سيناريو من تأليف كاتب سيناريو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيما يتعلق بالدراما السرية ، فإن السيناريو السري هو سيناريو لا يهدف إلى إنتاجه/أدائه، بل إلى قراءته من قبل قارئ منفرد أو، في بعض الأحيان، بصوت عالٍ في مجموعة صغيرة.

على الرغم من أن أي سيناريو منشور، أو حتى مقروء، يُمكن اعتباره "سيناريو سريًا"، فقد ابتكر كتّاب يابانيون وغربيون في القرنين العشرين والحادي والعشرين عددًا من سيناريوهات الأفلام التي صُممت خصيصًا للقراءة لا للإنتاج أو التمثيل. ولعل هذا النوع من الروايات النثرية المكتوبة على شكل سيناريو هو المثال الأدق على السيناريو السري.

يُشار إلى هذا النوع أحيانًا باستخدام مصطلح ياباني مُحوَّر بالأحرف اللاتينية : "Lesescenario (レーゼシナリオ)" أو، تبعًا لترجمة هيبورن لليابانية بالأحرف اللاتينية ، أحيانًا "Rezeshinario". وهو مصطلح مُركَّب من الكلمة الألمانية Lesedrama ("تقرأ دراما") والكلمة الإنجليزية scenario، ويعني ببساطة "سيناريو سري"، أو، بالمعنى الأوسع، "سيناريو سري". [ 1 ]

اهتمام نقدي

يصف برايان نورمان، الأستاذ المساعد في جامعة ولاية أيداهو ، سيناريو جيمس بالدوين " يومٌ ضائع " بأنه " سيناريو سري ". [ 2 ] كُتب السيناريو لمشروع إنتاج فيلم، لكن المشروع تعرّض لانتكاسة. بعد ذلك، نُشر السيناريو كعمل أدبي .

تتناول مقالة لي جاميسون "النبي المفقود للسينما: نظرية الفيلم عند أنطونين أرتو " [ 3 ] سيناريوهات أرتو الثلاثة (المذكورة أدناه) في سياق "نظريته السينمائية الثورية". وفي كتاب " نظرية الفيلم الفرنسي ونقده: 1907-1939 " [ 4 ]، يسرد ريتشارد أبيل المعالجات النقدية التالية لعدد من "نصوص السيناريوهات المنشورة" للسرياليين (36) المذكورة في قسم الأمثلة أدناه:

  • JH Matthews, السريالية والسينما (U of Michigan P, 1971), 51–76.
  • ستيفن كوفاتش، من السحر إلى الغضب: قصة السينما السريالية (دار النشر التابعة، 1980)، 59-61، 157-76.
  • ليندا ويليامز، أشكال الرغبة: نظرية وتحليل الفيلم السريالي (جامعة إلينوي، 1981)، 25-33.
  • ريتشارد أبيل، "استكشاف المجال الخطابي لنص سيناريو الفيلم السريالي"، دادا/السريالية 15 (1986): 58-71.

أخيرًا، في مقالته "ميزة الإنتاج المشكوك فيها: سيناريوهات القراءة، والدراما السرية، وردّ كاتب السيناريو" [ 5 ] ، يُلخّص كيمبي ميلتون تاريخ شكل سيناريو القراءة، ويضع هذا النوع الأدبي في سياق تاريخي أدبي من خلال عقد مقارنات بينه وبين " الدراما السرية " الغربية، ويجادل بأنه يُمكننا اعتبار بعض حالات الدراما السرية بمثابة سيناريوهات أولية. كما تُجادل المقالة بأن كتابة هذا النوع من النصوص الأدائية "الموجَّهة للقراءة" هي في جوهرها فعل تخريبي، حيث يعمل كتّاب السيناريو بأسلوب أدائي فقط لتجاوز الإنتاج عمدًا، وبالتالي إعادة تأكيد أولوية التمثيل النصي للسرد واستعادة التواصل المباشر مع جمهورهم.

يحتوي قسم التعليقات في مقال ميلتون أيضًا على نقاش مستمر حول مجموعة Lesescenario.تستند قائمة الأمثلة أدناه إلى "ميزة الإنتاج المشكوك فيها"، وتلك المناقشة، و"قائمة مراجع Lesescenario" لميلتون على مستندات جوجل. [ 6 ] تحتوي قائمة المراجع على أعمال نقدية إضافية تتعلق بسيناريوهات Lesescenarios الفردية و/أو الأعمال الكلاسيكية بشكل عام.

أمثلة

مرتبة أبجديًا حسب اسم عائلة المؤلف. للاطلاع على القائمة الكاملة، يرجى مراجعة قائمة مراجع ميلتون المذكورة سابقًا في مستندات جوجل .

أ

ب

ج

د

F

  • "عيون مفتوحة على مصراعيها" ("Paupières mûres") و"Horizontal Bar" و"Mtasipoj" (بواسطة بنيامين فوندان )

جي

ح

ج

ك

L

م

شمال

يا

R

S

تي

  • القمر الهامس ، (بقلم جونيتشيرو تانيزاكي ) [ 16 ]
  • الشعب الذي لا يقهر، الطبيب والشياطين، بنات ريبيكا، شاطئ فاليسا، عشرون عامًا من النمو، معاناة الأطفال الصغار، الرجل بلا ظل، وأنا ودراجتي (بقلم ديلان توماس )

دبليو

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ قاموس سانسيدو المختصر لكلمات الكاتاكانا . طوكيو، سانسيدو ، 1994
  2. ↑ نورمان، برايان. "قراءة 'سيناريو خزانة': هوليوود، ومالكولم جيمس بالدوين، وخطر عدم الصلة التاريخية." مجلة المراجعة الأمريكية الأفريقية 39.1-2 (ربيع/صيف 2005): 10-18.
  3. ↑ جاميسون، لي. "النبي المفقود للسينما: نظرية الفيلم لأنطونين أرتو" حواس السينما 44 (27 أغسطس 2007).
  4. ↑ أبيل، ريتشارد. نظرية ونقد الفيلم الفرنسي: 1907-1939 (مطبعة جامعة برينستون، 1993)
  5. ↑ ميلتون، كيمبي. يناير 2010. "ميزة الإنتاج المشكوك فيها: سيناريوهات الأفلام، والدراما الخفية، وردّ كاتب السيناريو." SCRIPTjr.nl 1.1. http://scriptjr.nl/issues/1.1/productions-dubious-advantage.php (تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2009)
  6. ↑ ميلتون، كيمبي. 6 فبراير 2011. "قائمة مراجع Lesescenario". مستندات جوجل. https://docs.google.com/Doc?docid=0ARA6WIHgRcNMZGM2OGJxNWhfMjlmeHh0NHZnbg&hl=en (تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2011)
  7. ↑ في خاتمة كتاب أكوتاغاوا " يوم في نهاية العام، حديقة أساكوسا، و17 قصة أخرى " الصادر عن دار إيوانامي شوتين للنشرأطلق الباحث الأدبي تورو إيشيواري على هذا العمل اسم "ما يسمى سيناريو القراءة".
  8. ↑ هناك مصطلح "Lese-scenario" (レーゼ・シナリオ) في سياق " حديقة أساكوسا " " الإغراء " في أطروحة ماجستير عن أكوتاجاوا مقدمة إلى جامعة طوكيو : أطروحة ميتشيكو دوي (土井美智子) (مارس 2001).، والذي كان بعنوان " رسالة في ريونوسوكي أكوتاغاوا: تحولات الأشكال والآراء الفنية" ومدرج ضمن التقرير السنوي للبحث والتعليم ، المجلد 6، الصادر عن كلية الدراسات العليا للعلوم الإنسانية وعلم الاجتماع بجامعة طوكيوأُرشف بتاريخ 22 سبتمبر 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  9. ↑ في عام 2005، أطلق شينيتشيرو ساواي على هذا العمل اسم Lese-scenario علىموقع كيشو إيزوتشي بعنوان "Spiritualmovies" مؤرشف في 2016-03-04 في Wayback Machine .
  10. ↑ تُقدَّم عملية بدء هذا العمل في خاتمته: طلب محرر من دار نشر تُدعى " أوتا للنشر " من أراي كتابة هذا العمل، قائلاً إنه على عكس كازو كاساهارا الذي كتب بعض السيناريوهات عن الحروب من وجهة نظر عامة الناس، ينبغي على أراي أن يكتب سيناريو عن الموضوع نفسه من وجهة نظر المثقفين. وافق أراي على الطلب قبل قراءة رواية أونيشي، معتقدًا أن نية المحرر كانت أن صناعة الأفلام ليست أكثر من مجرد إضافة إلى النشر.
  11. ↑ سيناريو فيلم إباحي (كتاب الأحلام المبللة السينمائية 1)
  12. ↑ كاشيافودا في أوزورا بونكو
  13. ^ "سحر السيناريوهات ( شيناريو نو ميريوكو )" نشره شاكاي-شيسو-كينكيوكاي-شوبامبو، (1953)، الصفحة 155-290
  14. ↑ كتب هيديكاتسو نوجيما، المترجم اليابانيالذي ترجم هذا العمل، ما يلي في خاتمة كتاب كورو-ميسا (" القداس الأسود "، 1977، شويشا ): "محاكمة الساحر" ليست سيناريو بالمعنى الحرفي للكلمة. إنها رواية خالصة. أعتقد أن مايلر، من خلال استغلاله لزمن المضارع في أسلوب كتابة السيناريو، اكتشف أسلوبًا روائيًا جديدًا، يتوافق مع إحساسه الوجودي بالزمن، ألا وهو " زمن زماننا " أو " في الحاضر، في ذلك الحاضر الهائل ".
  15. ↑ معلومات عن كتاب مقالات أوي بعنوان "الرواية الأخيرة"، بما في ذلك العمل في نادي كودانشا للكتاب
  16. 1 2 "خواطر حول فيلم جونيتشيرو تانيزاكي " القمر الهامس" - من جوانب كتابة/قراءة فيلم -" بقلم ميوكو ساتو ( مجلة دوشيشا للأدب الوطني، المجلد 83)