ملاحظة إضافية

تدوين أكياشاتورا

النوتة الزخرفية هي نوع من أنواع التدوين الموسيقي، تُستخدم للدلالة على أنواع مختلفة من الزخارف الموسيقية . وعادةً ما تُطبع بحجم أصغر للدلالة على أنها غير أساسية من الناحية اللحنية والتوافقية. عندما تظهر منفردة، تُشير النوتة الزخرفية إما إلى " أتشياكاتورا" عند تدوينها بخط مائل عبر ساقها، أو إلى " أبوجياتورا" عند تدوينها بدون خط مائل. وعندما تظهر في مجموعات، يمكن تفسير النوتات الزخرفية للدلالة على أي من فئات الزخرفة المختلفة، وذلك حسب التفسير. بالنسبة لآلات الإيقاع، مثل الطبول، يوجد مفهوم مشابه هو النوتات الخافتة - وهي ضربات خفيفة على الطبلة الجانبية.

في التدوين الموسيقي، تُفرَّق النوتة الزخرفية عن النوتة العادية بحجم الطباعة. تُكتب النوتة الزخرفية بخط أصغر بكثير من النوتة العادية، وأحيانًا بخط مائل على ساقها (في حال وجود نوتتين زخرفيتين أو أكثر، قد يُكتب الخط المائل على ساق النوتة الأولى فقط دون النوتات الزخرفية اللاحقة). غالبًا ما يُفسَّر وجود الخط المائل أو عدمه على ساق النوتة للدلالة على نية استخدام نغمة زخرفية ( أتشياكاتورا ) أو نغمة زخرفية (أبوجياتورا) ، على التوالي.

قد تحتوي أعمال بعض المؤلفين الموسيقيين، ولا سيما فريدريك شوبان ، على سلاسل طويلة من النوتات الموسيقية المطبوعة بخط صغير مخصص للنوتات الزخرفية، وذلك ببساطة لإظهار أن المدة الزمنية التي تستغرقها هذه النوتات كوحدة واحدة هي مسألة تقديرية يقررها العازف. وقد تُصاحب هذه المجموعة من النوتات الصغيرة المطبوعة نوتة رئيسية أو لا، وبالتالي قد تُعتبر نوتات زخرفية في التحليل أو لا.

تمثل النوتة الزخرفية عنصرًا من عناصر الزخرفة ، وعادةً ما يكون التمييز بين ما إذا كانت نوتة زخرفية معينة تُعزف كنوتة زخرفية مصاحبة (appoggiatura) أو نوتة زخرفية حادة (acciaccatura) في الأداء الموسيقي لفترة تاريخية معينة (أو في أداء ملحن معين ) موضوعًا لنقاش حاد. ويعود ذلك إلى أننا نعتمد على الروايات الأدبية والتفسيرية لممارسات الأداء في تلك الأيام قبل ظهور التسجيل الصوتي ، وحتى حينها، لم يكن سوى التسجيل الشخصي أو المعتمد للملحن هو ما يوثق الاستخدام بشكل مباشر.

سواءً كانت نغمة زخرفية (أبوجياتورا) أو نغمة زخرفية (أتشياتورا)، تظهر النغمات الزخرفية كنغمات قصيرة المدة تسبق النغمة الأطول نسبياً التي تليها مباشرةً. تُسمى هذه النغمة الأطول، التي يمكن اعتبار أي نغمة زخرفية تابعة لها من الناحية التوافقية واللحنية (باستثناء بعض حالات الأبوجياتورا، حيث قد تستمر الزخرفة لفترة أطول من النغمة التي تزينها)، بالنغمة الرئيسية بالنسبة للنغمات الزخرفية.

تُكتب النوتات الزخرفية أحيانًا بنصف قيمة النوتة الأساسية. وعند وجود عدة نوتات زخرفية، يُرى أحيانًا أن مجموع قيمها يجب أن يساوي نصف قيمة النوتة الأساسية. (على سبيل المثال، إذا كانت النوتة الأساسية ربع نوتة، فقد تُكتب النوتات الزخرفية على شكل ثُمن نوتة، أو نوتتين سدس عشر نوتة، أو أربع نوتات ثانية وثلاثين نوتة، أو ثماني نوتات رابعة وستين نوتة، وهكذا).

لا تؤثر النوتات الزخرفية، على عكس النوتات الأساسية ، على التقسيم الإيقاعي أو "العدد" الموسيقي للمقياس الذي توجد فيه، وبالتالي، لا تتطلب حذف نوتات أخرى من المقياس للحفاظ على التوقيع الزمني سليماً. ^{[ 1 ]}

تُستخدم النوتات الزخرفية بكثرة في موسيقى المزمار . ولأن المزمار لا يُعزف عليه باللسان، بل يُضخ الهواء باستمرار من الكيس، فإن النوتات الزخرفية تُعدّ أحيانًا الوسيلة الوحيدة للتمييز بين النوتات. على سبيل المثال، يُعدّ إدخال نوتة زخرفية بين نوتتين ربعيتين (نوتتين ربعيتين) تُعزفان على نفس الدرجة الصوتية الطريقة الوحيدة للإشارة إليهما، بدلًا من أن تُعزفا كنوتة نصفية واحدة . وقد صُممت العديد من الزخارف الموسيقية المتعددة للنوتات الزخرفية في أنواع مميزة، مثل التكرارات ، والرميات ، والدوائر . تُعزف النوتة الزخرفية المفردة على النبضة، وكذلك النوتة الزخرفية الأولى في زخرفة معقدة كالتكرار. بعض الزخارف المعقدة، مثل تاورلوات، يمكن عزفها بدءًا أو انتهاءً على النبضة. تُعزف النوتات الزخرفية عادةً بأقصر مسافة ممكنة برفع الأصابع بسرعة ولمسافة قصيرة عن المزمار . ^{[ 2 ]}

في الطبعات الحديثة للأعمال الكلاسيكية الغربية ، يسعى المحررون غالبًا إلى إزالة احتمالية التفسيرات المختلفة للرموز الزخرفية، التي تُعدّ النوتات الزخرفية مثالًا بارزًا عليها، وذلك بتحويل التدوين الزخرفي الأصلي للمؤلف إلى تدوين حرفي، يكون تفسيره أقل عرضةً للاختلاف. وقد اتبع معظم المؤلفين المعاصرين، وإن لم يكن جميعهم، هذا التوجه في التدوين الظاهري لأعمالهم.

في سياق الموسيقى الكلاسيكية الهندية ( الهندوستانية (شمال الهند)، والكارناتيكية (جنوب الهند))، تُؤدي بعض الأشكال المحددة من النوتات ( السوارا ) وظيفة عزف النوتة ( السوارا ). تُعدّ هذه الزخارف في الموسيقى الكلاسيكية الهندية مهمة للأداء الصحيح، وضرورية لإبراز جمال الراغا . ترتبط بعض النوتات بالنووتة السابقة لها واللاحقة لها؛ وتُسمى هذه النوتات المرتبطة "كان-سوار" (نوتات الزينة). ^{[ 3 ]} تُعنى "كان-سوار" بما يُسمى "نوتات اللمس" (كلمة "سبارش" تعني "لمس" في اللغة الهندية ( الديفاناغارية )). غالبًا ما يُشار إلى نوتات الزينة هذه (أتشيكاتورا) باسم " سبارش-سوار" . يمكن أداء "كان-سوار" أو "سبارش-سوار" صوتيًا وعلى الآلات الموسيقية بثلاث طرق:

1. باستخدام انزلاق قصير وسريع ( ميند أو غاسيت)،
2. كتقنية سبارش (تقنية عزف نغمة على آلة وترية تُنقر، حيث تكون حركة النوتات تصاعدية) و
3. كـ Krintan (عكس Sparsh، حركة النوتات تنازلية).

في كتابٍ عن مؤلفات السيتار ، عُرِّف الكان بأنه "انحراف سريع يمكن الوصول إليه أثناء النزول أو الصعود". ويُطلق على تكرار الكان مرتين أو ثلاث أو أربع مرات في ضربة واحدة من المزراب اسم كرينتان. ^{[ 4 ]}