إيزابيلا أندريني

إيزابيلا أندريني (اسمها الأصلي إيزابيلا كانالي ؛ 1562 - 10 يونيو 1604)، ^{[ 1 ]} والمعروفة أيضًا باسم إيزابيلا دا بادوفا ، كانت ممثلة وكاتبة إيطالية. ^{[ 2 ]} كانت أندريني عضوة في فرقة "كومبانيا دي كوميتشي جيلوزي" ، وهي فرقة مسرحية جوالة قدمت عروضها في إيطاليا وفرنسا. سُمّي دور إيزابيلا في الكوميديا ​​ديلارتي تيمنًا بها. ^{[ 3 ]} 

وُلدت إيزابيلا كانالي في بادوا لأبوين من البندقية . ^{[ 5 ]} على الرغم من فقر عائلتها، تلقت أندريني تعليمًا كلاسيكيًا متكاملًا. كانت مهتمة جدًا بالثقافة الأدبية وأتقنت عدة لغات ^{[ 6 ]} وظّفتها في روايتها " جنون إيزابيلا الإلهي ". ^{[ 7 ]}

في عام ١٥٧٦، في الرابعة عشرة من عمره، انضم أندريني إلى فرقة فلامينيو سكالا ، المعروفة باسم "كومبانيا دي كوميتشي جيلوسي" . كانت فرقة "جيلوسي" فرقة مسرحية عريقة تقدم عروض الكوميديا ​​ديلارتي . ^{[ ٦ ]} حظيت فرقة "جيلوسي" برعاية طبقة النبلاء في شمال إيطاليا، وكانت عروضها تُقام عادةً أمام طبقة النبلاء في إيطاليا وفرنسا. كان هنري الثالث ملك فرنسا مُعجبًا بالفرقة، وقد قدم أندريني عروضًا له في تلك السنوات الأولى. ^{[ ٨ ]}

منذ البداية، برعت أندريني في أداء دور المرأة العاشقة، أو " بريما دونا إناموراتا" ، وارتجلت لخلق شخصية أقل مللاً وأكثر فطنة. ^{[ 9 ]} بدأت بالارتجال ، وساهمت في نهاية المطاف في تحويل هذا الفن إلى فن كوميدي عفوي. ^{[ 7 ]} كانت من أوائل النساء اللواتي أدخلن الارتجال وطورنه وأبدعن فيه. ^{[ 10 ]} تميزت بجرأتها في ذلك الوقت، فكانت أحياناً تخلع ملابسها أو تمزقها على خشبة المسرح. إضافة إلى ذلك، اشتهرت أندريني بمرونتها التمثيلية، وهي مهارة أساسية لجميع شخصيات الكوميديا ​​ديلارتي ، بغض النظر عن الجنس. استغلت أندريني ديناميكيات القوة في شخصياتها الكوميدية؛ فقد أدركت أهمية مكانتها كنجمة في هذه المهنة الجديدة. ^{[ 11 ]} عملت أندريني مع فرقة "جيلوسي" حتى وفاتها. ^{[ 12 ]}

في عام 1578، التقت أندريني بفرانشيسكو أندريني وتزوجته ، واتخذت لقبه بشكل غير تقليدي، ^{[ 11 ]} والذي أصبح فيما بعد مديرًا لفرقة جيلوسي (1589). أصبحت أندريني نجمة الفرقة وصوتًا مؤثرًا فيها. وبالتعاون مع زوجها، أدارت أنشطة الفرقة وتفاوضت مع الرعاة المحتملين. ^{[ 13 ]}

أنجبت أندريني سبعة أطفال، ثلاثة أولاد وأربع بنات، خلال جولاتها مع فرقة جيلوسي، وكانت أماً متفانية. ^{[ 14 ]} وبينما واصل ابنها البكر، جيامباتيستا، التقاليد المسرحية، نشأ أبناؤها الذكور الآخرون في كنف طبقة النبلاء في مانتوا ، فأصبح أحدهم رجل دين في الأديرة الإيطالية ، وأصبح الابن الآخر حارسًا لأحد الدوقات . وقد كرست نفسها لواجباتها كأم وزوجة لفرانشيسكو أندريني. ^{[ 15 ]}

في عام ١٥٨٩، قدمت أندريني مسرحيتها الكوميدية "جنون إيزابيلا" ( La Pazzia d' Isabella ) أمام بلاط فلورنسا خلال حفل زفاف فرديناندو الأول دي ميديشي وكريستينا من لورين ، وقد وصلت تفاصيل هذه المسرحية، التي ارتجل معظمها، إلى العصر الحديث. اشتهرت أندريني بإتقانها لعدة لغات، وبأسلوبها الفكري الراقي وحضورها المميز. ^{[ ١٥ ]} في هذه المسرحية، تُجسد الجنون باستخدام لغات متعددة ثم تُقلد لهجات الشخصيات الأخرى. ^{[ ١٦ ]} كانت أندريني بارعة في فنها، حتى أنها وصفت نفسها بأنها قادرة على أداء أي دور رجالي. ^{[ ٧ ]} ابتكرت شخصية فابريزيو، وهي شخصية ظهرت في العديد من سيناريوهات فلامينيو سكالا ، حيث تؤدي دور صبي يرتدي ملابس نسائية. ^{[ ١١ ]} وقد لوحظ أن أندريني قد أدت ثلاثة أدوار مختلفة في سيناريو واحد، مما يُبرز مهاراتها الارتجالية وموهبتها الفذة. ^{[ ١١ ]}

في عام 1599، قدمت أندريني عرضًا أمام هنري الرابع ، ملك فرنسا، وزوجته ماري دي ميديشي . ^{[ 15 ]} وبحلول ذلك الوقت، كانت أندريني قد اكتسبت شهرة واسعة لدرجة أنها لُقّبت بـ"نجمة" الفرقة، وقد أشارت إليها ماريا دي ميديشي في رسالة باسم "الممثلة إيزابيلا وفرقتها". ^{[ 9 ]}

قدم أندريني عروضه مرة واحدة على الأقل لفرقتين أخريين: فرقة كونفيدينتي التابعة لدوق مانتوا في عام 1589، وفرقة يونيتي في عام 1601. ^{[ 5 ]}

في عام 1602، قامت أندريني بجولة في شمال إيطاليا، وفي عام 1603 قدمت عروضًا أخرى أمام هنري الرابع وماري دي ميديشي وجمهور محلي في فونتينبلو وباريس. وكانت هذه جولتها الأخيرة، إذ توفيت في أوائل عام 1604 بالقرب من ليون ، في طريق عودتها إلى إيطاليا، بعد أن أجهضت طفلها الثامن عن عمر يناهز 42 عامًا. وبعد جنازتها الرسمية، صُكت عملات تذكارية تكريمًا لها، يصور أحد وجهيها أنها حاكمة رومانية قوية، بينما يحمل الوجه الآخر صورة إلهة الشهرة الرومانية وعبارة " الشهرة الأبدية " . ^{[ 11 ]}

على الرغم من أن فرانشيسكو أندريني حلّ فرقة جيلوسي بعد وفاتها، إلا أن ابنهما جيامباتيستا أندريني ، الذي كان ممثلاً وكاتباً مسرحياً، أسس فرقته الخاصة، فيديلي ، مع الفرقة الأصلية لفرقة جيلوسي. ^{[ 8 ] [ 17 ]}

إلى جانب أدائها المسرحي، كانت إيزابيلا أندريني مثقفة مرموقة كرست جزءًا كبيرًا من وقتها للأدب. اتسمت مسرحياتها ببعض الأفكار التي تتساءل عن وضع المرأة في مجتمع تلك الحقبة؛ فقد كتبت بأسلوب ذكوري في أعمالها، مما أبرز فضيلتها. ^{[ 15 ]} تُعتبر أندريني من أنجح الكاتبات المسرحيات في عصرها، ويعود ذلك إلى مسيرتها التمثيلية. في إحدى أبرز أعمالها، " لا ميرتيلا " (1588)، استطاعت أندريني معالجة مواضيع حساسة ومحرمة تتعلق بالمرأة والمثلية الجنسية. من خلال هذه المسرحية، تتناول أندريني قوة المرأة ووعيها بذاتها واستقلالها، بالإضافة إلى العلاقات النسائية العميقة والداعمة. كما تستكشف فكرة المثلية الجنسية من خلال شخصية أرديليا. استطاعت أندريني دمج الأفكار النسوية المبكرة حول النوع الاجتماعي والجنسانية مع مراعاة العناصر المسرحية المعقدة للدراما الرعوية. وقد بدأت كاتبات مسرحيات أخريات أيضًا في طرح هذه الأفكار. مع ذلك، سمحت سمعة أندريني الذهبية وشعبيتها المتزايدة لها بتناول هذه المواضيع دون عواقب. وهكذا، تمكنت من استخدام منصتها الواسعة لتسليط الضوء على هذه المسألة. ^{[ 18 ]}

بعد نشر كتابها "ميرتيلا" ، بدأت إيزابيلا أندريني بالتواصل مع المثقفين المعاصرين، وحضور منتدياتهم، وفي عام ١٦٠١، انضمت - وهو إنجاز نادر لامرأة في عصرها - إلى الجمعية الأدبية "أكاديميا ديلي إنتينتي" في بافيا ، حيث اتخذت لقب " أتشيسا". وفي مسابقة شعرية أقامها الكاردينال جورجيو سينثيو ألدوبرانديني من روما، حازت إيزابيلا أندريني على المركز الثاني، بعد شاعر عصر النهضة توركواتو تاسو . ومثل تاسو، أشاد بها كل من غابرييلو كيابريرا وجيامباتيستا مارينو . ^{[ ٥ ]}

قد يجادل البعض بأن كتابات أندريني كانت بنفس روعة عروضها المسرحية، إن لم تكن أكثر روعة. فقد سلطت أندريني الضوء في أعمالها الأدبية على مواضيع لم تكن محظورة فحسب، بل كانت أيضًا غير مستكشفة بشكل كافٍ. وأبرزت في العديد من أعمالها التعبير عن الذات، والطبيعة الإيروتيكية، والهوية الجندرية، والجنسانية؛ وأشهرها قصيدة " ريم دي إيزابيلا أندريني بادوانا كوميكا جيلوسا" ، التي تُبرز إضفاء الطابع الإيروتيكي على الجنون من خلال التركيز على الجنسانية والجسد. ^{[ 7 ]}

إلى جانب كتابة المسرحيات، كتبت إيزابيلا الشعر وراسلت العديد من الأشخاص. ^{[ 16 ]} وقد أحيت ذكرى الشاعرة لورا غويديتشيوني بعد وفاتها. ^{[ 19 ]}

ترك الشعراء وعدد من الملحنين والموسيقيين قصائد تكريمًا لها. ^{[ 20 ]} بدأ غيراردو بورغوني، الشاعر والمحرر الأدبي، بكتابة أبيات شعرية تُشيد بأندريني في بداية مسيرتها الأدبية، واستمر تبادلهما للأبيات الشعرية لما يقرب من عشرين عامًا. أصبحت هذه الأبيات مصدرًا لكلمات مقطوعات موسيقية لاحقة. أول مقطوعة موسيقية معروفة تكريمًا لأندريني من تأليف ليون ليوني، وقد استخدم فيها أبيات بورغوني بعنوان Tu pur ti parti و o Filli و Dimmi Filli gradita . من الملحنين البارزين الآخرين سيرافينو كانتوني، الراهب البندكتي، وبيتر فيليبس، الملحن الإنجليزي. ^{[ 3 ]} ألهمت أندريني العديد من الشعراء الفرنسيين، ولا سيما إسحاق دو راير (توفي عام 1631). ^{[ 21 ]}

اشتهرت أندريني، بل وذُكرت سمعتها السيئة، بسبب أدائها الحميم على خشبة المسرح. فقد كانت تتواصل مع الناس وتستخدم سمات معقدة لجعل شخصياتها واقعية وقريبة من القلب. ^{[ 22 ]}

تُبيّن أندريني وإنجليس (الممثلة الفرنسية الشهيرة آنذاك) أن نساء العصر الحديث المبكر، اللواتي لم يكنّ من الطبقة الأرستقراطية أو يتمتعن بثراءٍ كبير، استطعن ​​العمل والتفكير على مستوى عابر للحدود، وحظين بالتقدير على ذلك. سافرت كلتاهما على نطاق واسع وبشكل منتظم، وإن كان عمل أندريني في المسرح قد أتاح لها القيام بذلك بوتيرة أكبر. وقد اكتسبت كلتاهما شهرة واسعة بين النخبة الثقافية الأوروبية. ^{[ 23 ]}

استوحي اسم شخصية إيزابيلا ، وهي شخصية نمطية في مسرح الكوميديا ​​ديلارتي ، من أشهر شخصيات أندريني، واستخدمتها فرق الكوميديا ​​ديلارتي اللاحقة . ^{[ 6 ]} وقد درست هذه المدرسة المسرحية على وجه الخصوص أعمال أندريني التي نُشرت بعد وفاته، مثل " Rime, Parte seconda" و "Fragmenti de alcune scritture" . ^{[ 7 ]}

يُنسب الفضل إلى العديد من النساء في فرق الكوميديا ​​ديلارتي المبكرة في تطوير الكثير من أدوات الارتجال المستخدمة في هذا الفن؛ وتُعتبر أندريني جزءًا من هذا الإرث بصفتها مؤدية في فرقة جيلوسي. ^{[ 9 ]}

• نُشرت قصائدها السوناتية في كتب مختارات إيطالية متنوعة (منذ عام 1587).
• ميرتيلا، دراما رعوية، مع بعض الدعوة النسوية (1588).
• كتاب "Rime"، وهو مجموعة من 359 قصيدة (1601، باللغة الإيطالية ). وفي عام 1603، نُشرت النسخة الفرنسية منه لجولتها في فرنسا.
• ريم...، الجزء الثاني (بعد وفاته، 1605).
• Lettere di Isabella Andreini padovana comica gelosa، وهي مجموعة من المراسلات الخيالية، حول حياتها الشخصية والفن بشكل عام، لعرضها كمونولوجات على خشبة المسرح (بعد وفاتها، 1607). ^{[ 24 ]}
• Fragmenti de alcune scritture، وهي مجموعة من الحوارات المرتجلة ( contrasti ) لشخصيات إيزابيلا Inamorati ، جمعها زوجها (بعد وفاته، 1617). ^{[ 14 ]}

• فيتوريا بيسيمي

• أعمال إيزابيلا أندريني في المكتبة المفتوحة
• أصوات نسائية أخرى — ترجمات لكتابات نسائية قبل عام 1700
• تاريخ الكوميديا ​​ديل آرتي
• مشروع كونتينوا: سيرة إيزابيلا أندريني - مورد متعدد الوسائط على الإنترنت مخصص لإنشاء وحفظ التاريخ الفكري للمرأة من أقدم الأدلة الباقية حتى القرن الحادي والعشرين
• أعمال إيزابيلا أندريني على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• هنري جاردينر آدامز، أد. (1857). " أندريني، إيزابيلا ". موسوعة السيرة الذاتية للإناث : 41. ويكي بيانات Q115706782 .