قسطنطين ليبسيوس

كان يوهانس فيلهلم كونستانتين ليبسيوس (20 أكتوبر 1832 - 11 أبريل 1894) مهندسًا معماريًا ومنظرًا معماريًا ألمانيًا ، اشتهر بتصميمه المثير للجدل للأكاديمية الملكية للفنون الجميلة ومبنى المعارض (1883-1894) في بروهل تراس في دريسدن ، والمعروف اليوم باسم ليبسيوس باو.

وُلد ليبسيوس في لايبزيغ . بعد إتمامه المرحلة الثانوية ، درس الهندسة المعمارية في مدرسة لايبزيغ للهندسة المعمارية ، وفي عام ١٨٥١ التحق بدورة دراسية مدتها ثلاث سنوات في الأكاديمية الملكية للفنون في دريسدن، في مرسم جورج هيرمان نيكولاي (١٨١٢-١٨٨١)، خليفة غوتفريد سيمبر المباشر في الأكاديمية. بعد تخرجه، قام ليبسيوس بجولة في إيطاليا ، حيث انبهر بعمارة البندقية . وواصل رحلاته بالتوجه إلى باريس، حيث عمل لفترة وجيزة مع جاك إغناز هيتورف، واطلع على أعمال هنري لابروست وشارل غارنييه وأوجين إيمانويل فيوليه لو دوك . وقد برزت التأثيرات الفرنسية بوضوح في أعمال ليبسيوس اللاحقة.

ابتداءً من ستينيات القرن التاسع عشر، شارك ليبسيوس في عدد من المسابقات المعمارية الإقليمية والوطنية، بينما واصل توسيع نطاق عمله ليشمل مشاريع سكنية وأعمال ترميم. وتُظهر مشاركته في مسابقة عام 1866 لإنشاء أكاديمية للفنون في دريسدن العديد من السمات التي ستظهر في تصاميمه النهائية بعد حوالي عشرين عامًا. وقد حاز تصميم ليبسيوس الفائز لإعادة بناء مستشفى يوهانيس في لايبزيغ على تقدير مهني كبير ، حيث عُيّن "مستشارًا معماريًا ملكيًا". وفي العقد التالي، واصل ليبسيوس توسيع نطاق عمله. ففي عام 1874، عُيّن رئيسًا لاتحاد مهندسي لايبزيغ الذي تم تأسيسه حديثًا، وتولى إدارة مدرسة باوجيفيركنشول . وفي عام 1877، بدأ ليبسيوس عمله طويل الأمد على ترميم كنيسة توماس في لايبزيغ ، وهي كنيسة يوهان سيباستيان باخ . استمر العمل حتى عام ١٨٨٩. وقد صرّح هاينريش ماغيريوس، المسؤول المحلي عن الحفاظ على التراث، بأن عمل ليبسيوس كان الإنجاز الأهم من نوعه في ساكسونيا . وفي أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، بدأ ليبسيوس تعاونه المهني مع المهندس المعماري أوغست هارتل (١٨٤٤-١٨٩٠)، والذي شمل تصميم كنيسة القديس بطرس (لايبزيغ) وكنيسة يوحنا (غيرا)، بالإضافة إلى مشاركته في مسابقة الرايخستاغ الثانية عام ١٨٨٢.

بعد وفاة نيكولاي عام ١٨٨١، عُيّن ليبسيوس أستاذًا للهندسة المعمارية في أكاديمية دريسدن. وبعد فترة وجيزة من توليه منصبه الأكاديمي الجديد، كُلِّف بإعادة بناء مجمع الأكاديمية، وسرعان ما أصبح المشروع محل جدل واسع النطاق، وحظي بتغطية إعلامية في المجلات التجارية الوطنية. وكان أساس هذا الجدل هو أن المبنى، في مرحلتي التصميم الرئيسيتين، اعتُبر ضخمًا جدًا بالنسبة للموقع. إضافةً إلى ذلك، لم يعتبره الكثيرون انعكاسًا دقيقًا لأساليب عصر النهضة الجديدة المحلية الأكثر رقةً التي تميّز بها سيمبر ونيكولاي. وأخيرًا، فإن حقيقة منح المشروع دون إجراء مسابقة عامة ضمنت قدرًا كبيرًا من الاستياء المهني. ولا تزال الآراء، كما هي الآن، متباينة بشدة. فبعض السكان، على سبيل المثال، لا يزالون يعتبرون القبة الزجاجية المكافئة المطوية غير المألوفة، والتي تُعرف محليًا باسم "معصرة الليمون"، مصدر إزعاج دائم. لكن لا شك أن التصميم مثّل أحدث ما توصل إليه الفكر المعماري في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر في القارة الأوروبية. مثّل هذا النهج نهجًا محافظًا في الأيقونات المعمارية، مستندًا إلى البرنامج الزخرفي لمتحف تاريخ الفنون في فيينا الذي صممه سيمبر . في الوقت نفسه، وظّف ليبسيوس الرمزية المعمارية للدعوة إلى نهج تطوري في الابتكار الأسلوبي. ومن هنا جاءت القبة الزجاجية الغريبة كرمز لشكل مستقبلي اعتباطي في العمارة غير التمثيلية. تمثل هذه الأفكار، التي استند إليها ليبسيوس صراحةً في نظريات غوتفريد سيمبر ، المرحلة الأولى من الواقعية المعمارية . بعد فترة وجيزة من اكتمال مجمع الأكاديمية، اعتُبر بناءً بشعًا ومُزخرفًا بشكل مفرط، وكانت الواقعية المعمارية قد انتقلت بالفعل إلى موقف نظري أكثر حدة في أعمال أوتو فاغنر .

كان ليبسيوس مهندسًا معماريًا متأملًا وذا نزعة فلسفية. وقد وجدت كتاباته حول استخدام الحديد في العمارة طريقها إلى العديد من كتب تاريخ النظرية المعمارية؛ وتُعدّ رثاؤه لكل من سيمبر ونيكولاي من بين أفضل السير الذاتية المهنية في عصرهما. وقد تذكره طلابه بمودة بالغة. وبحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر، أصبح ليبسيوس من أشدّ المدافعين عن الواقعية المعمارية ، وهي منهج يهدف إلى إحياء العمارة المعاصرة من خلال تحويل التركيز من التقليد الأعمى للأشكال التاريخية إلى إعادة النظر في القوة الأصلية والرمزية للزخارف المعمارية. وبهذا التماسك، كان يأمل الواقعيون المعماريون في ألمانيا والنمسا وسويسرا وفرنسا أن يستمر الابتكار الأسلوبي في التطور بشكل طبيعي من خلال الحفاظ على الأشكال الجديرة بالاهتمام ونبذ التطبيق الجاف والجامد والنمطي للأشكال الجاهزة . مهدت الواقعية المعمارية الطريق لظهور وجهات نظر أكثر جرأة حول الابتكار الأسلوبي الذي ندركه الآن على أنه ما قبل الحداثة، مثل فن الآرت نوفو وأسلوب الحرية وغيرها من الظواهر الأسلوبية ذات الصلة التي سبقت ظهور أسلوب البناء الجديد في عشرينيات القرن العشرين.

توفي ليبسيوس عن عمر يناهز 61 عامًا في دريسدن . وادعى صديقه كيو فريتش، محرر مجلة دويتشه باوزايتينغ وناقد معماري مؤثر للغاية، أن وفاة ليبسيوس ربما تكون قد تسارعت بسبب إدراكه أن عمل حياته، الأكاديمية، لن يكون له الحضور الذي كان يأمله؛ وأن نقاده ربما كانوا على حق طوال الوقت.

بعد وفاته، خلفه في منصب أستاذ الهندسة المعمارية في الأكاديمية بول والوت ، مهندس مبنى الرايخستاغ الألماني الذي تم الانتهاء منه حديثًا (برلين، 1882-1894).

الوسائط المتعلقة بكونستانتين ليبسيوس على ويكيميديا ​​كومنز

• Lipsius-Bau على Dresden & Sachsen.de
• Staatliche Kunstsammlungen دريسدن: Kunsthalle im Lipsius-Bau
• ليبسيوس باو على موقع GermanArchitects.com
• ترميم مبنى ليبسيوس، 1998-2000