موسيقى الجاز الطليعية

بينما طُوِّرت بعض مفاهيم موسيقى الجاز الطليعية في أواخر الأربعينيات (مثل الارتجال الحر الجماعي في أعمال ليني تريستانو عام 1949 " الحدس " و"الانحراف")، ^{[ 6 ] [ 7 ]} يُعتبر ظهور موسيقى الجاز الطليعية (المرادفة لموسيقى الجاز الحرة في ذلك الوقت) عادةً في منتصف إلى أواخر الخمسينيات. ^{[ 8 ] [ 9 ]} كنوع موسيقي، تأسست موسيقى الجاز الطليعية بين مجموعة من المرتجلين الذين رفضوا تقاليد البيبوب وما بعد البيبوب في محاولة لطمس الحدود بين الجوانب المكتوبة والعفوية لهذين النوعين. ^{[ 8 ]} بالإضافة إلى مواصلة تقليد التجريب في موسيقى الجاز (وهي ظاهرة تتجلى في تطور فروع سابقة من موسيقى البيبوب، مثل موسيقى الجاز الهادئة ، وموسيقى الجاز المودالية ، وموسيقى الهارد بوب )، بدأ فنانو الجاز أيضًا في دمج الأفكار الحداثية ، مثل اللاتونالية والتسلسلية . ^{[ 10 ]}

مع إصدار ألبوم "The Shape of Jazz to Come" عام ١٩٥٩، مهّد عازف الساكسفون أورنيت كولمان الطريق لموسيقى الجاز الحرة (والطليعية). ^{[ ٨ ]} بعد ذلك بوقت قصير، انضم إليه سيسيل تايلور ، ^{[ ٨ ]} وشكّلا معًا "الموجة الأولى" لموسيقى الجاز الطليعية. ^{[ ١٠ ]} لاحقًا، بدأ البعض يُطبّق مفهوم الجاز الطليعي بشكل مختلف عن الجاز الحر ؛ إذ يُركّز الجاز الطليعي على البنية والتنظيم من خلال استخدام ألحان مُؤلّفة، وإيقاعات وإيقاعات متغيرة ولكنها مُحدّدة مسبقًا، والتمييز بين العازفين المنفردين والمصاحبة (بدلًا من نهج "حر" في الارتجال خالٍ من بنية مُحدّدة مسبقًا). ^{[ ١١ ]}

بعد ظهور موسيقى الجاز الطليعية في خمسينيات القرن العشرين، تميزت "الموجة الثانية" من هذا النوع الموسيقي بفنانين مثل جون كولترين ، وإريك دولفي ، وتشارلز مينغوس ، وألبرت أيلر (وغيرهم). ^{[ 10 ]} في شيكاغو، بدأت جمعية النهوض بالموسيقيين المبدعين (AACM) في ابتكار نمطها الخاص من موسيقى الجاز الطليعية. واتجه موسيقيو الجمعية ( موهال ريتشارد أبرامز ، وأنتوني براكستون ، وروسكو ميتشل ، وحميد دريك ، وفرقة شيكاغو الفنية ) نحو الانتقائية . وسجل الشاعر أميري باراكا ، وهو شخصية بارزة في حركة الفنون السوداء (BAM)، ^{[ 12 ]} مقطوعات شعرية مع فرقة نيويورك الفنية الرباعية ("العدمية الدادائية السوداء"، 1964، ESP) وساني موراي ("الفن الأسود"، 1965، جهاد). ^{[ 13 ]}

رغم أن موسيقى الجاز الطليعية اكتسبت بعض الزخم خلال ستينيات القرن العشرين (خاصةً مع جون كولترين)، إلا أن معظم موسيقيي الجاز الطليعي لم يحظوا بنفس القدر من الشهرة. ^{[ 10 ]} وانتقلت موسيقى الجاز الطليعية تدريجياً من تقديمها بشكل رئيسي في نوادي الجاز إلى أماكن أخرى، مثل المتاحف ومراكز العروض المجتمعية، مع انتقال بعض الفنانين إلى أوروبا. ^{[ 10 ]}