إيفريت شين

كان إيفريت شين (6 نوفمبر 1876 - 1 مايو 1953) رسامًا أمريكيًا وعضوًا في مدرسة أشكان الواقعية الحضرية .

بدأ شين مسيرته كرسام صحفي في فيلادلفيا، مُظهِرًا براعةً نادرةً في تصوير الحركة الحيوية، وهي مهارة سرعان ما طغى عليها فن التصوير الفوتوغرافي. هناك، عمل مع ويليام ج. جلاكنز ، وجورج لوكس، وجون سلون ، الذين أصبحوا أعضاءً أساسيين في مدرسة آشكان، بقيادة روبرت هنري ، والتي تحدّت الذوق الرسمي لصالح صورٍ نابضةٍ بالحياة من الواقع. اشتهر شين بمشاهد الكوارث أو العنف في الشوارع، بالإضافة إلى المواضيع المسرحية، مُعتبرًا المسرح مكانًا للوهم المُرضي. كان شين الفنان الوحيد في مدرسة آشكان الذي فضّل العمل بألوان الباستيل. ويُقال إنه كان نموذجًا لبطل رواية ثيودور درايزر "العبقري" .

وُلد شين في السادس من نوفمبر عام ١٨٧٦ في وودستاون، نيو جيرسي ، ^{[ ١ ]} وهي بلدة ذات أغلبية كويكرية. ^{[ ٢ ]} كان والداه، إشعيا كونكلين شين وجوزفين رانسلي شين ^{[ ١ ]،} مزارعين ريفيين. كان شين الابن الثاني لهما، وقد سُمّي على اسم الكاتب إدوارد إيفريت هيل ، الذي كان والده معجبًا به. "كانت موهبة شين في الرسم واضحة منذ طفولته المبكرة جدًا." ^{[ ٣ ]}

في سن الخامسة عشرة ، التحق بمعهد سبرينغ غاردن في فيلادلفيا، حيث درس الرسم الميكانيكي والهندسة والتصميم الصناعي بين عامي 1890 و1893. ^{[ 1 ]} لاحقًا، التحق بدورات في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة بين عامي 1893 و1897، ^{[ 1 ]} ودرس على يد توماس ب. أنشوتز . ^{[ 4 ]} وبحلول سن السابعة عشرة، كان شين يعمل ليلاً كفنان في صحيفة فيلادلفيا برس . ^{[ 5 ]}

بعد انتقاله إلى مدينة نيويورك عام ١٨٩٧، سرعان ما اشتهر كواحد من أبرز فناني الواقعية الحضرية الموهوبين الذين وثّقوا في لوحاتهم حيوية الحياة الحضرية الحديثة والفوارق الطبقية فيها. عمل في صحيفة " نيويورك وورلد" . ^{[ ١ ]} في عام ١٨٩٨، تزوج شين من فلورنس "فلوسي" سكوفيل ، وهي فنانة أخرى من نيوجيرسي؛ وفي عام ١٩١٢ انفصلا، وفي عام ١٩١٣ تزوج من كورين بالدوين، وأنجبا طفلين، جانيت وديفيد. بحلول عام ١٩٣٣، كان شين قد طلق زوجتين أخريين، وأصبح موضوعًا للعديد من الشائعات في الصحف الشعبية. على الرغم من أنه قلّل من معارضه في أواخر حياته، إلا أن شين كان قد حقق مسيرة فنية راسخة بحلول عشرينيات القرن العشرين، لكنه عانى من خسائر مالية فادحة خلال فترة الكساد الكبير، ولم يبع سوى عدد قليل جدًا من اللوحات خلال تلك الفترة. بين عامي ١٩٣٧ ووفاته عام ١٩٥٣، حصل شين على العديد من الجوائز عن لوحاته، وشارك في عدد من المعارض. مع ذلك، سيظل اسمه مرتبطًا دائمًا بإنجازات مدرسة أشكان للفن الأمريكي في الفترة ما بين عامي 1900 و1920 تقريبًا . توفي بمرض سرطان الرئة في مدينة نيويورك عام 1953. ^{[ 6 ]} يُقال إن شين كان نموذجًا لشخصية الفنان الموهوب والمتهور، بطل رواية "العبقري" لثيودور درايزر عام 1915. ^{[ 7 ]} وبسبب ولعه المعروف بالحياة المترفة، أطلق عليه مؤرخ الفن سام هنتر لقب "أنيق الواقعيين". ^{[ 8 ]}

يعتبر معظم مؤرخي الفن، وكذلك شين نفسه، عمله في صحيفة فيلادلفيا برس البداية الحقيقية لمسيرته الفنية. فقد كان يدخل مجال الرسم الصحفي في أوج ازدهاره، وكان رسامًا بارعًا. (في سنوات لاحقة، أعرب شين عن استيائه من تطور التصوير الفوتوغرافي كشكل فني جديد حلّ في نهاية المطاف محل الرسم كمصدر رئيسي للصور في جميع الصحف الأمريكية). تنقل شين بين الصحف طوال مسيرته المهنية في الرسم، وحصل على راتب أعلى مع كل تنقل. وتتجلى قدرته على نقل الحركة الحيوية واهتمامه بالتفاصيل، الضروريين لرسوماته الصحفية، في لوحاته ورسوماته الباستيلية، لا سيما تلك التي تتناول مواضيع حضرية.

في عام ١٨٩٩، ترك العمل الصحفي وبدأ العمل في مجلة "أينسلي" ، وهي مجلة كانت زوجته تعمل بها أيضًا، وكانت حينها رسامة ناجحة تُساهم بجزء كبير من دخل الأسرة. ^{[ ٩ ]} وعلى مدى العشرين عامًا التالية، قام شين بالرسم لمجموعة واسعة من المجلات الشعبية، بما في ذلك "هاربرز" ، و "فانيتي فير" ، و"لايف" ، و "لوك " ، و "جَدج" . ^{[ ١٠ ]} كما بدأ شين بعرض لوحاته ورسوماته الباستيلية للجمهور في عام ١٨٩٩، وسط ردود فعل متباينة. وفي عام ١٩٠٠، سافر هو وفلوسي إلى أوروبا ليتمكن من دراسة أعمال رسامين آخرين والاستعداد لإنتاج ما يكفي من الأعمال لمعرض آخر. وقد أثرت هذه الرحلة على فنه في السنوات اللاحقة؛ فقد انجذب بشكل خاص إلى المدرسة الانطباعية والفن الأوروبي الذي ركز على تصوير المسرح.

قال شين عن تجربته في صحيفة فيلادلفيا برس :

"في قسم الفنون في مطبعة فيلادلفيا، على لوحات رسم مهتزة وملطخة بالحبر، ذهب ويليام ج. جلاكنز ، وجورج لوكس ، وإيفريت شين، وجون سلون إلى المدرسة، وهي مدرسة انقرضت للأسف الآن... مدرسة دربّت الذاكرة والإدراك السريع."

خلال فترة إقامة شين في فيلادلفيا، أسس الفنانون روبرت هنري ، وجون سلون، وجوزيف لاوب نادي الفحم كمدرسة فنية بديلة غير رسمية. ضمت المجموعة هنري، وسلون، وشين، بالإضافة إلى رسامين ومصممين طموحين مثل ويليام جلاكنز وجورج لوكس ، وبلغ عدد أعضائها ذروته بثمانية وثلاثين عضوًا، حيث كانوا يرسمون لوحات عارية ويتبادلون النقد البناء لأعمال بعضهم البعض. يُعتبر هذا النادي، الذي جمع بين المرح الاجتماعي والفكري، نقطة انطلاق لما عُرف لاحقًا بمدرسة آشكان في الفن الأمريكي. حثّ هنري (الرائد في المجموعة) أصدقاءه وزملاءه الفنانين على دراسة أعمال ويتمان ، وإيمرسون ، وزولا ، وإبسن ، وأكد على ضرورة ابتكار الرسامين أسلوبًا فنيًا جديدًا يعكس عصرهم وتجاربهم. كان يعتقد أن على الفنانين الشباب استلهام مواضيعهم من المدينة الحديثة، والرسم بأسلوب أكثر حرية وأقل أكاديمية مما اعتاد عليه محبو الفن في ذلك الوقت. كانت تلك وجهة نظر وافق عليها شين بسهولة.

في عام ١٨٩٧، عُرض على شين وظيفة براتب أعلى كرسام في صحيفة "نيويورك وورلد" التي كان يرأس تحريرها جوزيف بوليتزر . (كان ثيودور درايزر يعمل أيضًا في الصحيفة نفسها في ذلك الوقت. ^{[ ١١ ]} ) انضمت إليه بعد فترة وجيزة زوجته فلوسي، وأعضاء آخرون من نادي الفحم. استمتع شين بالعيش في المدينة ومراقبة صخب مانهاتن. ويتجلى افتتانه بحيوية الحياة الحضرية في لوحات مثل " حريق في شارع موت" و "معركة" ، أو في تصويره للتجمعات الانتخابية وحشود الحفلات الصباحية. كان شين مهتمًا بشكل خاص بمشاهد الدراما (الحوادث، المباني المحترقة) وعنف الشوارع. وكان وسيطه المفضل في ذلك الوقت، عندما لا يرسم للصحيفة، هو الباستيل، وهو الوسيط الأقل ارتباطًا بواقعية موضوعاته. وهو الفنان الوحيد من مدرسة آشكان الذي أنتج مجموعة كبيرة من الأعمال باستخدام الباستيل.

لم يترك شين أي سجلات أو ملاحظات من أي نوع حول فترة إقامته في أوروبا، ولكن يُفترض عمومًا أنه شاهد أعمال دومييه وديغا ولوتريك أثناء وجوده في فرنسا، ووالتر سيكرت أثناء وجوده في إنجلترا. ^{[ 12 ]} يمكن العثور على أصداء أسلوب الفنانين الأربعة في أعمال شين، لا سيما في التقارب الذي يجمعه بديغا في تصوير المسارح التي تتميز بقصات وتكوينات غير مألوفة. بعض هذه اللوحات، مثل "أرجوحة، حديقة الشتاء، نيويورك " (1903) أو "نداء الستار " (بدون تاريخ)، تُظهر المؤدين من خلف المسرح وتُضمّن الجمهور كخلفية للوحة نفسها؛ بينما تفترض لوحات أخرى، مثل " مسرح لندن هيبودروم " (1902)، منظورًا جويًا خياليًا من شرفة؛ وتتخذ لوحات أخرى من منتصف حفرة الأوركسترا نقطةً للمشاهدة (مثل لوحة "حفرة الأوركسترا: مسرح أولد بروكتر فيفث أفينيو " عام 1906 )، ناظرةً إلى المسرح بزاوية حادة. سواء كان يصور راقصي الباليه أو السحرة أو الممثلين أو لاعبي الأكروبات أو فناني الفودفيل، فإن شين (الذي من المفترض أنه قضى الكثير من الوقت في المسرح بنفسه) يقدم فن الأداء كتجربة حيوية وحسية، وإن كانت صاخبة في بعض الأحيان، لكل من الرجال والنساء على خشبة المسرح والجمهور.

توطدت علاقة شين بعدد من كبار العاملين في المسرح بنيويورك، بمن فيهم الكاتب المسرحي كلايد فيتش ، والممثلة جوليا مارلو ، والمنتج ديفيد بيلاسكو . وتمكنوا من تعريفه على نخبة اجتماعية في مانهاتن، ضمت مصممة الديكور الداخلي إلسي دي وولف والمهندس المعماري ستانفورد وايت. ونتيجة لذلك، "رسم شين العديد من الجداريات لمنازل بناها ستانفورد وايت، وللعديد من المنازل والشقق التي زينتها إلسي دي وولف ". وكان عملاؤه عادةً ما يميلون إلى طراز لويس السادس عشر المعروف باسم "إحياء الروكوكو". ^{[ 13 ]} كما قام شين بتزيين أسقف وبيانو شقق كلايد فيتش، وكان فيتش سعيدًا بترشيح خدماته لمعارفه الأثرياء الآخرين. لقد كان ترتيبًا مربحًا، ولكنه غريب بعض الشيء بالنسبة لرجل كان يرسم أيضًا عمال الموانئ ورواد الحانات المتشاجرين. تُعدّ اللوحات الجدارية التي رسمها شين لمسرح ستويفسانت التابع لبيلاسكو (مسرح بيلاسكو حاليًا)، والذي افتُتح عام ١٩٠٧ ولا يزال من أبرز مسارح برودواي، من أبرز إسهاماته في هذا المجال، وقد جرى ترميمها مؤخرًا. ^{[ ١٤ ]} كتب أحد مؤرخي المسرح عن هذا المكان: "خلقت الألواح الخشبية الغنية من خشب الجوز، ومصابيح تيفاني المزخرفة، واللوحات الجدارية الثمانية عشر التي رسمها إيفريت شين، أجواءً دافئة ومريحة لمزيج بيلاسكو المعتاد من المؤثرات البصرية المبهرة والدراما المبالغ فيها." ^{[ ١٥ ]}

في فبراير 1908، شارك شين في معرضٍ أسطوري في صالات ماكبث بنيويورك، وكان الهدف منه الاحتجاج على الأذواق المحافظة والممارسات التقييدية للأكاديمية الوطنية للتصميم ذات النفوذ الواسع. وقد أثار المعرض، الذي جال أيضًا في عدة مدن من نيوارك إلى شيكاغو، جدلًا واسعًا في الصحافة حول الأساليب والمضامين المناسبة في الفن، ومنح رسامي مدرسة أشكان شهرةً وطنيةً لم يسبق لهم مثيل. ^{[ 16 ]} وضمّ الفنانون المشاركون، المعروفون باسم "الثمانية"، خمسة فنانين واقعيين (شين، وهنري، وسلون، وجلاكنز، ولوكس) وثلاثة فنانين آخرين (آرثر ب. ديفيز، وإرنست لوسون، وموريس بريندرغاست) ممن رسموا بأسلوبٍ أقل واقعيةً وأقرب إلى الانطباعية. ومن بين اللوحات التي اختار شين عرضها مع "الثمانية" لوحة " مضمار سباق الخيل في لندن " (1902)، وهي أكثر أعماله انتشارًا، والتي وصفها مؤرخ الفن ميلتون براون بأنها "من بين أفضل ما أنتجته مدرسة أشكان". ^{[ 17 ]}

على عكس أعضاء مجموعة الثمانية الآخرين، لم يعرض شين أعماله في معرض آرموري الشهير للفن الحديث عام 1913 [18]، بل أصبح على مر السنين مناهضًا للحداثة، ولم يُبدِ سوى الازدراء لبيكاسو وماتيس . [ ^{19 ] ظل} فنانًا واقعيًا طوال حياته ^{دون أي اهتمام} بالتجريب الأسلوبي، وخلال العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، روّج لسوقٍ للرسومات المتقنة الصنع على غرار واتو أو بوشيه في العصر الحديث . هذه المقاومة للعصر المتغير الذي كان يعيش فيه تُفسر، جزئيًا، تراجع مكانته في تاريخ الفن بعد وفاته. كما اتخذ أسلوبه، في رأي العديد من المراقبين، طابعاً تجارياً أكثر سهولة، وبعض أعماله اللاحقة، مثل اللوحات الجدارية التي رسمها لبار فندق بلازا ، لها هدف حنيني في الأساس، حيث أعادت تخيل عالم عربات هانسوم وشوارع المدينة المضاءة بمصابيح الغاز في أربعينيات القرن العشرين .

يكتب كاتب سيرته: "باستثناء معرض واحد في معرض كنودلر عام 1920، لا يبدو أن إيفريت شين قد عرض لوحات بين عامي 1910 و1937." ^{[ 20 ]} (في عام 1937، أُدرج شين في معرض "الواقعيون النيويوركيون" في متحف ويتني ، والذي كان، في جوهره، بمثابة لم شمل لكبار رسامي مدرسة أشكان بعد انحسار عصرهم). شهدت أربعينيات القرن العشرين عرض أعماله في المزيد من المعارض المتحفية، وقبيل وفاته، تعاقدت معه صالة جيمس غراهام المرموقة في نيويورك. في أوج عطائه، كان شين يتقاضى أجرًا مجزيًا ويمتلك منازل فخمة في كونيتيكت وشمال ولاية نيويورك، لكنه أنفق ثروة طائلة (إلى جانب أربع زوجات وعشيقات عديدات) وعانى من ضائقة مالية في أيامه الأخيرة. توفي في الأول من مايو عام 1953 في مدينة نيويورك. ^{[ 1 ]}

كان شين أصغر أعضاء مجموعة الثمانية. وعلى الرغم من أن أعماله متنوعة وتصعب تصنيفها بسهولة، إلا أنها تُعتبر في الغالب في تاريخ الفن في سياق مجموعة الثمانية ومدرسة آشكان، وهي تصنيفات لا تتناسب تمامًا مع نطاق رؤيته الفردية.

لم تكن علاقات شين مع أعضاء مجموعة الثمانية الآخرين، الذين حافظ معظمهم على علاقات ودية حتى سنواتهم الأخيرة، متينة قط. وقد علّق جون سلون في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، حين صوّت ضد ترشيح شين لعضوية معهد الفنون والآداب، قائلاً: "لقد كان عضواً في مجموعة الثمانية بالصدفة". ^{[ 21 ]} أثار ولع شين بالحياة المترفة واهتمامه بالديكور الداخلي استياء سلون، الاشتراكي والواقعي الحضري الحقيقي. مع ذلك، لم يتبنَّ شين موقفاً سياسياً في فنه، ولم يقصد قط حصر اهتماماته في خدمة حركة أو مدرسة فنية. تُجسّد أفضل أعماله ببراعة شريحة من الحياة الحضرية الأمريكية في السنوات الأولى من القرن العشرين، بروح واقعية ورومانسية على حد سواء، وتُعدّ لوحاته الأكثر طموحاً (مسرح لندن هيبودروم، حفرة الأوركسترا: مسرح أولد بروكتر في الجادة الخامسة ) من بين أعظم الصور المستوحاة من المسرح في الفن الأمريكي.

• 
  شتاء في شارع 21، نيويورك ، 1899، متحف بروكلين
• 
  مراجعة ، 1903
• 
  بروفة الباليه، 1903
• 
  فتاة في حوض الاستحمام ، 1903
• 
  الإخلاء ، 1904
• 
  فتاة على خشبة المسرح ، 1906
• 
  رجل قوي، مهرج وراقص ، 1909
• 
  السيدة أ. ستيوارت ووكر في معطف فرو ، 1910
• 
  الجادة الخامسة ، 1910، متحف بروكلين
• 
  دار كانفيلد للمقامرة ، 1912
• 
  فتاة تحمل فوانيس يابانية ، 1912

• عربة الجادة الخامسة، شتاءً (1906): متحف مونتكلير للفنون
• مشهد من وراء الكواليس (1900): متحف ديلاوير للفنون
• مساكن في شارع هيستر (1900): مجموعة فيليبس ، واشنطن العاصمة
• صورة ذاتية (1901): المعرض الوطني للصور ، واشنطن العاصمة
• مسرح الهيبودروم، لندن (1902): معهد شيكاغو للفنون ، شيكاغو
• قانون الفودفيل (1902-1903): متحف بالمر للفنون في جامعة ولاية بنسلفانيا
• مشهد مسرحي (1903): مؤسسة تيرا للفنون، شيكاغو
• مسرح خارجي، فرنسا (1905): متحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو
• قاعة موسيقى فرنسية (1906): متحف كريستال بريدجز للفن الأمريكي ، بنتونفيل، أركنساس
• حفرة الأوركسترا: مسرح أولد بروكترز فيفث أفينيو (1906): معرض جامعة ييل للفنون
• راقصة ترتدي الأبيض أمام أضواء المسرح (1910): معهد بتلر للفنون الأمريكية ، يونغستاون، أوهايو
• ممثلة ترتدي الأحمر أمام المرآة (1910): متحف هنتر للفن الأمريكي ، تينيسي
• جدارية ترينتون (1911): قاعة مجلس المدينة، مبنى بلدية ترينتون ، ترينتون، نيو جيرسي
• لاعب السير على الحبل (1924): معهد دايتون للفنون ، دايتون، أوهايو

• ١٨٩٩، ١٦ يناير - ٢٥ فبراير: أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة
• 1900، 26 فبراير - 4 أبريل: بوسود، فالادون وشركاه، نيويورك [أول معرض فردي شامل لشين]
• 9-21 مارس 1903: شركة كنودلر وشركاه، نيويورك
• 1903، 24 أبريل - 1 يونيو: معهد شيكاغو للفنون
• 1904، من 2 إلى 16 مارس: معارض دوراند-رويل، نيويورك
• 1905-1906، من 20 نوفمبر إلى 1 يناير: معهد كارنيجي ، بيتسبرغ
• 1907، من 21 يناير إلى 2 فبراير: معرض كوركوران للفنون ، واشنطن العاصمة
• فبراير 1908: معرض "الثمانية" في صالات ماكبث، نيويورك
• أبريل 1910: جمعية الألوان المائية الأمريكية، نيويورك
• 1920، يونيو - أغسطس: كنودلر وشركاه، نيويورك
• 1937، 9 فبراير - 5 مارس: "الواقعيون في نيويورك في متحف ويتني للفن الأمريكي"
• خريف عام 1944: معهد كارنيجي ، بيتسبرغ
• ١٩٤٦، ١٩ نوفمبر - ٧ ديسمبر: المركز الأمريكي البريطاني للفنون
• 1950-1951، من 9 ديسمبر إلى 25 فبراير: متحف متروبوليتان للفنون
• نوفمبر 1952: جيمس غراهام وأولاده، نيويورك

• الواقعية الأمريكية

• براون، ميلتون. الرسم الأمريكي من معرض الأسلحة إلى الكساد الكبير. برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1955.
• دي شازو، إديث، إيفريت شين، 1876-1953: شخصية في عصره. نيويورك: كلاركسون ن. بوتر، 1974.
• هانتر، سام. الرسم والنحت الأمريكي الحديث. نيويورك: ديل، 1959.
• ملذات الحياة: بصمة فناني آشكان في أوقات فراغهم، 1895-1925 (كتالوج معرض معهد ديترويت للفنون وجمعية نيويورك التاريخية). لندن: دار ميريل للنشر، 2007.
• لوفري، جون. جون سلون: رسام ومتمرد. نيويورك: هنري هولت، 1995.
• مازو، ليو ج. "تشوه الزمن لإيفرييت شين" (ص  129-137) في إليزابيث كينيدي (محررة)، الثمانية والحداثات الأمريكية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1009.
• حياة سكان المدن الكبرى: فنانو آشكان ونيويورك (كتالوج المعرض). واشنطن العاصمة: المتحف الوطني للفن الأمريكي، 1996.
• بيرلمان، بينارد ن. رسامو مدرسة أشكان: الثمانية الخالدون. نيويورك: دوفر، طبعة 1999.
• وونغ، جاناي. إيفريت شين: مشهد الحياة (كتالوج المعرض). نيويورك: معارض بيري هيل، 2000.

• نبذة عن الفنان في المعرض الوطني للصور
• سيرة إيفريت شين (Illustration-house.com)
• سيرة إيفريت شين على موقع artfact.com (موقع مزادات)
• إيفريت شين ، متحف هنتر للفن الأمريكي
• مجموعة إيفريت شين، 1877-1958 ، أرشيف رقمي لأوراق شين، أرشيف الفن الأمريكي، مؤسسة سميثسونيان.
• أعمال إيفريت شين في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن إيفريت شين في أرشيف الإنترنت