وجه ممتلئ

في فن الطباعة ، يُعرف الخط العريض بأنه خط ذو حروف مزخرفة أو قطعة حروف مصممة على طراز ديدون أو الطراز الحديث، وتتميز بتصميم جريء للغاية. ^{[ 2 ]} ظهرت الخطوط العريضة في لندن حوالي عام 1805-1810، وسرعان ما لاقت رواجًا واسعًا؛ ويصفها جون لويس بأنها "أول خط عرض حقيقي ". ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ أ ]}

رغم وجود أنواع خطوط مزخرفة وأنماط كتابة متنوعة في الماضي، كالأشكال المضمنة والمظللة، إلا أن التصميم المبالغ فيه للخطوط العريضة وإصدارها بأحجام ملصقات ضخمة كان له أثر فوري على طباعة الإعلانات في أوائل القرن التاسع عشر. يصف المؤرخ جيمس موسلي الخط العريض بأنه "مصمم كقصف بحري لإيصال رسالته التجارية  ... بثقله المعدني الهائل." ^{[ 1 ]} ويضيف أنه (على عكس الخطوط ذات الزوائد المسطحة ) "بينما كانت الخطوط السميكة سميكة للغاية، ظلت الخطوط الرفيعة على حالها - أو، بالنسبة لها، رفيعة للغاية." ^{[ 1 ]}

استُخدم النمط نفسه من الحروف على نطاق واسع في القرن التاسع عشر ككتابة مخصصة ، وليس كخط طباعي، في الهندسة المعمارية، وعلى شواهد القبور، واللافتات. وتنوعت أشكالها بين الرومانية أو العمودية ، والمائلة ، مع إضافة زخارف داخل الخطوط العريضة الرئيسية للحرف، مثل الخطوط البيضاء، أو الأنماط، أو الزخارف كالفواكه أو الزهور. وتختلف هذه الحروف في أسلوبها عن خطوط serif المسطحة التي ظهرت بعد ذلك بفترة وجيزة، حيث تتميز حروف serif نفسها بسماكة أكبر.

شهدت أنماط الحروف المطبوعة المتوفرة من مصانع الطباعة تغييرات كبيرة خلال المئة عام التي تلت عام ١٧٥٠. في بداية هذه الفترة، كانت الخطوط المستخدمة في طباعة الأبجدية اللاتينية مخصصة في الغالب لطباعة الكتب. لم يكن المفهوم الحديث لاستخدام خطوط عريضة مصاحبة لأنواع النصوص موجودًا آنذاك، على الرغم من أن بعض حروف العناوين الكبيرة كانت عريضة جدًا؛ وإذا رُغب في الحصول على تأثير أكثر جرأة، فقد يُستخدم الخط القوطي . ^{[ ٧ ]}

منذ ظهور الطباعة الرومانية حوالي عام 1475 وحتى أواخر القرن الثامن عشر، لم يشهد تصميم الحروف تطوراً يُذكر، إذ كانت معظم الخطوط في تلك الفترة مخصصة لنصوص المتن، وظلت متشابهة نسبياً في تصميمها، متجاهلةً عموماً الأساليب المحلية للكتابة أو أساليب الخط الحديثة التي تعتمد على "القلم المدبب". ^{[ 8 ] [ ب ]}

ابتداءً من أواخر القرن السابع عشر، طوّر صانعو الخطوط ما يُعرف اليوم بالخطوط الانتقالية ، ثم خطوط ديدون . تميّزت هذه الخطوط بخطوط أفقية رفيعة وجريئة، وتفاصيل دقيقة، مواكبةً بذلك أساليب الخط العربي والنقش على النحاس في تلك الفترة، والتي أظهرت الجودة العالية المتزايدة للورق وتقنيات الطباعة آنذاك. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} إضافةً إلى ذلك، تميّزت خطوط ديدون بخطوط رأسية بارزة: فبدون استثناء، كانت الخطوط الرأسية أكثر سمكًا من الخطوط الأفقية، مما أضفى على التصميم طابعًا هندسيًا ^{ونمطيًا أكثر . [ 12 ] [ 13 ]}

كان من أبرز تطورات أوائل القرن التاسع عشر ظهور الملصقات المطبوعة وتزايد استخدام الطباعة في الدعاية والإعلان. وقد أدى ذلك على الأرجح إلى الرغبة في توفير أنواع جديدة وجذابة من الحروف للطباعة. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} بدأت أنواع الحروف الكبيرة، المصممة خصيصًا للملصقات، بالظهور في لندن في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، حيث قدمها صانعو الحروف توماس كوتريل وويليام كاسلون الثاني بحلول عام 1764، ^{[ 18 ]} على الرغم من أن صب الحروف المعدنية الكبيرة في الرمل لعناوين الكتب كان مستخدمًا لقرون قبل ذلك. ^{[ 19 ] [ 20 ]} ويبدو أن حروف كاسلون كانت تُسوَّق لاستخدامها في خدمات النقل بالعربات ، مع قوائم المدن على أوراق العينات. ^{[ 21 ]} على الرغم من تأثرها بكتاب مدرسي عن الكتابة المعمارية، إلا أنها ظلت مشابهة لأشكال النصوص المكبرة، وليست ابتكارًا جديدًا، مع أنها أرست سابقةً اتبعتها لاحقًا كل من الخطوط العريضة والخطوط الحديثة عمومًا، وهي أن الأرقام كانت على ارتفاع ثابت بدلًا من أرقام النصوص القديمة ذات الارتفاع المتغير. ^{[ 22 ] [ د ]}

مصطلح "الخط السمين" أقدم من هذا النوع الحديث. ويعني الخطوط الأعرض من الخطوط العادية (ولكن بشكل طفيف فقط وفقًا للمعايير الحديثة)، وقد استخدمه جوزيف موكسون عام 1683 لوصف "الحرف ذي الساق العريضة". ^{[ 23 ]} كما استخدمته كتب الطباعة المرجعية من القرن التاسع عشر للإشارة إلى خطوط ديدون الجديدة التي كانت أعرض من ذي قبل، ولكنها لا تزال مخصصة لطباعة النصوص أو الشعر . ^{[ 24 ]}

بحسب موسلي، "يمكن تتبع نمو [الحروف السميكة] من النماذج الموجودة بشكل مستمر. وهناك تشابه واضح لذلك في حروف العمارة المعاصرة... وفي أنواع الطباعة، ازداد سمكها باطراد". ^{[ 26 ] [ هـ ]}

اتفق مصدران معاصران على أن روبرت ثورن، صانع الحروف، هو من روّج للحروف العريضة . ^{[ 34 ]} كان ثورن متدربًا لدى توماس كوتريل، ^{[ 35 ]} الذي كان رائدًا في مجال حروف الملصقات كبيرة الحجم، قبل أن يؤسس شركته الخاصة، التي تُعرف غالبًا باسم " مسبك شارع فان" ، في شمال لندن. ^{[ 35 ]} ووفقًا لتوماس كورسون هانسارد (1825)، فإن "الحروف العريضة والبارزة للغاية، الشائعة الآن في الطباعة التجارية، تدين بظهورها بشكل أساسي للسيد ثورن، صانع الحروف النشيط والناجح"، ووفقًا لويليام سافاج (1822)، فقد "كان له دورٌ أساسي في الثورة التي حدثت في مجال فواتير البريد من خلال إدخال الحروف العريضة". ^{[ 35 ] [ 36 ]} لسوء الحظ، لم يبقَ سوى عدد قليل من كتب عينات الحروف من تلك الفترة أو من مسبكه، مما يجعل من الصعب تأكيد ذلك؛ بالإضافة إلى ذلك، لا تتضمن عينات الحروف في ذلك الوقت أي تعليقات على الحروف المعروضة. ^{[ 29 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} من خلال دراسته لكتب العينات، لا يعتقد سيباستيان مورليغيم أن هذا التوجه المتصاعد كان مدفوعًا بالكامل من قبل ثورن: "كان هناك إسهام أقل شهرة، ولكنه حاسم، من مسبك كاسلون " ^{[ 40 ]} وأنه "من الأدق القول إن العديد من الأشخاص - قاطعي القوالب، والمسابك، والطابعين، والناشرين - شاركوا في تطويره ونشره". ^{[ 41 ]}

أما بالنسبة لعملاء هذه الأنواع من الخطوط، فيكتب موسلي أنه "من المغري اعتبار" وكيل اليانصيب توماس بيش قوةً دافعةً وراءها: فقد كان هناك اثنان يحملان اسم توماس بيش، أب وابنه، وكانا من أشهر مروجي اليانصيب، واشتهرا بإعلاناتهما الجريئة والملفتة للنظر. ^{[ و ]} ويسلط موسلي الضوء على أهمية الخط العريض في كتاب نماذج لاحق، والذي عُرض ببساطة بكلمة "بيش" فقط، ^{[ ز ]} ويشير إلى أن ملصقات بيش بدأت بـ"أحرف رومانية ثقيلة محفورة على الخشب، والتي استُبدلت بالخطوط العريضة كلما أصبحت متاحة". ^{[ 26 ]} ويرى موسلي أن الخطوط العريضة كانت تتميز بأرقام مصممة جيدًا بتصميم جريء، مما جعلها مثالية لطباعة الإعلانات التي تتضمن الأسعار. ^{[ 46 ]}

سرعان ما انتشرت الأحرف العريضة. فبينما كانت أنواع الملصقات المبكرة وأحرف العناوين الكبيرة تُكتب عادةً بشكل عمودي فقط، صُممت الأحرف العريضة بالخط الروماني والمائل . ^{[ 29 ]} وكانت الأحرف الكبيرة المزخرفة لكلمة AMNVWY شائعة جدًا؛ وقد استخدمت شركة كاسلون لطباعة الحروف النص النموذجي "VANWAYMAN" لعرضها. ^{[ 29 ] [ 47 ] [ h ]} كما صُنعت بأحجام صغيرة جدًا. ^{[ 29 ]}

استُخدمت الوجوه العريضة أيضًا في الولايات المتحدة، حيث وُضعت على شواهد القبور. ^{[ 49 ] [ 50 ]} ويشير بارنهيرست ونيرون إلى أن لوحات أسماء الصحف ذات الوجوه العريضة كانت رائجة في الولايات المتحدة في العقد الثاني من القرن التاسع عشر؛ وفي وقت لاحق، استُبدلت غالبًا بالخط القوطي. ^{[ 51 ]}

أشاد موسلي بشكل خاص بتصاميم دار فينسنت فيغينز (التي رقّمها ماثيو كارتر باسم "إيليفانت"، أعلاه): "يُشكّل المبالغة ضغطًا هائلاً على المصمم إذا أراد الحفاظ على أي تماسك. من قام بتصميم الخطوط العريضة لفينسنت فيغينز  ... تعامل مع المشاكل بأناقة لا تُوصف." ^{[ 52 ]} أضافت دور الطباعة أنواعًا جديدة، بما في ذلك النسخ المكثفة والعريضة والمائلة عكسيًا . ^{[ 29 ] [ 53 ] [ 54 ]} كما انتشرت أنواع أخرى من خطوط العرض اقتداءً بها؛ ويمكن اعتبار خطوط التباين العكسي ، التي ظهرت بحلول عام 1821، بمثابة انعكاس لهذا الأسلوب. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

تصاميم مزخرفة

نوعان مزخرفان من كتاب العينات لعام 1838 الخاص بمصنع أوستن للحروف ^{[ 57 ] [ i ]}

إلى جانب الخطوط البسيطة، صُممت أنواع مختلفة منها بنقوش وزخارف. وتراوحت هذه النقوش من تصاميم بسيطة إلى أعمال فنية كالأزهار ومشاهد الحصاد. وكانت الخطوط العريضة المزخرفة تُنقش على الخشب وتُعاد إنتاجها بتقنية النقش بالضغط، أو الطباعة النمطية ، وهي تقنية يُغرس فيها النقش الخشبي في المعدن المنصهر لحظة تصلبه. ^{[ 59 ] [ 60 ] [ 19 ] [ 61 ]}

كانت إحدى دور الطباعة المعروفة بتصاميمها المزخرفة دار طباعة لويس جون بوشيه في لندن ، والتي نشطت من عام 1818 ^{[ j ]} إلى عام 1830. ^{[ 28 ] [ 61 ]} كان بوشيه ماسونيًا ، وقد استوحى بعض حروف طباعته من شعارات الماسونية. ولا تزال العديد من نماذجه الخشبية محفوظة. ^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ k ]} ورغم روعتها، فليس من الواضح مدى شيوع استخدام هذه الحروف: فقد ذكر جون دريفوس أن "المؤرخ الراحل إليك هاو ، المتخصص في الطباعة والماسوني، لم يعثر على أي مطبوعة استُخدمت فيها حروف بوشيه الماسونية". ^{[ 65 ]} وأشار إلى أن دقة تفاصيل حروف بوشيه المزخرفة لم تكن عملية لأعمال الطباعة التجارية في ذلك الوقت، وأن بعض التصاميم كانت كبيرة جدًا بالنسبة لإعلانات المسرحيات والمنشورات، وهي السوق التي كانت تستهدفها على الأرجح. ^{[ 65 ]} في نهاية المطاف، لم تُستخدم الأحرف المعدنية الكبيرة إلا لفترة وجيزة، إذ سرعان ما استُبدلت بأحرف عرض خشبية محفورة بتقنية التوجيه والنقش ، والتي كانت أخف وزنًا وأرخص ثمنًا. ^{[ 61 ] [ 66 ]}

يظهر الخط العريض أيضًا في النقوش النحاسية، مثل الخرائط المنقوشة في تلك الفترة. ويشير مصمم الخطوط الرقمية، آندي كلايمر، إلى أنه وجد في الخرائط المنقوشة أن تزيين الخط العريض، مع ترك مساحات غير محفورة، كان أكثر شيوعًا من تركه أسودًا بالكامل: "عندما يزداد حجم الخط، غالبًا ما يزداد تزيينه... ليس ملءً بالكامل، بل بنوع من الزخرفة أو التزيين." ^{[ 67 ]} ويتضح هذا في "نموذج من خطوط الطباعة" ، وهو نموذج داخلي لأنماط الكتابة التي استخدمتها هيئة المساحة البريطانية في أوائل القرن التاسع عشر، حيث يكون الخط العريض مزينًا. ^{[ 46 ] [ 68 ]}

عادت الحروف العريضة إلى بعض الشعبية في القرن العشرين، في المملكة المتحدة كجزء من الطراز الفيكتوري الذي روّج له جون بيتجمان وآخرون في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 74 ] [ 75 ] [ 76 ] [ 1 ]} وشملت أنواع الحروف العريضة التي بيعت كحروف معدنية في القرن العشرين ما يلي:

• Ultra Bodoni من تصميم موريس فولر بنتون لدى American Type Founders . ^{[ 78 ] [ 79 ]}
• فالستاف من مونوتيب ^{[ 80 ]}
• نورماندي من تصميم بيرتولد ^{[ 81 ]}
• ثوروغود من لينوتايب . ^{[ 82 ]}

تشمل أنواع الوجه الممتلئ في العصر الرقمي ما يلي:

• Elephant/Big Figgins من تأليف ماثيو كارتر (1992، وأعيد إصداره في عام 1998 تحت الاسم الثاني في عائلة موسعة) ^{[ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ]}
• Surveyor، من تصميم Hoefler & Frere-Jones ، ^{[ 91 ] [ 92 ]} ورفيق العرض اللاحق Obsidian ^{[ 67 ] [ 93 ]}
• برونيل وإسامبارد من تصميم بول بارنز بالاشتراك مع كريستيان شوارتز . ^{[ 94 ] [ 29 ]} (على الرغم من أن خط تشيسويك الذي صممه بارنز ليس سميكًا، ويتميز بوزنه العريض، إلا أنه مستوحى من أشكال الحروف العامية التي سبقته، مع مجموعة واسعة من البدائل المستندة إلى حروف تلك الفترة. ^{[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ]} )