مقياس مقابل مقياس

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

جون فيليب كيمبل في دور فينسينتيو في عرض مسرحية " العين بالعين " عام 1794

مسرحية "العين بالعين" هي مسرحية من تأليف ويليام شكسبير ، ويعتقد أنها كتبت في عام 1603 أو 1604 وعُرضت لأول مرة في عام 1604. وقد نُشرت في الطبعة الأولى من أعمال شكسبير الكاملة عام 1623.

تدور أحداث المسرحية حول أنجيلو ، الحاكم المستبد والمتزمّت ، وهو نائبٌ مُكلّفٌ بحكم مدينة فيينا في غياب الدوق فينسينتيو، الذي يتنكر في زي راهبٍ متواضعٍ لمراقبة حكم أنجيلو وحياة مواطنيه. يضطهد أنجيلو شابًا يُدعى كلاوديو بتهمة الزنا ، ويحكم عليه بالإعدام استنادًا إلى ثغرةٍ قانونية. ثم يحاول أنجيلو استغلال شقيقة كلاوديو، إيزابيلا، الراهبة العفيفة البريئة، عندما تأتي لتتوسل من أجل إنقاذ حياة أخيها.

طُبعت مسرحية "العين بالعين" كمسرحية كوميدية في الطبعة الأولى من أعمال شكسبير الكاملة، ولا تزال تُصنّف كذلك. ورغم أنها تشترك في بعض السمات مع مسرحيات شكسبير الكوميدية الأخرى، كالتلاعب بالألفاظ ، والسخرية ، والتنكر ، والاستبدال كعناصر سردية، إلا أنها تتضمن أيضًا عناصر مأساوية كالإعدامات والمناجاة ، ولا سيما خطاب كلاوديو "أجل، ولكن أن نموت، ونذهب إلى حيث لا ندري..." الذي قورن بشكل إيجابي بخطابات أبطال تراجيديين كالأمير هاملت . [ 1 ] [ 2 ] وبسبب هذا الطابع الغامض، تُعتبر هذه المسرحية غالبًا من مسرحيات شكسبير الإشكالية .

الشخصيات

  • فينسينتيو – دوق فيينا، الذي يظهر أيضًا متنكرًا في زي الراهب لودويك
  • أنجيلو – نائب الدوق، الذي يحكم في غياب الدوق
  • ماريانا – حبيبة أنجيلو السابقة
  • إسكالوس – سيد قديم يعمل تحت إمرة أنجيلو
  • قاضٍ – صديق إسكالوس
  • رئيس الجامعة – يدير السجن
  • أبورسون – الجلاد
  • برناردين – سجينة
  • كلاوديو – شاب سُجن بتهمة إنجاب طفل من امرأة خارج إطار الزواج
  • جولييت – عشيقة كلاوديو، حامل بطفلهما
  • إيزابيلا – شقيقة كلاوديو وراهبة مبتدئة
  • فرانسيسكا – راهبة
  • السيدة أوفردون – مديرة بيت دعارة
  • بومبي – قواد
  • لوسيو – "رائع"
  • رجلان – صديقان للوسيو
  • رغوة – رجل أحمق
  • إلبو – شرطي بسيط
  • توماس – راهب
  • بيتر – راهب
  • فاريوس (صامت) – صديق الدوق

ملخص ومواضيع

كلاوديو وإيزابيلا (1850) بريشة ويليام هولمان هانت
ماريانا (1851) بريشة جون إيفريت ميليس

يضطر فينسينتيو، دوق فيينا ، إلى مغادرة المدينة في مهمة دبلوماسية. فيعين قاضياً صارماً، أنجيلو ، ليعمل كنائب له حتى عودته.

يتبادل لوسيو ومجموعة من الجنود أطراف الحديث حول الدين والدعارة والأمراض المنقولة جنسيًا أثناء سيرهم في أحد شوارع فيينا، آملين أن يجدوا عملًا قريبًا عند اندلاع الحرب مع المجر. تقاطعهم السيدة أوفردون، صاحبة بيت دعارة قريب، لتوبخهم على حديثهم المستهتر. تقارن سلوكهم بسلوك كلاوديو، الشاب المستقيم نسبيًا، الذي أخبرتهم أنه سيُعدم قريبًا بتهمة الزنا. يُصاب لوسيو، صديق كلاوديو، بالذهول من هذا الخبر ويسرع بالرحيل. يدخل بومبي بام، أحد موظفي السيدة أوفردون، في نفس لحظة خروجه، حاملًا معه أخبارًا أكثر إيلامًا: أصدر أنجيلو مرسومًا بهدم جميع بيوت الدعارة في الضواحي.

بومبي بام، كما جسّده الممثل جون ليستون في القرن التاسع عشر

يقود رئيس البلدية كلاوديو مارًا ببومبي وأوفردون أثناء حديثهما، ويشرح للوسيو ما حدث له. كان كلاوديو مخطوبًا لحبيبته جولييت، ولكن نظرًا لعدم إتمام الإجراءات القانونية، ظلا يُعتبران غير متزوجين عندما حملت جولييت منه. وبصفته الحاكم المؤقت للمدينة، فرض أنجيلو قوانين كان فينسينتيو قد تغاضى عنها، بما في ذلك بند قانوني قديم ينص على أن الزنا يُعاقب عليه بالإعدام. عند سماع لوسيو بذلك، يغادر لزيارة إيزابيلا، شقيقة كلاوديو، وهي راهبة مبتدئة، ويطلب منها أن تتوسط لدى أنجيلو نيابةً عن كلاوديو.

سرعان ما تحصل إيزابيلا على مقابلة مع أنجيلو، وتتوسل إليه الرحمة من أجل كلاوديو. وبينما يتجادلان، يزداد أنجيلو تعلقًا بإيزابيلا، ويعرض عليها في النهاية صفقة: سيُبقي على حياة كلاوديو إذا تنازلت له إيزابيلا عن عذريتها. ترفض إيزابيلا وتهدده بفضح زناه علنًا، لكنه يُشير إلى أن لا أحد سيصدقها نظرًا لسمعته. تذهب لزيارة كلاوديو في السجن، وتنصحه بالاستعداد للموت. يتوسل كلاوديو إلى إيزابيلا بشدة لإنقاذ حياته، لكن إيزابيلا، رغم ترددها، تُكرر رفضها للاستسلام لأنجيلو، بحجة أنه من الخطأ أن تُضحي بروحها الخالدة (وروح كلاوديو أيضًا، إذا كانت توسلاته هي سبب فقدانها لعذريتها) لإنقاذ حياة كلاوديو الأرضية الزائلة.

حيلة

أما فينسينتيو، فلم يغادر المدينة فعلياً. بل تنكر في زي راهب يُدعى لودويك، رغبةً منه في مراقبة شؤون المدينة سراً وآثار حكم أنجيلو المؤقت. وفي زي الراهب، يصادق إيزابيلا ويدبّر معها مقلبين لإحباط نوايا أنجيلو.

ماريانا (1888) بقلم فالنتين كاميرون برينسيب
  1. في البداية، تُدبّر خدعةٌ ما . كان أنجيلو قد رفض سابقًا الوفاء بخطوبته للسيدة ماريانا، رغم حبها له، بسبب فقدان مهرها في البحر. تتوصل إيزابيلا إلى اتفاق مع ماريانا، ثم تُرسل إلى أنجيلو خبرًا بأنها قررت الخضوع له بشرط أن يكون لقاؤهما في الظلام والصمت. تنتحل ماريانا شخصية إيزابيلا وتُقيم علاقةً جنسيةً مع أنجيلو، الذي يعتقد أنها إيزابيلا. وفقًا لبعض تفسيرات القانون، يُعتبر هذا بمثابة إتمام خطوبتهما، وبالتالي زواجهما؛ والجدير بالذكر أن هذا التفسير يُضفي الشرعية أيضًا على زواج كلاوديو وجولييت.
  2. بعد أن مارس أنجيلو الجنس مع ماريانا (ظنًا منه أنها إيزابيلا)، نكث بوعده. فأرسل رسالة إلى السجن يطلب فيها قطع رأس كلاوديو، مما استدعى "حيلة الرأس". حاول فينسينتيو ترتيب إعدام سجين آخر ليُرسل رأسه بدلًا من رأس كلاوديو. لكن المجرم الفاسق برناردين رفض الإعدام وهو في حالة سكر. بدلًا من ذلك، أُرسل رأس القرصان راغوزين إلى أنجيلو؛ كان راغوزين قد توفي مؤخرًا بسبب الحمى، وكان يشبه كلاوديو في مظهره.

دقة

تبلغ الحبكة ذروتها مع "عودة" فينسينتيو إلى فيينا. تتقدم إيزابيلا وماريانا بطلب علني إليه، فيستمع إلى ادعاءاتهما ضد أنجيلو، الذي ينفيها أنجيلو ببراعة. ومع تطور الأحداث، يبدو أن الراهب لودويك سيُلام على الاتهامات الموجهة ضد أنجيلو. يترك فينسينتيو أنجيلو ليحكم في القضية ضد لودويك، ويعود متنكرًا عندما يُستدعى لودويك بعد لحظات. عندما يحاول أنجيلو إغلاق القضية ضد لودويك، يكشف فينسينتيو عن نفسه، مُفضحًا كذب أنجيلو ومؤكدًا مزاعم إيزابيلا وماريانا. يقترح فينسينتيو إعدام أنجيلو، لكنه يُجبره أولًا على الزواج من ماريانا، حتى تؤول ممتلكاته إليها تعويضًا عن مهرها المفقود.

تتوسل ماريانا لإنقاذ حياة أنجيلو، بل وتستعين بإيزابيلا (التي لم تكن تعلم بعد أن شقيقها كلاوديو لا يزال على قيد الحياة). يتظاهر فينسينتيو بعدم الاكتراث لتوسل النساء حتى يكشف أن كلاوديو لم يُعدم في الواقع، وعندها يتراجع. ثم يتقدم لخطبة إيزابيلا. لا ترد إيزابيلا. بالنسبة لجمهور شكسبير، كان الصمت يُفسر على أنه "نعم" قاطعة، مما يعني أن الحوار الإضافي غير ضروري. هذا أحد "الصمت الصريح" في المسرحية، وقد فُسِّرَ بشكل مختلف في مختلف الاقتباسات.

تدور إحدى الحبكات الفرعية حول لوسيو، الذي يشوه سمعة الدوق أمام الراهب باستمرار، وفي الفصل الأخير يشوه سمعة الراهب أمام الدوق، مما يتيح فرصًا لإثارة دهشة فينسينتيو الكوميدية، ويوقع لوسيو في ورطة عندما يُكشف أن الدوق والراهب شخص واحد. ويُعاقب لوسيو بإجباره على الزواج من كيت كيبداون، وهي عاهرة حملها ثم تخلى عنها.

تحليل

تتضمن المواضيع الرئيسية للمسرحية العدالة، و"الأخلاق والرحمة في فيينا"، والتناقض بين الفساد والطهارة: "بعضهم يرتقي بالخطيئة، وبعضهم يسقط بالفضيلة". تسود الرحمة والفضيلة، إذ لا تنتهي المسرحية نهاية مأساوية، حيث تُمارس فضائل مثل التعاطف والتسامح في نهايتها. وبينما تركز المسرحية على العدالة بشكل عام، يُظهر المشهد الأخير أن شكسبير قصد أن تُخفف العدالة الأخلاقية من حدة العدالة المدنية الصارمة: إذ يحظى العديد من الشخصيات بالتفهم والتسامح بدلاً من العقوبة القاسية التي كان من الممكن أن يُحكم عليهم بها وفقًا للقانون. [ 3 ]

يُعتبر ظهور فينسينتيو من جديد استخداماً مبكراً لمفهوم " ديوس إكس ماكينا" في الأدب الإنجليزي. [ 4 ]

النصوص المصدرية

تستند المسرحية إلى مصدرين مختلفين. المصدر الأصلي هو "قصة إبيتيا"، من كتاب " غلي هيكاتوميثي " لسينثيو ، الذي نُشر لأول مرة عام 1565. [ 5 ] كان شكسبير على دراية بهذا الكتاب؛ فهو يحتوي على المصدر الأصلي لمسرحيته "عطيل" . كما نشر سينثيو القصة مع بعض الاختلافات الطفيفة كمسرحية، والتي ربما كان شكسبير على علم بها. القصة الأصلية مأساة بكل ما تحمله الكلمة من معنى: تُجبر إيزابيلا على مضاجعة أنجيلو، ويُقتل شقيقها.

لوحة رسمها ويليام هاميلتون عام 1793 تصور إيزابيلا وهي تناشد أنجيلو

المصدر الرئيسي الآخر للمسرحية هو مسرحية جورج ويتستون المكونة من جزأين بعنوان "بروموس وكاساندرا" (Promos and Cassandra) والتي تعود لعام 1578 ، والمستوحاة بدورها من قصة سينثيو. قام ويتستون بتكييف قصة سينثيو بإضافة العناصر الكوميدية وحيل السرير والرأس. [ 5 ] : 20

يظهر عنوان المسرحية كسطر من الحوار :

ملاكٌ لكلاوديو ، موتٌ بموت: العجلةُ تُجازى بالعجلة، والراحةُ تُجازى بالراحة؛ الشبيهُ يُقابلُ الشبيه، والمكيالُ يُقابلُ المكيال .

— وليم شكسبير، قياس مقابل قياس ، الفصل الخامس، المشهد الأول

يُفهم هذا عمومًا على أنه إشارة إلى الموعظة على الجبل في متى 7 : [ 6 ]

فبالطريقة التي تدينون بها الآخرين، ستدانون، وبالكيل الذي تكيلون به، سيكال لكم.

— إنجيل متى، الإصحاح 7، الآية 2

يرى بيتر ميلاندر أن مسرحية "العين بالعين" تستند إلى حد كبير على مراجع كتابية، وتركز على مواضيع الخطيئة، وكبح جماح النفس، والرحمة، والولادة الجديدة. [ 7 ] ومن بين هذه المقارنات مع الأناجيل، [ 8 ] [ 9 ] يُنظر إلى إنجيل متى كمصدر.

في مقال نُشر عام ٢٠١٦، يُحلل الناقد الأدبي جوزيبي ليون أوجه التشابه بين حادثة قطع رأس كلاوديو المزعومة وحادثة قطع رأس يوحنا المعمدان ، كما وردت في إنجيل متى ١٤: ١-١٢ . ويجادل ليون بأن معالجة شكسبير لطلب الجاني رأس كلاوديو تُعبّر عن لذة أنجيلو بسلطته في تنفيذ إرادته، وجني ثمار هذه السلطة من خلال رمز مادي: إذ يأمر بإحضار الرأس المقطوع "لإرضاء رغبته بشكل أفضل". ويؤدي طلب هيروديا رأس المعمدان، عبر ابنتها، وظيفة مماثلة. فقد ضمن قسم هيرودس أنتيباس العلني بتوفير كل ما تطلبه ابنة هيروديا إعدام المعمدان، دون الحاجة إلى إحضار رفاته. يرى ليون أن طلب ابنة زوجته، "أعطني رأس يوحنا المعمدان على طبق"، يخدم نفس الغرض المتمثل في إتاحة الفرصة للتباهي بالسلطة على الآخرين. لا يوجد شيء مماثل في النص الأصلي لكل من سينثيو وويتستون. في تلك الأعمال، يُؤمر بإرسال الضحية المُعدمة إلى أختها، دون أن يُبدي أي من الجناة، يوريست وبروموس، أي اهتمام بالحصول على الرفات أو رؤيتها. رضاهم يأتي فقط من إساءة معاملة أختهم. بالنسبة لليون، يُعد هذا الاختلاف عن الأعمال الأدبية السابقة لـ" مقياس " وتوافقه مع نص الإنجيل دليلاً قوياً على أن إنجيل متى هو المصدر. [ 10 ]

التاريخ والنص والمؤلف

الصفحة الأولى من مسرحية شكسبير " العين بالعين" ، المطبوعة في الطبعة الأولى من أعماله الكاملة عام 1623

يُعتقد أن مسرحية "العين بالعين" قد كُتبت في عام 1603 أو 1604. وقد نُشرت المسرحية لأول مرة في عام 1623 في الطبعة الأولى .

في كتابهما "شكسبير المُعاد تشكيله، 1606-1623" ، يجادل غاري تايلور وجون جويت بأن الجزء المتبقي من نص مسرحية " القياس " ليس بصيغته الأصلية، بل هو نتاج تنقيح أجراه توماس ميدلتون بعد وفاة شكسبير. ويقدمان أدلة أسلوبية تُشير إلى أن أجزاءً من الكتابة تعود إلى ميدلتون، ويُجادلان بأنه غيّر مكان الأحداث من إيطاليا الأصلية إلى فيينا . [ 11 ] ويقول براونمولر وواتسون إن اقتراحهما يجب أن يُنظر إليه على أنه "فرضية مثيرة للاهتمام وليست إسنادًا مُثبتًا بشكل قاطع". [ 12 ] ويقترح ديفيد بيفينجتون نظرية بديلة: وهي أن النص يُمكن نسبه أسلوبيًا إلى الناسخ المحترف رالف كرين ، الذي يُنسب إليه عادةً بعض النصوص الأفضل والأكثر أصالة في الطبعة الكاملة، بما في ذلك مسرحية "العاصفة" . [ 13 ]

من المتعارف عليه عمومًا أن الجملة المشوشة في خطاب الدوق الافتتاحي (السطران 8-9 في معظم الطبعات) تمثل موضعًا فُقد فيه سطر، ربما بسبب خطأ طباعي. ولأن الصفحة هي المصدر الوحيد، فلا يمكن استعادة السطر. [ 13 ]

تاريخ الأداء

إيزابيلا (1888) بريشة فرانسيس ويليام توبهام

أُقيم أول عرض مسجل لمسرحية " العين بالعين" في ليلة عيد القديس ستيفن، 26 ديسمبر 1604.

خلال عصر عودة الملكية ، كانت مسرحية "المقياس" واحدة من بين العديد من مسرحيات شكسبير التي تم تكييفها لتناسب أذواق جمهور جديد. أضاف السير ويليام دافينانت شخصيتي بينيديك وبياتريس من مسرحية "جعجعة بلا طحن" إلى اقتباسه الذي حمل عنوان " القانون ضد العشاق " . شاهد صموئيل بيبس المسرحية الهجينة في 18 فبراير 1662، ووصفها في مذكراته بأنها "مسرحية جيدة، وأداءها رائع". وقد أعجب بشكل خاص بغناء ورقص الممثلة الشابة التي لعبت دور فيولا، شقيقة بياتريس (شخصية من ابتكار دافينانت). أعاد دافينانت شخصية أنجيلو إلى مكانتها، حيث أصبح دوره الآن اختبارًا لعفة إيزابيلا فقط؛ وتنتهي المسرحية بزواج ثلاثي. يبدو أن هذا الاقتباس، الذي يُعد من أوائل اقتباسات عصر عودة الملكية، لم يحقق نجاحًا على خشبة المسرح. عاد تشارلز جيلدون إلى نص شكسبير في إنتاج عام 1699 في ساحة لينكولن إن فيلدز . وقد حذف اقتباس جيلدون، الذي حمل عنوان "الجمال خير مُدافع "، جميع الشخصيات الكوميدية المبتذلة. علاوة على ذلك، من خلال جعل أنجيلو وماريانا، وكلاوديو وجولييت، متزوجين سرًا، وحذف مشهد عرض الدوق الزواج على إيزابيلا، أزال جيلدون تقريبًا كل الإيحاءات الجنسية المحرمة التي تُعدّ جوهرية في مسرحية شكسبير. إضافةً إلى ذلك، أدمج في المسرحية مشاهد من أوبرا هنري بورسيل " ديدو وإينياس" ، التي يشاهدها أنجيلو بشكل متقطع طوال المسرحية. كما قدّم جيلدون خاتمة ساخرة جزئيًا، على لسان شبح شكسبير، الذي يشكو من التعديلات المستمرة على عمله. ومثل نسخة دافينانت، لم تلقَ نسخة جيلدون رواجًا ولم تُعاد إحياؤها. وقدّم جون ريتش نسخة أقرب إلى نص شكسبير الأصلي عام 1720. [ 14 ]

في أواخر العصر الفيكتوري، اعتُبر موضوع المسرحية مثيرًا للجدل، وثارت ضجة كبيرة عندما ظهرت أديليد نيلسون في دور إيزابيلا في سبعينيات القرن التاسع عشر. [ 15 ] رأت الجمعية الدرامية بجامعة أكسفورد ضرورة تعديل النص عند عرضه في فبراير 1906، [ 15 ] حيث قام جيرفيه رينتول بدور أنجيلو ومود هوفمان بدور إيزابيلا، واستُخدم النص نفسه عندما قدمه أوسكار آش وليلي برايتون في مسرح أديلفي في الشهر التالي. [ 16 ] أنتج ويليام بويل المسرحية عام 1893 في مسرح رويالتي، وعام 1908 في مسرح غايتي بمانشستر، حيث قام هو نفسه بدور أنجيلو. وكما هو الحال في عروضه الأخرى التي تدور أحداثها في العصر الإليزابيثي، استخدم النص الأصلي لشكسبير كاملاً مع تعديلات طفيفة فقط. وقد أرست استخدام خشبة مسرح غير مُجهزة بديكورات، والأداء السريع والموسيقي للحوار الدرامي، معيارًا للسرعة والتسلسل اللذين يظهران في الإنتاجات الحديثة. كما مثّل عمل بويل أول محاولة جادة من قبل منتج لتقديم قراءة نفسية أو لاهوتية حديثة لكل من الشخصيات والرسالة العامة للمسرحية. [ 17 ]

"العين بالعين" الفصل الثاني، المشهد الأول، استجواب فروث وكلاون من قبل إسكالوس والعدالة (من سلسلة بويديل) ، روبرت سميرك (بدون تاريخ)

من أبرز عروض مسرحية "العين بالعين" في القرن العشرين، عرض تشارلز لوتون في دور أنجيلو على مسرح أولد فيك عام ١٩٣٣، وعرض بيتر بروك عام ١٩٥٠ على مسرح شكسبير التذكاري، حيث قام جون جيلجود بدور أنجيلو وباربرا جيفورد بدور إيزابيلا. [ ١٨ ] وفي عام ١٩٥٧، أخرج جون هاوسمان وجاك لانداو عرضًا على مسرح فينيكس في مدينة نيويورك، من بطولة نينا فوش وريتشارد وارينغ ( وظهر جيري ستيلر في دور ثانوي هو دور بارناردين). [ ١٩ ] وفي عام ١٩٦٢، قدمت فرقة شكسبير الملكية عرضًا من إخراج جون بلاتشلي، من بطولة ماريوس غورينغ في دور أنجيلو وجودي دينش في دور إيزابيلا. وقد عُرضت المسرحية مرة واحدة فقط على مسارح برودواي ، في عرض عام ١٩٧٣ من إخراج هاوسمان أيضًا، والذي ضم ديفيد أوجدن ستيرز في دور فينسينتيو، وكيفن كلاين في دور صغير هو دور الراهب بيتر، وباتي لوبون في دورين صغيرين. [ 20 ] في عام 1976، قدّم مهرجان نيويورك شكسبير عرضًا من بطولة سام ووترستون في دور الدوق، وميريل ستريب في دور إيزابيلا، وجون كازال في دور أنجيلو، وليني بيكر في دور لوسيو، وجيفري تامبور في دور إلبو، وجوديث لايت في دور فرانسيسكا. [ 21 ] في عام 1981، قدّم المخرج مايكل رودمان نسخةً من المسرحية بطاقم تمثيل أسود بالكامل في المسرح الوطني بلندن . [ 22 ] أعاد رودمان تقديم فكرته في مهرجان نيويورك شكسبير عام 1993، من بطولة كيفن كلاين في دور الدوق، وأندريه براوغر في دور أنجيلو، وليزا غاي هاميلتون في دور إيزابيلا. [ 23 ]

في عام ٢٠١٣، أخرج روبرت فولز نسخةً من المسرحية في مسرح غودمان بشيكاغو ، تدور أحداثها في ساحة تايمز سكوير المتهالكة بنيويورك في سبعينيات القرن العشرين. [ ٢٤ ] وأُتيحت للبث عبر الإنترنت في الفترة من أبريل إلى مايو ٢٠٢١. [ ٢٥ ] وبين عامي ٢٠١٣ و٢٠١٧، قدمت فرقة تشيك باي جول المسرحية نسخةً باللغة الروسية من المسرحية بالتعاون مع مسرح بوشكين في موسكو ومركز باربيكان في لندن. أخرجها ديكلان دونيلان وصممها نيك أورميرود . [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] وفي عام ٢٠١٨، أخرجت جوزي رورك عرضًا معكوسًا للأدوار بين الجنسين في مسرح دونمار ويرهاوس بلندن، حيث تناوب جاك لودن وهايلي أتويل على أداء دوري أنجيلو وإيزابيلا. [ 28 ] [ 29 ] في عام 2025، تخلّت فرقة رويال شكسبير المسرحية، التي أخرجتها إميلي بيرنز ، وقامت إيزيس هاينسورث بدور إيزابيلا، وآدم جيمس بدور الدوق، وأولي هيغينسون بدور كلاوديو، وتوم موثيرسديل بدور أنجيلو، عن الحبكات الفرعية الكوميدية، وقد أشارت إحدى المراجعات الإيجابية إلى تأكيدها على الأهمية السياسية المعاصرة لمسرحية " العين بالعين". [ 30 ]

التعديلات والإشارات الثقافية

رسم توضيحي من عام 1899 للفنان دبليو إي إف بريتن لقصيدة تينيسون " ماريانا ".

الأفلام المقتبسة

  • تُعتبر نسخة بي بي سي لعام ١٩٧٩، التي صُوّرت على شريط فيديو وأخرجها ديزموند ديفيس، عمومًا نسخةً أمينةً للمسرحية. تؤدي كيت نيليجان دور إيزابيلا، وتيم بيجوت سميث دور أنجيلو، وكينيث كولي دور الدوق. عُرضت هذه النسخة على قناة بي بي إس في الولايات المتحدة ضمن سلسلة شكسبير التلفزيونية التي تُنتجها بي بي سي .
  • تم إنتاج نسخة تلفزيونية عام 1994 تدور أحداثها في الوقت الحاضر، وقام ببطولتها توم ويلكينسون وكورين ريدجريف وجولييت أوبري .
  • في نسخة عام 2006 التي أخرجها بوب كومار، تدور أحداث المسرحية في الجيش البريطاني في الوقت الحاضر. وقد قام ببطولتها جوزفين روجرز في دور إيزابيلا، ودانيال روبرتس في دور أنجيلو، وسيمون فيليبس في دور الدوق. [ 31 ]
  • يعيد فيلم M4M: Measure for Measure لعام 2015 صياغة شخصية إيزابيلا من خلال تغيير جنسها من أنثى إلى ذكر، مما يجعل هذه النسخة الأولى التي تتضمن تفاعلات مثلية. [ 32 ]
  • تدور أحداث الفيلم الأسترالي المقتبس من الرواية، والذي أخرجه بول أيرلاند عام 2019 ، في مدينة ملبورن المعاصرة.

النسخ الإذاعية

  • في عام 1950، أخرج بيتر بروك برنامجاً تلفزيونياً تكريماً لشكسبير بمناسبة عيد ميلاده على إذاعة بي بي سي هوم سيرفيس [ 33 ]، حيث قام جون جيلجود بدور أنجيلو، وليون كوارترمين بدور لوسيو، وهاري أندروز بدور فينسينتيو، وباربرا جيفورد بدور إيزابيلا، وروبرت هاردي بدور الراوي. [ 34 ]
  • في عام 1951، قام AE A Harding بترتيب وإنتاج نسخة برنامج بي بي سي الثالث، [ 35 ] مع ستيفن موراي في دور أنجيلو، ودينيس أرونديل في دور لوسيو، ولايدمان براون في دور فينسينتيو، وكلير بلوم في دور إيزابيلا. [ 36 ]
  • في عام 1955، قام ريموند رايكس بتكييف وإنتاج نسخة من البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية [ 37 ] ، حيث قام مايكل هوردن بدور أنجيلو، وهيرون كارفيك بدور لوسيو، وديريك غايلر بدور فينسينتيو، وهيرميون هانين بدور إيزابيلا، وجون غابرييل بدور الراوي. [ 38 ] ويوجد تسجيل غير مُذع.
  • في عام 1964، قام ريموند رايكس بتعديل وإنتاج نسخة برنامج بي بي سي الثالث [ 39 ] مع ويليام سكواير في دور أنجيلو، وديفيد مارش في دور لوسيو، وأنتوني نيكولز في دور فينسينتيو، وباربرا جيفورد في دور إيزابيلا. [ 40 ]
  • في عام 1976، أنتجت جين مورغان نسخة إذاعية لإذاعة بي بي سي 3 [ 41 ] مع فيليب بوند في دور أنجيلو، ونورمان رودواي في دور لوسيو، ومايكل جوف في دور فينسينتيو، وماريان دايموند في دور إيزابيلا. [ 42 ]
  • في عام 1994، قام بيتر كافانا بتكييف وإخراج نسخة إذاعية لإذاعة بي بي سي 3 [ 43 ] مع جون شرابنيل في دور أنجيلو، وسيمون راسل بيل في دور لوسيو، ورونالد بيك أب في دور فينسينتيو، وساسكيا ريفز في دور إيزابيلا. [ 44 ]
  • في عام 2004، بثت إذاعة بي بي سي 3 برنامج "دراما على 3" الذي أخرجته كلير غروف، وقام ببطولته تشيويتيل إيجيوفور في دور الدوق، ونادين مارشال في دور إيزابيلا، وأنتون ليسر في دور أنجيلو، وأدجوا أندوه في دور ماريانا، وجود أكووديك في دور كلاوديو، وكولين مكفارلين في دور رئيس الجامعة، وكلير بنديكت في دور السيدة أوفردون. [ 45 ]
  • في 29 أبريل 2018، بثّت إذاعة بي بي سي 3 ضمن برنامج " دراما على 3" إنتاجًا جديدًا من إخراج جاينور ماكفارلين، وبطولة بول هيغينز في دور الدوق، ونيكولا فيرغسون في دور إيزابيلا، وروبرت جاك في دور أنجيلو، ومورين بيتي في دور إسكالوس، وفين دين هيرتوغ في دور لوسيو/فروث، ومايكل ناردون في دور رئيس الجامعة، وماغي سيرفيس في دور ماريانا، وأوين وايتلو في دور كلاوديو/الأخ بيتر، وساندي غريرسون في دور بومبي، وجورجي غلين في دور السيدة أوفردون/فرانسيسكا. [ 46 ]

التعديلات الموسيقية

مراجع

  1. ↑ " مقياس مقابل مقياس : النبرة" . أدلة دراسة شموب . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2014 .
  2. ↑ فان إس، بارت (2016). كوميديات شكسبير: مقدمة موجزة جدًا . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198723356.
  3. ↑ ويتلو، روجر (1978). " العين بالعين : الأخلاق الشكسبيرية والأخلاق المسيحية". مجلة إنكاونتر . 39 ( 2): 165-173 – عبر EBSCOhost.
  4. ↑ برانتلي، بن (2 مارس 2014). "في فيينا المنحلة، يُطرد الثبات من الأبواب" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 19 يونيو 2021 . 
  5. 1 2 ن. و. باوكت (محرر)، مقياس مقابل مقياس (أكسفورد، 1991)، ص 17
  6. ↑ ماجدانز، ستايسي (2004). "العدالة العامة والرحمة الخاصة في مسرحية التدبير بالتدبير ". مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 44 (2، دراما تيودور وستيوارت): 317-332 . الرقم الدولي الموحد للدوريات الإلكترونية 1522-9270 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0039-3657 . JSTOR 3844632 .   
    • للاطلاع على الآية الكتابية، راجع متى 7:2
  7. ↑ ميليندر، بيتر سي. (2012). "الزواج والقانون: السياسة واللاهوت في مسرحية المقياس بالمقياس ". وجهات نظر في العلوم السياسية . 41 (4): 195-200 . doi : 10.1080/10457097.2012.713263 . S2CID 145256290 . 
  8. ↑ نايت، ويلسون (1949) [1930]. " العين بالعين والأناجيل" . عجلة النار . لندن: ميثوين. ص 73-96 . 
  9. ↑ رافيلد، بول (2019). "الاستبدال، الملاك المزيف، وبصمة القانون". في: كيارا باتيستي؛ سيديا فيوراتو (محرران). القانون والعلوم الإنسانية: منظورات ثقافية . برلين؛ بوسطن: دي جرويتر. ص 47-70 . ISBN  9783110670226.
  10. ↑ ليون، جوزيبي (سبتمبر 2016). "«دعوني آخذ رأس كلاوديو»: قطع رأس يوحنا المعمدان كمصدر بعيد في مسرحية «العين بالعين » . حوليات كا فوسكاري. السلسلة الغربية . 50 : 279-304 . doi : 10.14277/2499-1562/AnnOc-50-16-15 . ISSN 2499-2232 . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2023 . 
    • للاطلاع على الآية الكتابية، راجع: متى 14:8
  11. ↑ غاري تايلور وجون جويت، شكسبير المعاد تشكيله، 1606-1623 (مطبعة جامعة أكسفورد، 1993).
    • انظر أيضًا: " مقياس شكسبير المتوسطي "، في شكسبير والبحر الأبيض المتوسط: وقائع مختارة من المؤتمر العالمي لرابطة شكسبير الدولية، فالنسيا، 2001 ، تحرير توم كلايتون، سوزان بروك، وفيسنتي فوريس (نيوارك: مطبعة جامعة ديلاوير، 2004)، 243-269.
  12. ↑ شكسبير، وليم (2020). إيه آر براونمولر؛ روبرت ن. واتسون (محرران). مقياس مقابل مقياس ( الطبعة الثالثة من السلسلة). لندن: دار آردن شكسبير. ص 372. ISBN   978-1-904-27143-7.
  13. 1 2 شكسبير، وليم (1997). ديفيد بيفينجتون (محرر). الأعمال الكاملة (محدثة، الطبعة الرابعة). نيويورك: أديسون-ويسلي لونجمان. ص. أ-7. ISBN   978-0-673-99996-2.
  14. ↑ هاليداي، إف إي (1964). دليل شكسبير 1564-1964 . هارموندسوورث، إنجلترا: بنغوين. الصفحات 273، 309-310 . 
  15. 1 2 "«العين بالعين» في أكسفورد. صحيفة التايمز . العدد  37951. 23 فبراير 1906. ص  14. غيل CS235729495 . 
  16. ↑ "مسرح أديلفي". صحيفة التايمز . العدد 37973. 21 مارس 1906. ص 10. Gale CS168227445 .   
  17. ↑ إس. ناجاراجان (1998). مقياس مقابل مقياس ، نيويورك، بنغوين، ص 181-183.
  18. ↑ "مراجعة مسرحية أرشيفية: قياس مقابل قياس " . صحيفة الغارديان . 18 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2017 .
  19. ↑ " مسرحية "العين بالعين " - مسرح فينيكس، 22 يناير 1957 - 17 فبراير 1957" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . تم الاطلاع بتاريخ 23 نوفمبر 2017 .
  20. ↑ " مسرحية " العين بالعين " - مسرح بيلي روز: تاريخ الافتتاح: 26 ديسمبر 1973. تاريخ الإغلاق: 5 يناير 1974" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 نوفمبر 2017 .
  21. ↑ فوت، تيموثي. (23 أغسطس 1976). "رخصة في الحديقة"، مجلة تايم . ص 57
  22. ↑ ماكميلان، مايكل (2016). "حوارات مع ممثلين سود". في جاريت-ماكولي، ديليا (محررة). شكسبير، العرق والأداء: الشاعر المتنوع . لندن: روتليدج. ص 124. ISBN  978-1-138-91382-0.
  23. ↑ سيمون، جون (2 أغسطس 1993). "بصفته من يحب ذلك؟". نيويورك : 57.
  24. ↑ جونز، كريس (18 مارس 2013). "فولز لا تتخذ أنصاف حلول " . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2021 .
  25. ↑ " العين بالعين | إعادة العرض" . مسرح غودمان .
  26. ↑ "الإنتاجات السابقة: معلومات – مسرحية " العين بالعين " . فرقة مسرح تشيك باي جول . لندن. 10 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2017 .
  27. ↑ غاردنر، لين (19 أبريل 2015). " مراجعة مسرحية المقياس بالمقياس " . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2017 .
  28. ↑ براون، مارك (24 أبريل 2018). " قد يكون تبديل الأدوار بين الجنسين في مسرحية Measure for Measure عرضاً مسرحياً أولاً" . صحيفة الغارديان .
  29. ↑ سنو، جورجيا. "هايلي أتويل وجاك لودن يتبادلان الأدوار في مسرحية دونمار ويرهاوس " مقياس مقابل مقياس " . ذا ستيج . 24 أبريل 2018.
  30. ↑ عريفة أكبر (24 سبتمبر 2025). " مراجعة مسرحية "العين بالعين" - فضيحة شكسبير الجنسية الفاضحة تتناغم مع عصرنا " . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 24 سبتمبر 2025 .
  31. ↑ روجرز، جوزفين؛ روبرتس، دانيال؛ فيليبس، سيمون؛ أغروالد، إيما (1 سبتمبر 2006)، مقياس مقابل مقياس ، تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2017
  32. ↑ أدلر، هوارد؛ ألفورد، جارود كريستوفر؛ آشر، هوارد؛ بنجامين، جيريميا (28 فبراير 2013)، M4M: المقياس بالمقياس ، تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2017
  33. ↑ "جينوم بي بي سي" . 23 أبريل 1950.
  34. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1950" .
  35. ↑ "جينوم بي بي سي" . 20 يونيو 1951.
  36. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1951" .
  37. ↑ "جينوم بي بي سي" . 27 مارس 1955.
  38. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1955" .
  39. ↑ "جينوم بي بي سي" . 13 نوفمبر 1964.
  40. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1964" .
  41. ↑ "جينوم بي بي سي" . 7 مارس 1976.
  42. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1976" .
  43. ↑ "جينوم بي بي سي" . 19 يونيو 1994.
  44. ↑ "BUFVC، قياس مقابل قياس 1994" .
  45. ↑ " مقياس مقابل مقياس (2004): بي بي سي، راديو بي بي سي 3 | بي بي إيه شكسبير" . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2018 .
  46. ↑ "إذاعة بي بي سي 3 - الدراما على 3، قياس مقابل قياس " .
  47. ↑ باتيسون ، روبرت (1979). تينيسون والتقاليد . كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة هارفارد. ص 11. ISBN  978-0-674-87415-2.
  48. ↑ أونيل، كاثرين (2003). "عن الملوك والرحمة". بعيون شكسبير: توظيف بوشكين الإبداعي لشكسبير . مطبعة جامعة ديلاوير. ص 69. 
  49. ↑ باركر، ستيفن (2014). بيرتولت بريشت: حياة أدبية . لندن: بلومزبري. ص 300. ISBN  978-1-4081-5563-9.
  50. ↑ هكسلي، ألدوس (2004) [1936]. بلا عيون في غزة . لندن: فينتج كلاسيكس. ص 81. ISBN  0-09-945817-9. OCLC 56447401 . 
  51. ↑ زيغلر، رونالد لي (2015). النبوءات التربوية لألدوس هكسلي . نيويورك: روتليدج. ص 65. ISBN  978-1-138-83249-7.