عمود تراجان

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 43 صور
الموسوعة الحرة

عمود تراجان ( بالإيطالية : Colonna Traiana ، باللاتينية : Columna Traiani ) هو عمود نصر روماني في روما ، إيطاليا ، يُخلّد ذكرى انتصار الإمبراطور الروماني تراجان في الحروب الداقية . ويُرجّح أنه شُيّد تحت إشراف المهندس المعماري أبولودور الدمشقي بأمر من مجلس الشيوخ الروماني . يقع في منتدى تراجان ، شمال المنتدى الروماني . اكتمل بناؤه وافتُتح رسميًا في 12 مايو 113 ميلادي ، [ 1 ] ويشتهر هذا العمود القائم بذاته بنقوشه البارزة الحلزونية التي تُصوّر الحروب بين الرومان والداقيين (101-102 و105-106). وقد ألهم تصميمه العديد من أعمدة النصر ، القديمة منها والحديثة.

يبلغ ارتفاع الهيكل حوالي 30 مترًا (98 قدمًا) ، و 35 مترًا (115 قدمًا) مع قاعدته الضخمة . يتكون العمود من سلسلة من 20 أسطوانة ضخمة من رخام كرارا ، يزن كل منها حوالي 32 طنًا، بقطر 3.7 متر (12.1 قدمًا) . يلتف إفريز بطول 190 مترًا (620 قدمًا) حول العمود 23 مرة. داخل العمود، يوفر درج حلزوني مكون من 185 درجة الوصول إلى منصة مشاهدة في الأعلى. يزن الجزء العلوي من عمود تراجان 53.3 طنًا، وقد تم رفعه إلى ارتفاع حوالي 34 مترًا (112 قدمًا) . تشير العملات القديمة إلى وجود خطط أولية لوضع تمثال طائر، ربما نسر، على قمة العمود. بعد اكتمال البناء، تم وضع تمثال لتراجان، لكنه اختفى في العصور الوسطى . في 4 ديسمبر 1587، قام البابا سيكستوس الخامس بتتويج الجزء العلوي بتمثال برونزي للقديس بطرس ، والذي لا يزال موجودًا. [ 6 ]

كان عمود تراجان محاطًا في الأصل بقسمين من مكتبة أولبيان ، غرفة يونانية وغرفة لاتينية، متقابلتين، وجدرانهما مزينة بمنافذ وخزائن خشبية لحفظ المخطوطات. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] ويُرجح أن الغرفة اللاتينية كانت تحتوي على تعليق تراجان المفقود على الحروب الرومانية الداقية، المعروف باسم "الداقية" ، والذي يتفق معظم الباحثين على أنه كان من المفترض أن ينعكس في التصميم السردي الحلزوني المنحوت لعمود تراجان. [ 10 ]

إفريز

تصميم

يحتوي العمود على 2662 شخصية و155 مشهداً؛ ويظهر تراجان نفسه على العمود 58 مرة. [ 11 ]

يلتف الإفريز الحلزوني المتواصل 23 مرة من القاعدة إلى التاج، وكان ابتكارًا معماريًا في عصره. [ 12 ] وقد اعتمد هذا التصميم أباطرة لاحقون مثل ماركوس أوريليوس . يمتد الشريط السردي من حوالي متر واحد (3.3 قدم) عند قاعدة العمود إلى 1.2 متر (3.9 قدم) عند قمته. [ 13 ] تتكشف المشاهد بشكل متواصل. غالبًا ما تُستخدم مجموعة متنوعة من المناظير المختلفة في المشهد نفسه، وذلك للكشف عن المزيد من التفاصيل ( على سبيل المثال ، تُستخدم زاوية مختلفة لإظهار رجال يعملون خلف جدار).

المحتوى التاريخي المعروض

يُصوّر النقش البارز حملتي تراجان العسكريتين المنتصرتين ضد الداقيين ؛ يُظهر النصف السفلي الحملة الأولى (101-102)، بينما يُظهر النصف العلوي الحملة الثانية (105-106). وقد تزامنت هاتان الحملتان مع وقت بناء العمود. ويُكرر الإفريز مشاهد نمطية للخطاب الإمبراطوري ( adlocutio )، والتضحية ( lustratio )، وانطلاق الجيش في حملة عسكرية ( profectio ). [ 14 ] وتُعدّ مشاهد المعارك قليلة على العمود؛ إذ يُركّز بدلاً من ذلك على صور الجنود المنظمين وهم يُؤدون مراسم البناء. وكان الهدف من الحملات ضد الداقيين هو ضمّ داسيا إلى الإمبراطورية الرومانية كمقاطعة. ويبدو أن الصور المتعلقة بالعنف في زمن الحرب قد خُفّفت على عمود تراجان، كما أن تصوير العنف ضد النساء والأطفال الأجانب غائب تماماً. [ 12 ] يرى بعض الباحثين أن غياب مشاهد المعارك وكثرة مشاهد البناء كان يهدف إلى مخاطبة سكان روما (الجمهور المستهدف الرئيسي)، ومعالجة مخاوفهم وعدم ثقتهم بالجيش من خلال تصوير حربه على أنها حرب ذات أضرار جانبية قليلة. [ 12 ] وقد يكون تصوير الجيش الروماني على أنه وديع نسبيًا مصممًا لدعم صورة تراجان كرجل "العدل والرحمة والاعتدال وضبط النفس". [ 15 ] بينما يرى آخرون أن كثرة مشاهد قطع الأشجار على العمود (حيث يتم قطع 48 شجرة من أصل 224 شجرة) تتزامن مع بناء جسر على نهر الدانوب عند القاعدة، وتهدف إلى الإشارة إلى غزو أكثر شمولًا للمقاطعة مما كان قد تحقق سابقًا. [ 16 ] من الأحداث الرئيسية المحددة التي تم تصويرها: أول عبور للفيلق الروماني لنهر الدانوب، ورحلة تراجان عبر نهر الدانوب، واستسلام الداقيين في نهاية الحرب الأولى، والتضحية العظيمة التي قدمها جسر الدانوب خلال الحرب الثانية، والهجوم على عاصمة داسيا، ومقتل ملك داسيا ديسيبالوس . [ 17 ] يفصل بين القسمين تجسيد للنصر مكتوب على درع محاط من الجانبين بغنائم.

كاروباليستا الرومانية ، سلاح مدفعية ميدانية مثبت على عربة (تفاصيل بارزة)

بُذلت عناية فائقة لتمييز الرجال والنساء من كلا جانبي الحملة، وكذلك الرتب داخل هذه المجموعات المتميزة. تعج المشاهد بالبحارة والجنود ورجال الدولة والكهنة، حيث يبلغ عدد الشخصيات حوالي 2500 شخصية. كما تُعدّ مصدرًا قيّمًا للمعلومات حول الأسلحة الرومانية والبربرية وأساليب الحرب (مثل الحصون والسفن والأسلحة، إلخ) والأزياء. يُظهر النقش تفاصيل دقيقة مثل المنجنيق . ويتجلى هذا التفصيل في تنوع الأشجار على العمود، حيث تم تصميم كل شجرة على حدة وفقًا لـ 37 نوعًا، مما دفع بعض الباحثين إلى تحديد أنواع معينة. [ 18 ] تُضفي التفاصيل الدقيقة تأثيرًا قويًا من الواقعية ؛ إذ يُقدّم المصمم الصور كحقيقة تاريخية موضوعية. [ 12 ] يُصوّر الإمبراطور تراجان بأسلوب واقعي، حيث يظهر 58 مرة كبطل رئيسي بين جنوده. [ 15 ]

تُهيمن النساء في الغالب على هوامش المشاهد وتُحدد معالمها. ومع ذلك، فإن وجود النساء في الفن الروماني الرسمي نادرٌ للغاية، لدرجة أن إدراجهن في نصب تذكاري للحرب يُعدّ أمرًا لافتًا. ففي الخطاب الذكوري عن الحرب، تُعتبر النساء رمزًا بصريًا يُعمّق فكرة الإخضاع من خلال تأنيث المستعمر الأجنبي. [ 12 ] ومع ذلك، نجد على العمود "واحدة من أكثر الصور غرابةً وإثارةً للقلق وعنفًا للنساء في الفن الروماني، وهي مشهد التعذيب". [ 12 ] في هذا المشهد غير المألوف، تُصوّر أربع نساء داقيات وهنّ يُعذّبن رجلين عاريين.

جلسة

مثالان على عملة دوبونديوس التي سُكّت بين عامي 114 و116 ميلادي، تُظهران عمود تراجان مع التمثال الأصلي في أعلاه وصورته الشخصية.

يُعدّ عمود تراجان اليوم أبرز المعالم المعمارية في منتدى تراجان، إذ بقي سليمًا تقريبًا ولكنه معزول عن موقعه الأصلي. وُضع العمود في أقصى شمال المنتدى، ليُشكّل محورًا رئيسيًا له. وكان مُحاطًا من ثلاث جهات بمكتبتين جانبيتين وكنيسة أولبيا. خُصصت المكتبتان الواقعتان شمال شرق وجنوب غرب العمود لدراسة المخطوطات المكتوبة باللاتينية واليونانية. [ 19 ] بُنيت هاتان المكتبتان بالتزامن مع بناء العمود. [ 20 ] ويبدو أنهما تضمنتا منصات مشاهدة علوية على جانبي العمود. وبفضل هذه المنصة المرتفعة، أمكن رؤية تفاصيل المشاهد المنحوتة بنقوش بارزة ضحلة ومُزينة بالطلاء والتركيبات المعدنية عن كثب (مع ذلك، ظلّ من المستحيل على المشاهد القديم تتبّع الشكل الحلزوني المتصل للنقوش بشكل متسلسل). وتتضح مشكلة رؤية الأجزاء العلوية بشكل أكبر عند مقارنة عمود تراجان بعمود ماركوس أوريليوس . تتميز الأشكال الموجودة في عمود ماركوس أوريليوس المتأخر بنقوش أعمق وأكثر تبسيطًا على امتداد ارتفاع العمود، وذلك لعدم وجود مبانٍ محيطة تُستخدم كمنصات للمشاهدة. ويبدو أن أسلوب النحت المختلف قد تم اعتماده لتعزيز الرؤية.

ساهمت المكتبتان اللتان تُحيطان بالعمود في تعزيز برنامج الإمبراطور الدعائي. فإلى جانب كونهما منصتين لمشاهدة العمود، احتوت المكتبتان على أعمال أدبية قيّمة لشعب روما. ومن المؤكد أن أحد النصوص المهمة التي حُفظت هناك هو رواية تراجان نفسه عن حروب داسيا، والتي فُقدت الآن. وكانت النقوش البارزة على العمود، التي توثق حملات داسيا، تُكمّل رواية تراجان عن الحروب بشكلٍ حيوي. وكان شعب روما يتذكر انتصاراته في كل مرة يستمتعون فيها بالمساحة المفتوحة ووسائل الراحة في المنتدى. [ 21 ] وكان الجمع بين العمود والمباني الرائعة التي تُحيط به يُشكّل مشهدًا مهيبًا.

غاية

مشهد معركة بين الجيشين الروماني والداقي

لا يزال من غير الواضح ما إذا كان الغرض من العمود هو إحياء ذكرى، أو الترويج السياسي، أو كليهما. وقد رجّحت الدراسات التقليدية أن العمود كان نصبًا تذكاريًا يمجّد تراجان باعتباره إمبراطور روما العظيم. إلا أن عمليات إعادة بناء حديثة لمنتدى تراجان أظهرت أن أي رؤية واسعة للعمود كانت ستُحجب في معظمها بسبب وجود مكتبتين في المنتدى تُحيطان به من جميع الجهات. كما أن صعوبة تتبع النقش الحلزوني من طرف إلى آخر (بالسير في دوائر مع إمالة الرأس) كانت ستحدّ من تأثير العمود السردي.

من جهة أخرى، وكما يشير عالم الآثار الفرنسي بول فين ، يمكن قراءة النقش "عموديًا" من الأسفل، حيث يمكن تمييز صورة الإمبراطور عبر صفوف الصور، تمامًا كما هو الحال في عمود فاندوم ، حيث يمكن رؤية صورة نابليون مشهدًا تلو الآخر. إضافةً إلى ذلك، وفرت المكتبتان المحيطتان به منصات لمشاهدة العمود من الطوابق العليا، مما جعل رؤية الإفريز كاملةً أكثر وضوحًا.

عمود تراجان حوالي عام 1896

مع وجود أدلة مؤكدة على أن عمود تراجان لم يُوضع في موقع مثالي للرؤية، إلا أنه من المستحيل استبعاد كونه شكلاً من أشكال التمجيد. ومن الجدير بالذكر أن بناء العمود كان بالغ الصعوبة، لذا فمن غير المرجح أن يكون قد وُضع في المنتدى بهدف إخفائه أو جعله بعيدًا عن الأنظار. [ 21 ]

هناك أيضًا فكرة مهمة تتمثل في اعتبار العمود رمزًا لتراجان. دُفن رماد تراجان في حجرة عند قاعدة العمود، وكان يعلوه تمثال له. يقع رفات تراجان في الطابق الأرضي من المنتدى الروماني، الذي كان مركزًا للحياة لدى الرومان. تبدأ الرواية المنقوشة على عمود تراجان من القاعدة صعودًا، آخذةً المشاهد في رحلة عبر انتصارات تراجان في الحروب الداقية، وتنتهي (كما بُني العمود في الأصل) بتمثال لتراجان فوق المنتدى. وبالنظر إلى عادة تأليه الأباطرة التي كانت سائدة في تلك الفترة، ولا سيما تراجان المجيد، يمكن تفسير الرمزية على أنها بقاء رفات تراجان في المنتدى مع الشعب الروماني بينما ترتقي فتوحاته به إلى السماء. [ 21 ]

بعد وفاة تراجان عام ١١٧، صوّت مجلس الشيوخ الروماني على دفن رماده في القاعدة المربعة للعمود، المزينة بأسلحة ودروع داقية مُستولى عليها . وُضع رماده ورماد زوجته بلوتينا داخل القاعدة في جرار ذهبية (اختفت لاحقًا من النصب التذكاري). يُفسّر هذا، على نحوٍ ما، بأن تراجان ربما كان ينوي أن يكون العمود مثواه الأخير منذ بداية المشروع، وأن أوجه التشابه في التصميم مع هياكل جنائزية أخرى جعلته خيارًا طبيعيًا لمجلس الشيوخ الروماني. [ ٢٢ ] وعلى وجه الخصوص، فإن الطواف المطلوب من المشاهدين حول إفريز العمود يُذكّر بالممارسات الجنائزية الرومانية، إذ يلفت الانتباه نحو المركز، وبالتالي، نحو قمة العمود التي تحمل صورة تراجان. [ ٢٣ ]

نقش

النقش الموجود على قاعدة عمود تراجان، والذي يستخدم الأحرف الرومانية المربعة الكبيرة
موقع لوحة النقش، فوق مدخل الداخل (الصورة العلوية)

النص الموجود أسفل العمود يقول:

SENATVS⸱POPVLVS⸱QVE⸱ROMANVS IMP⸱CAESARI⸱DIVI⸱NERVAE⸱F⸱NERVAE TRAIANO⸱AVG⸱GERM⸱DACICO⸱PONTIF MAXIMO⸱TRIB⸱XVII ⸱IMP⸱ VI​ ⸱COS⸱ VI ⸱P⸱P AD⸱DECLARANDVM⸱QVANTAE⸱ALTITVDINIS MONS⸱ET⸱LOCVS⸱TANT[IS⸱OPER] [ b ] IBVS⸱SIT⸱EGESTVS [ 24 ] [ 25 ]

مترجم إلى الإنجليزية:

مجلس الشيوخ وشعب روما ، إلى الإمبراطور الإلهي قيصر نيرفا تراجان، ابن نيرفا ، الكاهن الأعظم ، فاتح ألمانيا وداسيا، الحائز على سلطة التريبيون 17  مرة، والإمبراطور 6  مرات، والقنصل 6  مرات، وأبو الأمة ، لإثباته أن جبلاً ومكاناً بهذا الارتفاع قد تم حفرهما لمثل هذه الأعمال. [ 25 ]

كان يُعتقد أن العمود كان من المفترض أن يقف في المكان الذي كان يُعرف سابقًا باسم "السرج" بين تلال الكابيتول وكويرينال ، والذي اكتشفه تراجان، لكن الحفريات كشفت أن هذا ليس صحيحًا. كان "السرج" هو المكان الذي كان يقف فيه منتدى تراجان وسوقه . ومن ثم، يشير النقش إلى مشروع تراجان المعماري بأكمله في منطقة المنتديات الإمبراطورية .

ربما يكون هذا أشهر مثال على الأحرف الرومانية المربعة الكبيرة ، وهو خط يُستخدم غالبًا في النصب التذكارية الحجرية، ونادرًا في كتابة المخطوطات. ولأنه كان يُقرأ من الأسفل، فإن الأحرف السفلية أصغر قليلًا من الأحرف العلوية، لإعطاء منظور صحيح. بعض فواصل الكلمات، وليس كلها، مُعلَّمة بنقطة، والعديد من الكلمات، وخاصة العناوين، مُختصرة. في النقش، تُعلَّم الأرقام بخط أفقي (تيتولوس) ، وهو خط عرضي أعلى الأحرف. فُقد جزء صغير من أسفل النقش.

يستخدم خط تراجان ، الذي صممته كارول توومبلي عام 1989 ، أشكال حروف مستوحاة من هذا النقش، استنادًا إلى أبحاث إدوارد كاتيتش . وقد ظهرت العديد من الخطوط الأخرى المستوحاة من هذا النقش من قبل مصممين مثل فريدريك جودي ووارن تشابيل .

درج حلزوني

مقطع عرضي لقاعدة عمود تراجان والدرج الداخلي. انقر على الأجزاء الفردية لعرض مقطع عرضي.

الجزء الداخلي من عمود تراجان مجوف: يدخل إليه من خلال مدخل صغير على جانب واحد من القاعدة، ويؤدي درج حلزوني مكون من 185 درجة إلى المنصة العلوية، والتي كانت توفر للزائر في العصور القديمة إطلالة على ساحة تراجان المحيطة؛ وتضيء 43 فتحة نافذة عملية الصعود. [ 26 ]

يبلغ ارتفاع العمود 38.4 مترًا (126 قدمًا) من الأرض إلى أعلى قاعدة التمثال: [ 27 ] وبموقعه المجاور مباشرةً لكنيسة أولبيا الكبيرة ، كان لا بد من بنائه بهذا الارتفاع الكافي ليُستخدم كنقطة مراقبة ويحافظ على تأثيره البصري في الساحة. [ 28 ] يبلغ ارتفاع العمود نفسه، أي الجزء السفلي منه دون القاعدة والتمثال وقاعدته، 29.76 مترًا (97.64 قدمًا) ، وهو ما يُعادل تقريبًا 100 قدم رومانية ؛ ويبدأ الدرج الحلزوني الداخلي أعلى قاعدة التمثال بقليل، ويقل ارتفاعه بمقدار 8 سنتيمترات (3 بوصات) فقط . [ 29 ]    

يتألف العمود من 29 كتلة من رخام لوني ، يبلغ وزنها الإجمالي أكثر من 1100  طن. [ 27 ] نُحت الدرج الحلزوني نفسه من 19 كتلة، مع دورة كاملة كل 14 درجة؛ وقد تطلب هذا الترتيب هندسة أكثر تعقيدًا من البدائل الأكثر شيوعًا المكونة من 12 أو 16 درجة. [ 30 ] كانت جودة الصنع عالية لدرجة أن الدرج يكاد يكون مستويًا، ولا تزال الفواصل بين الكتل الضخمة متطابقة بدقة. [ 31 ] على الرغم من الزلازل العديدة التي تعرض لها العمود في الماضي، إلا أنه يميل اليوم بزاوية أقل من نصف درجة. [ 31 ]

كان لعمود تراجان، ولا سيما تصميمه الحلزوني، تأثير كبير على العمارة الرومانية اللاحقة . فبينما كانت السلالم الحلزونية نادرة في المباني الرومانية، انتشر هذا الشكل الموفر للمساحة تدريجيًا في جميع أنحاء الإمبراطورية. [ 32 ] وإلى جانب مزاياه العملية، ارتبط هذا التصميم ارتباطًا وثيقًا بالسلطة الإمبراطورية، حيث تبناه لاحقًا خلفاء تراجان، أنطونيوس بيوس وماركوس أوريليوس . وفي عهد نابليون ، أُقيم عمود مماثل مزين بنقوش حلزونية بارزة في ساحة فاندوم بباريس تخليدًا لانتصاره في معركة أوسترليتز .

بناء

أُقيم مسلة الفاتيكان عام 1586 بواسطة برج رفع. ويُفترض أن ترتيباً مماثلاً استُخدم لبناء عمود تراجان، ولكن بمساحة أقل وبالتالي عدد أقل من العمال.

يُفترض أن قواعد الأعمدة رُفعت بواسطة رافعات إلى مواقعها. [ 4 ] [ 33 ] تُظهر المصادر القديمة، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من الأدلة الأثرية، أن المهندسين الرومان كانوا قادرين على رفع أوزان ثقيلة عن الأرض. يبلغ وزن القاعدة النموذجية لعمود تراجان حوالي 32  طنًا، [ 3 ] بينما يبلغ وزن التاج ، وهو أثقل كتلة فوق القاعدة والركيزة، 53.3  طنًا، والذي كان لا بد من رفعه إلى ارتفاع 34 مترًا (112 قدمًا) . [ 4 ] ولتخفيف الوزن، يُحتمل أن تكون الدرجات قد نُحتت مسبقًا إما في المحجر أو في الموقع نفسه . [ 31 ] [ 34 ]  

مع ذلك، بالنسبة لمثل هذه الأحمال، كانت رافعة العجلة الرومانية التقليدية ، التي لم يكن ارتفاعها الأقصى يتجاوز 15 إلى 18 مترًا (49-59 قدمًا) في جميع الأحوال، غير كافية بشكل واضح. [ 4 ] وبدلًا من ذلك، شُيّد بناء خشبي يشبه البرج حول موقع البناء، وفي وسطه رُفعت كتل الرخام بواسطة نظام من البكرات والحبال والرافعات ؛ وقد تم تشغيل هذه الأنظمة بواسطة قوة عاملة كبيرة من الرجال، وربما أيضًا حيوانات جر ، منتشرين على الأرض. [ 35 ] ووفقًا للحسابات الحديثة، كانت هناك حاجة إلى ثماني رافعات لرفع الكتلة الأساسية التي تزن 55 طنًا، بينما بلغ طول الحبل المطلوب لأعلى الأسطوانات حوالي 210 أمتار (690 قدمًا) بافتراض استخدام بكرتين. [ 36 ]  

استُخدم برج الرفع هذا لاحقًا بكفاءة عالية من قِبل المهندس المعماري دومينيكو فونتانا، أحد رواد عصر النهضة، لنقل المسلات في روما. ويتضح من تقريره أن تنسيق عملية الرفع بين فرق السحب المختلفة تطلب قدرًا كبيرًا من التركيز والانضباط، إذ أن عدم توزيع القوة بالتساوي كان سيؤدي إلى تمزق الحبال نتيجة الإجهاد الزائد. [ 37 ] وفي حالة عمود تراجان، تفاقمت الصعوبات بسبب العمل المتزامن على كاتدرائية أولبيا المجاورة، مما حدّ من المساحة المتاحة، بحيث لم يكن أمام طواقم الرافعة سوى الوصول المناسب من جانب واحد. [ 38 ] [ 39 ]

التكاثر

قوالب الجبس المعروضة على مستوى النظر في متحف الحضارة الرومانية في روما

أُخذت نسخ جبسية من النقوش البارزة في القرنين التاسع عشر والعشرين. وبعد قرن من التلوث الحمضي ، أصبحت هذه النسخ أكثر وضوحًا في بعض التفاصيل من الأصل، وتتيح طريقة عرضها للطلاب فرصةً أكبر لدراسة النقوش مقارنةً بالموقع الأصلي. يمكن الاطلاع على أمثلة في:

إضافةً إلى ذلك، تُعرض نسخٌ فرديةٌ من الزخرفة في متاحف مختلفة، منها متحف الملاحة القديمة في ماينز . وقد نشر عالم الآثار الألماني كونراد سيكوريوس دراسةً شاملةً بالأبيض والأسود بين عامي 1896 و1900 (انظر ويكيميديا ​​كومنز )، [ 40 ] [ 41 ] ولا تزال تُشكّل أساسًا للدراسات الحديثة. [ 42 ] واستنادًا إلى عمل سيكوريوس، وإلى الأرشيف الفوتوغرافي للمعهد الأثري الألماني ، تم إنشاء عارضٍ إلكترونيٍّ مُخصّصٍ للبحث لعمود تراجان في قاعدة بيانات الصور الألمانية. [ 43 ]

أبعاد

  • ارتفاع القاعدة: 1.7 متر (5.58 قدم) [ 44 ]
  • + ارتفاع البئر: 26.92 متر (88.32 قدم)
    • الارتفاع النموذجي للطبول: 1.521 متر (4.990 قدم)
    • قطر العمود: 3.695 متر (12.123 قدم)
  • ارتفاع التاج: 1.16 متر (3.81 قدم)
  • = ارتفاع العمود نفسه: 29.78 مترًا (97.70 قدمًا)
    • ارتفاع الجزء الحلزوني من الدرج: 29.68 مترًا (97.38 قدمًا) (حوالي 100 قدم روماني )
  • ارتفاع العمود، باستثناء القاعدة : 28.91 متر (94.85 قدم)
  • + ارتفاع القاعدة، بما في ذلك القاعدة السفلية: 6.16 متر (20.21 قدم)
  • = ارتفاع قمة العمود فوق سطح الأرض: 35.07 متر (115.06 قدم)

صور

تأثير

الواجهة الأمامية لكنيسة كارلسكيرشه في فيينا، محاطة بعمودين مصممين على غرار النموذج الروماني الأصلي
منظر لمنتدى تراجان، روما، بريشة تشارلز لوك إيستليك ، 1821

روما

القسطنطينية

العصور الوسطى

حديث

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ في العصور القديمة، كان رخام كرارا يُعرف باسم رخام لونا نسبة إلى ميناء لونا في إتروريا ،الواقع على ميناء لوني، والذي كان يُشحن منه بعد استخراجه من جبال كرارا . [ 2 ]
  2. ↑ السطر الأخير متضرر بسبب أعمال البناء اللاحقة، ولكن تم استنتاجمحتويات الفجوة القصيرة من قبل المؤرخين.

مراجع

  1. ^ تيموثي فينينج (10 فبراير 2011). التسلسل الزمني للإمبراطورية الرومانية . ايه اند سي بلاك. ص.  511. ردمك 978-1-4411-5478-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2026 .
  2. ↑ ديانا إي إي كلاينر. صعود أغسطس والوصول إلى الرخام الإيطالي (عرض تقديمي متعدد الوسائط). جامعة ييل. مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2015 .
  3. 1 2 جونز 1993 ، ص 32 
  4. 1 2 3 4 لانكستر 1999 ، الصفحات 426-428 
  5. ↑ بلاتنر 1929
  6. ^ باوليتي ورادكي 2005 ، ص. 541 
  7. ↑ ماكجيو، كيفن م. (2004). الرومان: منظورات جديدة . ABC-CLIO. ISBN 978-1-85109-583-4.
  8. ↑ يغول، فكرت؛ فافرو، ديان (5 سبتمبر 2019). العمارة الرومانية والتخطيط العمراني: من الأصول إلى أواخر العصور القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 341. ISBN  978-0-521-47071-1.
  9. ↑ سير، فرانك (4 يناير 2002). العمارة الرومانية . روتليدج. ISBN 978-1-134-63578-8.
  10. ↑ ماراسكو، غابرييل (23-09-2011). السير الذاتية والمذكرات السياسية في العصور القديمة: دليل بريل . بريل. ص 368. ISBN  978-90-04-18299-8.
  11. ↑ كاري، أندرو. "عمود تراجان المذهل" . ناشيونال جيوغرافيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2018 .
  12. 1 2 3 4 5 6 ديلون، شيلا. تصوير الحرب في روما القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 244-270 . 
  13. ↑ مارلين ستوكستاد ؛ مايكل دبليو. كوثرين (2011). تاريخ الفن ( الطبعة الرابعة). بوسطن: برنتيس هول. 
  14. ↑ هولشر، تونيو (2001).{{cite book}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  15. 1 2 "مقدمة عن الزخرفة الحلزونية لعمود تراجان في روما" . عمود تراجان في روما . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2018 .
  16. ↑ فوكس ٢٠١٩
  17. ↑ "عمود تراجان" . visual-arts-cork.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2018 .
  18. ^ ستويكوليسكو 1985 ، ص 85-7 
  19. ↑ هانغرفورد بولين، جون. وصف عمود تراجان. جورج إي. آير وويليام سبوتيسوود. كوين فيكتوريا، لندن. 1874.
  20. ↑ لانكستر 1999 .
  21. 1 2 3 باكر، جيمس إي. (1998). "منتدى تراجان المجيد". علم الآثار . 51 (3): 32-41 .
  22. ↑ ديفيز 1997 ، الصفحات 47-48 
  23. ↑ ديفيز 1997 .
  24. ↑ CIL VI.960
  25. 1 2 رودولف، بيكي. "عمود تراجان - نقش تكريمي" . بيرانيزي في روما . كلية ويليسلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2023 .
  26. ↑ بينيت 1997 ، ص 158 
  27. 1 2 لانكستر 1999 ، ص 419 
  28. ↑ جونز 1993 ، ص 27 
  29. ↑ جونز 1993 ، ص 28 
  30. ↑ جونز 1993 ، الصفحات 31-32، الشكل 9 
  31. 1 2 3 جونز 1993 ، ص 31 
  32. ↑ بيكمان 2002 ، الصفحات 353-356 
  33. ↑ جونز 1993 ، الصفحات 34-36 
  34. ↑ لانكستر 1999 ، ص 424 
  35. ↑ لانكستر 1999 ، الصفحات 428-437 
  36. ↑ لانكستر 1999 ، ص 435 
  37. ↑ لانكستر 1999 ، الصفحات 436-437 
  38. ↑ لانكستر 1999 ، الصفحات 430-431، الشكل 9-10 
  39. ↑ جونز 1993 ، ص 35 
  40. ↑ سيكوريوس 1896
  41. ↑ سيكوريوس 1900
  42. ↑ ليبر وفرير 1988
  43. ↑ فورتش 2007
  44. ↑ جميع البيانات مأخوذة من: جونز 2000 ، ص 220 

مصادر

  • بيكمان ، مارتن (2002)، “The ‘Columnae Coc(h)lides’ of Trajan and Marcus Aurelius”، فينيكس ، 56 (3/4): 348–357 ، دوى : 10.2307 / 1192605 ، JSTOR 1192605 
  • بينيت، جوليان (1997)، تراجان. أوبتيموس برينسيبس ، روتليدج، رقم ISBN 978-0-415-16524-2
  • سيشوريوس، كونراد (1896)، Die Reliefs der Traianssäule. إرستر تافلباند: "Die Reliefs des Ersten Dakischen Krieges"، Tafeln 1–57 ، برلين: جورج رايمر
  • سيشوريوس، كونراد (1900)، Die Reliefs der Traianssäule. زويتر تافلباند: "Die Reliefs des Zweiten Dakischen Krieges"، تافيلن 58–113 ، برلين: جورج رايمر
  • ديفيز، بينيلوب جيه إي (1997)، "سياسات الإدامة: عمود تراجان وفن التخليد"، المجلة الأمريكية لعلم الآثار ، 101 (1)، المعهد الأثري الأمريكي: 41-65 ، doi : 10.2307/506249 ، JSTOR 506249 ، S2CID 155391228  
  • فورتش، راينهارد (2007)، عمود التراجان ، مؤرشف من الأصل في 16-04-2010 ، تم استرجاعه في 30-09-2009
  • فوكس، أندرو (2019)، "أشجار تراجان: غابة داسيا على عمود تراجان"، أوراق المدرسة البريطانية في روما ، 87 : 47-69 ، doi : 10.1017/S006824621800034X ، S2CID 194943446 
  • جونز، مارك ويلسون (1993)، "مائة قدم ودرج حلزوني: مشكلة تصميم عمود تراجان"، مجلة علم الآثار الرومانية ، 6 : 23-38 ، doi : 10.1017/S1047759400011454 ، S2CID 250348951 
  • جونز، مارك ويلسون (2000)، مبادئ العمارة الرومانية ، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-08138-3
  • لانكستر، لين (1999)، "بناء عمود تراجان"، المجلة الأمريكية لعلم الآثار ، 103 (3)، المعهد الأثري الأمريكي: 419-439 ، doi : 10.2307/506969 ، JSTOR 506969 ، S2CID 192986322  
  • ليبر، فرانك؛ فرير، شيبارد (1988)، عمود تراجان. طبعة جديدة من لوحات سيكوريوس. مقدمة، تعليق وملاحظات ، غلوستر: دار نشر آلان ساتون، رقم ISBN 0-86299-467-5
  • باولييتي، جون تي.؛ رادكي، غاري إم. (2005)، الفن في عصر النهضة الإيطالية (الطبعة الثالثة  )، دار نشر لورانس كينغ، رقم ISBN 978-1-85669-439-1
  • بلاتنر، صموئيل بول (1929)، قاموس طوبوغرافي لروما القديمة ، لاكوس كورتيوس ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2009
  • روسي، لينو (1971)، عمود تراجان والحروب الداقية ، مطبعة جامعة كورنيل، رقم ISBN 0-801-40594-7
  • ستويكوليسكو، كريستيان د . (1985)، "القيمة الوثائقية لعمود تراجان من وجهة نظر الغابات (الجزء 1)"، داسيا ، 29 : 81-98

للمزيد من القراءة

  • كلاريدج، أماندا (1993)، "عمود هادريان في عهد تراجان"، مجلة علم الآثار الرومانية ، 6 : 5-22 ، doi : 10.1017/S1047759400011442 ، S2CID 163039877 
  • Gesemann، Björn (2003)، “Zum Standort der Trajanssäule in Rom”، Jahrbuch des Römisch-Germanischen Zentralmuseums ماينز ، 50 : 307– 328، دوى : 10.11588/jrgzm.2003.1.22851
  • هامبرغ، بير غوستاف (1945)، دراسات في الفن الإمبراطوري الروماني: مع إشارة خاصة إلى النقوش البارزة للدولة في القرن الثاني ، ألمكفيست وويكسيل، أوبسالا

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بـ Columna Traiana على ويكيميديا ​​كومنز

يسبقه عمود  من الفوكامعالم روما: عمود تراجانوخلفه  نصب الأعمدة الخمسة