نمط الجرس

النمط القياسي في النبض المزدوج ( ⁴ ₄ ) (يلعب^ⓘ ) وشكل النبض الثلاثي ( ¹² ₈ ) (يلعب^ⓘ ، والعب كليهما معًا^ⓘ .

النمط الإيقاعي الأكثر شيوعًا في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى هو النمط ذو السبع ضربات، والمعروف في علم الموسيقى العرقية بالنمط القياسي ، ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} أو بيمبي. ^{[ 21 ]} يُعبَّر عن النمط القياسي ببنية ثلاثية النبضات ( ¹² ₈ أو ⁶ ₈ ) وبنية ثنائية النبضات ( ⁴ ₄ أو ² ₂ ). ^{[ 22 ]} يشير العديد من عازفي الإيقاع في أمريكا الشمالية إلى شكل النبضات الثلاثية باسم جرس ⁶ _8. ^{[ 23 ]} يحتوي النمط القياسي على ضربات على: 1، 1a ، 2 و2a، 3 و، 4، 4a.

في ¹² ₈ :

1 و 2 و 3 و 4 و || X . X . XX . X . X . X ||

في ⁴ ₄ :

1 ه & أ 2 ه & أ 3 ه & أ 4 ه & أ || X . . X . . XX . . X . X . . X ||

يُعزف جزء الأكساتسي ( آلة قرع غانية مزينة بالخرز) الذي يُصاحب عادةً النمط القياسي ذي الاثنتي عشرة نبضة في موسيقى الإيوي، ويُنطق كالتالي: "با تي با با تي با تي با تي با با". تُصدر نبضات "با" النمط القياسي بضرب القرعة على الركبة. أما نبضات "تي" فتُصدر بين ضربات الجرس، برفع القرعة للأعلى وضربها باليد الأخرى. وكما هو شائع في العديد من الإيقاعات الأفريقية، يبدأ جزء الأكساتسي (أول "با") مع الضربة الثانية للجرس (1a)، وتتزامن آخر "با" مع الضربة الأولى. وبإنهاء جزء الأكساتسي في بداية الدورة، فإنه يُساهم في الطبيعة الدورية للإيقاع العام. انظر: الجرس القياسي مع جزء الأكساتسي المُصاحب. أتسياغبيكور.

توجد أنماط أجراس ثلاثية النبضات متنوعة في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى، وهذه مجرد عينة صغيرة. يعتبر إيه إم جونز النمطين 1 و2 شكلين مبسطين للنمط القياسي. ^{[ 24 ]} كان النمط 2 أول نمط أجراس أفريقي يُدوّن. ^{[ 25 ]} يحتوي النمط 2 على نفس نمط نقاط البداية تمامًا كما في النمط 1، ولكنه يبدأ بضربة مختلفة، وله علاقة مختلفة بالنبضات الرئيسية، وبالتالي، فهو نمط مفتاحي ذو صلة ولكنه مختلف. ^{[ 26 ]} النمط 3 هو شكل آخر من أشكال النمط القياسي، يحتوي على نفس نمط نقاط البداية تمامًا كما في النمط القياسي، ولكن بعلاقة مختلفة بالنبضات الرئيسية. يبدو أن الحدود الجغرافية للنمط 3 هي نهر النيجر . يذكر كوبيك أن النمط 3 يُستخدم شرق نهر النيجر "بين شعب الإيغبو ، ومجموعة كبيرة من متحدثي لغات بينوي-كونغو من شرق نيجيريا مرورًا بغرب الكاميرون ، وصولًا إلى جنوب جمهورية الكونغو الديمقراطية ، وشرق أنغولا، وشمال زامبيا". [27] كما يُستخدم هذا النمط في كوبا وهايتي . أما النمط ^{4 فهو نمط} جرس يستخدمه شعب الهوسا في نيجيريا . [ ^{28 ] ويُستخدم} أيضًا في إيقاع بالو الكوبي-الكونغولي . ويُشار إلى هذا الشكل أحيانًا باسم هيميولا أفقية . ^{[ 29 ]}

أنماط أجراس الدورة الثلاثية

توجد فئة من أنماط الأجراس ^{الاثني عشر ذات} _{الثمانية} نبضات، تعتمد على دورات "بطيئة" من ثلاث نبضات متقاطعة عبر أربع أو ثماني نبضات رئيسية . يُعدّ نمط ثلاثة على ثمانية (3:8) أحد أكثر أنماط الإيقاع المتقاطع تناقضًا من الناحية الإيقاعية ، وأكثرها ديناميكية في الموسيقى الأفريقية. ضمن سياق دورة واحدة من أربع نبضات ( مقياس واحد أو فترة موسيقية واحدة)، تبلغ نسبة الإيقاع المتقاطع 1.5:4. تُمثَّل النبضات المتقاطعة الثلاث، التي تمتد على 24 نبضة، بنوتات كاملة أدناه للتوضيح البصري.

يُستخدم نمط الجرس التالي المكون من 24 نبضة في إيقاع الكادودو لدى شعب الإيوي . ^{[ 30 ]} تُكتم الضربات الثلاث المنفردة. يُعد نمط جرس الكادودو زخرفةً لثلاث ضربات متقاطعة "بطيئة" تمتد على مقياسين، أو ثلاثة على ثمانية (3:8).

يُعزف النمط 1 ( النمط القياسي ⁴ ₄ ) على رأس طبلة باتا صغيرة من شعب اليوروبا في بنين . ^{[ 31 ]} يستخدم شعب اليوروبا والإيغبو في نيجيريا النمط 2. ^{[ 32 ]} النمط 3 هو جزء الجرس في موسيقى الفوفومي ( غانا ). ^{[ 33 ]} يستخدم شعب الإيوي (غانا) النمط 4 لإيقاع غاهو . ^{[ 34 ]} يُستخدم النمطان 3 و5 في إيقاع كبانلوغو الغاني من قبل شعب غا، وبوربوربور من قبل شعب الإيوي . ^{[ 35 ]} يُعرف النمطان 2 و3 في كوبا باسمي رومبا كلافي وسون كلافي على التوالي .

بعض أنماط الأجراس أحادية الخلية، وبالتالي فهي ليست أنماطًا رئيسية. ^{[ 36 ]} يتكرر النمط أحادي الخلية على مدى نبضتين رئيسيتين، بينما يتكرر النمط الرئيسي ثنائي الخلية على مدى أربع نبضات رئيسية. يتكون أبسط نمط أحادي الخلية في بنية النبض المزدوج من ثلاث ضربات، ويُعرف في الموسيقى الكوبية باسم "تريسيلو" .

يُعدّ الإيقاع الأفريقي جنوب الصحراء إيقاعًا مُقسِّمًا . ومع ذلك، ربما بسبب بنيتها غير المتناظرة ظاهريًا، تُدرك أنماط الأجراس أحيانًا في شكل إيقاعي إضافي . على سبيل المثال، يصف جاستن لندن النسخة ذات الخمس ضربات من النمط القياسي بأنها "2-2-3-2-3"، ^{[ 39 ]} بينما يصف غودفريد توسان الشكل ذو السبع ضربات بأنه "2-2-1-2-2-2-1". ^{[ 40 ]} يُمثَّل المثال التالي للنمط القياسي ذي الخمس ضربات ضمن بنية إضافية: 2+2+3+2+3. ^{[ 26 ]}

يُعتبر نمط الجرس، وكل جانب من جوانب الإيقاع العام، مثيرًا للجدل في الفهم الثقافي، وفي نظر معظم منظري الموسيقى المعاصرين. يقول نوفوتني: "إن البنية الإيقاعية الأفريقية التي تُولّد النمط القياسي هي بنية مُقسّمة وليست تراكمية... يُمثّل النمط القياسي سلسلة من نقاط البداية،... وليس سلسلة من القيم الزمنية." ^{[ 41 ]} ويوافقه كوبيك الرأي: "على الرغم من أنه لا يُمكن إنكار، على مستوى التحليل البنيوي، أن "مسافات" الضربات المختلفة، التي تجمع بين نبضتين أو ثلاث نبضات أساسية، تُضاف ضمن الدورة ، إلا أن المؤدين لا يعتبرون أنماط الخط الزمني "إيقاعات تراكمية"،... "الإيقاعات التراكمية" هي البناء التحليلي لعالم الموسيقى." ^{[ 42 ]} يقول أغاوو: "الإيقاع الإضافي... مفهوم إشكالي للغاية بالنسبة للموسيقى الأفريقية... فهو لا يتوافق مع المفاهيم الأصلية للبنية الموسيقية. وينشأ كنوع من آلية التجميع الافتراضية لأولئك المدونين الذين إما يتجاهلون تصميم الرقصات أو يفشلون في منحه مكانة أساسية." ^{[ 43 ]}

يُفسَّر إيقاع تريسيلو غالبًا على أنه إيقاع إضافي نظرًا لتجميع ضرباته غير المنتظم: 3+3+2. مع ذلك، يتولد تريسيلو من خلال الإيقاع المتقاطع: 8 نبضات ÷ 3 = ضربتان متقاطعتان (تتكون كل منهما من ثلاث نبضات)، مع جزء متبقٍ من ضربة متقاطعة جزئية (تمتد على نبضتين). بعبارة أخرى، 8 ÷ 3 = 2، r2. يُعد تريسيلو جزءًا من الإيقاع المتقاطع، إذ يحتوي على الضربات المتقاطعة الثلاث الأولى من الإيقاع المتقاطع رباعي النبضات. ^{[ 44 ]}

على الرغم من أن الفرق بين طريقتي تدوين هذا الإيقاع قد يبدو طفيفًا، إلا أنهما ينبعان من مفاهيم مختلفة جوهريًا. فالذين يرغبون في إيصال إحساس بخلفية الإيقاع [النبضات الرئيسية]، والذين يفهمون البنية الظاهرية في علاقتها بتعبير باطني منتظم، سيفضلون الصيغة التقسيمية. أما الذين يتصورون إضافة ثلاث، ثم ثلاث، ثم اثنتين من النوتات السادسة عشرة، فسيعتبرون اكتمال صيغة 3+3+2 محض صدفة، نتاجًا للتجميع لا للبنية الوزنية. وقد يميلون إلى إنكار امتلاك الموسيقى الأفريقية لبنية وزنية حقيقية نظرًا لخروجها المتكرر عن بنية التجميع المعيارية - أغاوو (2003: 87). ^{[ 45 ]}

في الصيغة التقسيمية، تتعارض ضربات التريسيلو مع الإيقاعات. أما في الصيغة الجمعية، فتكون ضربات التريسيلو هي الإيقاعات.

أدرك إيه إم جونز أهمية هذا النمط الرئيسي بشكل صحيح، لكنه أخطأ في اعتبار علاماته مؤشرات على الوزن الموسيقي بدلاً من كونها ظاهرة إيقاعية معاكسة ( متقاطعة ) كما هي في الواقع. وبالمثل، بينما حدد أنتوني كينغ هذا الشكل المكون من خمس ضربات باعتباره "النمط القياسي" في أبسط أشكاله وأكثرها أساسية ، إلا أنه لم يحدد بنيته الوزنية بشكل صحيح. وقد مثّل كينغ النمط في توقيع زمني متعدد الإيقاعات ⁷ ₈  + ⁵ _8. ^{[ 46 ]} 

بما أن نمط النبض الثلاثي هذا يتولد من إيقاع متقاطع ، فمن الممكن عدّه أو الشعور به بعدة طرق مختلفة، وتقسيمه على عدة أنظمة إيقاعية مختلفة. في الرسم البياني أدناه، يظهر نمط الجرس ذو الخمس ضربات في الأعلى، ودورة إيقاعية أسفله. قد يكون أي من هذه البنى، أو جميعها، هو العنصر الأساسي في نقطة معينة من مقطوعة موسيقية تستخدم نمط الجرس.

يُمثل المثال على اليسار ( ⁶ ₈ ) العدّ الصحيح والأساس لنمط الجرس. ^{[ 20 ]} النوتات الربعية الأربع المنقطة عبر المقياسين السفليين هي النبضات الرئيسية. تُبنى جميع أنماط المفاتيح على أربع نبضات رئيسية. ^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]} تُظهر المقاييس السفلية في المثالين الآخرين ( ³ ₂ و ⁶ ₄ ) نبضات متقاطعة. تكشف مراقبة خطوات الراقص دائمًا تقريبًا عن النبضات الرئيسية للموسيقى. ولأن النبضات الرئيسية عادةً ما يتم التركيز عليها في الخطوات وليس في الموسيقى، فغالبًا ما يصعب على "الغريب" الشعور بالبنية الإيقاعية الصحيحة دون رؤية عنصر الرقص. يقول كوبيك: "لفهم البنية الحركية لأي موسيقى في أفريقيا، يجب على المرء أن ينظر إلى الراقصين أيضًا ويرى كيف يرتبطون بالخلفية الآلية" (2010: 78). ^{[ 50 ]}

بالنسبة للمختصين بالثقافة، يُعدّ تحديد "حركات القدمين" أمرًا فطريًا وتلقائيًا. أما من لا يعرفون الإيقاعات الأساسية، فقد يجدون صعوبة في تحديد النغمات الرئيسية والتعبير عنها حركيًا. إن الاستماع إلى الموسيقى الأفريقية المسجلة فقط، دون إلمام مسبق بإيقاعاتها الراقصة، قد لا يُفهم الإيقاعات الأساسية. وليس من المستغرب أن العديد من سوء فهم الإيقاع والوزن الأفريقيين ينبع من عدم ملاحظة الرقص نفسه - أغاوو (2003). ^{[ 51 ]}

تُشابه طريقة صنع الأجراس الحديدية في كوبا الطريقة المُتبعة في أفريقيا. ^{[ 52 ]} ولذا، ليس من المستغرب أن تُعزف العديد من أنماط الأجراس الأفريقية في كوبا أيضًا. يُعدّ النمط القياسي النمط الأكثر شيوعًا في كوبا. ومن بين الإيقاعات الأفرو-كوبية التي تستخدم هذا النمط: الكونغولية ( البانتو ): بالو ، ترايلو ؛ لوكومي ( _{اليوروبا} ): إييسا ( بصيغة ^12/8 )، بيمبي ، أغبي ؛ أرارا ( فون / إيوي ): سابالو ، إغبادو ؛ "هايتيانو" (فون/إيوي، يوروبا): فودو-رادا، يانفالو، ناغو ؛ ونمط الرومبا كولومبيا . ^{[ 53 ]}

في إيقاعات أغبي (توكي غويرو) وبيمبي، وهما إيقاعان أفرو-كوبيان قائمان على لغة اليوروبا، يتم استخدام اختلافات النمط القياسي بشكل عفوي. ^{[ 55 ]}

يُستخدم نمط الجرس التالي ذو الـ ٢٤ نبضة في إيقاع أرارا أفريكيتي. يُصدر المقياس الأول ببساطة النبضات الأربع الرئيسية. لاحظ أن الضربات الخمس الأولى من المقياس الثاني مطابقة للضربات الخمس الأولى من النمط القياسي.

توجد عدة أنماط إيقاعية مكونة من ^{12 جرسًا} _و8 نبضات، تعتمد على دورات "بطيئة" من ثلاث نبضات موزعة على أربع أو ثماني نبضات رئيسية. في المثال التالي، تُمثَّل دورة النبضات الثلاث بنوتات نصفية للتأكيد البصري.

يُستخدم نمط الجرس هذا، وهو زخرفة لدورة الإيقاع الثلاثي، في إيقاع أباكوا الأفرو-كوبي . ويتكون من ثلاث مجموعات من ثلاث ضربات لكل منها.

يتم عزف نمط الجرس أيضًا في وضعية مختلفة، بدءًا من 4a، وهي النبضة التي تسبق مباشرة الضربة 1.

يُستخدم نمط الجرس ذو الـ ٢٤ نبضة التالي في إيقاع "أفريكيت" الخاص بشعب الأرارا. ينحدر الأرارا من أصول كوبية من مجموعة فون/إيوي العرقية، لذا فليس من المستغرب أن يكون هذا النمط هو نفسه نمط الجرس المستخدم في إيقاع "كادودو" الخاص بشعب الإيوي، والذي ذُكر سابقًا في هذه المقالة. مع ذلك، يبدأ هذا النمط في إيقاع "أفريكيت" في المقياس الثاني من ^١٢ _٨. لاحظ أن الضربات الخمس الأولى مطابقة للضربات الخمس الأولى من النمط القياسي. وكما هو الحال في جرس "كادودو " ، يُعد هذا النمط إضافةً إلى الإيقاع المتقاطع ٣:٨، أو ١ + ١/٢ : ٤ .

انتشرت مجموعة متنوعة من أنماط أجراس الآلات الموسيقية الكوبية ^{ذات الأربع} _نغمات في جميع أنحاء العالم بسبب النجاح العالمي للموسيقى الشعبية الكوبية.

النمط الأول هو "سون كلافي"، ويُعزف عادةً على آلات الكلافي الخشبية. أما النمط الثاني فهو "باكيتيو" ، وهو النمط الأساسي المستخدم في رقصة الدانزون ، وأول تعبير عن الكلافي في الموسيقى المكتوبة. يتكون الباكيتيو من ضربات "سون كلافي"، بالإضافة إلى أربع ضربات إضافية. لا يُعد الباكيتيو نمطًا خاصًا بالأجراس ، بل يُعزف على آلة "غويرو" وعلى رؤوس آلات التيمبال. رؤوس النوتات المشطوبة تُصدر نغمات مكتومة، بينما رؤوس النوتات العادية تُصدر نغمات مفتوحة.

في أربعينيات القرن العشرين، أُضيف جرس البقر إلى التيمبال في أولى مقطوعات دانزون-مامبو لفرق شارانغا الموسيقية . وقد أدخل أركانو إي سوس مارافيلاس هذا التطور. لاحقًا، أُضيفت أجراس بقر متعددة، وصنج، وقطعة خشبية أحيانًا إلى مجموعة التيمبال. النمطان 3 و4 هما نمطان من غواغوانكو كاسكارا تم اعتمادهما كأجزاء من جرس المامبو . خلال عصر المامبو في أربعينيات القرن العشرين، بدأ عازفو البونغو باستخدام جرس بقرة كبير محمول باليد بانتظام خلال قسم مونتونو في مجموعات سون. تم تقديم دور جرس البونغو هذا في مجموعة سون لأرسينيو رودريغيز . النمط 5 هو نمط جرس البونغو الأساسي.

يستمد أحد أشهر ألحان موسيقى الجاز اللاتينية أساسه الإيقاعي من نمط الكاسكارا الذي تم اعتماده كنمط لجرس المامبو . تُعدّ مقطوعة " مانتيكا "، التي شارك في كتابتها ديزي غيليسبي وتشانو بوزو عام 1947، أولى معايير موسيقى الجاز التي تستند إيقاعيًا إلى الكلاف . ^{[ 57 ]} يتطابق إيقاع اللحن في القسم (أ) مع نمط جرس المامبو الشائع .

النمطان 3 و4 هما أجزاء جرس التيمباليه التي أُدخلت في فرق المامبو الكبيرة. خلال أوائل الأربعينيات، كانت فرقة ماتشيتو والأفرو-كوبانز أول فرقة تستخدم الثلاثي المكون من الكونغا والبونغو والتيمباليه، وهي مجموعة الإيقاعات القياسية المستخدمة في السالسا المعاصرة . في قسم المونتونو، يُعزف جرس البونغو وجرس التيمباليه في وقت واحد في تفاعل موسيقي متناغم.

في سبعينيات القرن العشرين، طوّر خوسيه لويس كوينتانا " تشانغيتو " أسلوب العزف المتزامن على آلات التيمبال والبونغو عندما كان يعزف على التيمبال في فرقة سونغو "لوس فان فان" . يوضح المثال أدناه أنماط الأجراس المدمجة (المكتوبة بتسلسل كلاف 2-3 ).