ديزي ريس

ألفونسو سون " ديزي " ريس (مواليد 5 يناير 1931) ^{[ 1 ]} هو عازف بوق جاز من أصل جامايكي . ^{[ 2 ]} برز ريس في مشهد موسيقى البيبوب الجازية المزدهر في لندن خلال الخمسينيات ^{[ 3 ]} ، وأصبح فيما بعد أحد أبرز رواد موسيقى الهارد بوب الجازية في مدينة نيويورك . ^{[ 4 ]}

ثم خاض تجارب مع أنواع فرعية أخرى من موسيقى الجاز في أواخر الستينيات والسبعينيات، ولا يزال نشطًا في الأداء والتأليف الموسيقي. ^{[ 5 ]} يُعتبر إسهام ريس في موسيقى الجاز مؤثرًا، وغالبًا ما يُصنّف كواحد من أعظم عازفي البوق في تاريخ الجاز.

وُلد ريس في 5 يناير 1931 في كينغستون، جامايكا ، ^{[ 2 ]} وهو ابن عازف بيانو في أفلام صامتة . ^{[ 6 ]} التحق بمدرسة ألفا للبنين ، المعروفة بخريجيها الموسيقيين، ^{[ 7 ]} ودرس إلى جانب جو هاريوت وويلتون "بوغي" غاينير . ^{[ 8 ] [ 9 ]} بدأ ريس بتعلم العزف على البوق في سن الرابعة عشرة، وسرعان ما أصبح موسيقيًا متفرغًا في سن السادسة عشرة. انتقل إلى لندن عام 1948 ضمن جيل ويندروش ، ووصل على متن سفينة إمباير ويندروش في 22 يونيو مع مئات من أبناء وطنه الكاريبيين. ^{[ 10 ] [ 11 ]} بعد أن فشل في البداية في ترسيخ نفسه في لندن، أمضى ريس أوائل الخمسينيات من القرن الماضي يعمل في أوروبا القارية ، ولا سيما باريس . ^{[ 8 ] [ 6 ]} خلال هذه الفترة، قدم عروضاً بلا كلل، غالباً مع موسيقيي الجاز الأمريكيين المغتربين، بمن فيهم دون باياس ، وكيني كلارك ، وفرانك فوستر، وثاد جونز . ^{[ 12 ]}

بحلول عام ١٩٥٤، عاد ريس إلى لندن مُفعمًا بالحيوية، وبدأ في بناء سمعةٍ لامعة في عالم موسيقى الجاز، حيث كان يُحيي حفلاتٍ بانتظام في نادي فلامينغو ، وهو أشهر نوادي موسيقى البيبوب في لندن. ^{[ ١٣ ]} لفتت موهبة ريس انتباه مُقدّم الحفلات في النادي، توني هول ، ^{[ ١١ ]} الذي كان مسؤولًا أيضًا عن قسم اكتشاف المواهب في شركة ديكا للتسجيلات . ^{[ ١٤ ]} في عام ١٩٥٥، تولّى هول مسؤولية الإشراف على إعادة إحياء شركة تيمبو ، التابعة لشركة ديكا ، حيث سارع إلى تسجيل وإنتاج وإصدار جلساتٍ موسيقية لريس، بالإضافة إلى العديد من معاصريه في لندن، مثل توبي هايز وفيكتور فيلدمان . ^{[ ١٤ ]} خلال هذه الفترة، قاد ريس العديد من جلسات تسجيل موسيقى الجاز، بما في ذلك ألبومي " نجم جديد" و "تقرير التقدم" ، وشارك كعازفٍ مُرافق في العديد من الجلسات الأخرى. ^{[ ٨ ]} كما بدأ أيضًا في استكشاف تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام، ولا سيما فيلم الجريمة " لا مكان للذهاب" من إنتاج استوديوهات إيلينغ . ^{[ 5 ] [ 15 ]}

في عام ١٩٥٨، سجّل هول ما أصبح أول ألبوم لريس مع شركة بلو نوت ، ^{[ ١٦ ]} وذلك من خلال اتفاقية مع ألفريد ليون وحصول هول على ترخيص ناجح لجلسة ريس. ^{[ ٦ ]} أصدرت بلو نوت هذه الجلسة لاحقًا في عام ١٩٥٩ بعنوان "بلوز إن ترينيتي" ، وشارك فيها ريس وتوبي هايز إلى جانب آرت تايلور ودونالد بيرد . ^{[ ١٧ ]} ساهم ظهور ريس، وكذلك هايز، في تسجيلات بلو نوت في رفع مكانة مشهد موسيقى الجاز البريطاني، وكسب ريس احترامًا موسيقيًا من موسيقيي الجاز مثل مايلز ديفيس وسوني رولينز . ^{​​[ ١٨ ]} وبناءً على ألبوم " بلوز إن ترينيتي "، رشّح آرت بلاكي كلاً من ريس وتوبي هايز للانضمام المحتمل إلى فرقة جاز ماسنجرز . ^{[ 19 ]} على الرغم من رفضهما، ظهر ريس لفترة وجيزة مع فرقة جاز ماسنجرز في عروض حية ^{[ 20 ]} وشارك كضيف في جلسات تسجيل ألبوم أفريكان ، حيث ساهم في العزف على الإيقاع. ^{[ 21 ]} بعد ذلك، رتب هول توقيع ريس مع شركة بلو نوت، ^{[ 22 ]} حيث استقر ريس في مدينة نيويورك ^{[ 6 ] [ 23 ]} وسجل عدة جلسات، بما في ذلك ألبومات ستار برايت ، وكومين أون!، وساوندِن أوف . ^{[ 22 ]}

أتاحت مشاركات ريس في أبرز نوادي الجاز في نيويورك آنذاك، مثل ذا فيليدج فانجارد ، وبيردلاند ، وإيدي كوندون ، ^{[ 7 ]} بالإضافة إلى ارتباطه بشركة بلو نوت، له فرصة التواصل الموسيقي الوثيق مع العديد من أبرز موسيقيي تلك الحقبة. ^{[ 6 ]} وخلال الستينيات والسبعينيات، شارك ريس كعازف مرافق في تسجيلات ديوك جوردان ، وهانك موبلي ، وأندرو هيل ، وديكستر جوردون ، وفيلي جو جونز ، وديزي غيليسبي ، وكليفورد جوردان، وغيرهم. ^{[ 24 ]}

بعد مغادرته شركة تسجيلات بلو نوت، سجّل ريس ألبوم "آسيا مينور" لصالح شركة نيو جاز ريكوردز . يُعتبر "آسيا مينور" أحيانًا من أروع أعمال ريس ^{[ 25 ] [ 26 ]} ، وقد لاقى استحسانًا في المراجعات المعاصرة ^{[ 27 ]} . إلا أنه أدى إلى فترة من الهدوء النسبي في مسيرة ريس الفنية، ويُعتقد غالبًا أن انتقاله إلى نيويورك لم يكن له الأثر الإيجابي المرجو على تطوره المهني ^{[ 8 ] [ 18 ].} ورغم استمرار ريس في تقديم عروضه طوال الستينيات والسبعينيات، إلا أن ظهوره المسجل كان متقطعًا، ما دفع صحيفة نيويورك تايمز إلى وصفه بـ"عازف البوق المراوغ". ^{[ 4 ]} لم يُصدر ريس أي ألبوم منفرد آخر في ستينيات القرن العشرين، ^{[ 26 ]} بل ركّز على مشاركته كعازف مرافق وتأليفه الموسيقي، والذي تضمن تأليف " مجموعة طبول الجاز المعاصر" (1966)، ^{[ 5 ] [ 8 ]} وهي مقطوعة موسيقية كُتبت بالكامل لآلات الإيقاع. وقد أشار ريس نفسه في مقابلات صحفية إلى قلة شهرته، مُشيرًا إلى التحيز والتمييز المحليين كعامل رئيسي في قلة ظهوره الإعلامي. في عام 2004، صرّح لمجلة "جاز تايمز" بأن الكثيرين في نيويورك لم يوافقوا على زواجه المختلط ، وهو عامل ساهم في انهيار زواجه، حيث عادت زوجته إلى إنجلترا مع أطفالهما. ^{[ 28 ]} كما شكّلت أصول ريس الكاريبية مصدرًا للتمييز والاستياء داخل أوساط موسيقى الجاز في نيويورك. ^{[ 29 ]} نشأ هذا التحيز من العلاقات الثقافية المعقدة بين سكان جزر الهند الغربية والأمريكيين السود الأصليين، ^{[ 30 ]} لكن ريس وآخرين، مثل ماكس روتش ، وصفوه بأنه نفاق، إذ أن العديد من الموسيقيين "المحليين" المفترضين ينحدرون من عائلات من جزر الهند الغربية، وكانوا من الجيل الأول من الأمريكيين. ^{[ 29 ]} قال ريس:

كان لا بد من ذكر بعض هؤلاء الفنانين، فبعضهم وُلدوا هناك، في جزر الهند الغربية، وبعضهم عادوا إلى عائلاتهم في جزر الهند الغربية. كانت بروكلين بأكملها من سكان جزر الهند الغربية، ماكس [روتش]، وإرني هنري، وسيسيل باين، وراندي [ويستون]، وسكوبي [سترومان]، جميعهم كانت لهم صلات بجزر الهند الغربية. في بروكلين، كان لهم طابعهم الخاص. ^{[ 29 ]}

لم يكن ريس خاملاً تماماً خلال هذه الفترة، فقد قدّم في عام 1968 تجارب مبكرة في موسيقى الجاز الروحية من خلال ألبوم " نيرفانا - زن البوق الجاز" . مع ذلك، لم يُصدر هذا الألبوم حتى عام 2006 ^{[ 31 ]} ، واقتصر عزفه الرئيسي على المشاركة كعازف مرافق مع فنانين مثل هانك موبلي ، وديكستر جوردون ، وأندرو هيل . ^{[ 8 ]}

انشغل ريس بأعماله الفردية في سبعينيات القرن العشرين، حيث سجل خلالها أربعة ألبومات، ^{[ 32 ]} من بينها ألبوم "مشروع مانهاتن" الذي شارك فيه صديقه المقرب، عازف الساكسفون كليفورد جوردان . ^{[ 28 ]} وقبل ذلك، أصدر ريس ألبوم " من الداخل إلى الخارج" ، وهو تسجيل حيّ يُظهر تجاربه في موسيقى الطليعة والجاز الحر ، ويضم جون جيلمور ، وآرت تايلور ، والموسيقيين الفرنسيين سيغفريد كيسلر وباتريس كاراتيني. ^{[ 33 ]} وواصل ريس استكشافه للأفكار التجريبية في عام 1977 بجلسات تسجيل من عامي 1972 و1973، جُمعت كلتاهما وأُصدرتا تحت عنوان " الاستحواذ، طرد الأرواح الشريرة، السلام" ، والذي يتميز بتقديمه لتفسير موسيقي لأغنية "أجراس الأنابيب" . ^{[ 28 ]}

منذ ثمانينيات القرن العشرين، ركّز ريس على العروض الحية، وقلّما ظهر في تسجيلات استوديو. ^{[ 34 ]} وقد جُمعت تسجيلات مؤرشفة لعروضه الحية خلال تلك الفترة ونُشرت. ^{[ 35 ]} وفي مقابلة أجريت معه عام 2024، ^{[ 5 ]} أكّد ريس مجددًا التزامه بالتأليف الموسيقي، وقدّم خلالها عددًا من مؤلفاته الحديثة. سُجّلت العديد من هذه المؤلفات، إلا أن معظمها لم يُنشر بعد. ^{[ 5 ]} كما انخرط ريس في كتابة سيرته الذاتية ^{[ 32 ]} ويشرف على العديد من التسجيلات الحية التي أُنتجت في مهرجان نيويورك للجاز، وهو حدث ساهم في تأسيسه عام 1979. ^{[ 34 ]} وبصفته كاتبًا غزير الإنتاج، كتب ريس العديد من المقالات عن موسيقى الجاز، بما في ذلك تاريخ سيرة ذاتية شامل لعازفي الساكسفون في موسيقى الجاز. ^{[ 5 ]}

يُعتبر إسهام ريس في أسلوب موسيقى الجاز مؤثراً ^{[ 10 ] [ 36 ] [ 20 ]} ، وغالباً ما يُشار إليه كواحد من أعظم عازفي البوق في موسيقى الجاز. ^{[ 32 ]}

حصل ريس على "جائزة التقدير" من مهرجان موسيقى البوق الجديدة (FONT Music) في عام 2023. ^{[ 37 ]}

• موقع ديزي ريس الإلكتروني الذي يحتوي على مقابلات وموسيقى
• قائمة الأغاني والمقالات
• مقابلة حول كل شيء عن موسيقى الجاز