جوزيف باب

أمضى باب جزءًا كبيرًا من حياته المهنية في الترويج لفكرته عن تقديم مسرحيات شكسبير مجانًا في مدينة نيويورك. ^{[ 5 ]} وكان عرضه لمسرحية "ترويض الشرسة" عام 1956 ، في الهواء الطلق على مسرح إيست ريفر في الجانب الشرقي السفلي من نيويورك ، نقطة تحول حاسمة بالنسبة لباب، ويعود ذلك بالدرجة الأولى إلى تأييد الناقد بروكس أتكينسون لرؤية باب في صحيفة نيويورك تايمز . وقد استذكرت الممثلة كولين ديوهيرست ، التي لعبت دور البطولة، كيت ، أثر هذه الدعاية (في سيرة ذاتية نُشرت بعد وفاته بالتعاون مع توم فيولا):

بمباركة بروكس أتكينسون، تغير عالمنا بين ليلة وضحاها. فجأةً، ظهر بين جمهورنا من الجيران الذين يرتدون قمصانًا وسراويل جينز رجالٌ يرتدون قمصانًا بيضاء وسترات وربطات عنق، وسيداتٌ يرتدين فساتين صيفية. فجأةً أصبحنا "المسرحية التي يجب مشاهدتها"، وتغير كل شيء. كنا نشارك في عملٍ ناجحٍ سيكون له أثرٌ إيجابيٌ على مسيرتي المهنية، وكذلك على مسيرة جو، لكنني افتقدتُ الهتاف. افتقدتُ شعور عدم معرفة ما قد يحدث تاليًا أو كيف ستؤثر تلك المسرحية في تلك الليلة على جمهورٍ لا يخشى التعبير عن رأيه. ^{[ 7 ]}

عندما بلغ باب الحادية والأربعين من عمره، وبعد أن أسس قاعدة دائمة لعروضه الصيفية المجانية لمسرحيات شكسبير في مسرح ديلاكورت في سنترال بارك ، وهو مدرج مكشوف، بحث عن مسرح يعمل على مدار العام ليجعله مسرحه الخاص. وبعد معاينة مواقع أخرى، وقع في غرام موقع وطابع مبنى مكتبة أستور في شارع لافاييت . استأجره باب عام ١٩٦٧، مقابل دولار واحد فقط سنويًا، من المدينة. وكان أول مبنى يُنقذ من الهدم بموجب قانون الحفاظ على معالم مدينة نيويورك. بعد تجديدات واسعة النطاق، نقل باب طاقمه إلى المسرح الذي سُمي حديثًا "المسرح العام" ، على أمل جذب جمهور جديد وغير تقليدي لكتاب المسرحيات الجدد والمبتكرين.

في مسرح بابليك، تحوّل تركيز باب من كلاسيكيات شكسبير إلى أعمال جديدة. ومن أبرز إنتاجات مسرح بابليك مسرحية " لا مكان لتكون شخصًا ما" لتشارلز جوردون (أول عرض خارج برودواي ، وأول مسرحية لمؤلف أمريكي من أصل أفريقي تفوز بجائزة بوليتزر )، ومسرحيات ديفيد رابي ، وتوم بيب، وجيسون ميلر . وصف باب إنتاجاته لمسرحيات رابي بأنها "أهم ما قمت به في مسرح بابليك". ^{[ 8 ]} تناول إنتاج باب عام 1985 لمسرحية لاري كرامر " القلب الطبيعي "، في ذلك الوقت، النظام السياسي المتحيز الذي كان يتجاهل أزمة الإيدز ومجتمع المثليين. علّق المصمم مينغ تشو لي قائلاً: "مع ظهور كتّاب المسرحيات الجدد، تغيّر مسار المسرح بالكامل، لكن لم يدرك أحد منا ذلك لفترة من الوقت... أصبح مسرح بابليك أكثر أهمية من مسرح ديلاكورت. وأصبح كتّاب المسرحيات الجدد أكثر إثارة لاهتمام جو من شكسبير".

من بين جميع المسرحيات والمسرحيات الغنائية التي أنتجها باب، ربما اشتهر بأربعة أعمال عُرضت لاحقًا على مسارح برودواي : "هير" ، و "قراصنة بينزانس" ، و"للفتاة الملونة التي فكرت في الانتحار / عندما يكون قوس قزح كافيًا" ، و "خط الكورس" . ^{[ 5 ]} بدأ العمل الأخير بسلسلة من المقابلات المسجلة، في مسرح "ذا بابليك"، لذكريات الراقصين، تحت إشراف المخرج ومصمم الرقصات مايكل بينيت . لم يحتفظ باب بحقوق إنتاج "هير" ، ولم يستفد من عرضها في برودواي. لكنه احتفظ بحقوق "خط الكورس" ، وأصبحت أرباح العرض دعمًا ماليًا مستمرًا لعمل باب. رُشِّح العرض لاثنتي عشرة جائزة توني، وفاز بتسع منها، بما في ذلك جائزة أفضل مسرحية غنائية، بالإضافة إلى جائزة بوليتزر للدراما عام 1976. استمر عرضه 6137 مرة، ليصبح بذلك أطول عرض مستمر في تاريخ برودواي حتى ذلك الحين. لقد كان العرض رائدًا في نظام ورش العمل لتطوير المسرحيات الموسيقية، مما أدى إلى ثورة في طريقة إنشاء المسرحيات الموسيقية في برودواي بعد ذلك، وقد تم وضع العديد من السوابق المتعلقة بجماليات ورش العمل واتفاقيات العقود من قبل باب وبينيت ومسرحية " A Chorus Line" .

قدمت عروض مسرح ديلاكورت العديد من الممثلين والممثلات الجدد لعروض شكسبير في الهواء الطلق ولجمهور نيويورك مجانًا. من بين العروض التي لا تُنسى (بما في ذلك بعض العروض التي سبقت تولي باب مسرح ديلاكورت لعرض أعماله الشكسبيرية) كان أداء جورج سي. سكوت الحائز على جائزة أوبي في دور ريتشارد الثالث عام 1958؛ وأداء كولين ديوهيرست لأدوار كيت ، وليدي ماكبث ، وكليوباترا (أمام جورج سي. سكوت في دور مارك أنطوني )، وجيرترود ؛ وأداء ستايسي كيتش لدور الأمير هاملت أمام ديوهيرست في دور جيرترود مع جيمس إيرل جونز في دور الملك كلاوديوس ، وبرنارد هيوز في دور بولونيوس ، وسام ووترستون في دور ليرتيس ؛ وأداء سام ووترستون لدور هاملت (أمام روبي دي في دور جيرترود ) مع جون ليثجو في دور ليرتيس ، وأندريا ماركوفيتشي في دور أوفيليا . بينيديك وبياتريس (سام ووترستون وكاثلين ويدوز ) في مسرحية "جعجعة بلا طحن" مع نسخة بارنارد هيوز الكوميدية من "دوغبيري" ؛ والعمل المبكر لميريل ستريب بدور إيزابيلا في " العين بالعين" ؛ وماري بيث هيرت بدور ابنة راندال دوك كيم في "بيركليس" ؛ وجيمس إيرل جونز بدور الملك لير (1973) مع روزاليند كاش وإيلين هولي بدور ابنتيه الشريرتين؛ وراؤول جوليا بدور إدموند في نسخة جونز من " الملك لير " عام 1973 ، وبدور أوسريك أمام كيتش في دور هاملت ، وبدور بروتيوس (في اقتباس موسيقي لمسرحية " رجلان من فيرونا" التي عُرضت لاحقًا على مسارح برودواي ). كما لعب جوليا دور عطيل مع فرانسيس كونروي بدور ديدمونة وريتشارد دريفوس بدور ياغو . وفي عام 1968، قبل عام واحد من انطلاقته في فيلم "الموضوع كان الورود" ، لعب مارتن شين دور روميو . تتوفر قائمة كاملة بالإنتاجات حتى عام 1995 في كتاب جو باب: حياة أمريكية من تأليف هيلين إبستين . ^{[ 9 ]}

لم يقتصر برنامج "شكسبير في الحديقة" على أعمال شكسبير فقط. ففي صيف عام ١٩٧٧، جسّدت غلوريا فوستر دور كليتمنسترا في التراجيديا اليونانية "أجاممنون " ، ثمّ قدّم راؤول جوليا دور ماكياث في إنتاج ريتشارد فورمان لأوبرا " أوبرا الثلاثة بنسات " لبرتولت بريشت وكورت ويل ، والتي عُرضت لاحقًا في مركز لينكولن . ^{[ ٩ ]} كان باب أيضًا من مُحبي جيلبرت وسوليفان ، وفي عام ١٩٨٠، احتفالًا بالذكرى المئوية لمسرحية " قراصنة بينزانس" ، قدّم عرضًا جديدًا للأوبريت في مسرح ديلاكورت. حقق العرض نجاحًا باهرًا، ونقله باب إلى برودواي، حيث استمر عرضه لأكثر من ٨٠٠ مرة. حاز العرض على جوائز توني لأفضل إحياء، وأفضل مخرج ( ويلفورد ليتش )، وأفضل ممثل ( كيفن كلاين ). كما رُشّحت ليندا رونستادت لجائزة أفضل ممثلة في عمل موسيقي. ^{[ ٥ ]}

ساهم باب في دعم العديد من المسارح في مدينة نيويورك، ولا سيما تطوير مسارح أوف برودواي ، وغالبًا ما كان يساهم بأموال من عروض برودواي الناجحة، مثل مسرحية "أ كوراس لاين" . وشملت هذه المسارح "مسرح لجمهور جديد" ، الذي قدم عدة عروض في مسرح ديلاكورت، و" شركة ريفرسايد شكسبير" ، التي أولى لها باب اهتمامًا خاصًا، بدءًا برعاية العرض الأول في نيويورك لمسرحية بريخت " حياة إدوارد الثاني ملك إنجلترا" عام 1982، واستمرارًا بالتمويل المالي لجولات شكسبير المجانية في حدائق نيويورك التابعة لشركة ريفرسايد، بما في ذلك "كوميديا ​​الأخطاء " عام 1982، و" زوجات وندسور المرحات" عام 1983، و "روميو وجولييت" عامي 1984 و1985. ^{[ 5 ]} وفي عام 1983، افتتح باب المسرح الذي تم تجديده حديثًا في مركز شكسبير مع هيلين هايز . ^{[ 10 ]}

أبدى باب اهتمامًا بالغًا بالحفاظ على منطقة مسارح برودواي/تايمز سكوير التاريخية . في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، ساهم في قيادة حركة "إنقاذ المسارح" وتأسيس "مؤسسة إنقاذ المسارح" بالتعاون مع عدد من الممثلين والمخرجين والمنتجين وشخصيات أخرى من عالم المسرح والسينما والتلفزيون. ^{[ 11 ]} كان هدف الحركة الحفاظ على المسارح القديمة التي كانت مهددة بالهدم آنذاك من قبل شركات التطوير العقاري الثرية في مانهاتن. ^{[ 9 ] [ 12 ] [ 13 ]} انطلقت مبادرة باب بسبب الهدم الوشيك عام 1982 لمسرحي موروسكو وهيلين هايز التاريخيين ، بالإضافة إلى فندق بيكاديللي القديم، في شارع 45 غربًا. ^{[ 14 ]}

على الرغم من فشل باب في إنقاذ مسرحي موروسكو وهيلين هايز ، إلا أن النائب دونالد ج. ميتشل من نيويورك، ^{بتشجيع منه ،} قدّم مشروع قانون إلى الكونغرس الأمريكي (الدورة 97 - HR6885 ) بمشاركة 13 عضوًا، لتخصيص "موقع برودواي/تايمز سكوير التاريخي الوطني" في مانهاتن. وكان مشروع قانون ميتشل سيُلزم الولايات المتحدة بتقديم المساعدة في الحفاظ على الطابع التاريخي والثقافي والمعماري للموقع وترميمه. كما كان سيُوجّه إدارة المتنزهات الوطنية إلى تصنيف مواقع الحفاظ على المسارح وغيرها من العقارات المناسبة داخل الموقع كمعالم تاريخية وطنية إذا استوفت معايير المعالم التاريخية الوطنية، وكان سيحظر هدم أو تغيير أي عقار يقع داخل الموقع إلا إذا كان هذا الهدم أو التغيير سيُسهم في الحفاظ على الموقع أو ترميمه أو تحسينه لأغراض المسرح التقليدية المشروعة. من بين أمور أخرى، كان من المقرر أن يتم إنشاء مجموعة استشارية للمواطنين مرخصة اتحادياً برئاسة باب، تُعرف باسم "لجنة الحفاظ على منطقة مسارح برودواي/تايمز سكوير". ^{[ 16 ]}

في مواجهة معارضة شديدة وحملات ضغط مكثفة من قبل إدارة العمدة إد كوخ ومطوري مانهاتن، ^{[ 13 ]} لم يُسنّ مشروع القانون، لكن الأثر النهائي لجهود "إنقاذ المسارح" كان إبطاء تدمير منطقة المسارح القديمة بما يكفي لضمان الحفاظ في نهاية المطاف على عدد من المسارح التاريخية الأخرى، وعلى قدر من أجواء المنطقة الأصلية وطابعها التاريخي. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

في عام ١٩٥٨، استند باب إلى التعديل الخامس للدستور الأمريكي أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب، مما أدى لاحقًا إلى فصله من منصبه كمدير مسرح في شبكة سي بي إس . ورفض الإجابة عن أسئلة تتعلق بانتمائه للأحزاب السياسية ومعتقداته السياسية تجنبًا لتجريم نفسه. وقد وقعت هذه الحادثة خلال فترة توترات معادية للشيوعية في الولايات المتحدة، حيث خضع العديد من العاملين في الإعلام والفنون للتدقيق بحثًا عن أي معتقدات أو انتماءات شيوعية. واتهم إدغار هوفر ، مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي آنذاك، شبكة سي بي إس باستغلال منصتها للترويج لآراء اشتراكية، وانتقدها علنًا لهذا السبب. ونتيجة لذلك، قامت شبكة سي بي إس بفصل أي موظفين تربطهم أي صلات شيوعية مزعومة، بمن فيهم باب. وبمساعدة نقابته، التحالف الدولي لموظفي المسرح ، تمكن باب من العودة إلى منصبه السابق كمدير مسرح. ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، وبعد أول عرضين ناجحين مجانيين لمسرحيات شكسبير في سنترال بارك، واجه باب ردود فعل سلبية من روبرت موسى، مفوض حدائق مدينة نيويورك . أصرّ موسى على أن يبدأ باب بفرض رسوم دخول لتعويض الأضرار التي لحقت بعشب الحديقة، وهو ما رفضه باب. جادل باب بأن تأثير ذلك على العشب لا يتجاوز تأثير الرياضات الترفيهية التي تُمارس في الحديقة. وأكد على ضرورة أن يبقى المسرح مجانيًا ومتاحًا للجميع. تحوّل الخلاف لاحقًا إلى قضية علنية، مع مزاعم بأن موسى حاول تشويه سمعة باب بتسريب معلومات عن انتماءاته السياسية إلى الصحافة. ​​وبدعم من شخصيات عامة بارزة مثل إليانور روزفلت ، وأغلبية الصحافة والجمهور، انتصر باب في المحكمة وفي الرأي العام. ونتيجة لذلك، غيّر موسى رأيه وأصرّ على إنشاء مسرح دائم يُعرف باسم مسرح ديلاكورت، والذي أصبح المقر الدائم لعروض شكسبير في الحديقة منذ عام ١٩٦٢. ^{[ ٢٢ ]}

كان باب رائدًا في التزامه باختيار الممثلين من خلفيات عرقية وألوان متنوعة في مسرحياته الجديدة وإنتاجاته لأعمال شكسبير. وبصفته أبًا لابن مثلي الجنس يُدعى توني، فقد انحاز باب إلى قضايا المثليين والمثليات في مناسبتين محددتين على الأقل. فقد عارض بنود مكافحة الفحش التي فرضها الكونغرس لفترة وجيزة على الصندوق الوطني للفنون خلال رئاسة ريغان ، واختار إنتاج مسرحية "القلب الطبيعي " التي نددت بـ" رهاب المثلية " المؤسسي، فضلًا عن رد فعل العمدة كوتش على أزمة الإيدز . ^{[ 9 ]}

• 1986: حصل على جائزة اللوحة الذهبية من الأكاديمية الأمريكية للإنجاز . ^{[ 26 ]}
• 1992: أعاد المسرح العام، مقر مهرجان شكسبير في نيويورك، تسمية نفسه إلى مسرح جوزيف باب العام تكريماً لمؤسسه. ^{[ 27 ]}
• 2017: تقاطع شارع لافاييت وساحة أستور، المقر القديم لمسرح بابليك، الذي سمي تكريماً لمؤسس بابليك، جوزيف باب. ^{[ 28 ]}