توقف مزدوج

$\relative c { \time 4/4 \clef bass \tempo "Allegro" <g e' c'>2 \f \downbow <g d' b'> \downbow <c, g' e' c'>2. \downbow }$

مقاطع ثلاثية ورباعية للتشيلو من افتتاحية سوناتا جان باتيست بريفال في سلم دو الكبير للتشيلو والبيانو

بداية مقطوعة موتسارت " *موسيقى ليلية صغيرة"* (1787). يحتوي الكمانان الأول والثاني على ثلاث نغمات مُدوّنة. يُعزف على نغمة "ري" المنخفضة لفترة وجيزة فقط وتُترك لتُرنّ. بعد ذلك بقليل، تُعزف نغمتا "سي" و"صول" بشكل طبيعي.

في الموسيقى، يُعرف العزف المزدوج بأنه عزف نغمتين في آنٍ واحد على آلة وترية ، وعادةً ما يُعزف بالقوس على آلات مثل الكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس ، وبالنقر على الغيتار . وهو شائع الاستخدام في آلات مثل كمان هاردانجر . عند أداء العزف المزدوج، يُعزف على وترين منفصلين بالقوس أو النقر في الوقت نفسه. ورغم أن المصطلح نفسه يوحي بضرورة الضغط على هذين الوترين بالأصابع (كتم الصوت)، إلا أنه عمليًا قد يكون أحدهما أو كلاهما مفتوحًا.

العزف الثلاثي هو نفس الأسلوب المطبق على ثلاثة أوتار؛ أما العزف الرباعي فيطبق على أربعة أوتار. ويُعرف العزف المزدوج والثلاثي والرباعي مجتمعةً بالعزف المتعدد. وعندما تُعزف ثلاث نغمات أو أكثر في وقت واحد على آلة وترية، يُطلق عليها ببساطة اسم وتر .

تظهر أمثلة مبكرة واسعة النطاق للتوقف المزدوج وأوتار الآلات الوترية في كابريتشيو سترافاجانتي لكارلو فارينا من عام 1627، وفي بعض سوناتات بياجيو ماريني رقم 8 من عام 1629.

يُستخدم النغم المزدوج أيضًا في العزف على الطبول .

الانحناء

في الآلات ذات الجسر المنحني ، يصعب العزف على أكثر من وترين في آن واحد. توضح المؤلفات الموسيقية القديمة أن الملحنين لم يتوقعوا عزف ثلاث نغمات في وقت واحد، حتى وإن كُتبت النوتات بطريقة توحي بذلك. أما عزف أربع نغمات في وقت واحد فهو شبه مستحيل. الطريقة المعتادة لعزف التآلفات الثلاثية أو الرباعية هي عزف النغمات المنخفضة لفترة وجيزة وتركها ترن بينما يعزف القوس النغمات العالية ( وتر مكسور ). هذا يُعطي وهمًا بعزف ثلاثي أو رباعي حقيقي. مع ذلك، في حالة العزف بقوة (فورتي) ، يُمكن عزف ثلاث نغمات في وقت واحد، خاصةً عند العزف باتجاه لوحة الأصابع . تتطلب هذه التقنية ضغطًا أكبر من المعتاد على القوس، لذا لا يُمكن التدرب عليها في المقاطع الهادئة. تُستخدم هذه التقنية بشكل أساسي في الموسيقى ذات القوة العالية، مثل العزف المنفرد الشبيه بالكادينزا في بداية الحركة الأخيرة من كونشرتو الكمان لتشايكوفسكي .

قوس باخ

يستخدم "قوس باخ" ذو الظهر المقوس نظامًا من الروافع لإرخاء أو شد شعر القوس فورًا أثناء العزف، وذلك (بحسب مؤيديه) لتسهيل أداء الموسيقى متعددة الأصوات. وقد صُمم هذا القوس في أوائل القرن العشرين على يد أرنولد شيرينغ وألبرت شفايتزر، وصنعه رولف شرودر عام ١٩٣٣. ^{[ ١ ]} كما صُنع جهاز مشابه يُسمى "قوس فيغا" عام ١٩٥٤ برعاية عازف الكمان إميل تلماني . ^{[ ٢ ]} ولا يرتبط أي من هذين القوسين بأقواس الباروك التاريخية ، ولم يُستخدم أي منهما على نطاق واسع. وفي عام ١٩٩٠، اخترع عازف التشيلو الألماني مايكل باخ قوسًا منحنيًا للتشيلو والكمان والفيولا والكونترباس. ^{[ ٣ ]} وأطلق عليه اسم "BACH.Bogen" (قوس باخ) نسبةً إلى اسمه.

الترميز

في التآلفات الطويلة المكونة من ثلاث أو أربع نغمات، تُمدد إما النغمة العليا أو النغمتان العلويتان بعد عزف النغمات السفلى كنغمات زخرفية. ^{[ 4 ]} أحيانًا تُملأ رؤوس النغمات السفلى للدلالة على قصر مدتها، بينما تُترك رؤوس النغمات التي يُراد إطالة عزفها مفتوحة. يظهر هذا التدوين، على سبيل المثال، في بداية الحركة الرابعة من سيمفونية بيتهوفن الخامسة . ^{[ 5 ]}

يمكن عزف النوتات المتزامنة في جزء واحد لقسم الآلات الوترية الأوركسترالية على شكل عدة نغمات، أو يمكن توزيع النوتات الفردية بين العازفين داخل القسم. وفي الحالة الأخيرة، يُكتب الرمز divisi أو div. فوق المدرج الموسيقي. ^{[ 6 ]}

نتف الشعر

تُستخدم النغمات المزدوجة على الغيتار بشكل شائع في موسيقى الروك والبلوز والميتال والجاز . ^[⁷^] غالبًا ما تُعزف هذه النغمات باستخدام تقنية العزف بالأصابع أو العزف الهجين ، ولكن يمكن أيضًا عزفها بالنقر على الأوتار ، أو باستخدام تقنيات الهامر-أون أو البول-أوف . اشتهر جيمي هندريكس بشكل خاص باستخدامه للنغمات المزدوجة على الغيتار. ^[⁷^]

عندما يتم عزف ثلاث نغمات أو أكثر في وقت واحد على آلة وترية يتم نقرها ، فإنها تسمى ببساطة وترًا بدلاً من النغمة الثلاثية أو النغمة الرباعية.

آلات إيقاعية للمسير

تُستخدم النغمات المزدوجة بكثرة في كتابة موسيقى الإيقاع العسكري . في حالة الطبلة الصغيرة، تكون النغمة المزدوجة عندما يضرب عازف الطبول الطبلة بكلتا يديه في آن واحد، بينما يضرب عازف الطبول الكبيرة طبلتين في وقت واحد. عادةً ما تُدوّن هذه النغمات إما بنوتة واحدة أو بنوتات متتالية. يُكتب الحرف "B" أسفل النوتة الموسيقية للدلالة على طريقة العزف.

انظر أيضاً

مراجع

↑ ديفيد د. بويدون (2001)، قاموس نيو غروف للموسيقى ، "القوس"، تحرير ستانلي سادي .
↑ قاموس أكسفورد للموسيقى ، "تيلماني"، مطبعة جامعة أكسفورد.
↑ مايكل باخ : لوحات الأصابع والنغمات التوافقية، صور، أساسيات ونموذج لطريقة جديدة للعزف على التشيلو ، إصدار سبانجنبرغ، ميونيخ 1991، رقم ISBN 3-89409-063-4.
↑ والتر بيستون (1955)، التوزيع الموسيقي ، دبليو دبليو نورتون، 55.
↑ لودفيج فان بيتهوفن، محرر إليوت فوربس (1971)، السيمفونية رقم 5 في سلم دو الصغير، نورتون كريتيكال سكورز ، دبليو دبليو نورتون، 68.
↑ جورج هيوسنستام (1987)، دليل نورتون لتدوين الموسيقى ، دبليو دبليو نورتون، 117.
1 2 "العزف المزدوج على الغيتار: ما هو وكيفية عزفه" . نظرية الغيتار التطبيقية . 9 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 .

[1] ديفيد د. بويدون (2001)، قاموس نيو غروف للموسيقى ، "القوس"، تحرير ستانلي سادي .

[2] قاموس أكسفورد للموسيقى ، "تيلماني"، مطبعة جامعة أكسفورد.

[3] مايكل باخ : لوحات الأصابع والنغمات التوافقية، صور، أساسيات ونموذج لطريقة جديدة للعزف على التشيلو ، إصدار سبانجنبرغ، ميونيخ 1991، رقم ISBN 3-89409-063-4.

[4] والتر بيستون (1955)، التوزيع الموسيقي ، دبليو دبليو نورتون، 55.

[5] لودفيج فان بيتهوفن، محرر إليوت فوربس (1971)، السيمفونية رقم 5 في سلم دو الصغير، نورتون كريتيكال سكورز ، دبليو دبليو نورتون، 68.

[6] جورج هيوسنستام (1987)، دليل نورتون لتدوين الموسيقى ، دبليو دبليو نورتون، 117.

[agt-7] 1 2 "العزف المزدوج على الغيتار: ما هو وكيفية عزفه" . نظرية الغيتار التطبيقية . 9 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 .

[ ١ ]

[ ٢ ]

[ ٣ ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗