قاعدة عدم تكرار FM

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

اعتمدت لجنة الاتصالات الفيدرالية الأمريكية (FCC) قاعدة عدم تكرار البث FM في الأول من يوليو عام 1964، بعد دراسة استمرت لمدة عام. وقد حددت القاعدة حاملي تراخيص FM في المدن التي يزيد عدد سكانها عن 100000 نسمة والذين يحملون أيضًا تراخيص AM ببث ما لا يزيد عن 50 بالمائة من إشارة AM الخاصة بهم على محطة FM. اعتبر المفوضون البث المتزامن المفرط إهدارًا وعائقًا أمام تطوير البث FM. بعد عام، أعادت لجنة الاتصالات الفيدرالية تأكيد القاعدة، وبعد تأخير طلبه المذيعون، حددت تاريخ سريانها في أكتوبر 1965؛ مُنحت بعض المحطات إعفاءات إذا تمكنت من إثبات أن البث المتزامن يخدم الصالح العام.

في البداية، قاوم المذيعون القاعدة بشكل عام، زاعمين أنها كانت عبارة عن تنظيم مفرط من شأنه أن يفرض تكاليف كبيرة على المحطات مقابل الموظفين والمعدات الجديدة. وقد تم الطعن فيها في المحكمة باعتبارها انتهاكًا للتعديل الأول وتم تأييدها في قرار كتبه رئيس المحكمة العليا المستقبلي وارن برجر . وفي وقت لاحق، وسعت لجنة الاتصالات الفيدرالية متطلبات القاعدة لتشمل 75 بالمائة من المحتوى الأصلي على محطات FM وإمكانية تطبيقها على المحطات في المدن التي يزيد عدد سكانها عن 25000 نسمة.

أدى تنفيذ القاعدة إلى ظهور الراديو الحر في أواخر الستينيات، حيث كان مشغلو الأسطوانات يعزفون أي موسيقى يريدونها دون النظر إلى النوع أو الشكل ، مستفيدين من جودة الصوت العالية والقدرة الاستريو في FM . كانت معظم قوائم التشغيل الخاصة بهم تميل نحو موسيقى الروك في ذلك العصر؛ في السنوات اللاحقة، تطورت مجموعة الموسيقى والفنانين التي تطورت إلى تنسيقات الألبومات الموجهة [1] وفي النهاية موسيقى الروك الكلاسيكية . [2] غالبًا ما جاء هذا النمو على حساب محطات الموسيقى الكلاسيكية التي كانت تهيمن سابقًا على قرص FM. بحلول أواخر السبعينيات، كان لدى محطات الموسيقى FM عدد مستمعين أكبر من نظيراتها AM، حتى مع ابتعادها إلى حد كبير عن جذورها الحرة، وفي الثمانينيات ألغت لجنة الاتصالات الفيدرالية القاعدة لمساعدة محطات AM، التي تراجعت مع نمو FM. [3]

خلفية

منذ ظهور البث الإذاعي التجاري في الولايات المتحدة خلال عشرينيات القرن العشرين، كان المذيعون والمستمعون يشتكون من مشكلة التشويش على إشارات AM ، والتي تنشأ عادةً بسبب التداخل من العواصف الكهربائية . بدأ المهندسون في العمل على تطوير التكنولوجيا لنقل واستقبال إشارات ذات تردد أعلى من 40 ميجاهرتز لمسافات كبيرة. بحلول منتصف الثلاثينيات، طور إدوين هوارد أرمسترونج تقنية تعديل التردد ( FM ) التي يمكنها نشر الإشارات على نطاق واسع دون أي تشويش على الإطلاق. [4]

أعاقت العديد من القضايا التأسيس التجاري لـ FM حتى أواخر الأربعينيات. كان أحدها التقاضي بشأن براءات الاختراع بين أرمسترونج و RCA ، صاحب العمل السابق لأرمسترونج. اختارت RCA الاستثمار بكثافة في التلفزيون، وهي تقنية جديدة أخرى. لعبت النزاعات التنظيمية مع لجنة الاتصالات الفيدرالية التي تم إنشاؤها حديثًا وتدخل الحرب العالمية الثانية دورًا أيضًا. سرعان ما اضطرت العديد من محطات FM إلى الإغلاق بسبب نقص السوق، على الرغم من جودة الصوت المتفوقة التي تقدمها، حيث كان على المستمعين شراء أجهزة استقبال قادرة على FM. أثر انتحار أرمسترونج في عام 1954 سلبًا على FM لأنه دعم ماليًا شركة Continental، إحدى شبكات FM القليلة في ذلك الوقت. [4]

صندوق بني صغير مستطيل الشكل بغطاء نحاسي معدني على سجادة بيج. يوجد على واجهته قرصان وموالف بنطاق يتراوح بين 88 و108
جهاز استقبال FM 1959

بدأت ثروات FM في التحول في أواخر الخمسينيات مع النمو السريع للتلفزيون وازدحام راديو AM بشكل متزايد. حلت تنسيقات الموسيقى الشعبية محل البرامج الإذاعية النصية وانتقلت البرامج المتنوعة إلى التلفزيون. [5] ترك هذا المذيعين يبحثون عن اتجاهات جديدة لتوسيع أسواقهم. في عام 1957، زاد عدد طلبات تراخيص FM لأول مرة منذ ما يقرب من عقد من الزمان، [4] في المقام الأول في الأسواق الأصغر التي نفدت منها المساحة لقنوات التلفزيون أو AM الجديدة. [6] في الأسواق الأكبر، أدى انتشار محطات AM إلى قيام لجنة الاتصالات الفيدرالية بتقييد العديد من المحطات الأحدث على النهار فقط لتجنب التداخل؛ نظرًا لأن لجنة الاتصالات الفيدرالية لم تطلب هذا القيد لراديو FM، فقد كان مكانًا منطقيًا للمذيعين للذهاب إليه. [4]

ساعدت الشعبية المتزايدة للتسجيلات المجسمة أيضًا في نمو FM. في عام 1952، توصلت محطة الموسيقى الكلاسيكية WQXR في منطقة مدينة نيويورك إلى فكرة البث المتزامن على محطات AM وFM، مع كل منها تحمل قناة مختلفة، حتى يتمكن المستمعون من استخدام جهازي راديو لإنشاء تجربة ستيريو؛ اتبعت محطات أخرى، معظمها كلاسيكية وجاز، الممارسة. نظرًا لأن لجنة الاتصالات الفيدرالية كانت تعارض ذلك باعتباره إهدارًا للطيف، فقد وافقت في عام 1961 على المعايير الفنية للبث المجسم FM عريض النطاق عبر قدرة الإرسال المتعدد للترددات الأعلى وبدأت أول محطات FM ذات النطاق العريض المجسم بالكامل في البث في غضون أشهر. لا تزال العديد من محطات FM الموجودة تحمل نفس الإشارة مثل محطات AM الشقيقة، على افتراض أن FM كان مجرد مكافأة إضافية للمستمعين الذين يريدون جودة صوت أعلى وكانوا على استعداد لدفع ثمن المعدات للحصول عليها. رأى المذيعون في ذلك الوقت قيمة قليلة جدًا في محطات FM الخاصة بهم لدرجة أنهم أعطوا وقتًا للإعلان مع عمليات الشراء على محطات AM الخاصة بهم. [4]

قاعدة

الاقتراح والتبني والنقد

بحلول عام 1963، كانت لجنة الاتصالات الفيدرالية تهيمن عليها مجموعة من المعينين من قبل إدارة كينيدي ، بقيادة رئيسها نيوتن مينو ، والذين كانوا مهتمين بزيادة المنافسة في قطاعات معينة من سوق الراديو. [7] في ذلك العام، ناقشت اللجنة لأول مرة إمكانية تقييد تكرار AM-FM. وبينما كانت تتسامح مع الممارسة في البداية لأنها سمحت لمحطات FM بالبث على الهواء، إلا أنها الآن تعتبرها إهدارًا للطيف. [8]

استقر المفوضون على قاعدة تحد من تكرار محطات AM المرخصة في المدن التي يزيد عدد سكانها عن 100000 نسمة بنسبة لا تزيد عن 50 بالمائة من إشارة AM الخاصة بها على محطة FM تابعة. تم تعريف التكرار بأنه إما بث الإشارة في نفس الوقت أو إعادة بثها في غضون 24 ساعة. كان لدى المحطات حتى أغسطس 1965 للامتثال. [9]

أوضحت لجنة الاتصالات الفيدرالية في تقريرها السنوي لعام 1964 أن "بث برنامج واحد من خلال قناتين أمر غير فعال" . وأضافت: "تشعر اللجنة أن هذه خطوة مهمة نحو الوقت الذي سيتم فيه اعتبار AM وFM أجزاء مكونة من خدمة سمعية كاملة لأغراض التخصيص". كما تأمل اللجنة أن "يعطي ذلك زخمًا جديدًا لتطورات FM". [9]

قاوم العديد من المذيعين القاعدة الجديدة، مشيرين إلى التكاليف التي ستفرضها عليهم لتوظيف طاقم البث وإيجاد مساحة استوديو للمحتوى الإضافي FM. [7] في أوائل عام 1965، مددت لجنة الاتصالات الفيدرالية الموعد النهائي للامتثال لمدة شهرين، حتى أكتوبر من ذلك العام، وأعلنت أن المحطات التي يمكنها إثبات أن بثها المتزامن يخدم الصالح العام سيتم إعفاؤها من القاعدة. [10] تحدث المفوض كينيث كوكس دفاعًا عن القاعدة في مؤتمر عام 1965 للجمعية الوطنية للمذيعين (NAB)، وهي مجموعة تجارية للصناعة. وقال بشكل عام، إن التكرار كان "رفاهية لا يمكننا تحملها". [7] وبشكل أكثر تحديدًا، أشار أيضًا إلى الميزة غير العادلة التي تتمتع بها محطات البث المتزامن FM على تلك التي ليس لديها نظير AM، حيث باعت الأولى وقت إعلانها بدون تكلفة إضافية للمعلنين الذين اشتروا الوقت على محطة AM. [10]

وردًا على ذلك، قال بن ستراوس، رئيس مؤتمر WWDC-FM في واشنطن ورئيس لجنة FM في NAB، إن سوقه قد تم خدمته جيدًا بالفعل وأن الحاجة إلى برمجة إضافية من شأنها أن تجعل العديد من المحطات التي تسعى إلى قطاعات سوقية صغيرة جدًا بحيث لا يمكنها دعمها، على حساب الصناعة والنوايا الطيبة لـ FCC. وحذر قائلاً: "في بعض الأحيان قد يكون حب وكالة حكومية بمثابة قبلة الموت". [7] وبينما أشاد بدعم FCC العام لـ FM، قال إن الوكالة "تحبها كثيرًا". [10]

على الأقل لم يبد أن هناك محطة بث واحدة من سوق أصغر حجمًا تمانع. قال أوليفر كيلر، رئيس WTAX في سبرينغفيلد، إلينوي ، لصحيفة نيويورك تايمز إنه يرحب بالقاعدة باعتبارها تخدم المصلحة العامة. كان يعرض بالفعل برامج مختلفة على أي حال على محطاته AM و FM ، وأخبر الصحيفة أنه في اليوم التالي ستبث الأولى تغطية حية لإطلاق رحلة الفضاء جيميني 3 بينما ستستمر الثانية في تشغيل الموسيقى. [10]

تقدم ما يقرب من 150 محطة بطلبات إعفاء؛ منحت لجنة الاتصالات الفيدرالية 30 منها على أساس طويل الأجل. كانت معظمها لمحطات كانت إشارة AM الخاصة بها لا تزال مقيدة بساعات النهار. كانت اثنتان من المحطات في نيويورك التي تبث بلغات أجنبية وكانت لديها أيضًا قيود على برمجتها. كانت WHOM (الآن WZRC و WNYL على التوالي)، محطة نهارية فقط تبث باللغة الإسبانية ، و WEVD باللغة اليديشية ، والتي شاركت ترددها مع محطتين أخريين. كما مُنحت محطتان في بورتوريكو إعفاءات طويلة الأجل لأسباب فنية بحتة: كانت عمليات الإرسال FM هي الطريقة الوحيدة التي يمكن لإشاراتها الوصول بها إلى الجزيرة بأكملها. مُنحت 12 محطة إضافية إعفاءات قصيرة الأجل لأسباب اقتصادية، لأنها كانت بحاجة إلى مزيد من الوقت والمال لإعداد خدمة FM منفصلة. [11]

شركة باكلي-جايجر للإذاعة في كاليفورنيا ضد
لجنة الاتصالات الفيدرالية
محكمةمحكمة الاستئناف الأمريكية لدائرة مقاطعة كولومبيا
الاستشهاد397 ف.2د 651
تاريخ الحالة
الإجراءات السابقةفي مسألة طلبات الإعفاء من أو التنازل عن أحكام القسم 73.242 من قواعد اللجنة، 8 FCC 2d 1، 2-5 (1967)
استأنف منلجنة الاتصالات الفيدرالية
عضوية المحكمة
القضاة جالسونديفيد ل. بازيلون ، باريت بريتيمان ، وارن بيرجر
آراء القضية
كانت القاعدة التي وضعتها لجنة الاتصالات الفيدرالية والتي تحد من قدرة المحطات في الأسواق الكبيرة على تكرار أكثر من 50% من الإشارة على محطات AM وFM ضمن نطاق سلطة الوكالة ودستوريتها، حيث لم يكن مقدم الطلب مثقلًا بشدة بمواصلة تنسيق الموسيقى الكلاسيكية، كما لم يتم حرمان مقدم الطلب بشكل غير لائق من جلسة استماع من قبل اللجنة لأنه لم يقدم سببًا كافيًا لذلك.
القرار من قبلبرجر
الكلمات الرئيسية
  • راديو
  • أنظمة
  • شكل

بحلول بداية عام 1967، [12] [13] وبعد عدة تأخيرات إضافية وطلبات إعفاءات، تم تعديل القسم 73.242 من قانون لوائح لجنة الاتصالات الفيدرالية [14] ودخلت القاعدة حيز التنفيذ الكامل. [12] بعد فترة وجيزة، استأنفت KKHI في سان فرانسيسكو ، إحدى المحطات التي منحتها لجنة الاتصالات الفيدرالية إعفاءً مؤقتًا صالحًا حتى أبريل من ذلك العام، رفض طلبها للحصول على إعفاء دائم إلى محكمة الاستئناف الأمريكية لمقاطعة كولومبيا ، والتي تتمتع بسلطة استئنافية على الإجراءات الإدارية للوكالات الفيدرالية. كما طعنت KKHI في قاعدة عدم التكرار نفسها باعتبارها خارج نطاق سلطة لجنة الاتصالات الفيدرالية وانتهاكًا غير دستوري لحقها في حرية التعبير بموجب التعديل الأول . [11]

كانت KKHI تسعى للحصول على إعفاءها في المقام الأول على أساس أنها كانت محطة الموسيقى الكلاسيكية الوحيدة في منطقة الخليج . وكدليل على أن الإعفاء كان في المصلحة العامة، قدمت استطلاعًا لمستمعيها أظهر أنهم يؤيدون بشدة استمرار البث المتزامن، خاصة وأنهم يحبون الاستماع في المنزل وفي سياراتهم . [أ] علاوة على ذلك، زعمت KKHI أن تكاليف الامتثال ستكون باهظة وأنها تتمتع بالحق الحصري في تحديد البرامج التي تقدمها لمستمعيها دون تدخل لجنة الاتصالات الفيدرالية. كما قدمت حجة إضافية على أسس إجرائية ، مفادها أنه كان ينبغي للجنة على الأقل عقد جلسة استماع قبل رفض طلب الإعفاء. [11]

تم اختيار رئيس المحكمة، ديفيد إل. بازيلون ، لعضوية اللجنة التي ستنظر في القضية. وكان معه إي. باريت بريتيمان ، رئيس المحكمة السابق الذي يشغل الآن منصبًا رفيع المستوى ، ووارن بيرغر ، الذي تم اختياره بعد عدة سنوات ليكون رئيسًا للمحكمة العليا . وقد استمعت اللجنة إلى المرافعات الشفوية في القضية في نوفمبر. [11]

في مايو 1968، أصدرت المحكمة قرارها. وقد أيدت بالإجماع لجنة الاتصالات الفيدرالية. وكتب برجر للمحكمة أن اللجنة قالت إنها لن تنظر في الإعفاءات بناءً على اختيار المحطة للبرمجة وحدها، ما لم يكن هناك شيء استثنائي بشأن هذه البرمجة كما كان الحال في قضيتي WEVD وWHOM. وأشار برجر إلى أن محطتين كلاسيكيتين أخريين، WQXR في نيويورك و WGMS في واشنطن ، تقدمتا بطلبات للحصول على إعفاءات على نفس الأسس التي تقدمت بها KKHI وتم رفضها، بينما مُنحت KDFC ، وهي محطة كلاسيكية أخرى في سان فرانسيسكو، إعفاءها لأنها، على عكس KKHI، كانت تبث في النهار فقط. [11]

"وتابع برجر، في معرض حديثه عن حجة التجاوز، قائلاً: "إن الافتراض الرئيسي الذي استند إليه هذا القرار ــ الاستخدام المفرط للترددات وفقدان مساحة الطيف الترددي ــ كان بوضوح من النوع الذي أوكله الكونجرس إلى اللجنة". ولم تجد المحكمة أن شرط 50% من البرامج الأصلية على محطة FM يحد بشكل خطير من خيارات المحطة في البرامج، حيث كان بوسعها بسهولة تسجيل وإعادة بث المحتوى من أي من المحطتين في وقت لاحق. كما لاحظ برجر أن المخاوف الاقتصادية لشركة KKHI كانت في الحسبان بالفعل عندما منحت اللجنة التمديد حتى أبريل/نيسان 1967. [11]

وعند النظر في المسألة الإجرائية، سمح برجر لنفسه ببعض الانتقادات للجنة، مشيرًا إلى أنه نظرًا لاعتباراتها الصريحة للعوامل الفنية والبرمجة باعتبارها قضايا تعتمد عليها قراراتها، كان ينبغي لها أن تستشهد صراحةً بهذه الاعتبارات عند إصدار القاعدة بدلاً من الإشارة إلى المصلحة العامة المحددة بشكل غامض. ولكن "على الرغم من أنه قد يكون من الممكن أن تكون القاعدة أكثر دقة، إلا أنها كافية وقد أعطتها اللجنة تفسيرًا متسقًا". لم تنص القاعدة صراحةً على أنه سيتم منح جلسة استماع إذا رغبت في ذلك، و"في ظل هذه الظروف، نرى أن اللجنة تصرفت وفقًا لتقديرها في رفض منح جلسة استماع" حيث لم تثبت KKHI أن لجنة الاتصالات الفيدرالية لم تفكر في أسباب رغبتها في الإعفاء. [11]

في أعقاب

سارعت العديد من المحطات إلى العثور على موظفين جدد للتعامل مع البث FM فقط، ولم يهتموا بما اختاروا تشغيله طالما كان كافياً للامتثال للقاعدة الجديدة واللوائح الأخرى للجنة الاتصالات الفيدرالية. [16] كان الموظفون الجدد غالبًا من الشباب وخريجي الجامعات الجدد الذين لم يطلبوا رواتب عالية. نظرًا لأن جمهور FM كان أكبر سنًا بشكل عام من جمهور Top 40 AM، فقد أعطت الإدارة منسقي الأغاني مزيدًا من الاستقلالية فيما اختاروا تشغيله. [17] على الهواء، اختاروا اتباع مثال محطات الراديو الحرة ، حيث يمكن لمشغلي الأسطوانات تشغيل ما يريدون دون قائمة تشغيل تحددها الإدارة. كانت بعض المحطات، مثل KPFA في سان فرانسيسكو ، أول محطة FM غير تجارية في الولايات المتحدة، و KRAB في سياتل ، حرة الشكل حتى قبل اعتماد قاعدة عدم التكرار. [12]

في حين كانت أذواق منسقي الأغاني الأحرار غالبًا ما تكون انتقائية إلى حد ما، بما في ذلك موسيقى السول والبلوز والجاز والموسيقى العالمية ، إلا أن برمجتهم كانت تهيمن عليها موسيقى الروك المعاصرة . كان الفنانون المرتبطون ارتباطًا وثيقًا بالثقافة المضادة قد طوروا جماهير من عروضهم الحية ومن التسجيلات الصادرة، لكن العديد منهم لم يتم تشغيلهم على محطات AM Top 40 في ذلك الوقت، وبالتالي أكسبهم مصطلح الموسيقى "السري"، والذي تم تطبيقه أيضًا لفترة وجيزة على محطات FM التي لعبتها. [18] لم يقم العديد من منسقي الأغاني الأحرار بتشغيل الأغاني الفردية لتلك الفرق فحسب، بل قاموا أيضًا بتشغيل مسارات الألبومات ، مما بدأ ما أصبح فيما بعد تنسيق موسيقى الروك الموجه نحو الألبوم . [12] بالإضافة إلى الميزة الطبيعية لجودة الصوت الأعلى في FM، بثت المحطات الجديدة أيضًا عددًا أقل من الإعلانات التجارية بين الأغاني. [19]

في سان فرانسيسكو، تولى توم دوناهو ، وهو دي جي سابق في Top 40 AM والذي كتب مقالاً في مجلة رولينج ستون الجديدة آنذاك يصف هذه الوسيلة بالميتة، منصب مدير البرامج في KMPX وقام بتوسيع محتواها الحر من وردية دي جي ليلية واحدة إلى التنسيق الكامل. [12] لقد أولى اهتمامًا خاصًا لتلك الفرق التي خرجت من مشهد الهيبيز في هايت-أشبيري ، مثل Grateful Dead و Jefferson Airplane ، حيث أصبح صوت سان فرانسيسكو الخاص بهم هو الموسيقى التصويرية لصيف الحب عام 1967. كما أثبت ألبوم Sgt. Pepper 's Lonely Hearts Club Band لفرقة البيتلز ، والذي تم إصداره أيضًا في ذلك العام، أنه ألبوم مثالي لمحطات FM الروك الجديدة، [18] والتي تضمنت أيضًا WNEW و WPLJ في نيويورك ، وWXRT في شيكاغو ، وWABX و WHFS في ديترويت في بالتيمور . [12]

كان منسقو الأغاني في محطة فري فورم إف إم، كما اعتقد مديرو برامجهم، أكثر ميلاً إلى التعامل مع الجمهور باعتبارهم متساوين. وتجنبوا الثرثرة المحمومة لنظرائهم في محطة إيه إم، وتحدثوا بنبرة محادثة، وتجنبوا تشغيل الأغاني القصيرة أو الأغاني القصيرة أو التحدث أثناء الموسيقى، وخاطبوا الجمهور، بل وشاركوا معهم في بعض الأحيان في محادثات هاتفية على الهواء. وصنفوا الأعمال التي أدوها حسب موضوع مشترك أشاروا إليه للجمهور، ووجدوا أحيانًا فواصل بين الأغاني توضح هذه الروابط. وقد أدى استعدادهم لتشغيل أعمال أطول وأقل سهولة بدوره إلى دفع الفرق إلى تسجيل المزيد من الأعمال على هذا المنوال، مما أدى إلى ظهور موسيقى الروك التقدمية في أوائل السبعينيات، والتي جاءت بدورها من " الراديو التقدمي "، وهو مصطلح آخر لمحطات الروك إف إم الجديدة. [17]

كان للنمو في برامج FM والمستمعين تأثير اقتصادي أيضًا. في عام 1968، بدأت ABC في تجميع شبكة FM. في نفس العام، أصبحت WDVR في فيلادلفيا أول محطة FM تبيع مليون دولار من الإعلانات. أعلنت محطات FM ككل عن دخل تشغيلي إيجابي لأول مرة. [4]

استمر هذا النمو حتى أوائل السبعينيات حتى مع توحيد العديد من المحطات ذات الشكل الحر وتنسيقها استجابة للاستثمار المتزايد. [12] في عام 1973، أبلغت FM مرة أخرى عن صافي دخل تشغيلي إيجابي إجمالي، واستمرت في القيام بذلك كل عام منذ ذلك الحين. بحلول منتصف العقد، تضمنت معظم أجهزة الراديو الجديدة نطاق FM، [15] وفي عام 1976، وهو العام الذي وسعت فيه لجنة الاتصالات الفيدرالية القاعدة للحد من التكرار إلى 25٪ فقط من المحتوى في المدن التي يزيد عدد سكانها عن 25000 نسمة، [20] حذت أجهزة راديو السيارات حذوها. [15] أخيرًا، في عام 1978، حققت محطات FM حصة أكبر من جمهور الاستماع الوطني مقارنة بـ AM؛ [21] [ب] في نيويورك، صدم هذا مجتمع الراديو في المدينة عندما أنهت محطة WKTU ذات الديسكو بالكامل ، WHOM-FM السابقة التي أعفتها لجنة الاتصالات الفيدرالية من القاعدة في البداية، حكم WABC (AM) الطويل كأفضل محطة موسيقية في المدينة. [19]

كانت إحدى العواقب غير المتوقعة لهيمنة FM هي انخفاض عدد محطات الموسيقى الكلاسيكية التي كانت من أوائل من تبنوا هذه التكنولوجيا. في حين أن العديد منها في البداية أسعدت مستمعيها، الذين توقعوا أن تخلق القاعدة مساحة أكبر للكلاسيكية على الهواء، من خلال تقديم المزيد من البرامج الكلاسيكية على FM، إلا أنها سرعان ما أشبعت ما كان دائمًا جزءًا صغيرًا من إجمالي جمهور الراديو. لتحقيق الربح في البيئة الجديدة، كان على العديد منها تغيير تنسيقاتها، مما أثار استياء الهواة. [13] في نيويورك، أدى هذا إلى رد فعل عنيف من المستمعين أجبر WNCN على العودة إلى تنسيقها الكلاسيكي في عام 1975 بعد ما يقرب من عام كمحطة روك، WQIV، والتي سميت بهذا الاسم لجهودها في البث بصوت رباعي النغمات . [ج] [23]

إلغاء

في عام 1985، بعد أن اقترحت إحدى شركات البث، وهي شركة AGK Communications، على لجنة الاتصالات الفيدرالية استثناء الساعات بين منتصف الليل والسادسة صباحًا من القاعدة، ردت اللجنة باقتراح إلغاء القاعدة بالكامل. وبعد تلقي التعليقات، ومعظمها من NAB وشركات البث، ألغت لجنة الاتصالات الفيدرالية القاعدة في مارس 1986. [20]

وخلصت اللجنة إلى أن القاعدة قد حققت هدفها منذ فترة طويلة. فقد زاد عدد محطات FM بنحو اثني عشر ضعفًا في العقدين الماضيين منذ دخولها حيز التنفيذ؛ حيث استحوذت محطات FM الآن على ما يقرب من ثلاثة أرباع جميع مستمعي الراديو. وقالت اللجنة عند اقتراح إلغاء القاعدة في العام السابق: "أصبحت خدمة الراديو FM الآن تنافسية بالكامل. في الواقع، نعتقد أنه بالنسبة للعديد من مجموعات AM-FM، أصبح من المؤكد الآن أن جدوى محطة AM تعتمد على ارتباطها بمرفق FM أقوى". [3]

على وجه التحديد، كانت لجنة الاتصالات الفيدرالية تأمل أن تبث محطات AM على مدار الساعة الآن لأنها يمكن أن تعتمد على FM مرة أخرى لنقل إشارتها الأقوى. ولم تعتقد أن الكثيرين سيفعلون ذلك، وبينما اتفق العديد من المذيعين على عدم وجود سبب للعودة إلى التكرار الكامل، قال البعض إنهم يأملون أن يساعدهم الإلغاء في تعزيز محطات AM التي تكافح الآن من خلال هذا التوسع في ساعات البث. [د] كما يعتقد العديد أن القرار كان من الأفضل دائمًا تركه للسوق. [3]

عارضت شركتان قدمتا تعليقًا إلى لجنة الاتصالات الفيدرالية بشأن الإلغاء المقترح. كانت شركة Osborn Communications قلقة من أنه بدلاً من مساعدة AM، سيؤدي ذلك إلى انهيار الوسيلة تمامًا حيث يفضل جميع المستمعين سماع جودة صوت متفوقة لمحطة على FM بغض النظر عن المحتوى. وعلى العكس من ذلك، خشيت شركة Press Broadcasting بدورها أن تتمتع محطات AM التي تكرر إشارة FM بميزة تنافسية على تلك المستقلة عن محطة FM. [20]

بحلول وقت الإلغاء، أصبحت محطات الموسيقى FM مهيأة ومدفوعة تجاريًا مثل محطات AM في الوقت الذي دخلت فيه القاعدة حيز التنفيذ. [24] طور لي أبرامز ، وهو مستشار مؤثر، تنسيق موسيقى الروك الموجه نحو الألبوم ("مصمم ليبدو غير منظم، حتى لو لم يكن كذلك"، على حد تعبير أحد المؤرخين. [1] ) والذي ضيق نطاق قائمة تشغيل موسيقى الروك FM من خلال التركيز على الألبومات الشعبية، في منتصف السبعينيات. [17] [هـ] بحلول الثمانينيات، تم تقليص هذا إلى موسيقى الروك الكلاسيكية ، [12] والتي تعاملت إلى حد كبير مع الأغاني التي أصبحت المفضلة لدى الجمهور خلال عصر الوسيلة الأقل تحكمًا كقائمة تشغيل للأغاني القديمة وتجنبت إلى حد كبير أعمال أي فنانين جدد. [2]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ في حين بدأت شركات تصنيع أجهزة الراديو في تضمين FM في أجهزة راديو السيارات في ذلك الوقت، إلا أنها لم تنفذ أنظمة ستيريو للاستفادة منها بشكل صحيح، حيث كانت لا تزال تعتبر بشكل عام سلعة فاخرة من قبل شركات تصنيع السيارات. ولم تتضمن غالبية أجهزة راديو السيارات FM إلا في عام 1976. [15]
  2. ^ في ذلك العام، تم إصدار فيلم FM ، وهو فيلم يحتفي بأخلاقيات السنوات الأولى للوسيلة، حيث يقوم منسقو الأسطوانات المتمردون بحبس أنفسهم في المحطة للاحتجاج على خطة الإدارة لتشغيل المزيد من الإعلانات التجارية. فشل الفيلم في شباك التذاكر، لكن أغنية Steely Dan الرئيسية للفيلم، " FM (No Static At All) "، أصبحت أغنية ناجحة. قامت بعض محطات AM التي لعبت الأغنية بدمج "A" المتوافقة تناغميًا من جوقة الأغنية الرئيسية لألبوم الفرقة الأخير Aja فوق "F" في جوقة الأغنية. [22]
  3. ^ في عام 1993، اعتمدت المحطة مرة أخرى تنسيق الروك الكلاسيكي وأصبحت WAXQ ، ولا تزال كذلك، مما يجعل WQXR المحطة الكلاسيكية الوحيدة في المدينة. [23]
  4. ^ في السنوات التي سبقت الإلغاء، تعثرت محاولات لجنة الاتصالات الفيدرالية لتأجيل تقديم الاستريو AM وسط انتقادات شديدة للعلم والسياسات المعنية، وبعد ذلك تركت اللجنة القرار للسوق، الذي لم يتمكن من الاتفاق على معيار. [15] في النهاية، أصبح AM مربحًا مرة أخرى حيث اتبعت العديد من المحطات خطى محطات الموسيقى المهيمنة ذات يوم (مثل WABC في نيويورك [19] ) وتحولت إلى تنسيقات المحادثات والرياضة في المقام الأول ، والتي قدمت جمهورًا من الذكور في الغالب كان موضع تقدير كبير من قبل المعلنين لأنه كان من الصعب الوصول إليه من خلال وسائل الإعلام الأخرى. [15]
  5. ^ لاحظت أغنية Steely Dan's " FM " (انظر الملاحظة أعلاه) هذه الظاهرة في عام إصدارها؛ في حين أن الفيلم الذي تم إصداره من راديو الروك FM الشهير كحصن ضد التجارة، إلا أن راوي الأغنية يشعر بخيبة أمل لأن محطة FM التي اختارها زملاؤه في الحفلة تخلت عن "موسيقى الروك المبهجة " و" الريغي الجائع " من الأيام السابقة وبدلاً من ذلك تلعب "لا شيء سوى البلوز وإلفيس / وأغاني شخص آخر المفضلة".

    وهكذا أصبحت جوقة الأغنية، التي تتألف من كلمات "لا يوجد تشويش على الإطلاق" والتي غُنيت بتناغم من ثلاثة أجزاء، بمثابة تعليق ساخر على ما أصبحت عليه الإذاعة FM بحلول عام 1978. ويكتب الناقد دونالد بريثوبت: "[تبدو] وكأنها أقل من مجرد تباهي فني بقدر ما هي اعتراف بأن لا شيء على موجات الأثير من المرجح أن يفاجئ أحدًا. ففي عجلة من أمرها لمحو الضوضاء الخلفية، نسيت الإذاعة FM كل شيء عن الضوضاء الأمامية". [25]

مراجع

  1. ^ ab Bodrogkhozy, Aniko (2018). A Companion to the History of American Broadcasting. John Wiley & Sons . p. 176. ISBN 9781118646281تم الاسترجاع بتاريخ 26 يونيو 2019 .
  2. ^ بواسطة باريليس، جون (6 سبتمبر 1987). "لقد حان الوقت لراديو FM لإحداث بعض التغيير". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  3. ^ abc Associated Press (29 مارس 1986). "FCC تنهي القيود المفروضة على البرامج المتزامنة على محطات AM وFM". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 21 يونيو 2019 .
  4. ^ abcdef Sterling, Christopher H., ed. (2004). Encyclopedia of Radio 3-Volume Set. Routledge . ص 978-83. ISBN 9781135456498تم الاسترجاع في 21 يونيو 2019 .
  5. ^ باتشيلور، بوب (2008). البوب ​​الأمريكي: الثقافة الشعبية عقدًا بعد عقد. إيه بي سي كليو . ص 311-313. رقم ISBN 9780313364112تم الاسترجاع بتاريخ 24 يونيو 2019 .
  6. ^ ستيرلينج، كريستوفر هـ.؛ كيث، مايكل سي. (2009). أصوات التغيير: تاريخ البث عبر موجات FM في أمريكا. مطبعة جامعة نورث كارولينا . ص. 19. ISBN 9780807877555تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  7. ^ abcd Tankel, Jonathan David; Williams, Wenmouth Jr. (1993). "Resource Interdependence: Radio Economics and the Shift from FM to AM". في Alexander, Alison; Owers, James; Carveth, Rod (eds.). Media Economics (PDF) . L. Erlbaum Associates. ص 163-168. ISBN 9780805804348تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  8. ^ التقرير السنوي الحادي والثلاثون، للسنة المالية 1965 (PDF) . لجنة الاتصالات الفيدرالية . 1965. ص 118-119 . تم الاسترجاع في 21 يونيو 2019 .
  9. ^ ab التقرير السنوي الثلاثين للسنة المالية 1964 (PDF) . لجنة الاتصالات الفيدرالية . 1964. ص. 76 . تم الاسترجاع في 21 يونيو 2019 .
  10. ^ abcd Gould, Jack (22 مارس 1965). "راديو: موجة FM المزدهرة تتأمل المستقبل". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2019 .
  11. ^ abcdefg شركة باكلي-جايجر في كاليفورنيا ضد لجنة الاتصالات الفيدرالية ، 397 ف.2د 651 ( دائرة القضاء في واشنطن 1968).
  12. ^ abcdefgh Souvignier, Todd (2003). عالم الدي جي وثقافة القرص الدوار. دار هال ليونارد للنشر . ص. 110. ISBN 9780634058332تم الاسترجاع في 23 يونيو 2019 .
  13. ^ ab Gent, George (10 أغسطس 1971). "الموسيقى الكلاسيكية تتضاءل في محطات الراديو في المدينة". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2019 .
  14. ^ "في مسألة تعديل المادة 73.242 من قواعد ولوائح اللجنة فيما يتعلق بتكرار برامج AM-FM" (PDF) . لجنة الاتصالات الفيدرالية . 4 أبريل 1986. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2019 .
  15. ^ abcde McGregor, Michael A.; Driscoll, Paul D.; McDowell, Walter (2016). Head's Broadcasting in America: A Survey of Electronic Media (الطبعة العاشرة). Routledge . ص. 33. ISBN 9781317347934تم الاسترجاع بتاريخ 24 يونيو 2019 .
  16. ^ لي، فريدريك (1998). القاموس التاريخي للإذاعة الأمريكية. مجموعة جرينوود للنشر . ص 172. رقم ISBN 9780313296369تم الاسترجاع بتاريخ 27 يونيو 2019 .
  17. ^ abc Comaratta, Len (15 مايو 2011). "تاريخ الروك 101: الراديو الحر". Consequence of Sound . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  18. ^ ab الترابط بين الموارد ، 173-74
  19. ^ abc Battaglio, Stephen (10 مارس 2002). "التلفاز/الراديو؛ عندما حكمت AM الموسيقى، وكانت WABC هي الملك". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2019 .
  20. ^ abc "في مسألة تعديل المادة 73.242 من قواعد ولوائح اللجنة فيما يتعلق بتكرار برامج AM-FM" (PDF) . لجنة الاتصالات الفيدرالية . 4 أبريل 1986. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2019 .
  21. ^ أصوات التغيير ، 138
  22. ^ Breithaupt, Donald (2007). Aja. London: Bloomsbury Publishing . p. 73. ISBN 9780826427830تم الاسترجاع بتاريخ 26 يونيو 2019 .
  23. ^ ab Hevesi, Dennis (19 ديسمبر 1993). "اليوم الذي ماتت فيه الموسيقى: الحداد على WNCN الكلاسيكية". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2019 .
  24. ^ الترابط بين الموارد ، 169
  25. ^ أجا ، 71
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=قاعدة_عدم_التكرار_FM&oldid=1215522902"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate