فيلم رقمي

في الدول التي تستخدم معايير الفيديو PAL أو SECAM ، يتم تصوير الأفلام المخصصة للتلفزيون بمعدل 25 إطارًا في الثانية. يبث معيار الفيديو PAL بمعدل 25 إطارًا في الثانية، لذا فإن عملية التحويل من الفيلم إلى الفيديو بسيطة؛ حيث يتم التقاط إطار فيديو واحد مقابل كل إطار من الفيلم.

تُعرض الأفلام السينمائية التي صُوّرت في الأصل بمعدل 24 إطارًا في الثانية بمعدل 25 إطارًا في الثانية. ورغم أن هذا لا يُلاحظ عادةً في الصورة، إلا أن زيادة سرعة التشغيل بنسبة 4% تُسبب ارتفاعًا طفيفًا في درجة الصوت بمقدار 0.707 نصف نغمة تقريبًا . ويمكن تصحيح ذلك باستخدام خوارزميات تمديد الوقت ، التي تُسرّع الصوت مع الحفاظ على درجة الصوت.

تُستخدم تقنية 2:2 pulldown أيضًا لنقل البرامج والأفلام المصورة بمعدل 30 إطارًا في الثانية، مثل مسلسل Friends وفيلم Oklahoma! (1955)، ^{[ 4 ]} إلى نظام NTSC للفيديو، الذي يتميز  بمعدل مسح يبلغ حوالي 59.94 هرتز. ويتطلب ذلك إبطاء سرعة التشغيل بمقدار عُشر بالمئة.

في الولايات المتحدة وغيرها من الدول التي تستخدم فيها أجهزة التلفزيون تردد المسح الرأسي 59.94  هرتز ، يُبث الفيديو بمعدل 29.97 إطارًا في الثانية تقريبًا . ولضمان دقة عرض حركة الفيلم على إشارة الفيديو، يجب على جهاز تحويل الفيديو إلى صيغة رقمية استخدام تقنية تُسمى " التحويل 2:3" أو "التحويل 3:2" ، لتحويل معدل الإطارات من 24 إلى 29.97 إطارًا في الثانية تقريبًا .

يُشتق مصطلح "سحب الفيلم لأسفل" من العملية الميكانيكية لسحب الفيلم (تحريكه فعليًا) لأسفل داخل جزء الفيلم في آلية النقل، لتقديمه من إطار إلى آخر بمعدل محدد (24 إطارًا/ثانية تقريبًا ). يتم ذلك على مرحلتين. المرحلة الأولى هي إبطاء حركة الفيلم بنسبة 1000/1001 ( نسبة نظام NTSC) إلى 24000/1001 (≈23.976) إطارًا /ثانية . لا يلاحظ المشاهد فرق السرعة. بالنسبة لفيلم مدته ساعتان، يمتد وقت العرض بمقدار 7.2 ثانية. إذا كان من الضروري الحفاظ على وقت العرض الإجمالي بدقة، يمكن حذف إطار واحد كل 1000 إطار.

تتمثل الخطوة الثانية من عملية تحويل الصورة إلى نسبة 2:3 في توزيع إطارات الفيلم على حقول الفيديو. عند معدل 23.976 إطارًا/ثانية ، يوجد أربعة إطارات من الفيلم مقابل كل خمسة إطارات من الفيديو بمعدل 29.97 إطارًا/ثانية .

${\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}$

تُمدد هذه الإطارات الأربعة من الفيلم إلى خمسة إطارات فيديو باستخدام خاصية التداخل في فيديو 60  هرتز. لكل إطار فيديو، توجد صورتان أو حقلان غير مكتملين ، أحدهما للخطوط ذات الأرقام الفردية، والآخر للخطوط ذات الأرقام الزوجية. بالتالي، يوجد عشرة حقول لكل أربعة إطارات فيلم، تُسمى A و B و C و D. يقوم جهاز تحويل الفيديو إلى فيلم (تيلسين) بوضع الإطار A بالتناوب على حقلين، والإطار B على ثلاثة حقول، والإطار C على حقلين، والإطار D على ثلاثة حقول. يمكن كتابة ذلك على النحو التالي: AABBBCCDDD أو 2-3-2-3 أو ببساطة 2-3. تتكرر هذه الدورة بالكامل بعد أربعة إطارات فيلم.

نمط السحب 3 :2 مطابق للنمط الموصوف أعلاه، باستثناء أنه مُزاح بمقدار إطار واحد. على سبيل المثال، دورة تبدأ بالإطار B تُنتج نمط 3:2: BBBCCDDDAA أو 3-2-3-2 أو ببساطة 3-2. بعبارة أخرى، لا فرق بين نمطي 2-3 و3-2. في الواقع، يُعدّ ترميز 3-2 مُضللاً، لأنه وفقًا لمعايير SMPTE، في كل تسلسل فيلم من أربعة إطارات، يُمسح الإطار الأول مرتين، وليس ثلاث مرات. ^{[ 5 ]}

الطريقة المذكورة أعلاه هي طريقة 2:3 الكلاسيكية ، والتي كانت تُستخدم قبل أن تسمح مخازن الإطارات بتخزين أكثر من إطار واحد. الطريقة المُفضلة لتطبيق 2:3 تُنتج إطارًا واحدًا غير مُكتمل فقط من كل خمسة إطارات (أي 3:3:2:2 أو 2:3:3:2 أو 2:2:3:3)؛ ورغم أن هذه الطريقة تُسبب بعض التقطيع ، إلا أنها تُسهّل عملية التحويل إلى دقة أعلى (حيث يُمكن حذف الإطار غير المُكتمل دون فقدان أي معلومات) وتُحسّن الضغط الإجمالي عند التشفير. يدعم كاميرا الفيديو باناسونيك DVX-100B نمط 2:3:3:2 تحت اسم "Advanced Pulldown". تجدر الإشارة إلى أنه في شاشة العرض المتداخلة، مثل شاشة CRT، لا يتم عرض سوى الحقول - بدون إطارات، وبالتالي بدون إطارات غير مُكتملة. قد تظهر الإطارات غير المُكتملة في طرق عرض الفيديو المتداخل الأخرى.

يمكن استخدام طريقة جديدة تُسمى 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3، أو Euro، أو 12:1 أو 24:1 pulldown، ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} لتحويل مواد بمعدل 24 إطارًا/ثانية إلى 25 إطارًا/ثانية . ^{[ 9 ] [ 10 ]} عادةً، يتضمن ذلك نقل الفيلم إلى نظام PAL دون تسريع بنسبة 4% المذكورة سابقًا. بالنسبة للأفلام بمعدل 24 إطارًا/ثانية ، يوجد 24 إطارًا من الفيلم لكل 25 إطارًا من فيديو PAL. ولمعالجة هذا التباين في معدل الإطارات، يجب توزيع 24 إطارًا من الفيلم على 50 حقلًا من حقول PAL. يمكن تحقيق ذلك بإضافة حقل pulldown كل 12 إطارًا، مما يؤدي فعليًا إلى توزيع 12 إطارًا من الفيلم على 25 حقلًا (أو 12.5 إطارًا ) من فيديو PAL.

نشأت هذه الطريقة نتيجةً للإحباط من الموسيقى التصويرية السريعة ذات النبرة العالية التي كانت تُصاحب الأفلام المُحولة تقليديًا لجمهور نظامي PAL وSECAM. وقد بدأت بعض الأفلام تُحوّل إلى نظام العرض الرقمي بهذه الطريقة . وهي مناسبة بشكل خاص للأفلام التي تُولي أهمية بالغة للموسيقى التصويرية.

يجب استخدام تقنيات مماثلة للأفلام التي تم تصويرها بسرعات صامتة أقل من 24 إطارًا في الثانية ، والتي تشمل تنسيقات الأفلام المنزلية (كان المعيار القياسي لفيلم 8 مم هو 16  إطارًا في الثانية، و18  إطارًا في الثانية لفيلم Super 8 مم ) بالإضافة إلى الأفلام الصامتة (التي كانت عادة في تنسيق 35  مم 16  إطارًا في الثانية، أو 12  إطارًا في الثانية، أو حتى أقل).

• من 16 إطارًا/ثانية (فعليًا 15.984) إلى 30 إطارًا/ثانية (فعليًا 29.97) في نظام NTSC: يجب أن يكون معدل الإطارات 3:4:4:4، أو يمكن تشغيل الفيلم بمعدل 15 إطارًا/ثانية (فعليًا 14.985) وفي هذه الحالة يجب أن يكون معدل الإطارات 4:4. وبما أن الأفلام المصورة بهذا المعدل صامتة، فلا يوجد أي تأثر للصوت.
• 16 إطارًا/ثانية إلى PAL 25: يجب أن يكون الدمج 3:3:3:3:3:3:3:4 (إذا تم زيادة معدل تشغيل الفيلم إلى 16 + 2 ⁄ 3 إطارًا/ثانية [1000 إطار في الدقيقة]، يتم تبسيط الدمج إلى 3:3).
• 18 إطارًا/ثانية (مُبطأة إلى 17.982) إلى NTSC 30: يجب أن يكون التجميع 3:3:4
• 20 إطارًا/ثانية (مُبطأة إلى 19.98) إلى NTSC 30: يجب أن يكون الدمج 3:3
• 20 إطارًا/ثانية إلى PAL 25: يجب أن يكون التحويل 3:2
• 27.5 إطار/ثانية إلى NTSC 30: يجب أن يكون التجميع 3:2:2:2:2
• 27.5 إطار/ثانية إلى PAL 25: يجب أن يكون التحويل 1:2:2:2:2

كما تم وصف أنماط أخرى تشير إلى تحويل معدل الإطارات التدريجي المطلوب لعرض فيديو 24 إطارًا/ثانية (على سبيل المثال، من مشغل DVD) على شاشة عرض تدريجية (مثل شاشة LCD أو بلازما): ^{[ 11 ]}

• من 24 إطارًا/ثانية إلى 96 إطارًا/ثانية (تكرار الإطار 4 مرات): نسبة العرض إلى الارتفاع 4:4
• من 24 إطارًا/ثانية إلى 120 إطارًا/ثانية (تكرار الإطار 5 مرات): نسبة العرض إلى الارتفاع 5:5
• من 24 إطارًا/ثانية إلى 120 إطارًا/ثانية (تقنية 3:2 pulldown متبوعة بمعالجة إزالة التشابك مرتين): تقنية pulldown هي 6:4

استخدمت شركة مين فريم إنترتينمنت تقنية مبتكرة في إنتاج برامجها التلفزيونية. تُعرض هذه البرامج بمعدل 25000 إطار في الثانية، ثم يُطبق عليها تقنية 2:2 pulldown العادية للتوزيع بنظامي PAL/SECAM، بينما يُكرر 199 حقلاً من كل 1001 حقلاً للتوزيع بنظام NTSC. هذا يُخفض معدل التحديث من 25 إطارًا في الثانية إلى 60000 / 1001 ، أي ما يُقارب 59.94 حقلاً في الثانية، دون أي تغيير في السرعة أو المدة أو درجة الصوت.

تُحدث عملية تحويل الأفلام إلى صيغة 2:3 خطأً طفيفًا في إشارة الفيديو مقارنةً بإطارات الفيلم الأصلية، كما هو موضح في مخطط التحويل أعلاه. وهذا أحد أسباب عدم ظهور الأفلام بسلاسة عند مشاهدتها على أجهزة NTSC المنزلية العادية، كما هو الحال عند مشاهدتها في السينما أو على أجهزة PAL المنزلية. يظهر هذا التأثير بوضوح في المشاهد التي تتميز بحركات كاميرا بطيئة وثابتة، حيث تبدو متقطعة بعض الشيء عند مشاهدة مواد خضعت لعملية التحويل. تُعرف هذه الظاهرة باسم " اهتزاز التحويل" . سيتم شرح كيفية عكس عملية تحويل الأفلام إلى صيغة 2:3 لاحقًا.

تعاني مواد PAL التي طُبِّق عليها تقنية 2:3 (Euro pulldown) من نقص مماثل في السلاسة، مع أن هذا التأثير لا يُسمى عادةً " اهتزاز الصورة" . في الواقع، يُعرض كل إطار فيلمي ثانٍ عشر لمدة ثلاثة حقول PAL (60 مللي ثانية)، بينما تُعرض الإطارات الأحد عشر المتبقية لمدة حقلين PAL (40 مللي ثانية). يُسبب هذا اهتزازًا طفيفًا في الفيديو مرتين في الثانية تقريبًا.

صُممت بعض مشغلات أقراص DVD ، ومضاعفات الخطوط ، ومسجلات الفيديو الشخصية لاكتشاف وإزالة تقنية 2:3 pulldown من مصادر الفيديو المُحولة إلى فيلم، وبالتالي إعادة بناء إطارات الفيلم الأصلية بمعدل 24 إطارًا في الثانية . كما تتمتع العديد من برامج تحرير الفيديو، مثل AviSynth ، بهذه القدرة. تُعرف هذه التقنية باسم التحويل العكسي للفيلم (Reverse Telecine )، أو التحويل العكسي للفيلم ( IVTC )، أو التحويل العكسي للفيلم (Reverse Pulldown) ، أو إزالة التحويل العكسي للفيلم (Detelecine ). تشمل فوائد التحويل العكسي للفيلم عرضًا عالي الجودة غير متداخل على أجهزة العرض المتوافقة، بالإضافة إلى التخلص من البيانات الزائدة.

يُعدّ تحويل الفيديو إلى فيلم (Telecine) عمليةً بالغة الأهمية عند إدخال مواد الفيلم إلى نظام التحرير الرقمي غير الخطي، إذ تُنتج هذه الأجهزة قوائم قرارات التحرير التي تُشير إلى إطارات مُحددة في مادة الفيلم الأصلية. عند إدخال الفيديو من جهاز تحويل الفيديو إلى هذه الأنظمة، يتوفر لدى المُشغّل عادةً ملف نصي يُوضح العلاقة بين مادة الفيديو والفيلم الأصلي. بدلاً من ذلك، قد يتضمن نقل الفيديو علامات تسلسل مُدمجة في صورة الفيديو، بالإضافة إلى معلومات تعريفية أخرى مثل رمز الوقت.

من الممكن أيضًا، وإن كان أكثر صعوبة، إجراء عملية تحويل الفيديو العكسي إلى فيلم دون معرفة مسبقة بموقع كل حقل فيديو في نمط 2:3 pulldown. هذه هي المهمة التي تواجه معظم الأجهزة الاستهلاكية، مثل أجهزة مضاعفة الخطوط ومسجلات الفيديو الشخصية. من الناحية المثالية، يكفي تحديد حقل واحد فقط، بينما تتبع بقية الحقول النمط بدقة. مع ذلك، لا يظل نمط 2:3 pulldown ثابتًا بالضرورة طوال البرنامج بأكمله. قد تؤدي التعديلات التي تُجرى على مواد الفيلم بعد معالجتها بنمط 2:3 pulldown، على سبيل المثال، بتنسيق NTSC، إلى ظهور قفزات في النمط إذا لم يُراعَ الحفاظ على تسلسل الإطارات الأصلي. تحاول معظم خوارزميات تحويل الفيديو العكسي إلى فيلم اتباع نمط 2:3 باستخدام تقنيات تحليل الصور، مثل البحث عن الحقول المتكررة.

عادةً ما تقوم الخوارزميات التي تُزيل نمط 2:3 pulldown بمهمة إزالة التشابك أيضًا . من الممكن تحديد ما إذا كان الفيديو يحتوي على نمط 2:3 pulldown أم لا باستخدام الخوارزمية، وإجراء عملية تحويل عكسي للفيلم (في حالة الفيديو المُستمد من فيلم) أو عملية إزالة تشابك أبسط (في حالة مصادر الفيديو الأصلية).

في المملكة المتحدة ، كانت شركة رانك بريسيجن إندستريز تجري تجارب على الماسح الضوئي ذي البقعة الطائرة (FSS)، الذي عكس مفهوم أنبوب أشعة الكاثود (CRT) في المسح الضوئي باستخدام شاشة التلفزيون. وقد طرحت رانك بريسيجن- سينتل سلسلة مارك من أجهزة تحويل الأفلام بتقنية FSS. في عام 1950، تم تركيب أول جهاز تحويل أفلام أحادي اللون بتقنية البقعة الطائرة من رانك في استوديوهات لايم غروف التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . ^{[ 12 ]} يُصدر أنبوب أشعة الكاثود في جهاز FSS حزمة إلكترونية بحجم البكسل، تُثير مواد الفسفور التي تُغطي الغلاف، مما يجعلها تتوهج باللون الأحمر والأخضر والأزرق. ثم تُركز عدسة هذه النقطة الضوئية على مستحلب الفيلم، وتُجمع في النهاية بواسطة نوع خاص من الخلايا الكهروضوئية يُعرف باسم المضاعف الضوئي، الذي يحول الضوء إلى إشارة كهربائية. ويمكن إنجاز ذلك في الوقت الفعلي ، بمعدل 24 إطارًا في الثانية (أو أسرع في بعض الحالات). تتمثل إحدى مزايا نظام FSS في أن تحليل الألوان يتم بعد المسح الضوئي، لذلك لا يمكن أن تحدث أخطاء في التسجيل كما هو الحال في أنابيب الفيديوكون، حيث يتم المسح الضوئي بعد فصل الألوان - كما يسمح أيضًا باستخدام ثنائيات اللون الأبسط.

كانت مشكلة الماسحات الضوئية ذات البقعة الطائرة تكمن في اختلاف الترددات بين معدلات عرض الفيديو التلفزيوني ومعدلات عرض إطارات الأفلام. وقد حُلّت هذه المشكلة أولًا بنظام المنشور المضلع من طراز مارك 1، الذي كان يُزامَن بصريًا مع معدل عرض إطارات التلفزيون بواسطة المنشور الدوار، وكان بالإمكان تشغيله بأي معدل عرض إطارات. ثم استُبدل هذا النظام بنظام العدسة المزدوجة من طراز مارك 2، ثم في حوالي عام 1975، بنظام الرقعة القافزة من طراز مارك 3 (المسح القفزي). وتطورت سلسلة مارك 3 من المسح القفزي المتداخل الأصلي إلى طراز مارك 3B، الذي استخدم مسحًا تدريجيًا وتضمن محول مسح رقمي (Digiscan) لإخراج فيديو متداخل. وكان طراز مارك 3C الأكثر شيوعًا في السلسلة، حيث استخدم جيلًا جديدًا من Digiscan بالإضافة إلى تحسينات أخرى.

ثم استُبدلت سلسلة مارك بسلسلة أورسا (1989)، وهي الأولى في خط إنتاج أجهزة تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية القادرة على إنتاج بيانات رقمية بنظام ألوان 4:2:2. ثم طوّرت أورسا جولد (1993) هذا النظام إلى 4:4:4، تلتها أورسا دايموند (1997) التي تضمنت العديد من التحسينات التي أدخلتها جهات خارجية على نظام أورسا. ^{[ 13 ]}

قدمت شركة روبرت بوش المحدودة ، قسم التلفزيون ^{[ أ ]} ، أول جهاز تحويل سينمائي بتقنية اقتران الشحنات (CCD) في العالم (1979)، وهو جهاز FDL 60. صُمم وصُنع جهاز FDL 60 في دارمشتات ، ألمانيا الغربية، وكان أول جهاز تحويل سينمائي يعمل بالكامل بتقنية الحالة الصلبة . أنتجت كل من شركة رانك سينتل (جهاز تحويل سينمائي بتقنية ADS عام 1982) وشركة ماركوني (عام 1985) أجهزة تحويل سينمائي بتقنية CCD لفترة وجيزة. بيع من جهاز ماركوني طراز B3410 84 وحدة خلال ثلاث سنوات. ^{[ 14 ]}

في نظام تحويل الصور السينمائية باستخدام مستشعر CCD ذي المصفوفة الخطية، يُسلط ضوء أبيض عبر صورة الفيلم المُعرَّضة للضوء، ثم يُمرر عبر منشور يفصل الصورة إلى الألوان الأساسية الثلاثة: الأحمر والأخضر والأزرق. بعد ذلك، يُسقط كل شعاع من الضوء الملون على مستشعر CCD مختلف، واحد لكل لون. يقوم مستشعر CCD بتحويل الضوء إلى نبضات كهربائية، تُعدّلها إلكترونيات نظام تحويل الصور السينمائية إلى إشارة فيديو، والتي يمكن تسجيلها بعد ذلك على شريط فيديو أو بثها.

طوّرت شركة فيليبس-بي تي إس جهاز FDL 60 لاحقًا إلى FDL 90 (1989) وQuadra (1993). وفي عام 1996، بالتعاون مع كوداك ، طرحت فيليبس جهاز Spirit DataCine (SDC 2000)، القادر على مسح صور الأفلام بدقة HDTV ، ويقترب من دقة 2K (1920 سطوع و960 لون RGB) × 1556 RGB. وبفضل خيار البيانات، يُمكن استخدام Spirit DataCine كجهاز مسح ضوئي لأفلام السينما، حيث يُخرج ملفات بيانات DPX بدقة 2K، أي 2048 × 1556 RGB. وفي عام 2000، طرحت فيليبس جهاز Shadow Telecine (STE) ، وهو نسخة منخفضة التكلفة من Spirit، لا تحتوي على أي مكونات من كوداك. فتحت أجهزة Spirit DataCine و C-Reality من Cintel وMillennium من ITK الباب أمام تقنية الوسائط الرقمية ، حيث لم تعد أدوات تحويل الأفلام إلى فيديو تُستخدم فقط لإخراج الفيديو، بل أصبح بالإمكان استخدامها لبيانات عالية الدقة تُسجل لاحقًا على فيلم . ^{[ 13 ]} حل جهاز DFT Digital Film Technology Spirit 4K/2K/HD (2004) محل جهاز Spirit 1 Datacine، وهو يستخدم مستشعرات CCD خطية بدقة 2K و4K. ^{[ ب ]} كشفت DFT عن ماسحها الضوئي الجديد Scanity في معرض NAB Show عام 2009. ^{[ 15 ]} يستخدم Scanity تقنية مستشعر تكامل تأخير الوقت (TDI) لإجراء مسح ضوئي سريع وحساس للغاية للأفلام. ^{[ ج ]}

مع ظهور مصابيح LED عالية الطاقة، ظهرت أنظمة كاميرات CCD ثلاثية تعمل بتقنية LED النبضية/المُشغَّلة. يُتيح وميض مصدر ضوء LED لفترة وجيزة جدًا لكاميرا CCD كاملة الإطار إيقاف حركة الفيلم، مما يسمح بتصوير حركة الفيلم بشكل متواصل. في كاميرات الفيديو CCD المزودة بمدخل تشغيل، يُمكن مزامنة الكاميرا إلكترونيًا مع إطار نقل الفيلم.

تُومض مجموعة من مصابيح LED عالية الطاقة متعددة الألوان (أحمر، أخضر، أزرق) بالتزامن مع وضع إطار الفيلم أمام العدسة البصرية. تُرسل الكاميرا صورةً واحدةً غير متداخلة لإطار الفيلم إلى وحدة تخزين رقمية، حيث تُطبع الصورة إلكترونيًا بمعدل الإطارات التلفزيوني المُختار لنظام PAL أو NTSC أو غيرهما من المعايير. تستبدل الأنظمة الأكثر تطورًا عجلة التروس بنظام كشف الثقوب وتثبيت الصورة القائم على الليزر أو الكاميرا.

تتزايد تقنية تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية مع تقنية ماسحات أفلام الصور المتحركة ؛ ويمكن اعتبار أجهزة تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية عالية الدقة، مثل تلك المذكورة أعلاه، بمثابة ماسحات أفلام تعمل في الوقت الفعلي.

مع ازدياد شيوع المعالجة الرقمية الوسيطة لما بعد الإنتاج، أصبحت الحاجة إلى الجمع بين وظائف التحويل السينمائي التقليدية لأجهزة الإدخال ومحولات المعايير وأنظمة تصحيح الألوان أقل أهمية مع تحول سلسلة ما بعد الإنتاج إلى التشغيل بدون أشرطة أو أفلام.

مع ذلك، لا تزال أجزاء من سير العمل المرتبطة بالتحويل الرقمي للأفلام قائمة، ويجري نقلها إلى نهاية سلسلة ما بعد الإنتاج بدلاً من بدايتها، وذلك في شكل أنظمة تصحيح الألوان الرقمية في الوقت الفعلي وأنظمة المعالجة الرقمية الوسيطة، والتي تعمل بشكل متزايد كبرمجيات على أنظمة حاسوبية عادية. وتُسمى هذه الأنظمة أحيانًا بأنظمة التحويل الرقمي للأفلام الافتراضية .

تستطيع بعض كاميرات الفيديو وكاميرات الفيديو المنزلية التسجيل بمعدل 24 إطارًا في الثانية (أو 23.976 إطارًا في الثانية ) . يتميز هذا النوع من الفيديو بخصائص حركة سينمائية، وهو المكون الرئيسي لما يُعرف بمظهر الفيلم .

في معظم الكاميرات التي تعمل بمعدل 24 إطارًا في الثانية ، تتم عملية تحويل الصورة إلى 2:3 افتراضيًا داخل الكاميرا نفسها. فعلى الرغم من أن الكاميرا تلتقط إطارًا متتابعًا عند مستشعر CCD، تمامًا كما في كاميرات الأفلام، إلا أنها تُجري عملية تشابك على الصورة لتسجيلها على شريط فيديو، ما يسمح بعرضها على أي جهاز تلفزيون عادي. لا تتعامل جميع الكاميرات مع معدل 24 إطارًا في الثانية بهذه الطريقة، ولكن معظمها يفعل ذلك. ^{[ 16 ]}

لا تحتاج الكاميرات التي تسجل بمعدل 25 إطارًا/ثانية (PAL) أو 29.97 إطارًا/ثانية (NTSC) إلى استخدام تقنية 2:3 pulldown، لأن كل إطار متتابع يشغل حقلين فيديو بالضبط. في صناعة الفيديو، يُطلق على هذا النوع من التشفير اسم "الإطار المتتابع المجزأ " (PsF). ويُعدّ PsF مطابقًا من حيث المفهوم لتقنية 2:2 pulldown، إلا أنه لا يوجد فيلم أصلي للتحويل منه.