الموضوعية الجديدة (في الهندسة المعمارية)

الموضوعية الجديدة (ترجمة للمصطلح الألماني Neue Sachlichkeit ، والذي يُترجم أحيانًا إلى الرصانة الجديدة ) هو اسم يُطلق غالبًا على العمارة الحديثة التي ظهرت في أوروبا، وخاصة في الدول الناطقة بالألمانية، في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ويُطلق عليها أيضًا اسم Neues Bauen ( المبنى الجديد ). وقد أعادت الموضوعية الجديدة تشكيل العديد من المدن الألمانية خلال هذه الفترة.

تعود أقدم الأمثلة على هذا الأسلوب إلى ما قبل الحرب العالمية الأولى، وذلك في إطار سعي الاتحاد الألماني للصناعات المعمارية ( Deutscher Werkbund ) لإضفاء طابع عصري على ألمانيا. وقد مارس العديد من المعماريين الذين ارتبطوا لاحقًا بالموضوعية الجديدة أسلوبًا مشابهًا في عشرينيات القرن العشرين، مستخدمين الأسطح الزجاجية والتكوينات الهندسية الصارمة. ومن الأمثلة على ذلك مصنع فاغوس الذي صممه والتر غروبيوس وأدولف ماير عام ١٩١١، أو متجر هانز بولزيغ متعدد الأقسام في بريسلاو ( فروتسواف ) عام ١٩١٢.

مع ذلك، في أعقاب الحرب، عمل هؤلاء المعماريون (وغيرهم مثل برونو تاوت ) في مجلس العمل الثوري للفنون ، روادًا في العمارة التعبيرية ، لا سيما من خلال مجموعة "السلسلة الزجاجية" السرية . واتخذت الأعمال المبكرة لمدرسة باوهاوس ، مثل منزل سومرفيلد ، هذا النهج. وأصبحت ديناميكية التعبيرية واستخدامها للزجاج (سواء للشفافية أو لتأثيرات الألوان) ركيزة أساسية للموضوعية الجديدة.

لقد جاء التحول من التعبيرية نحو الأساليب الحداثية الأكثر شيوعًا في منتصف وأواخر عشرينيات القرن العشرين تحت تأثير الطليعة الهولندية، وخاصة حركة دي ستايل ، التي قام مهندسوها المعماريون مثل جان ويلز وجيه جيه بي أود بتكييف الأفكار المستمدة من فرانك لويد رايت في مساكن اجتماعية مكعبة، متأثرة بما أسماه ثيو فان دوسبرغ " جمالية الآلة ".

كما ساهم تأثير المدرسة البنائية ، ولا سيما أعمال فخوتيماس وإل ليسيتسكي اللذين كانا يقيمان في برلين بشكل متكرر خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، في ابتعاد المعماريين الألمان عن التعبيرية. ومن العوامل الأخرى أعمال لو كوربوزييه في فرنسا ، مثل مقترحاته لمنزل "سيتروهان" الخرساني. إضافةً إلى ذلك، كان إريك مندلسون قد بدأ بالفعل بالابتعاد عن التعبيرية نحو أشكال أكثر انسيابية وديناميكية، كما في مكاتب صحيفة موسهاوس ومصنع غليفيتسه فايشمان، وكلاهما شُيّد بين عامي 1921 و1922.

لعلّ من أوائل الأمثلة على "العمارة الجديدة" في ألمانيا ما ظهر في معرض باوهاوس عام 1922، وفي منزل جورج موشه " هاوس آم هورن" ، وفي العام نفسه، تصميم غروبيوس/ماير لمسابقة برج تريبيون في شيكاغو . مع ذلك، كان الاستكشاف الأشمل لأسلوب طليعي جديد غير تعبيري في "الحديقة الإيطالية" في مدينة تسيله عامي 1923-1924 من تصميم أوتو هاسلر .

كان هذا أول مشروع سكني حديث (يعني حرفيًا "مستوطنة"، وإن كان "عقار" أدق)، وهو عبارة عن منطقة سكنية اجتماعية حديثة البناء تتميز بأسطحها المسطحة، وتصميمها غير المنتظم وغير المتماثل، حيث تصطف المنازل على شكل شرفات مواجهة للجنوب بنوافذ واسعة وأسطح مطلية. وخلافًا لفكرة "الصندوق الأبيض" التي شاعت لاحقًا في الطراز الدولي ، كانت هذه المنازل تُطلى غالبًا بألوان زاهية. وكان برونو تاوت من أبرز المؤيدين لاستخدام الألوان بين مهندسي الإسكان .

شهدت فرانكفورت أم ماين توسعًا كبيرًا في هذا المجال مع تعيين إرنست ماي مهندسًا معماريًا ومخططًا حضريًا من قبل الإدارة الاشتراكية الديمقراطية . تلقى ماي تدريبه على يد المخطط البريطاني الشهير بتخطيط المدن الحدائقية، ريموند أونوين ، وقد تأثرت مساكنه (Siedlungen) بمفهوم المدن الحدائقية في استخدامها للمساحات المفتوحة، إذ نبذت تمامًا الأسلوب الحنيني لمشاريع أونوين، مثل ضاحية هامبستيد جاردن . وكانت "فرانكفورت الجديدة" التي صممها ماي ذات أهمية بالغة للتطور اللاحق للحركة الموضوعية الجديدة، ليس فقط بسبب مظهرها اللافت للنظر، بل أيضًا لنجاحها في إعادة إسكان آلاف الفقراء في المدينة بسرعة.

مع ذلك، غالبًا ما أدت تقنياتهم المتقدمة في تبسيط التصميم إلى نفور العاملين في مجال البناء، الذين أصبح الكثير منهم فائضين عن الحاجة بسبب افتقار التصميم للزخرفة وسرعة البناء. كما استعان ماي بمهندسين معماريين آخرين في فرانكفورت، مثل مارغريت شوت-ليهوتزكي (حيث صممت مطبخ فرانكفورت ) ومارت ستام . ويمكن ملاحظة الأثر المباشر لعمل ماي في مشروع غروبيوس "سيدلونغ ديساو-تورتن" في ديساو عام 1926 (الذي بُني في نفس الفترة تقريبًا التي بُني فيها مبنى باوهاوس الأكثر شهرة )، والذي كان رائدًا أيضًا في تقنية البناء الجاهز. وقد تأكد أن ألمانيا أصبحت مركزًا لحركة "البناء الجديد" - كما كانت تُسمى بدلًا من "العمارة الجديدة" - من خلال مشروع "فايسنهاوف إستيت" التابع لـ"فيركبوند" عام 1927، حيث كان معظم المهندسين المعماريين، على الرغم من وجود لو كوربوزييه وجون ي. ب. أود ، يتحدثون الألمانية. كما أُقيمت معارض أخرى لمشروع "فيركبوند إستيت" في فروتسواف وفيينا في السنوات اللاحقة.

كان مهندسو "الموضوعية الجديدة" حريصين على بناء أكبر قدر ممكن من المساكن ذات التكلفة المعقولة، جزئيًا لمعالجة أزمة السكن التي عصفت بألمانيا بعد الحرب، وجزئيًا لتحقيق وعد المادة 155 من دستور فايمار لعام 1919 ، التي نصت على أن الدولة "ستعمل على ضمان مسكن صحي لكل ألماني". وقد شكّلت هذه العبارة أساس التعريف التقني لمصطلح "المسكن الكفافي" ( Existenzminimum ) من حيث الحد الأدنى المقبول من مساحة الأرضية، والكثافة السكانية، والهواء النقي، وإمكانية الوصول إلى المساحات الخضراء، ووسائل النقل العام، وغيرها من الأمور المتعلقة بالسكان.

في الوقت نفسه، شهد هذا النمط المعماري انتشارًا واسعًا في المدن الألمانية. ففي برلين، تعاون المهندس المعماري والمخطط مارتن فاغنر مع الفنانين التعبيريين السابقين برونو تاوت وهوغو هارينغ في مشاريع تطويرية ملونة للشقق والمنازل المتلاصقة، مثل مشروع "هورس شو إستيت " عام 1925 ، و"كوخ العم توم" (أونكل تومز هوت) عام 1926، و"مستوطنة كارل ليجين" عام 1929، وذلك برعاية جمعية البناء النقابية " جيهاغ" . تميزت تصاميم تاوت بأسطح مسطحة حديثة أثارت جدلًا واسعًا، وتوفيرها وصولًا مريحًا للشمس والهواء والحدائق، فضلًا عن وسائل راحة فاخرة كالغاز والكهرباء والحمامات. وانتقد معارضون من اليمين السياسي هذه المشاريع، معتبرينها باذخة للغاية بالنسبة لعامة الناس.

دافع عمدة برلين التقدمي غوستاف بوس عنهم قائلاً: "نريد الارتقاء بالمستويات الدنيا من المجتمع". كانت التجارب المماثلة في الاشتراكية البلدية، مثل مشروع "Gemeindebau" في فيينا، أكثر انتقائية من الناحية الأسلوبية ، لذلك كانت سلطات فرانكفورت وبرلين تراهن على قبول الجمهور للأسلوب الجديد.

في أماكن أخرى، صمم كارل شنايدر مجمعات سكنية في هامبورغ ، وصمم لودفيغ ميس فان دير روه منازل منخفضة التكلفة في شارع أفريكانيشه في برلين (وفي عام 1926، نصبًا تذكاريًا لروزا لوكسمبورغ وكارل ليبكنخت )، بينما بُنيت شقق "زيلينباو" ذات الخطوط المستقيمة، والتي وصفها منتقدوها بأنها تخطيطية، وفقًا لتصاميم أوتو هاسلر وغروبيوس وآخرين في دامرستوك، كارلسروه . بدأ استخدام مصطلح "الوظيفية" للدلالة على روح الموضوعية الجديدة الصارمة، والتي لا تتضمن أي شيء زائد، وقد استخدمه أدولف بينه في وقت مبكر من عام 1925 في كتابه "المبنى الوظيفي الحديث".

في عام ١٩٢٦، نظّم جميع المعماريين الألمان الحداثيين تقريبًا أنفسهم في جماعة عُرفت باسم " دير رينغ" ، الأمر الذي أثار انتقادات من معماريين أصبحوا فيما بعد من أبرز دعاة العمارة النازية ، مثل بول شولتز-ناومبورغ الذي أسس "دير بلوك" ردًا على ذلك. وفي عام ١٩٢٨، تأسس المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM)، وهيمنت البرامج الاجتماعية للمعماريين الألمان على مؤتمراته الأولى التي خُصصت لقضايا الحد الأدنى من الوجود .

تشكّل جناح يساري ذو توجه تكنولوجي في سويسرا وهولندا، عُرف باسم "مجموعة ABC". ضمّت هذه المجموعة متعاونين مع إل ليسيتزكي، مثل مارت ستام وهانز ماير ، الذي كان أبرز أعماله واجهة مصنع فان نيل الزجاجية في روتردام . كما استُخدمت الخطوط الواضحة للموضوعية الجديدة في تصميم المدارس والمباني العامة، ففي مايو/أيار في فرانكفورت، في مدرسة نقابة العمال ADGB التي صممها هانز ماير في برناو ، ومدرسة ألكسندر فون هومبولت التي صممها ماكس تاوت في برلين، بالإضافة إلى مباني إدارة الشرطة والمكاتب في برلين تحت إدارة مارتن فاغنر.

تم تصميم دور السينما، التي كان لها تأثير كبير على قصور الصور الحديثة ، من قبل إريك مندلسون (كينو-يونيفيرسوم، المعروف الآن باسم شوبونه آم لينينر بلاتز ، برلين، 1926) وهانز بولزيج ( كينو بابيلون ، شارع روزا لوكسمبورغ، برلين، 1928-1929). وقد طور بولزيج أسلوبًا مركبًا يستخدم الأشكال الجديدة مع البناء الحجري التقليدي من خلال مبنى هاوس ديس روندفونكس في برلين ومبنى آي جي فاربن في فرانكفورت، ومن قبل إميل فارينكامب في مبنى شل هاوس المتموج في برلين .

في غضون ذلك، تطورت عمارة إريك مندلسون إلى "وظيفية ديناميكية" للتجارة، كما يتضح في متاجره متعددة الأقسام ذات التصميم الانسيابي، مثل متجر كولومبوس هاوس في برلين (الذي هُدم في خمسينيات القرن العشرين) ومتاجر شوكن متعددة الأقسام في شتوتغارت (التي هُدمت في ستينيات القرن العشرين) وكيمنتس وفروتسواف . وفي ميونيخ، أسس روبرت فورهولزر وروبرت بوفرلين "مدرسة بافاريا لبناء البريد" وشيّدا العديد من مكاتب البريد الحديثة، بينما كان التيار المعماري السائد في ميونيخ خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين لا يزال يفضل أسلوب " هايماتستيل " الحنيني .

كان للكساد الكبير ، الذي بدأ عام 1929، أثر كارثي على حركة البناء الجديدة، بسبب اعتماد ألمانيا المالي على الولايات المتحدة الأمريكية. تم تأجيل العديد من العقارات والمشاريع المخطط لها في فرانكفورت وبرلين إلى أجل غير مسمى، بينما شهدت مهنة الهندسة المعمارية استقطابًا سياسيًا، وهو ما تجسد في إقالة مدير مدرسة باوهاوس الماركسي هانز ماير عام 1930 - الذي أكد، مع معاونيه لودفيج هيلبرسيمر ومارت ستام ، على أهمية إسكان الطبقة العاملة والإسكان الجماعي - ليحل محله ميس فان دير روه، الذي أكسبه جناح برشلونة ومنزل توغندهات سمعة كمورد للرفاهية للأثرياء، وشرع في تحويل مدرسة باوهاوس إلى مدرسة خاصة.

استمر العمل المهم داخل ألمانيا حتى أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، ولا سيما مشروع حي سيمنزشتات السكني في برلين، الذي صممه هانز شارون كنموذج أكثر إنسانية وخصوصية لمفهوم "الحد الأدنى من المعيشية". إلا أن المناخ السياسي ازداد سوءًا خلال تلك الفترة، مع صحافة معادية صريحة، وضغوط مباشرة على المهندسين المعماريين اليهود و/أو الاشتراكيين الديمقراطيين لمغادرة البلاد. وقد هاجر العديد من أبرز المعماريين الألمان الحداثيين إلى الاتحاد السوفيتي .

منذ عام 1920، كانت موسكو مقرًا لمدرسة فخوتيماس، وهي مدرسة روسية حكومية للفنون والتقنية، تُعدّ نظيرًا وثيقًا لمدرسة باوهاوس ، ونشأت بينها روابط ثقافية وثيقة من خلال التفاعل المثمر الذي أحدثه إل ليسيتسكي . كانت لدى روسيا خطط طموحة لإنشاء مدن كاملة مخصصة لإسكان العمال، مع تطلعها إلى الاستفادة من الخبرات الألمانية. انتقل إرنست ماي، وستام، وشوت-ليهوتسكي إلى موسكو عام 1930 لتصميم مدن جديدة مثل ماغنيتوغورسك ، وسرعان ما حذت حذوهم فرقة باوهاوس بقيادة هانز ماير، ثم برونو تاوت.

لكن التجربة الروسية انتهت قبل أن تبدأ. فقد كانت ظروف العمل ميؤوسًا منها، والإمدادات مستحيلة، والعمالة غير ماهرة وغير مهتمة. أثار قبول ستالين لتصميم قصر السوفييت "الرجعي" في مسابقة فبراير 1932 رد فعل قوي من المجتمع الحداثي العالمي، ولا سيما لو كوربوزييه . فقد خسر الحداثيون للتو أكبر عملائهم. وأدت السياسة الداخلية الروسية إلى صراعات شرسة بين نقابات المهندسين المعماريين الروس، وحملة شرسة مماثلة ضد "المتخصصين" الأجانب. ولم ينجُ بعض المصممين من هذه التجربة.

غادر آخرون ألمانيا إلى اليابان، أو إلى الجالية الألمانية المنفية الكبيرة في إسطنبول. وانتهى المطاف بكبار المعماريين في الحركة الحداثية في أماكن بعيدة مثل كينيا والمكسيك والسويد.

غادر آخرون إلى مشروع إيزوكون ومشاريع أخرى في إنجلترا، ثم في نهاية المطاف إلى الولايات المتحدة، حيث قام غروبيوس وبروير ومخطط مدينة برلين مارتن فاغنر بتعليم جيل من الطلاب في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد .

على نطاق أوسع، في الولايات المتحدة، رسّخ معرض وكتاب "الأسلوب الدولي" الرائد لفيليب جونسون وهنري راسل هيتشكوك ، الصادران عام ١٩٣٢ عن متحف الفن الحديث (MOMA) ، "معيارًا" رسميًا لهذا الأسلوب، مع التركيز على ميس فان دير روه، وغروبيوس، ولو كوربوزييه. وجاء الاهتمام بهؤلاء الثلاثة على حساب السياق الاشتراكي الديمقراطي لحركة " البناء الجديد" (Neues Bauen) ، والمنطق المعماري للمساكن المنتجة بكميات كبيرة برعاية الدولة. سخر جونسون وهيتشكوك من "الوظيفيين المتعصبين" مثل هانز ماير لبنائهم "لرجل خارق بروليتاري من المستقبل". ورغم تجريد "الموضوعية الجديدة" من دلالاتها الاجتماعية ودقتها الفكرية عند استيرادها إلى الولايات المتحدة، إلا أنها ستظل ذات تأثير هائل على تطور العمارة الحديثة في العالم بعد الحرب.

كان من شأن وصف " الموضوعية الجديدة" كأسلوب معماري منذ البداية أن يثير معارضة شديدة من ممارسيها. فبحسب غروبيوس، كانوا يعتقدون أن المباني يجب أن "تُصاغ وفقًا لقوانين داخلية خالية من الأكاذيب والمراوغات"، وأن ممارسة البناء ستتجاوز استخدام الزخرفة وأي تصنيف أسلوبي. وفي اللغة الألمانية، تُجسّد عبارة " Neues Bauen" ، التي تعود إلى كتاب إروين غوتكيند الصادر عام 1919 ، هذه الفكرة، لأن كلمة "Bauen " تعني "البناء" وليس "العمارة". ^{[ 1 ]}

• 
  برونو توت ، أونكيل تومز هوت، برلين
• 
  إريك مندلسون ، متجر بيترسدورف، المعروف الآن باسم كاميليون في فروتسواف
• 
  متجر متعدد الأقسام من تصميم هانز بولزيغ ، فروتسواف
• 
  سينما بابل ، برلين. صممها هانز بولزيغ في الفترة ما بين عامي 1928 و1929

• بانهام، راينر، "النظرية والتصميم في عصر الآلة الأول"
• دروستي، ماجدالينا، "باوهاوس"
• فرامبتون، كينيث "العمارة الحديثة: تاريخ نقدي"
• غروبيوس، مارتن، "العمارة الدولية"
• هندرسون، سوزان ر.، "بناء الثقافة: إرنست ماي ومبادرة فرانكفورت الجديدة، 1926-1931"
• بيفسنر، نيكولاس، "رواد التصميم الحديث"
• تيج، كاريل "المسكن الأدنى"

• ملف تعريفي مصور مفصل للموضوعية الجديدة
• أرشيف باوهاوس في برلين
• ميس في برلين - ميس في أمريكا
• Britz/Hufeisensiedlung في برلين بقلم برونو توت ومارتن فاغنر (مع رسومات وصور)
• صور لفرانكفورت من تصميم إرنست ماي، منشورة في قسم الفن والعمارة، مؤرشفة بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠١٢ على موقع Wayback Machine.
• مقال في صحيفة الغارديان عن مطبخ فرانكفورت
• فوستينوم: الحداثة الألمانية وNeues Bauen