسورث، باتريشيا (2011). جين فوندا: الحياة الخاصة لامرأة عامة . دار هوتون ميفلين هاركورت للنشر. ISBN 978-0-547-15257-8.

[83] "جين فوندا وليلي توملين تجيبان على أكثر الأسئلة بحثًا على الإنترنت | وايرد" . وايرد . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2022 - عبر يوتيوب.

[FOOTNOTEWinecoff1996123-84] واينكوف 1996 ، ص 123.

[FOOTNOTEWinecoff1996209-85] 1 2 3 واينكوف 1996 ، ص. 209.

[FOOTNOTEWinecoff1996124-86] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 124.

[attitude.co.uk-87] هانتر، تاب (9 يوليو 2018). "حصري: تاب هانتر يروي علاقته بنجم فيلم "سايكو" أنتوني بيركنز" . حصري. مجلة أتيتيود . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2021 .

[FOOTNOTEWinecoff1996219-88] واينكوف 1996 ، ص 219.

[89] "نورمان بيتس: ابن أمه الأكثر رعباً" . NPR.org . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .

[Winecoff_1996,_pg._204-90] واينكوف 1996، صفحة 204

[FOOTNOTEWinecoff1996205-91] واينكوف 1996 ، ص 205.

[92] لي، جانيت (1995). سايكو: خلف كواليس فيلم الإثارة الكلاسيكي . دار هارموني للنشر. رقم ISBN 0-517-70112-X.

[nytimes.com-93] 1 2 واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تروي قصة عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .

[FOOTNOTEWinecoff1996199-94] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 199.

[95] بيتر بوغدانوفيتش ، من بحق الجحيم موجود فيه: محادثات مع ممثلي هوليوود الأسطوريين ، دار راندوم هاوس للنشر، 2010، ص 396

[Foshee-96] 1 2 فوشي، أندريا (19 نوفمبر 2007). "وداعًا مرة أخرى" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2022. تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996231-97] واينكوف 1996 ، ص 231.

[FOOTNOTEWinecoff1996235-98] واينكوف 1996 ، ص 235.

[FOOTNOTEWinecoff1996236-99] واينكوف 1996 ، ص 236.

[FOOTNOTEWinecoff1996237-100] واينكوف 1996 ، ص 237.

[FOOTNOTEWinecoff1996240-101] واينكوف 1996 ، ص 240.

[FOOTNOTEWinecoff1996240-242-102] واينكوف 1996 ، ص 240-242.

[103] "تصوير فيلم 'المحاكمة' (1981)" . 10 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 – عبر يوتيوب.

[BBC-104] ويلدون، هيو (1962). "أورسون ويلز يتحدث عن فيلم المحاكمة" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2010 - عبر ويلزنت.

[FOOTNOTEWinecoff1996239-105] واينكوف 1996 ، ص 239.

[FOOTNOTEWinecoff1996243-106] واينكوف 1996 ، ص 243.

[FOOTNOTEWinecoff1996250-107] واينكوف 1996 ، ص 250.

[FOOTNOTEWinecoff1996251-108] واينكوف 1996 ، ص 251.

[FOOTNOTEWinecoff1996249-109] واينكوف 1996 ، ص 249.

[110] سميث، منى ب. (2 يونيو 2020). "الصيف الذي جاء فيه أنتوني بيركنز إلى كونكورد" . نوكس، تينيسي اليوم . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[111] "هل تحترق باريس؟ (1966): طاقم العمل والممثلون بالكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[Evening_Primrose-112] 1 2 3 "زهرة الربيع المسائية" . غرائب وعجائب ثقافية . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996259-113] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 259.

[FOOTNOTEWinecoff1996288-114] 1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 288.

[115] " ملاحظات عن فيلم الفتاة المرصعة بالنجوم " . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2017 .

[116] فونك، لويس (1 يناير 1967). "أخبار ريالتو: سيمون يقول: لقد تعلمت"صحيفة نيويورك تايمز ، صفحة 57.

[FOOTNOTEWinecoff1996232-117] واينكوف 1996 ، ص 232.

[118] كانبي، فينسنت (24 أبريل 1968). "الشاشة: لوسيل بول وفوندا نجمتان في فيلم كوميدي". صحيفة نيويورك تايمز . ص 53.

[FOOTNOTEWinecoff1996233-119] واينكوف 1996 ، ص 233.

[FOOTNOTEWinecoff1996297-120] واينكوف 1996 ، ص 297.

[tues-121] ريد، ريكس (31 أكتوبر 1971). "الثلاثاء مستعدة للمواجهة: احذروا، الثلاثاء مستعدة للمواجهة". شيكاغو تريبيون . ص. r7.

[perkins-122] 1 2 توماس، كيفن (20 ديسمبر 1967). "ثورة شخصية: أنتوني بيركنز يحاول صقل صورته الصبيانية". لوس أنجلوس تايمز . ص. ج1.

[FOOTNOTEWinecoff1996290-123] واينكوف 1996 ، ص 290.

[FOOTNOTEWinecoff1996294-124] واينكوف 1996 ، ص 294.

[FOOTNOTEWinecoff1996298-125] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 298.

[126] إيبرت، روجر. "مراجعة فيلم Play It as It Lays (1973) | روجر إيبرت" . rogerebert.com/ . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2024 .

[FOOTNOTEWinecoff1996304-127] واينكوف 1996 ، ص 304.

[auto-128] 1 2 "فيلم قصير من إنتاج فيلم Last of Sheila (1973)" . 15 أغسطس 2020. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2022 - عبر يوتيوب.

[129] فلاتلي، غاي (28 ديسمبر 1975). "كان أحد أفضل أعوام توني بيركنز: عام جيد لتوني بيركنز". لوس أنجلوس تايمز . ص. O27.

[130] فلاتلي، غاي (19 فبراير 1978). "بيركنز: فيلم 'مريض' يتحول إلى تعدد زوجات على الشاشة". شيكاغو تريبيون . ص. E23.

[131] وينر ، ليندا (20 أكتوبر 1974). "ملء الفراغات في لغز سونديم"، شيكاغو تريبيون ". ص. E3.

[FOOTNOTEWinecoff1996327-132] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 327.

[133] مان، رودريك (29 نوفمبر 1979). "التهدئة بشأن 'النسخة الأولية'"". لوس أنجلوس تايمز . ص. G25.

[134] مان، رودريك (7 أكتوبر 1984). "توني بيركنز: 'جرائم' قلبه". لوس أنجلوس تايمز . ص. X24.

[135] زادان، كريج (1986). سوندهايم وشركاه . هاربر آند رو. ص 352-353 .

[FOOTNOTEWinecoff1996342-136] واينكوف 1996 ، ص 342.

[137] إذن تصنع فيلمًا - هل سيشاهده الجمهور؟: أفلام، إذن تصنع فيلمًا - هل سيشاهده الجمهور؟ بقلم ستيفن فاربر. نيويورك تايمز، 24 فبراير 1974: 105.

[138] بارنز، كلايف (17 يوليو 1975). "المسرح: بيركنز في مسرحية 'إيكوس'"صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .

[139] صورة مقسمة ، 1996

[FOOTNOTEWinecoff1996352-140] واينكوف 1996 ، ص 352.

[FOOTNOTEWinecoff1996353-141] واينكوف 1996 ، ص 353.

[142] "ساترداي نايت لايف الموسم الأول الحلقة 16" . 13 مارس 1976. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[143] فلاتلي، غاي (16 ديسمبر 1977). "في السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 64. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2011 .

[144] روزنباوم، جوناثان. "تذكر اسمي". مجلة الفيلم الفصلية . المجلد 32، العدد 3، ربيع 1979

[145] لاسال، ميك. السيد بيركنز والمطارد الشرس . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . 13 يناير 1995.

[146] "فيلم "أولاً، تبكي" (فيلم تلفزيوني من عام 1978): طاقم العمل والممثلون بالكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[147] "هاربر كولينز" . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2016 .

[148] "أولاً، تبكي (فيلم تلفزيوني 1978): الجوائز" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[149] "ساترداي نايت لايف: 10 اسكتشات لم تصمد أمام الزمن" . سكرين رانت . 6 أبريل 2020. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2022 .

[150] "فيلم البؤساء (فيلم تلفزيوني 1978): طاقم العمل الكامل" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[Turner_Classic_Movies-151] ١ ٢ "الثقب الأسود" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٤ يناير ٢٠٢٢ .

[152] "كوميديا رومانسية برودواي" . برنامج المسرحية . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[153] إيشارت، بابلو؛ كاستريلو، بابلو. "نحو تعريف سردي لفيلم الإثارة السياسية الأمريكي" . التواصل والمجتمع . تم الاسترجاع في 23 يناير 2022 .

[154] مولاي، جيمس جيه؛ كوران، دانيال؛ والينفيلدت، جيفري إتش. (1988). جواسيس ومحققون: أفلام الغموض والتجسس والتشويق على أشرطة الفيديو . سينيبوكس. ص 30. ISBN 978-0933997189تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .

[155] فورشو، باري (أغسطس 1984). "سلبي مشوش" . ستاربرست (72): 42. تم الاسترجاع في 23 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996383-156] واينكوف 1996 ، ص 383.

[FOOTNOTEHunter2006322-157] هانتر 2006 ، ص 322.

[158] "أفضل مسلسل قصير على الإطلاق" . سكرين أستراليا . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[FOOTNOTEHutchinson1998151-159] هاتشينسون 1998 ، ص 151.

[160] "سيرة أنتوني بيركنز" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2017 .

[FOOTNOTEWinecoff1996420-161] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 420.

[FOOTNOTEWinecoff1996429-162] واينكوف 1996 ، ص 429.

[163] جارفيس، جيف (9 نوفمبر 1987). "مراجعة مختارة: نابليون وجوزفين: قصة حب" . مجلة بيبول . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[164] روزنبرغ، هوارد (10 نوفمبر 1987). "«نابليون وجوزفين»: «التاريخ الفرنسي ينهار» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[165] "الجوائز والترشيحات" . جوائز إيمي . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[166] "المدمر - مراجعات الأفلام" . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .

[167] ريتشارد هارينغتون (5 مايو 1988). "المدمر" . صحيفة واشنطن بوست .

[168] "Mudlark Movies: Lucky Stiff, PopMatters" . 27 أكتوبر 2005. مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996441-169] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 441.

[Weinraub-170] 1 2 واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تكشف عن عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .

[Charles-171] 1 2 تشارلز، جون. "أنتوني بيركنز (سيرة ذاتية)" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2025. تم الاسترجاع في 21 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff199676-172] واينكوف 1996 ، ص 76.

[FOOTNOTEWinecoff1996108-173] واينكوف 1996 ، ص 108.

[FOOTNOTEWinecoff1996229-174] واينكوف 1996 ، ص 229.

[FOOTNOTEHunter2006247-175] هانتر 2006 ، ص 247.

[FOOTNOTEWinecoff1996326-176] واينكوف 1996 ، ص 326.

[Jean-177] جان، آل (2004). تعليق على قرص DVD للموسم الرابع من مسلسل عائلة سيمبسون لحلقة "المخرج الأخير إلى سبرينغفيلد"(دي في دي). شركة فوكس للقرن العشرين.

[FOOTNOTEWinecoff1996153-178] 1 2 3 4 واينكوف 1996 ، ص 153.

[179] "برنامج ديك كافيت: أنتوني بيركنز" . برنامج ديك كافيت . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff199693-180] واينكوف 1996 ، ص 93.

[181] "انعكاسات على الشاشة الفضية" . AMC . 12 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff199664-182] واينكوف 1996 ، ص 64.

[FOOTNOTEHunter2006137-183] 1 2 Hunter 2006 ، ص. 137.

[FOOTNOTEWinecoff199682-184] واينكوف 1996 ، ص 82.

[FOOTNOTEHunter2006140-185] 1 2 Hunter 2006 ، ص 140.

[FOOTNOTEHunter2006156-186] هانتر 2006 ، ص 156.

[187] "الولد الصغير" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .

[188] "توني يجيب على أسئلة LOP" مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1957. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .

[189] "توني بيركنز الجائع" . مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1957. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .

[190] "صبي حافي القدمين ذو خد؟" . فويوبلاي . تم الاسترجاع في 15 يناير 2022 .

[191] "الدوران في دوائر" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996148-192] واينكوف 1996 ، ص 148.

[193] "ما هو خطي؟ - أنتوني بيركنز؛ مارتن غابل [ عضو لجنة ] ؛ زازا غابور [ عضو لجنة ] (14 يونيو 1959)" . ما هو خطي؟ 3 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .

[194] "ما هو خطي؟ الموسم 10 الحلقة 38" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2022 .

[FOOTNOTEHunter2006157-195] هانتر 2006 ، ص 157.

[196] "هل فقد توني قلبه؟" . فوتوبلاي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2022 .

[197] "اليوم الذي اكتشفت فيه قلبي" . مجلة الشاشة الحديثة . فبراير 1958. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2022 .

[latimes1990-198] 1 2 3 4 سيرون، دانيال (4 نوفمبر 1990). "مهووسون بفيلم 'سايكو': لماذا يستمر أنتوني بيركنز في الظهور بدور نورمان بيتس؟" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .

[199] رودولف، كريستوفر (9 أكتوبر 2025). "من كان أنتوني بيركنز ؟ كل شيء عن نجم فيلم "سايكو " الراحل الذي تم تصويره في فيلم "مونستر: قصة إد جين " . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .

[FOOTNOTEWinecoff1996106-200] واينكوف 1996 ، ص 106.

[FOOTNOTEHunter2006133-201] 1 2 Hunter 2006 ، ص. 133.

[202] "حقائق رائعة" . مجلة بيبول . 6 مارس 1989. مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2016 .

[Kennedy-203] 1 2 كينيدي، دانا (20 سبتمبر 1996). "صورة منقسمة: حياة أنتوني بيركنز" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2017 .

[Harris_2021-204] 1 2 هاريس، مارك (2021). مايك نيكولز: سيرة حياة . نيويورك: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0399562242.

[Tab_Hunter_Confidential-205] 1 2 3 شوارتز، جيفري ؛ جلاسر، آلان (15 مارس 2015). تاب هنتر كونفيدنشال (فيلم سينمائي).

[FOOTNOTEWinecoff1996110,_118,_159,_207,_275,_324-206] واينكوف 1996 ، ص. 110، 118، 159، 207، 275، 324.

[sensesofcinema.com-207] 1 2 3 "«أحبّ الضعف: مقابلة مع تاب هنتر» . مجلة سينسز أوف سينما . 4 أبريل 2000. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .

[208] سمارت، جاك (14 يوليو 2024). "مخرج فيلم Longlegs يشرح العلاقة الشخصية بين الفيلم ووالده، أيقونة أفلام الرعب النفسي أنتوني بيركنز (حصري)" . مجلة People . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2025 .

[FOOTNOTEWinecoff1996285-209] واينكوف 1996 ، ص 285.

[FOOTNOTEWinecoff1996300-210] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 300.

[FOOTNOTEWinecoff1996302-211] واينكوف 1996 ، ص 302.

[FOOTNOTEWinecoff1996323-212] واينكوف 1996 ، ص 323.

[FOOTNOTEWinecoff1996105-213] واينكوف 1996 ، ص 105.

[FOOTNOTEWinecoff1996275-214] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 275.

[FOOTNOTEWinecoff199688-215] واينكوف 1996 ، ص 88.

[216] "La MST de Dave: son compagnon raconte ..." Closer (بالفرنسية). 2 مايو 2012. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2016 .

[Exclusive:_Tab_Hunter_Recounts_His-217] ١ ٢ "حصري: تاب هنتر يروي علاقته السرية مع نجم فيلم "سايكو" أنتوني بيركنز" . مجلة ذا أدفوكيت . ٩ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٨ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٤ يناير ٢٠٢٢ .

[FOOTNOTEHunter2006130-218] هانتر 2006 ، ص 130.

[FOOTNOTEHunter2006173–175-219] هانتر 2006 ، ص 173-175.

[FOOTNOTEHunter2006155-220] هانتر 2006 ، ص 155.

[FOOTNOTEHunter2006287-221] هانتر 2006 ، ص 287.

[222] "تاب هنتر يكشف كل شيء" . ذا أدفوكيت . ١٩ يونيو ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ١٥ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٤ يناير ٢٠٢٢ .

[FOOTNOTEWinecoff1996207-223] واينكوف 1996 ، ص 207.

[62_YEARS_AGO-224] 1 2 "قبل 62 عامًا" . 9 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 - عبر فيسبوك.

[FOOTNOTEWinecoff1996208-225] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 208.

[FOOTNOTEWinecoff1996258-226] واينكوف 1996 ، ص 258.

[FOOTNOTEWinecoff1996254-227] واينكوف 1996 ، ص 254.

[228] "جروفر ديل" . بودبين (بودكاست). ثرثرة خلف الكواليس. 4 يونيو 2021. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff1996266-229] واينكوف 1996 ، ص 266.

[230] سيريسوك، جيه إل (3 أغسطس 2021). "حوار مع كريس ماكوس: المصور الذي عرّف آندي وارهول على باسكييه وكيث هارينغ" . هيرو . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2025 .

[FOOTNOTEWinecoff1996284-231] 1 2 واينكوف 1996 ، ص. 284.

[FOOTNOTEWinecoff19968-232] واينكوف 1996 ، ص 8.

[FOOTNOTEWinecoff1996322-233] واينكوف 1996 ، ص 322.

[FOOTNOTEWinecoff1996330-234] 1 2 واينكوف 1996 ، ص 330.

[GuardianObituary-235] ١ ٢ هوبكنسون، أماندا (١٤ سبتمبر ٢٠٠١). "بيري بيرنسون" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أغسطس ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٣٠ يناير ٢٠٢٤ .

[FOOTNOTEWinecoff1996331-236] واينكوف 1996 ، ص 331.

[FOOTNOTEHunter2006139-237] هانتر 2006 ، ص 139.

[FOOTNOTEWinecoff1996121-238] واينكوف 1996 ، ص 121.

[239] تروسيل، جاكوب (25 يونيو 2020). "سيظل أنتوني بيركنز يُرعبنا دائمًا في فيلم "سايكو""" . فيلم سكول ريجكتس . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاسترجاع في 14 يناير 2022. "

[FOOTNOTEWinecoff1996241–242-240] واينكوف 1996 ، ص 241-242.

[FOOTNOTEWinecoff1996343-241] واينكوف 1996 ، ص 343.

[FOOTNOTEWinecoff1996456-242] واينكوف 1996 ، ص 456.

[FOOTNOTEWinecoff1996293-243] واينكوف 1996 ، ص 293.

[FOOTNOTEWinecoff1996377-244] واينكوف 1996 ، ص 377.

[245] "كارول بورنيت ضد أنتوني بيركنز (الموسم 2، الحلقة 50)" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff199690-246] واينكوف 1996 ، ص 90.

[FOOTNOTEHunter2006138-247] هانتر 2006 ، ص 138.

[248] بيلافونتي، هاري (2011). أغنيتي: مذكرات . دار بورزوي للنشر. رقم ISBN 978-0-307-27226-3.

[249] "رسالة من سلما" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2022 .

[250] "ناشط اجتماعي يستذكر مسيرة سلما مع مارتن لوثر كينغ جونيور" . ياهو! فاينانس. 20 يناير 2015. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .

[251] "نجوم من أجل سلما" . مدونة مطبعة جامعة واشنطن . 5 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .

[252] "أنتوني بيركنز: اقتباسات" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[FOOTNOTEHunter2006347-253] هانتر 2006 ، ص 347.

[254] "وفاة أنتوني بيركنز" . برنامج إنترتينمنت تونايت . 3 أبريل 2016. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 .

[FOOTNOTEWinecoff199658-255] واينكوف 1996 ، ص 58.

[256] واينراوب، برنارد (16 سبتمبر 1992). "زوجة أنتوني بيركنز تكشف عن عامين من السرية" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .

[257] غودمان، مارك (28 سبتمبر 1992). "لغز أخير" . مجلة بيبول . المجلد 38، العدد 13. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .

[Ferrell-258] 1 2 3 4 فيريل، ديفيد (13 سبتمبر 1992). "وفاة أنتوني بيركنز، 60 عامًا؛ نجم فيلم 'سايكو' كان مصابًا بالإيدز" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2013 .

[259] "أنتوني بيركنز" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2013 .

[260] ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (مواقع كيندل 36782-36783). ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. نسخة كيندل.

[261] "سايكو: أفضل فيلم رعب على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . ٢٢ أكتوبر ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ١٤ أغسطس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢ .

[262] "فيلم سايكو يبلغ 60 عامًا: أكثر ما يُرعب في تحفة هيتشكوك هو إنسانيتها" . مجلة فارايتي . 16 يونيو 2020. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[263] "أفضل 200 فيلم رعب على مر العصور" . موقع Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2022 .

[264] "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي ... مئة بطل وشرير" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[265] "Motorpsycho Nightmare" . bobdylan.com . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[266] "الخاطف" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .

[267] "قدوة" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .

[268] "ملفات النميمة" . عبقري . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاسترجاع في 22 يناير 2022 .

[269] "آمي المذهلة" . عبقري . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[270] "Psycho (1960): روابط" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[271] فاجر، تشاك (1991). "تصوير سمعة الحقيقة: الكويكرز في الأفلام" . رسالة ودية . مؤرشفة من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاطلاع عليها في 10 فبراير 2013 .

[272] "أفضل 10 مرشحين لجوائز معهد الفيلم الأمريكي" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )

[Ebert-273] 1 2 إيبرت، روجر (25 فبراير 2000). "المحاكمة" . RogerEbert.com . إيبرت ديجيتال ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 13 يوليو 2018 .

[274] "رجال العام 2016" . أوغستمان . 6 ديسمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[275] سيمكيمز، مايكل (15 مايو 2002). "حياة ممثل" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[276] جونسون، ريان [@rianjohnson] (31 يناير 2019). "ملصقات غرفة المونتاج: نسخة فيلم Knives Out..." ( تغريدة ) . تم الاطلاع عليها في 25 يناير 2022 - عبر تويتر .

[277] "مارلين مونرو، أودري هيبورن، وغيرهن يتقنّ وضعية القفز المثالية لفيليب هالسمان" . مجلة فوغ . ١٤ أكتوبر ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٢٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٢ يناير ٢٠٢٢ .

[278] "قفزات" . philippehalsman.com . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[279] "فيليب هالسمان: قفزة" . صور ماغنوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2022 .

[280] "أنتوني بيركنز" . ممشى المشاهير . 25 أكتوبر 2019. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2022 .

[281] "مشروع اللحاف النيوزيلندي: اليوم العالمي للإيدز" . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2021 .

[nyt2003/09/09-282] واينراوب، برنارد (9 سبتمبر/أيلول 2003). "حياة نجم حقيقية تطغى على أفلامه؛ تاب هنتر يستذكر الحزن والنجاح ويتطلع إلى كتاب" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر/تشرين الثاني 2017. تم الاطلاع عليه في 8 مارس/آذار 2016 .

[283] جيلبي، رايان (فبراير 2013). "جيمس دارسي: 'ألقيت أول جملة لي وانفجر أنتوني هوبكنز ضاحكًا'"" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2022 .

[284] "هيتشكوك: جيمس دارسي يتحدث عن بحثه عن دوره في شخصية أنتوني بيركنز" . 28 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2022 – عبر يوتيوب.

[285] نيفينز، جيك (10 يوليو 2018). "تاب هنتر: كيف أصبح فتى هوليوود المجاور رمزًا للمثليين" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2022 .

[286] "مقابلة: المخرج أوز بيركنز يتحدث عن فيلم "أنا الشيء الجميل الذي يسكن المنزل" . قريباً . ١٩ سبتمبر ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٢٣ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢٣ يناير ٢٠٢٢ .

[287] "أوز بيركنز - تحليل ما بعد الوفاة مع ميك جاريس" . بودكاست. أبل.كوم . إنتاج نايس جاي. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2020 .

[288] تاروي، دانيال (31 مارس 2017). ""المخرج أوز بيركنز، مخرج فيلم "ابنة المعطف الأسود"، يتحدث عن سبب كون أفضل أفلام الرعب هي الأفلام الحزينة" . مجلة فاست كومباني . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2022 .

[289] "أنا الشيء الجميل الذي يسكن المنزل (2016): معلومات طريفة" . IMDb. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2022 .

[290] "جاي جاي أبرامز وزاكاري كوينتو يقدمان لكم قصة الحب التي تحتاجونها بين تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . مجلة فالتشر . 6 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[hollywoodreporter.com-291] ١ ٢ "فيلم درامي عن الحب الممنوع من بطولة تاب هنتر وأنتوني بيركنز قيد الإعداد من إخراج جيه جيه أبرامز وزاكاري كوينتو (حصري)" . هوليوود ريبورتر . ٦ يونيو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢ .

[292] "جيه جيه أبرامز وزاكاري كوينتو يعملان على فيلم يجمع بين تاب هانتر وأنتوني بيركنز" . مجلة فارايتي . 6 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[293] "جاي جاي أبرامز وزاكاري كوينتو ينتجان فيلمًا رومانسيًا من بطولة تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2022 .

[294] "زاكاري كوينتو يتحدث عن صناعة فيلم عن تاب هنتر بعد وفاته: "أريد تكريم إرثه"" مجلة فارايتي . ١٣ يوليو ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٢ يناير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠٢٢. "

[295] "تحديث حول الفيلم السيرة الذاتية لعلاقة تاب هنتر وأنتوني بيركنز" . NewNowNext . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2022 .

[296] "فيلم Monster: The Ed Gein Story سيكشف أصول الرعب الحديث في أكتوبر" . نتفليكس تودوم . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2025 .

[297] غارنر، غلين (23 أكتوبر 2025). "أوسغود بيركنز ينتقد فيلم "مونستر" لتصويره "بأسلوب نتفليكس" للألم الحقيقي" بعد تجسيد شخصية الأب أنتوني بيركنز" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2026 .

[

[ 2 ]

[

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ ١٠ ]

[ ١١ ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ ٢٠ ]

[ ٢١ ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ ٣٦ ]

[ ٣٧ ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ ٧١ ]

[ ٧٢ ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ ٩٧ ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗