الهروب من الغد

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

الهروب من الغد
ملصق العرض المسرحي
إخراجراندي مور
كتبهراندي مور
تم إنتاجه بواسطةسوجين تشونغ
جيويا ماركيزي
بطولةروي أبرامسون
إيلينا شوبر
كيتلين رودريجيز
جاك دالتون
أنيت ماهيندرا
دانييل صفادي
أليسون ليز تايلور
تصوير سينمائيلوكاس لي جراهام
تم التعديل بواسطةسوجين تشونغ
موسيقى بواسطةآبل كورزينوفسكي

شركات الإنتاج

وكالة توزيع منتجي وسائل الإعلام مانكورت
موزعة بواسطةفيلم بوف
سينديجم
تواريخ الإصدار
  • 18 يناير 2013 ( صندانس ) ( 2013-01-18 )
  • 11 أكتوبر 2013 (الولايات المتحدة) ( 2013-10-11 )
وقت التشغيل
90 دقيقة
دولةالولايات المتحدة
لغةإنجليزي
ميزانية650,000 دولار
شباك التذاكر171,962 دولار [1]

الهروب من الغد هو فيلم رعب أمريكي مستقل صدر عام 2013 كتبه وأخرجه راندي مور في أول تجربة إخراجية له. يحكي الفيلم قصة أب عاطل عن العمل يمر بتجارب غريبة ورؤى مزعجة بشكل متزايد في اليوم الأخير من إجازة عائلية في منتجع والت ديزني وورلد . عُرض الفيلم لأول مرة في يناير في مهرجان صندانس السينمائي لعام 2013 وكان لاحقًا اختيارًا شخصيًا لروجر إيبرت ، وعُرض في مهرجانه السينمائي السنوي الخامس عشر في شامبين، إلينوي . كان الفيلم اختيارًا رسميًا لمهرجان بوليجريند السينمائي لعام 2012 ، ولكن في ذلك الوقت كان صناع الفيلم لا يزالون يعملون على بعض القضايا القانونية وطلبوا عدم عرضه. [2]

لفت الفيلم الانتباه، لأن مور قام بتصوير معظمه في موقع في كل من منتجع والت ديزني وورلد ومنتزه ديزني لاند دون إذن من شركة والت ديزني ، المالك والمشغل لكلا الممتلكتين. ونظرًا لسمعة ديزني في حماية الملكية الفكرية ، استخدم الممثلون وطاقم العمل تقنيات صناعة الأفلام الحربية لتجنب جذب الانتباه، مثل الاحتفاظ بنصوصهم على هواتفهم والتصوير بكاميرات فيديو محمولة باليد مماثلة لتلك التي يستخدمها زوار المنتزه. [3] بعد اكتمال التصوير الرئيسي ، كان مور مصممًا جدًا على إبقاء الفيلم سراً عن ديزني لدرجة أنه قام بتحريره في كوريا الجنوبية. وبالمثل، رفض مهرجان صندانس مناقشة الفيلم بالتفصيل قبل عرضه. وقد أطلق عليه "فيلم حرب العصابات النهائي". [4] وبدلاً من قمع الفيلم كما ادعى مور أنه سيحدث، اختارت ديزني تجاهله. [5]

تمت مقارنته بعمل رومان بولانسكي [6] وديفيد لينش . [3] على الرغم من أن العديد ممن شاهدوه في مهرجان صندانس السينمائي أعربوا عن شكوك قوية في أن الفيلم سيُعرض على جمهور أوسع بسبب القضايا القانونية المعنية والتصوير السلبي للمنتزهات، إلا أن شركة والت ديزني لم تمنع إصدار الفيلم. في وقت العرض الأول، صرحت ديزني بأنها "على علم" بالفيلم؛ ومنذ ذلك الحين، تضمن الملحق عبر الإنترنت لـ Disney A to Z: The Official Encyclopedia مدخلاً للفيلم. [7]

تم إصداره في وقت واحد في دور العرض والفيديو حسب الطلب في 11 أكتوبر 2013، من خلال وكالة Producers Distribution، وهي شركة Cinetic Media. [8] تلقى مراجعات متباينة إلى سلبية، حيث أشادت بصوره وإنتاجه الطموح، لكنها انتقدت تنفيذه.

حبكة

في اليوم الأخير من إجازة عائلته في عالم والت ديزني ، طُرد العامل ذو الياقات الزرقاء جيم وايت لسبب غير معروف، أثناء مكالمة هاتفية مع رئيسه في فندق كونتيمبوراري ريزورت . رافضًا إفساد إجازة عائلته، احتفظ جيم بها لنفسه. غادرت العائلة غرفتها في الفندق واستقلت القطار المعلق إلى الحديقة برفقة فتاتين فرنسيتين مراهقتين، إيزابيل وصوفي، اللتين أثارتا اهتمام جيم، دون علم زوجته إيميلي، وطفليهما إليوت وسارة.

أثناء الرحلات، يعاني جيم من سلسلة من الهلوسة الغريبة والمزعجة ، مثل وجوه الشخصيات المتحركة التي تتحول وتتخذ مظاهر شريرة، وعائلته تسيء معاملته لفظيًا.

بعد جدال مع إيميلي، يأخذ جيم أطفاله إلى العديد من ألعاب ديزني بارك، بينما يلاحق صوفي وإيزابيل. في وقت لاحق، يلتقي بامرأة غامضة، تستخدم قلادتها لتنويمه مغناطيسيًا ، مما يجعله يفقد الوعي ويستيقظ على اغتصابها له. ثم تخبره أن أميرات المنتزهات الجميلات المتنكرات هن في الواقع جزء من حلقة دعارة سرية تخدم رجال الأعمال الآسيويين الأثرياء وأن أرجل الديك الرومي المباعة في المنتزه هي في الواقع لحم إيمو .

تلاحظ إميلي محاولات جيم لمقابلة إيزابيل وصوفي، مما يسبب توترًا بينها وبين جيم، حتى عندما يذهبان إلى أبعد من ذلك مع الأطفال إلى إبكوت . بعد عودة إميلي وإليوت إلى الفندق بعد جدال مع جيم أدى إلى صفعها لسارة، تقترب صوفي من جيم وتدعوه للذهاب معها وإيزابيل. عندما يرفض جيم، تبصق صوفي في وجهه وتبتعد. يلاحظ جيم أن سارة اختفت ويبحث عنها بشكل محموم، حتى يستخدم حراس الحديقة جهاز الصعق الكهربائي لإغمائه.

يستيقظ جيم في منشأة احتجاز سرية تحت سفينة الفضاء الأرضية في إبكوت حيث يرى صورًا لامرأة عارية تخيلها في رحلة Soarin' ، وشاشات فيديو تعرض أحداثًا حدثت في وقت سابق. يناقش أحد العلماء رحلات جيم الخيالية والخيالية، ويكشف أنه جزء من تجربة أجرتها شركة Siemens Corporation منذ أن ذهب لأول مرة إلى مدينة الملاهي عندما كان طفلاً مع والده. رئيسه مشارك في المؤامرة وكان طرده جزءًا من الخطة جنبًا إلى جنب مع إغلاق رحلة Buzz Lightyear ، تمامًا كما اقترب هو وإليوت من منطقة الصعود. يخبر العالم جيم أيضًا أنه سلم إليوت إليهم، مثلما فعل والد جيم معه عندما كان طفلاً.

بعد إتلاف لوحة العدادات بمرهم طبي وقطع رأس العالم، الذي تبين أنه روبوت ، يهرب جيم من المختبر عبر مجاري الصرف الصحي . يجد أن سارة قد تم القبض عليها من قبل المرأة الغامضة، التي ترتدي الآن زي سنو وايت . تشرع في إخبارهم عن ماضيها كأميرة ترتدي زيًا، والذي انتهى بعد أن سحقت فتاة صغيرة حتى الموت أثناء احتضانها لها. تقوم بتنويم جيم مغناطيسيًا بالقلادة مرة أخرى، لكن سارة تزيلها وتدمرها، وتحرر جيم من تعويذتها، وتسمح لها ولجيم بالهروب.

بعد العودة إلى غرفة الفندق مع سارة، بدأ جيم يعاني من ضائقة هضمية ، وتقيأ كمية كبيرة من الدم وكرات الشعر ، والتي أدرك أنها أعراض أنفلونزا القطط ، والتي تسبب فيها بصق صوفي على وجهه في وقت سابق، مما أدى إلى إصابته بالعدوى دون علمه. استيقظ إليوت على أصوات في الحمام، فدخل ليجد جيم على وشك الموت. يتوسل إليوت بصوت ضعيف للمساعدة، لكنه أغلق الباب في وجهه.

في اليوم التالي، تجد إميلي المنكوبة جثة جيم، التي أصبحت الآن ذات عيون قطة ووجه مبتسم. يصل عمال النظافة لإزالة كل الأدلة، ويملأ أحدهم رأس إليوت بذكريات كاذبة عن ركوب لعبة باز لايتيير. وبينما يتم نقل جثة جيم بعيدًا، تأتي عائلة جديدة إلى الفندق، والتي تتكون من نسخة أخرى من جيم، المرأة من لعبة سورينغ، وابنتهما.

يقذف

  • روي أبرامسون في دور جيم وايت
  • إيلينا شوبر في دور إيميلي وايت
  • كاتلين رودريجيز في دور سارة وايت
  • جاك دالتون في دور إليوت وايت
  • دانييل صفدي في دور صوفي
  • أنيت ماهيندرا في دور إيزابيل
  • أليسون ليز تايلور في دور المرأة الأخرى
  • لي أرمسترونج في دور الرجل على السكوتر
  • إيمي لوكاس في دور الممرضة
  • زان نار في دور المرأة الخيالية/الزوجة الجديدة
  • ستاس كلاسن في دور العالم
  • تريفور ماكون في دور الخادم

خلفية

كان راندي مور، وهو من مواليد ليك بلاف، إلينوي ، [9] يزور والده كثيرًا في أورلاندو بعد طلاق والديه. وكثيرًا ما كان الاثنان يقضيان وقتًا معًا في عالم والت ديزني القريب. قال لفيلم ميكر : "لقد كان مكانًا جسديًا خاصًا، وأصبح مساحة عاطفية" . وأضاف: "من الواضح أن لدي الكثير من مشكلات الأبوة التي لا يمكنني فصلها عن ذلك المكان". [10] وفي وقت لاحق، تدهورت علاقتهما. [11]

قرر متابعة مهنة في مجال السينما. بعد الالتحاق بمدرستين أخريين للسينما، تخرج من جامعة فول سيل في بلدة أخرى بوسط فلوريدا ، وينتر بارك ، كمتفوق على دفعته . انتقل إلى جنوب كاليفورنيا وبدأ العمل كمحرر قصص ، في المقام الأول يقوم بإعادة كتابة القصص دون ذكر مصدرها. [9]

في هوليوود، تزوج وأسس أسرة. ومثل والده، كان يأخذ أطفاله كثيرًا إلى ديزني لاند . "لم يكن الأمر كذلك حتى رحلتنا العائلية الأولى معًا عندما ضربني هذا المشهد العاطفي الشديد من ماضي، والذي كنت قد نسيته تقريبًا، مرة أخرى مثل [رصاصة]." [12] في أول رحلة للعائلة إلى عالم والت ديزني، أصبحت المشاعر أقوى. "كان الأمر كما لو كان هناك كشبح. كنا نذهب في نفس الرحلات التي اعتدت أن أذهب إليها معه، لكننا الآن لم نعد نتحدث بعد الآن." [11]

كانت زوجته، وهي مواطنة من الاتحاد السوفييتي السابق، ولا تملك ذكريات أو توقعات مثل ذكرياته، ترى الأمور بعيون جديدة. يقول مور: "إنها ممرضة وتتنقل بين الطوابق في المستشفيات. في إحدى المرات التفتت إلي في معرض للأميرات أو شيء من هذا القبيل وقالت: "هذا أسوأ من العمل في جناح الأمراض النفسية في المستشفى". [11]

قرأ سيرة والت ديزني التي كتبها نيل جابلر واصطحب الأطفال إلى ديزني لاند بشكل متكرر. [11] يتذكر لاحقًا: "أصبحت مهووسًا بإيجاد اتصال". [12] كتب سيناريو فيلم الهروب من الغد في شهر واحد مع اثنين آخرين. [11] قدم ميراث من أجداده الجزء الأكبر من ميزانية الفيلم، [3] والتي قدرها بحوالي 650.000 دولار، أي ثلاثة أضعاف ما خطط له في الأصل. [11]

إنتاج

"بالنسبة لي، هذا هو المستقبل. الكاميرات في يدك. الكاميرات في نظارتك. يمكن لأي شخص أن يلتقط الصور في أي وقت.
وأعتقد أن هذا سوف ينفجر".

—راندي مور [3]

يقول مور عن قراره باستخدام عالم ديزني كمكان للتصوير في المنتزهات: "لم يكن هناك مكان آخر للقيام بذلك". ديزني، التي تشتهر بحماية ملكيتها الفكرية بقوة ، كانت متسامحة مع الزوار الذين يقومون بتحميل مقاطع فيديو لزياراتهم إلى يوتيوب وأماكن أخرى لأن معظم مقاطع الفيديو التي أنشأها المستخدمون تعكس صورة إيجابية للمنتزهات. لكن مور لم يتوقع الحصول على إذن من ديزني للتصوير هناك نظرًا لتصويره السلبي والسريالي للمنتزه. [13]

استخدم مور تقنيات صناعة الأفلام الحربية ، والتي تتطلب أحيانًا استخدام المواقع دون الحصول على إذن. الهروب من الغد ليس أول فيلم يتم صنعه بالكامل أو جزئيًا بهذه الطريقة في منتزهات ديزني. في عام 2010، صور فنان الشوارع البريطاني بانكسي مشهدًا لفيلم الخروج من خلال متجر الهدايا في أحد المنتزهات مع زميله السيد برين ووش . تمكنوا من تهريب اللقطات بعد احتجازهم واستجوابهم من قبل أمن المنتزه. في العام التالي، تم توزيع لقطات قصيرة فيروسية ، مفقود في القصر ، [14] تم تصويرها في القصر المسكون ، عبر الإنترنت دون تدخل من ديزني. [15] حتى قبل ذلك، يتضمن فيلم الجريمة "الموت الأشقر" الذي تم تصويره على الفيديو عام 1984 مشاهد تم تصويرها في ديزني لاند دون إذن. [16]

كان من الضروري إجراء عملية إنتاج مسبقة مكثفة. كانت الطبيعة الفريدة لتصوير الفيلم تتطلب خطوات لا يتم اتخاذها عادة في صناعة الأفلام، مثل رسم موقع الشمس قبل أسابيع حيث لم يتمكنوا من استخدام معدات الإضاءة. تم التدرب على المشاهد وتصويرها في غرف الفنادق، وليس في المواقع الفعلية. [15] يقول مور: "لا بد أننا مشينا عبر الفيلم بالكامل ثماني أو تسع مرات على الأقل خلال رحلات استكشافية متعددة قبل أن نشغل الكاميرا". [12]

قبل التصوير الرئيسي ، اشترى الممثلون وطاقم العمل تذاكر موسمية لكل من منتزه ديزني لاند ومنتجع والت ديزني وورلد. أمضوا عشرة أيام في فلوريدا، ثم عادوا إلى كاليفورنيا لمدة أسبوعين في ديزني لاند، مما جعل المنتجع المصور في الفيلم مزيجًا من كلا العقارين. [15] دخل الممثلون وطاقم العمل المنتزهات في مجموعات صغيرة لتجنب جذب الانتباه. [13] يقول مور: "في مرحلة ما، جعلت قسم الكاميرا يحلقون شعر وجوههم ويرتدون ملابس سياحية، مما أثار تمردًا تقريبًا". [12] على الرغم من أن الممثلين ارتدوا نفس الملابس لعدة أيام متتالية، قال مور لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، لم يلاحظهم موظفو المنتزه أبدًا، [3] باستثناء يوم واحد بالقرب من نهاية التصوير عندما اعتقد أمن ديزني لاند أنهم مصورون يضايقون عائلة من المشاهير. [15]

كاميرا سوداء ذات أسطوانة عدسة قصيرة ومقبض يد كبير على اليسار. يظهر اسم "Canon" أعلى العدسة، و"EOS 5D" على اليمين.
كاميرا كانون EOS 5D Mark II

تم تصوير الفيلم باستخدام وضع الفيديو الخاص بكاميرتين Canon EOS 5D Mark II وواحدة Canon EOS 1D Mark IV ، مما ساعد صناع الفيلم على الظهور بمظهر أكثر شبهاً بزوار المنتزهات النموذجيين. [15] للتعويض عن عدم قدرتهم على التحكم في الإضاءة، تم تصوير الفيلم في وضع أحادي اللون . يتذكر مور: "كنا نصور بعدسات سريعة حقًا مفتوحة على مصراعيها، لذلك كان عمق مجالنا رقيقًا للغاية. ساعدنا الأبيض والأسود بشكل كبير في التركيز والتكوين، حيث كنا نفعل كل شيء تقريبًا في الكاميرا ولم نستخدم أداة سحب التركيز ". كان خيارًا لا رجعة فيه. "نظرًا لأن 5D لا تلتقط RAW ، فقد قمنا بتخصيص الإعدادات في وضعها أحادي اللون ولم نتمكن من العودة إلى اللون، حتى لو أردنا ذلك". [12] كان مور مرتاحًا للنتيجة بسبب الجودة السريالية الشبيهة بالحلم التي خلقتها، مما أجبر المشاهدين على رؤية المعالم المألوفة لمنتزهات ديزني بطريقة جديدة. [15]

استخدم الممثلون وطاقم العمل هواتفهم للتواصل وتخزين المعلومات مثل النص - بهذه الطريقة، بدوا وكأنهم ضيوف يستخدمون هواتفهم بشكل عرضي. [3] كما تم استخدام الهواتف لتسجيل الصوت، بالإضافة إلى مسجلات رقمية مثبتة على جسم كل ممثل والتي تُركت تعمل طوال اليوم. [15] بالنسبة للمشاهد النهارية، شعر مور بالراحة في المخاطرة بثلاث أو أربع لقطات فقط لكل مشهد، لكنه وجد أنه يمكنه فعل المزيد في الليل. [12]

صورة بالأبيض والأسود لفتاة صغيرة على اليسار ورجل في منتصف العمر يجلس على مقعد بخلفية منقوشة وآخرون يفعلون نفس الشيء خلفهم. تنظر إليه بينما يبدو متذمرًا
سارة (يسار) وجيم (يمين) يركبان لعبة It's a Small World

تضمنت المشاهد ركوب ثمانية من مناطق الجذب المعروفة في المتنزهات. تطلب أحدها الانتظار في طابور طويل لركوب Buzz Lightyear في ديزني لاند، وركب الممثلون It's a Small World 12 مرة على الأقل للحصول على المشهد الصحيح. قال مور لصحيفة نيويورك تايمز : "لقد فوجئت بأن مشغلي اللعبة لم يكونوا أكثر ذكاءً". بالنسبة للمشهد الذي يمر فيه شخصيتان على People Mover، جعل مور الممثلين يركبونها لساعات بينما كان يعمل على تحديد التوقيت. [13]

بعد تصوير الموقع، عاد الإنتاج إلى استوديوهات الصوت للديكورات الداخلية. تم تصوير بعض المشاهد على خلفية شاشة خضراء لاستبدال لقطات الوحدة الثانية لمواقع أخرى، مما يسمح باستخدام لقطات الرافعة . [10] بعد الانتهاء من التصوير، أخذ مور الفيلم إلى كوريا الجنوبية للتحرير لمنع ديزني من اكتشاف الأمر؛ كما رفض إخبار معظم أصدقائه المقربين بما كان يفعله. [3] تم إجراء المؤثرات البصرية بواسطة نفس الشركة هناك التي قامت بها لفيلم الوحش الكوري الجنوبي لعام 2006، The Host . [15 ]

كانت مهام ما بعد الإنتاج صعبة مثل الإنتاج نفسه. كان على محرري الصوت الاستماع إلى المسارات الكاملة غير المقطوعة من المسجلات المسجلة على أجساد الممثلين من أجل العثور على الحوار. تمت إزالة المحتوى المملوك لشركة ديزني، مثل كلمات أغنية " It's a Small World " ولقطات من Soarin' ، من الفيلم لتجنب انتهاك حقوق النشر . [15] ساهم الملحن آبل كورزينوفسكي بموسيقى تصويرية خفيفة وجيدة التهوية مماثلة لتلك المستخدمة في العصر الذهبي لهوليوود . [3]

مهرجان صندانس

قدم مور الفيلم إلى مهرجان صندانس السينمائي ، حيث تبحث العديد من الأفلام المستقلة عن موزعين. كان لديه القليل من الأمل في قبوله بسبب الرعاة المؤسسيين للمهرجان. لكن تريفور جروث، مدير البرمجة الجديد للمهرجان، "أذهل" بفيلم Escape from Tomorrow ، وقبله لفئة "Next" غير التنافسية للمهرجان، للأفلام التي تتجاوز قيود الميزانيات المنخفضة الشائعة في معظم الأفلام المستقلة. [3]

عندما بدأ مهرجان 2013 في بارك سيتي بولاية يوتا ، استمر التكتم على الفيلم. حدد موقع المهرجان فقط مكان التصوير على أنه منتزه ترفيهي. [9] تتذكر نان شالات نواكر، الناقدة في صحيفة بارك ريكورد ، أن المهرجان وحتى مدير الدعاية للفيلم لم يكونا على استعداد لمشاركة المزيد من التفاصيل حول الفيلم، لكنهما حثتا النقاد بشدة على مشاهدته. في مراجعتها، رفضت تحديد مكان تصوير الفيلم بالاسم، على الرغم من أنها أسقطت تلميحات عامة، خوفًا من تنبيه محامي ديزني. لم يحضر العرض الأول، في الليلة الأولى للمهرجان، بالكامل؛ عندما خرجت الكلمة إلى الحاضرين، كانت جميع العروض الأخرى قد بيعت فعليًا. [17]

استقبال

على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة 58% بناءً على 88 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 6/10. يقرأ الإجماع النقدي للموقع: "فيلم Escape From Tomorrow جريء من الناحية المفاهيمية ولكنه ناجح بشكل متقطع في التنفيذ، ومع ذلك فهو مبتكر بصريًا وسريالي بشكل مظلم." [18] على موقع Metacritic ، حصل الفيلم على درجة 58 من أصل 100، بناءً على 27 ناقدًا، مما يشير إلى "مراجعات مختلطة أو متوسطة". [19]

قبل انتهاء عطلة نهاية الأسبوع بمناسبة يوم مارتن لوثر كينج ، كان فيلم Escape from Tomorrow محل نقاش واسع النطاق بين الحاضرين في المهرجان. ونشرت صحيفتا نيويورك تايمز ولوس أنجلوس تايمز مقالات عن الفيلم ومور. وركز الكثير من الاهتمام على جرأة صناعة الفيلم. وأفاد موقع Movies.com أن الناس كانوا يطلقون عليه بالفعل "فيلم حرب العصابات المطلق". [4] وفي ليلة العرض الأول، كتب درو ماكويني:

من غير الممكن أن يكون هذا الفيلم موجودًا بالفعل. ومن غير الممكن أن يكونوا قد صوروا مشاهد طويلة مكتوبة مسبقًا في الألعاب الفعلية. ومن غير الممكن أن أكون قد شاهدت فيلمًا يقترح ثم يُظهِر أن أميرات ديزني المختلفة يعملن جميعًا كعاهرات بأجور باهظة يبيعن بضائعهن لرجال أعمال آسيويين أثرياء. هذا ببساطة لا يمكن أن يكون صحيحًا.

لقد نشأت في فلوريدا، وكنت أذهب إلى عالم والت ديزني طوال حياتي. لقد عملت في هذا المنتزه. لقد ذهبت إلى هناك عندما كنت طفلاً، وكمراهق، وكموظف، وكوالد. لقد ذهبت إلى ديزني وأنا جالس على كتفي والدي، وذهبت إلى منتزهات ديزني وأنا جالس على كتفي أطفالي. إنه جزء كبير من حمضي النووي، ويمكنني أن أؤكد لك أنه لا توجد طريقة تمكن راندي مور من تحقيق ما شاهدته الليلة. إنه فيلم لا ينبغي أن يكون موجودًا بأي تعريف منطقي.

ومع ذلك... فهو ليس موجودًا فحسب، بل إنه رائع أيضًا. [20]

اعترف بأن الفيلم كان "غير منضبط في بعض الأحيان، وخشنًا في بعض الأماكن، وغير متوازن من الناحية الفنية، ولا يوجد أي إحساس بالوتيرة على الإطلاق. ومع ذلك،" استنتج، "هناك نوع من السحر الساذج الذي يجعل من المستحيل أن تغض الطرف عنه." [20]

اتفق نقاد آخرون على أن الفيلم يتمتع بقيمة فنية. كتب شالات نواكر: "إن مشاهدة قصة مور السوداء أشبه بالالتصاق بمقعدك بينما تتلقى ضربة في عينك. إنه أمر رائع ومثير للاشمئزاز في نفس الوقت". [17] وصفه ستيفن زيتشيك من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه "أحد أغرب الأفلام وأكثرها استفزازًا التي شاهدها هذا المراسل في ثماني سنوات من حضور مهرجان صندانس السينمائي". [3] في إندي واير ، كتب إريك كون أن "مور يصور ديزني وورلد على أنها عرض الرعب النهائي - ويوصل الفكرة في كل مشهد تقريبًا". [21]

بينما اعترف النقاد بأن الإنتاج الجريء للفيلم جعله يستحق وقتهم لمشاهدته، وجد النقاد الآخرون عيوبًا. [22] "إنه ليس فيلمًا رائعًا. تحتوي القصة على بعض الأفكار الجيدة، لكن التنفيذ غير متوازن"، كتب بيتر سكريتا في /Film ، بينما أوصى به على أنه "لا يشبه أي شيء رأيته من قبل [أو ستراه] مرة أخرى". [15] وبالمثل، لم يكن ويليام بيبياني من CraveOnline "ليفتقده في العالم" لكنه أكد على أن الفيلم غالبًا ما يفتقر إلى "التماسك والوضوح". [23]

كما قدم كل من AO Scott من صحيفة نيويورك تايمز وMichael O'Sullivan من صحيفة واشنطن بوست مراجعة سلبية لهذا الفيلم. حيث كتب الأول: "لا شيء من هذا الفيلم مخيف أو مضحك كما ينبغي، وما بدأ كإبهام ماكر في عين السلطة المؤسسية انتهى به الأمر إلى تكريم مربك وغير احترافي لديفيد لينش". [24] [25]

عُرض الفيلم لأول مرة في 11 أكتوبر 2013، وافتتح في ثلاثين مسرحًا في الولايات المتحدة، وحقق في النهاية إجمالي إيرادات شباك التذاكر 171,962 دولارًا. [1]

توقع العديد من الصحفيين الذين شاهدوا الفيلم في مهرجان صندانس أن تتخذ شركة ديزني إجراءات قانونية لمنع عرض الفيلم خارج المهرجان، أو ربما أثناءه. كتب ماكويني: "من المحتمل أن يصعد محامو ديزني على متن طائرات هليكوبتر ويخططون لمداهمة بارك سيتي الآن". [20] حث النقاد الحاضرين الآخرين على مشاهدته قبل فوات الأوان، وعلقوا على أنه من المشكوك فيه أن يحظى غير الحاضرين في المهرجان بفرصة مشاهدته. [21] [23]

ومع ذلك، أشار آخرون إلى أنه إذا حاولت ديزني منع إصدار الفيلم، فمن غير الواضح على أي أسس قانونية يمكن القيام بذلك. حرص مور على تجنب انتهاك حقوق الطبع والنشر المباشر للأغاني أو الأفلام التي يتم عرضها كجزء من عوامل الجذب، وقانون الملكية الفكرية أقل وضوحًا فيما يتعلق بالجوانب الأخرى للفيلم. يعتقد كاتب الخيال العلمي كوري دكتورو ، الذي وزع روايته الأولى، Down and Out in the Magic Kingdom ، التي تدور أحداثها في عالم ديزني في القرن الثاني والعشرين، بموجب ترخيص Creative Commons ، أنه يوجد على الأكثر "مطالبة محتملة بالعلامة التجارية ، وأفترض أن ديزني يمكن أن ترفع دعوى قضائية لانتهاك شروط استخدام الحديقة ، لكن هذه الحالات أصعب بكثير من حقوق الطبع والنشر". [26]

ولم يعتقد تيم وو، أستاذ كلية الحقوق بجامعة كولومبيا، أن ديزني قد يكون لها أي حق في الملكية الفكرية يمكن الدفاع عنه. وكتب على مدونة مجلة نيويوركر : "على الرغم من أن صناع الفيلم ربما ارتكبوا انتهاكًا عندما خالفوا قواعد ديزني وورلد وإذا انتهكوا شروط الدخول على تذاكرهم، فإن الفيلم نفسه مسألة مختلفة. وباعتباره تعليقًا على المثل الاجتماعية لديزني وورلد، يبدو أنه يقع بوضوح ضمن فئة معترف بها جيدًا من الاستخدام العادل ، وبالتالي ربما لن توقفه محكمة تستخدم قوانين حقوق النشر أو العلامات التجارية". [27]

وعلى الرغم من الاستخدام المتكرر لشخصيات ديزني وأيقوناتها، أوضح وو أن قانون العلامات التجارية لم يكن كافياً. "لا تتمتع ديزني بأي نوع من حقوق الملكية الفكرية العامة في عالم ديزني نفسه". وتابع أنه لرفع دعوى انتهاك العلامة التجارية ضد مور، يتعين على ديزني إقناع المحكمة بأن استخدام صورها المحمية في الفيلم يمكن أن يؤدي بشكل معقول إلى اعتقاد المشاهدين بأنها لعبت دورًا في إنتاج الفيلم، ولا يعتقد أن هذه حجة معقولة. "يبدو أن المشهد الذي تحاول فيه أميرة ديزني سحق طفل يستبعد هذا الاحتمال". [27]

أما بالنسبة لحقوق الطبع والنشر، فقد رأى وو أن استخدام مور لمنتزهات ديزني كان بمثابة تحول :

... [إن] استخدامه لعالم ديزني ليس مجرد تجميل؛ بل إنه يحوله إلى شيء مروع ومزعج ــ مكان حيث يتعرض الضيوف، على سبيل المثال، للصعق الكهربائي في بعض الأحيان وتطهير مخيلتهم... ربما يكون انتهاكًا لو أن مور صنع فيلمًا مصممًا للمشاهدين الذين يريدون رؤية عالم ديزني ولكنهم كسالى للغاية للذهاب إلى فلوريدا. ومع ذلك، فمن الواضح أن الهروب من الغد ليس بديلاً عن شراء تذكرة. [27]

وعلى هذا النحو، رأى وو أن الفيلم يقدم تعليقًا فنيًا على التأثير الثقافي لشركة ديزني، وبالتالي يقع بوضوح تحت الاستخدام العادل. شبهه وو بقضية في تسعينيات القرن العشرين رفعتها شركة ماتيل ضد الفنان توماس فورسيث، بعد أن باع بعض صوره التي تصور أيقونة أمريكية أخرى، باربي ، وهي تأكلها الأجهزة القديمة كوسيلة للفت الانتباه إلى دور دمية الألعاب في الترويج لتشييء المرأة في الثقافة الأمريكية. لم ترفض المحكمة شكوى ماتيل فحسب، بل "كان القضاة منزعجين للغاية من الدعاوى القضائية لدرجة أنهم منحوا أتعاب محاماة تقارب مليوني دولار للفنان ... يجب على القاضي أن يفكر في التعديل الأول عندما يُطلب منه حظر العمل الفني". [27]

في مراجعته للفيلم، أثار سكريتا قضية أخرى:

بصرف النظر عن الملكية الفكرية وحقوق النشر، يظهر في هذا الفيلم العديد من الأشخاص الذين لم يوقعوا على عقد إطلاق سراح قط . تظهر عائلات وأطفال حقيقيون في خلفية كل لقطة تقريبًا. لم يمنح أي منهم الإذن أو يعرف أنه يتم تصويره لفيلم روائي طويل. [15]

في مجلة Slate ، أقرت عائشة هاريس بأن هذا كان احتمالًا، خاصة إذا تم تصوير الأطفال دون موافقة والديهم، لكنها أشارت إلى أن "القانون بشأن هذه القضية ليس أبيض وأسود أيضًا". [28]

الرد من قبل ديزني

لم ترد شركة ديزني على مكالمات المراسلين أو رسائل البريد الإلكتروني للتعليق، ولم تتخذ أي إجراء قانوني أثناء المهرجان، على الرغم من أنها أكدت لشبكة CNN أنها كانت "على علم" بالفيلم. [29] وعلى الرغم من المخاوف النقدية من أن الفيلم لن يُعرض أبدًا خارج المهرجان، فقد رأى بعض المراقبين أن الموقف أكثر تعقيدًا. إذا حاولت ديزني قمع الفيلم بالقوة، فقد يخدم هذا الجهد في جذب المزيد من الانتباه إليه، [13] وهي ظاهرة تُعرف باسم تأثير سترايساند . [30]

أشار مايكل رايان، مدير مهرجان يونغ كاتس السينمائي ، إلى وجود سابقة للفيلم في دعوى قراصنة الطيران ، حيث قضت ديزني ثماني سنوات في المحكمة مع بعض رسامي الكاريكاتير السريين الذين نشروا محاكاة ساخرة لكوميكس سري حيث انخرط ميكي ماوس وشخصيات ديزني الأخرى في ممارسة الجنس الصريح واستخدام المخدرات غير المشروعة، من بين سلوكيات أخرى تجنبوها في روايات ديزني الخاصة. اقترح أن تشتري ديزني الحقوق وتصدر الفيلم نفسه، وهو ما يمكنها القيام به بسهولة حيث أن اهتمامها المعلن سيضمن لها احتكارًا للفيلم حيث لن يرغب أي موزع آخر في مطابقة جيوب ديزني العميقة أو استجابتها القانونية المخيفة. كإصدار ديزني، سيكون لفيلم الهروب من الغد جمهور محتمل كبير من عشاق ديزني وخصومها، وستجني ديزني المال من الممتلكات التي تمتلكها بالفعل بدلاً من شخص آخر، كما أن استعداد الشركة الواضح للانخراط في النكتة من شأنه أن يزيل بعضًا من الحدة الساخرة . [30]

وأعرب مور عن أمله في أن يتم عرض الفيلم وإطلاقه، حتى لو كان ذلك يعني معركة قانونية.

يعتمد الأمر على مدى جودة القضية التي يمكن للمحامين تقديمها. إذا قالوا إن لدي فرصة، فسأقاتل من أجلها بالتأكيد. لقد عملت بجد حقًا لمدة ثلاث سنوات واستنزفت الكثير من وقتي. مجرد تركها تختفي سيكون مضيعة للوقت. [11]

منذ إصدار الفيلم، اعترفت ديزني به بطريقة أخرى. يتضمن الملحق عبر الإنترنت لـ Disney A to Z: The Official Encyclopedia مدخلاً لفيلم Escape from Tomorrow ، واصفًا إياه بأنه "فيلم سريالي مستقل تم تصويره سراً في عالم والت ديزني وديزني لاند". [7]

وفقًا لمجلة هوليوود ريبورتر ، اختارت شركة ديزني تجنب الرد على الفيلم تمامًا، بدلاً من السعي إلى اتخاذ إجراء قانوني، في محاولة لمنع زيادة الدعاية. [31]

الجوائز

جائزة فئة المرشح نتيجة المراجع
جائزة IFMCA ملحن العام آبل كورزينوفسكي عن روميو وجولييت والهروب من الغد فاز [32]
أفضل موسيقى تصويرية أصلية لفيلم خيال علمي/رعب آبل كورزينيوسكي مُرشح
أفضل موسيقى تصويرية للفيلم لهذا العام " النهاية الكبرى "، موسيقى أبيل كورزينيوسكي مُرشح

انظر أيضا

  • ويني ذا بوه: الدم والعسل ، فيلم رعب مشابه يتضمن شخصيات ديزني
  • مشروع فلوريدا ، فيلم آخر تم فيه تصوير مشاهد سرية في موقع في مملكة السحر.

مراجع

  1. ^ "الهروب من الغد". Box Office Mojo . تم الاسترجاع في 5 مارس 2018 .
  2. ^ "Chiller | Scary Good". Fearnet.com. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2016 .
  3. ^ abcdefghij Zeitchik, Steven (January 19, 2013). "Sundance 2013: How did a newbie make an unapproved film in Disney parks?". Los Angeles Times . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2016 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2013 .
  4. ^ ab Davis, Erik (21 يناير 2013). "مصور فيلم "الهروب من الغد" يشرح كيف صور فيلمًا كاملاً سرًا في منتزهات ديزني". مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 24 يناير 2013 .
  5. ^ جونز، جونيور (23 أكتوبر 2013). "عالم ديزني بأكمله مسرح في الهروب من الغد". شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2013 .
  6. ^ جوس، ويليام (20 يناير 2013). "مراجعة مهرجان صندانس: فيلم "الهروب من الغد" يأخذ المشاهدين في إجازة من الجحيم تذيب العقل". إندي واير . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2013. تم الاسترجاع في 24 يناير 2013 .
  7. ^ "Disney A to Z: Escape from Tomorrow (film)". D23 : The Official Disney Fan Club. 7 أغسطس 2013. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2024. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2013 .(الاشتراك مطلوب)
  8. ^ زيتشيك، ستيفن (19 أغسطس 2013). "فيلم ديزني الحربي "الهروب من الغد" يتجه إلى دور العرض". أرشيف 19 أغسطس 2013، على موقع واي باك مشين. تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2013.
  9. ^ abc "الهروب من الغد". مهرجان صندانس السينمائي . 2013. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2013. تم الاسترجاع في 22 يناير 2013 .
  10. ^ ab Macaulay, Scott (19 يناير 2013). "متع الخارجين عن القانون في الهروب من الغد". صانع أفلام . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2013. تم الاسترجاع في 22 يناير 2013 .
  11. ^ abcdefg Kohn, Eric (27 يناير 2013). "مهرجان صاندانس 2013: مخرج فيلم "الهروب من الغد" راندي مور يقول "أنا منتج من عالم ديزني"". IndieWire . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2013 .
  12. ^ abcdef Schoenbrun, Dan (19 يناير 2013). "خمسة أسئلة مع مخرج فيلم Escape from Tomorrow راندي مور". صانع أفلام . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2013. تم الاسترجاع في 22 يناير 2013 .
  13. ^ abcd بارنز، بروكس (21 يناير 2013). "إنه عالم قاتم، بعد كل شيء". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2013. تم الاسترجاع في 21 يناير 2013 .
  14. ^ "مفقود في القصر". استوديوهات داوز براذرز. 2011. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2013. تم الاسترجاع في 22 يناير 2013 .
  15. ^ abcdefghijk Sciretta, Peter (21 يناير 2013). "'Escape From Tomorrow': A Feature Film Shot in Disney Theme Parks Without Disney's Permission [Sundance 2013 Review]". /فيلم . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2013 .
  16. ^ كارلسون، زاك. "الموت الأشقر (1983) – الجمجمة النازفة". مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2024. تم الاسترجاع 22 يوليو 2024 .
  17. ^ ab Chalat-Noaker, Nan (19 يناير 2013). ""Escape"" يأخذ الجمهور في رحلة مليئة بالرعب على متن قطار ملاهي". Park Record . Park City, UT . مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2013 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  18. ^ "Escape From Tomorrow (2013)". Rotten Tomatoes . مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2024 . تم الاسترجاع 1 يوليو 2023 .
  19. ^ "مراجعات فيلم Escape from Tomorrow". ميتاكريتيك . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 17 يناير 2016 .
  20. ^ abc McWeeny, Drew (19 يناير 2013). "'Escape From Tomorrow' هي متعة سريالية ستسبب كوابيس لمحامي ديزني". HitFix . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2013. تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  21. ^ ab Kohn, Eric (18 يناير 2013). "مراجعة مهرجان صندانس: "الهروب من الغد" هو اتهام سريالي للمجتمع الذي تعيش فيه ديزني ولن تسمح لك ديزني برؤيته أبدًا". Indiewire . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  22. ^ "مراجعة فيلم "الهروب من الغد" - يوم غير ديزني على الإطلاق في المنتزه الترفيهي: NPR". مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2019 .
  23. ^ ab Bibbiani, William (January 22, 2013). "Sundance 2013 Review: Escape from Tomorrow". CraveOnline . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  24. ^ Scott, AO (10 أكتوبر 2019). "واو، هل تعمل سنو وايت ومولان حقًا في الشارع؟". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2019 .
  25. ^ "مراجعة فيلم "الهروب من الغد". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2019 .
  26. ^ دكتورو، كوري (21 يناير 2013). "المزيد عن "الهروب من الغد"، فيلم حرب العصابات الفني الذي تم تصويره في عالم والت ديزني وديزني لاند". بوينج بوينج . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2013. تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  27. ^ abcd Wu, Tim (22 يناير 2013). "إنه عالم ديزني مجنون، مجنون، مجنون، مجنون". مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2013. تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  28. ^ هاريس، عائشة (23 يناير 2013). "هل ستسمح لك ديزني برؤية هذا الفيلم؟". سليت . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2013. تم الاسترجاع في 23 يناير 2013 .
  29. ^ كاري، ماثيو (24 يناير 2013). "لماذا قد ترغب ديزني في "الهروب من الغد". سي إن إن . تم أرشفة النسخة الأصلية في 27 يناير 2013. تم استرجاعها في 24 يناير 2013 .
  30. ^ ab Ryan, Michael (January 23, 2013). "Escape From Tomorrow' and The Air Pirates". SoundOnSight.org. مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2013. تم الاسترجاع في 24 يناير 2013 .
  31. ^ أبراموفيتش، سيث (18 سبتمبر 2013). "استراتيجية ديزني غير الاستراتيجية لمكافحة فيلم الرعب غير المصرح به في ديزني لاند". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2013 .
  32. ^ "Abel Korzeniowski received IFMCA Awards for Romeo & Juliet, Composer of the Year". 24 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2020 .

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الهروب_من_الغد&oldid=1245884418"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate