خيال منخفض

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الخيال الواقعي هو نوع فرعي من أدب الخيال، حيث تتدخل أحداث سحرية في عالم طبيعي. [ 1 ] [ 2 ] وبالتالي، يختلف هذا المصطلح عن قصص الخيال الملحمي ، التي تدور أحداثها في عوالم خيالية لها قوانينها وقواعدها الفيزيائية الخاصة.

يركز أدب الخيال التداخلي بشكل أقل على العناصر المرتبطة عادةً بالخيال، ويضع سردًا في بيئات واقعية ممزوجة بعناصر خيالية. أحيانًا، تكون العناصر الخيالية كافية لجعل الحدود بين الواقع والخيال النفسي أو الخارق للطبيعة غامضة. تشير كلمة "منخفض" إلى مدى ألفة العالم الذي تظهر فيه العناصر الخيالية، ولا تدل على جودة العمل ككل.

ويعتمد تعريف بديل، شائع في ألعاب تقمص الأدوار ، على أن تكون القصة والشخصيات أكثر واقعية من كونها أسطورية في نطاقها.

تاريخ

تطورت أدب الخيال من الحكايات الخرافية في القرن التاسع عشر. وأدت الدراسات المبكرة في الفولكلور في القرن التاسع عشر إلى هيمنة أدب الخيال على أدب الأطفال في العصر الفيكتوري. [ 3 ] وانقسم هذا النوع الأدبي إلى نوعين فرعيين، هما الخيال الراقي والخيال الشعبي، بعد العصر الإدواردي . وانقسم الخيال الشعبي بدوره إلى أنواع فرعية أخرى في القرن العشرين. [ 3 ] وتشمل أشكال الخيال الشعبي الحيوانات المجسدة، والدمى المجسدة (بما في ذلك "الهندي في الخزانة" و "بيت الدمى" ، استنادًا إلى قصة "مغامرات بينوكيو" السابقة )، والخيال الكوميدي الذي يتميز بصفات شخصية مبالغ فيها وقوانين فيزيائية معدلة (بما في ذلك "بيبي لونغستوكينغ" و "المقترضون ")، والقوى السحرية، والعناصر الخارقة للطبيعة، والهروب من الزمن. [ 3 ] [ 4 ]

يُصنَّف أدب الخيال الفرنسي في الغالب ضمن أدب الخيال الواقعي. يُقابل الخيال الواقعي مصطلح "le fantastique " الفرنسي، لكن الأدب الفرنسي لا يمتلك تراثًا يُضاهي الخيال الملحمي في الأدب الإنجليزي. [ 5 ] ووفقًا لديفيد كيتيرر، الأستاذ الفخري للغة الإنجليزية في جامعة كونكورديا بمونتريال ، فإن المصطلح الفرنسي " le fantastique " يُشير إلى نوع مُحدد من الخيال، حيث يتداخل ما هو خارق للطبيعة أو غريب مع العالم اليومي؛ وأقرب المصطلحات المُقابلة له في اللغة الإنجليزية هي "الخيال الواقعي" أو " الخيال المظلم " أو " الخيال الغريب ". لا يشمل مصطلح "le fantastique" ذلك النوع من إنشاء عوالم ثانوية كاملة كما في رواية " سيد الخواتم " لتولكين . لا يوجد في الأدب الفرنسي تراثٌ لأدب الخيال الذي يتناول "التنانين والسحرة". [ 5 ] وعندما يظهر الخيال الملحمي، غالبًا ما يُستخدم مصطلحا "le merveilleux" أو "le fantastique moderne". [ 5 ]

تفسيرات نقدية

يمنح الخيال المؤلفَ حريةً أكبر مما هو متاح في العالم الواقعي. ومنذ أن شاع هذا النوع من الخيال في أعمال إي. نيسبت ، أصبح "الخيال الواقعي/الخيال البوابّي" ركيزةً أساسيةً لقدرته على تحدّي "الأنظمة الاجتماعية والفكرية الراسخة". [ 6 ] عادةً ما يقرأ الأطفال الخيال الواقعي أكثر من الخيال الملحمي. [ 4 ]

يشهد مطلع القرن الحادي والعشرين ازديادًا في بروز أعمال كتّاب مثل جورج آر. آر. مارتن وجو أبركرومبي ، الذين تُوصف رواياتهم الخيالية الملحمية (التي تدور أحداثها بالكامل في عوالم خيالية) بأنها "خيال واقعي" لأنها تُقلل من شأن السحر والأجناس الذكية غير البشرية لصالح تصوير أكثر تشاؤمًا للصراع البشري. وقد اعتبر كاتب الخيال ديفيد تشاندلر أن هذا "الصعود للخيال الواقعي " يعكس الواقع المعاصر للحرب على الإرهاب - التي تتسم بـ"الصفقات السرية" و"الانتقامات الوحشية" و"أعمال المجازر المرعبة المفاجئة" - تمامًا كما كان رد فعل أدب الرعب على حرب فيتنام قبل جيل. [ 7 ]

التمييز بين الأنواع الفرعية

يُفرّق بين الخيال الملحمي والخيال الواقعي من حيث كون أحداثهما تدور، على التوالي، في عالم "ثانوي" بديل أو في العالم "الأساسي" الحقيقي. في كثير من الأعمال، قد يكون التمييز بين العالم الأساسي والثانوي، وبالتالي تحديد ما إذا كان العمل خيالًا ملحميًا أم واقعيًا، غير واضح. قد يتخذ العالم الثانوي ثلاثة أشكال، [ 8 ] وصفتها نيكي غامبل في شرحها لثلاث خصائص للخيال الملحمي :

  1. لا يوجد أساس (مثل لعبة Dungeons & Dragons ) أو أنه غير ذي صلة (مثل عالم القرص )
  2. يتم الدخول عبر بوابة من العالم الأساسي (على سبيل المثال، مغامرات أليس في بلاد العجائب ، وسجلات نارنيا ، ومواده المظلمة ، والبرج المظلم )
  3. عالم داخل عالم (على سبيل المثال، الآلهة الأمريكية ، آلهة بيغانا ، السحرة ، وهاري بوتر )

لا تتناسب بعض سلاسل الفانتازيا الملحمية بسهولة مع تصنيفات غامبل. فعلى سبيل المثال، تدور أحداث رواية " سيد الخواتم " لجيه آر آر تولكين في عالم الأرض الأساسي في الماضي السحيق، [ 9 ] [ حاشية 1 ] وقد رفض تولكين بشدة أي رأي مخالف. [ حاشية 2 ] ووفقًا لتولكين، فقد اختار أن تدور أحداثها في الأراضي المأهولة في شمال غرب أوروبا جغرافيًا. [ حاشية 3 ] وقد عارض تولكين نفسه فكرة أن قصصه تختلف عن الواقع، بل دافع عن موقفه القائل بأن "جوهر ذلك المكان الدائم موجود بالكامل (على الأقل بالنسبة لسكان شمال غرب أوروبا)، لذا فمن الطبيعي أن يبدو مألوفًا، حتى وإن كان مُضفى عليه سحر بُعد الزمن بعضًا من هالة الفخامة". [ حاشية 4 ] [ حاشية 10 ] [ حاشية 5 ] [ حاشية 6 ] [ حاشية 7 ] ومع ذلك، فإن الأرض الوسطى تختلف عن الواقع بما يكفي لتصنيفها كعالم ثانوي، وبالتالي كفانتازيا ملحمية. [ ٨ ] تدور أحداث سلسلة هاري بوتر للكاتبة جيه كيه رولينغ في العالم الحقيقي؛ ومع ذلك، فبينما يُقال إن المكان الرئيسي، وتحديدًا مدرسة هوجورتس ، يقع في مكان ما في اسكتلندا، [ ١١ ] [ ١٢ ] إلا أنه منفصل فعليًا عن العالم الحقيقي، ليصبح "عالمًا داخل عالم". وبالمثل، تدور أحداث رواية "مواده المظلمة " لفيليب بولمان في أوكسفوردشير بديلة ، وهي منطقة حقيقية، ولكن كونها عالمًا بديلًا يضعها ضمن فئة الفانتازيا الملحمية . [ ٨ ]

تُصنّف بعض المصادر سلسلة هاري بوتر ومواده المظلمة ضمن أدب الفانتازيا الواقعية. وتذكر كارين إي. ويستمان، في كتابها " دليل أكسفورد لأدب الأطفال "، أن اهتمام جيه كيه رولينغ ينصبّ على كيفية إسهام الفانتازيا في إثراء التجارب اليومية ومكانة الفرد في المجتمع، بالإضافة إلى تضمينها لروايات التنشئة (قصص النضج) وقصص المدارس ، مما يجعلها أقرب إلى أدب الفانتازيا الواقعية (أو الواقعية) الذي اشتهر به كتّاب مثل إي. نيسبيت ، وإليزابيث غودج ، وبول غاليكو ، فضلاً عن كتّاب آخرين مثل فيليب بولمان وجوناثان ستراود ، الذين يهتمون أيضاً بتداخل البُعدين الشخصي والسياسي في التجارب اليومية. [ 13 ]

يرتبط الخيال الواقعي بعدد من الأنواع أو الأنواع الفرعية الأخرى.

  • تدور أحداث الخيال الحضري في بيئة حضرية حديثة على عكس البيئة الريفية أو التاريخية، وبالتالي يمكن اعتباره نوعًا من الخيال المنخفض.
  • يستخدم أدب الفانتازيا المظلمة الخيال لخلق شعور بالرعب أو الفزع. ولأنه غالباً ما يدور في عالم واقعي، فإنه يتداخل مع أدب الفانتازيا الواقعية.
  • الرومانسية الخارقة للطبيعة ، والتي يُعدّ نوع الرومانسية مع مصاصي الدماء أشهر أنواعها، هي في الغالب خيال منخفض.
  • قد تُعتبر قصص الأبطال الخارقين من الخيال المنخفض إذا كانت قوى البطل لها تفسير خارق للطبيعة بدلاً من تفسير علمي (أو شبه علمي).
  • يتميز الواقعية السحرية بنظرة واقعية للعالم، مع إدخال عناصر خارقة للطبيعة. وبينما يعتبرها كتّاب مثل جين وولف [ 14 ] وتيري براتشيت [ 15 ] من أدب الفانتازيا، فقد صُنّفت كنوع أدبي مختلف، وذلك لأن الأحداث الخارقة للطبيعة في الواقعية السحرية عادةً ما تكون جزءًا لا يتجزأ من رؤية الشخصيات البشرية للعالم، بينما في الفانتازيا الواقعية تُخالف هذه الرؤية عادةً. [ 16 ] [ 17 ]

ألعاب تقمص الأدوار

تستخدم ألعاب تقمص الأدوار أحيانًا تعريفًا مختلفًا للخيال الواقعي لأغراضها الخاصة . يُعرّف نظام GURPS Fantasy هذا النوع بأنه "أقرب إلى الواقعية منه إلى الأساطير. تركز قصص الخيال الواقعي على الحياة اليومية للناس وأهدافهم العملية... وتطرح حملة الخيال الواقعي سؤالًا حول طبيعة الحياة في عالم مليء بالوحوش والسحر وأنصاف الآلهة." [ 18 ] ويُقرّ الكتاب بالتعريف الأدبي لهذا النوع، حيث يقول: "يُعرّف بعض النقاد الخيال الواقعي بأنه أي قصة خيالية تدور أحداثها في العالم الحقيقي. ومع ذلك، يمكن أن يتضمن العالم الحقيقي عناصر أسطورية يصنفها هذا الكتاب ضمن الخيال الملحمي." [ 19 ]

أمثلة

انظر أيضاً

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ الرسائل 151، 165، 183، 211، الرسائل 325، 17 يوليو 1971، الرسائل 328 خريف 1971
  2. ↑ الرسائل 211، "...فرس ملك الساحر... حتى أن وصفه يوفر نوعًا من التفسير الذي قد يجعله آخر الناجين من عصور جيولوجية أقدم."، "...سيكون من الصعب مطابقة الأراضي والأحداث (أو "الثقافات") مع الأدلة التي نمتلكها، سواءً كانت أثرية أو جيولوجية، فيما يتعلق بالجزء الأقرب أو الأبعد مما يُعرف الآن بأوروبا؛ على الرغم من أن شاير، على سبيل المثال، مذكورة صراحةً أنها كانت في هذه المنطقة (الجزء الأول، صفحة 12)."، "كانت أردة "المملكة" هي الاسم الذي أُطلق على عالمنا أو أرضنا... آمل أن تكون الفجوة الزمنية الطويلة، ولكن غير المحددة*، بين سقوط باراد دور وأيامنا كافيةً لـ"المصداقية الأدبية"، حتى بالنسبة للقراء المطلعين على ما يُعرف بـ"ما قبل التاريخ". لقد قمت، على ما أعتقد، ببناء زمن خيالي، لكنني أبقيت قدمي على أرضي الأم كمكان. أفضل ذلك على الطريقة المعاصرة للبحث عن عوالم بعيدة في "الفضاء". ومع ذلك إنهم غريبون، ولا يمكن محبتهم بمحبة الأقارب. الأرض الوسطى... ليست من ابتكاري، إنها تحديث أو تحريف... لكلمة قديمة تعني العالم المأهول بالبشر، وهي "أويكوميني": "وسط" لأنها تُفهم بشكل غامض على أنها تقع وسط البحار المحيطة، و(في المخيلة الشمالية) بين جليد الشمال ونار الجنوب. أصل الكلمة الإنجليزية: middan-geard، mideavil. أصلها الإنجليزي : midden - erd ، middle-erd. يبدو أن العديد من النقاد يفترضون أن الأرض الوسطى كوكب آخر! *أتصور أن الفجوة الزمنية حوالي 6000 عام: أي أننا الآن في نهاية العصر الخامس، إذا كانت العصور بنفس طول العصرين الثالث والرابع تقريبًا. لكنها، في رأيي، تسارعت؛ وأتصور أننا في الواقع في نهاية العصر السادس، أو في العصر السابع.'، رسائل ج. ر. ر. تولكين، صفحة 282، 283
  3. ↑ الرسائل ٢٩٤: "...الأرض الوسطى. هذه كلمة قديمة لم أخترعها، كما يتضح من الرجوع إلى قاموس مثل قاموس أكسفورد المختصر. يُقصد بها الأراضي الصالحة للسكن في عالمنا، والواقعة وسط المحيط المحيط. تدور أحداث القصة في شمال غرب "الأرض الوسطى"، أي ما يعادل في خط العرض سواحل أوروبا والشواطئ الشمالية للبحر الأبيض المتوسط... يُفترض (كما هو مقصود) أن تكون هوبيتون وريفنديل على خط عرض أكسفورد تقريبًا، وميناس تيريث، على بُعد ٦٠٠ ميل جنوبًا، على خط عرض فلورنسا تقريبًا. أما مصب نهر أندوين ومدينة بيلارجير القديمة فتقعان على خط عرض طروادة القديمة تقريبًا."، الرسائل، الصفحات ٣٧٥، ٣٧٦
  4. ↑ الرسائل ٢١٠: "قد تكون رواية سيد الخواتم 'قصة خيالية'، لكنها تدور أحداثها في النصف الشمالي من هذه الأرض: الأميال هي الأميال، والأيام هي الأيام، والطقس هو الطقس." الرسائل، صفحة ٢٧٢
  5. ↑ الرسائل 151: "الأرض الوسطى هي ببساطة لغة إنجليزية قديمة... عالم البشر المأهول. كانت على حالها آنذاك. في الواقع، كما هي الآن، مستديرة ولا مفر منها. هذا جزء من المغزى. الوضع الجديد، الذي ترسخ في نهاية العصر الثالث، يؤدي في النهاية وبشكل حتمي إلى التاريخ العادي، ونرى هنا العملية تبلغ ذروتها. لو أننا أو أنت أو أي من البشر (أو الهوبيت) في زمن فرودو قد انطلقنا عبر البحر غربًا، لكنا، كما هو الحال الآن، قد عدنا في النهاية (كما هو الحال الآن) إلى نقطة انطلاقنا..." رسائل ج. ر. ر. تولكين، صفحة 186
  6. ↑ الرسائل ١٦٥: " إنّ ' الأرض الوسطى'، بالمناسبة، ليس اسمًا لأرضٍ خياليةٍ لا صلة لها بالعالم الذي نعيش فيه (مثل عطارد أو إديسون). إنها مجرد استخدام للكلمة الإنجليزية الوسطى middel-erde (أو erthe) المُعدّلة من الكلمة الإنجليزية القديمة Middengeard: وهو اسم الأراضي المأهولة بالبشر 'بين البحار'. وعلى الرغم من أنني لم أحاول ربط شكل الجبال والكتل الأرضية بما قد يقوله الجيولوجيون أو يتكهنون به عن الماضي القريب، فمن المفترض أن تدور أحداث هذا 'التاريخ' في فترة من العالم القديم الفعلي لهذا الكوكب."، الرسائل، صفحة ٢٢٠
  7. ↑ الرسائل ١٨٣: "أنا ذو عقلية تاريخية. الأرض الوسطى ليست عالماً خيالياً. الاسم هو الشكل الحديث (الذي ظهر في القرن الثالث عشر) لكلمة midden-erd>middel-erd، وهو اسم قديم يُطلق على oikoumene، أي موطن البشر، العالم الحقيقي موضوعياً، ويُستخدم تحديداً في مقابل العوالم الخيالية (مثل أرض الجنيات) أو العوالم غير المرئية (مثل الجنة أو الجحيم). مسرح قصتي هو هذه الأرض، التي نعيش عليها الآن، لكن الفترة التاريخية خيالية. جميع عناصر ذلك الموطن موجودة (على الأقل بالنسبة لسكان شمال غرب أوروبا)، لذلك من الطبيعي أن نشعر بالألفة تجاهه، حتى وإن كان مُضفى عليه بعض التمجيد بفعل سحر بُعد الزمن. (الرسائل، صفحة ٢٣٩)"

مراجع

  1. ↑ من التعريفات الشائعة للخيال المنخفض أنه ينطوي على "أحداث غير عقلانية تفتقر إلى السببية والعقلانية لأنها تحدث في العالم العقلاني حيث لا يُفترض أن تحدث مثل هذه الأشياء" ( بوير، روبرت؛ زاهورسكي، كينيث ج. (1984). كتّاب الخيال عن الخيال: مجموعة من التأملات النقدية . نيويورك: أفون).مقتبس من ستابلفورد، برايان (2009). الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا . دار سكيركرو للنشر. ص 256. رقم ISBN  978-0-8108-6829-8.)
  2. ↑ «الروايات التي يتداخل فيها العنصر الخيالي مع "العالم الحقيقي"، على عكس الخيالات التي تدور أحداثها كليًا أو جزئيًا في عالم ثانوي» ( وولف، غاري ك. (1982). المصطلحات النقدية للخيال العلمي والفانتازيا: مسرد ودليل للدراسات . نيويورك: دار غرينوود للنشر. ص 67. ISBN  0313229813.).
  3. 1 2 3 4 5 6 جان فرانسوا، ليرو (2004). "العالم مكانه الخاص". في جان فرانسوا، ليرو؛ لا بوسيير، كاميل ر. (محرران). عوالم العجائب . جامعة أوتاوا. ص 190-192 . ISBN  978-0-7766-0570-8.
  4. 1 2 تيمبل، تشارلز أ.؛ فريمان، إيفلين بلوسوم؛ موس، جوي ف. (1998). كتب الأطفال في أيدي الأطفال . ألين وبيكون. ص 340. ISBN  978-0-205-16995-5.
  5. 1 2 3 كيتيرر ، ديفيد (1992). "الخيال الفرنسي الكندي (1837-1983)" . الخيال العلمي والفانتازيا الكندية . مطبعة جامعة إنديانا. ص 27. ISBN  978-0-253-33122-9.
  6. ↑ كامبل، لوري م. (2010). "إي. نسبيت والكلمة السحرية". بوابات القوة: الفاعلية السحرية والتحول في أدب الفانتازيا . ماكفارلاند. ص 63-65 . ISBN  978-0-7864-4645-2.
  7. ↑ تشاندلر، ديفيد (8 ديسمبر 2011). "لعبة الأنواع الفرعية" . إس إف سيجنال . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2022.
  8. 1 2 3 4 5 6 غامبل، نيكي؛ ييتس، سالي (2008). استكشاف أدب الأطفال . منشورات سيج المحدودة. ص 102-103 . ISBN  978-1-4129-3013-0.
  9. ↑ عودة الملك ، الملحق د، التقاويم: "... منذ زمن بعيد كما تُحسب تلك الأوقات الآن بالسنوات وحياة الرجال، لم تكن بعيدة جدًا وفقًا لذاكرة الأرض."
  10. ↑ الرسائل ٢١١: "آمل أن تكون الفجوة الزمنية الطويلة، وإن كانت غير محددة،* بين سقوط باراد دور وأيامنا هذه كافيةً لـ"المصداقية الأدبية"، حتى بالنسبة للقراء المطلعين على ما يُعرف بـ"ما قبل التاريخ". لقد، على ما أظن، بنيتُ زمنًا متخيلًا، لكنني أبقيتُ قدمي على أرضي الأم كمكان. أُفضِّل ذلك على الأسلوب المعاصر في البحث عن عوالم بعيدة في "الفضاء". مهما كانت غريبة، فهي غريبة، ولا يُمكن محبتها بمحبة الأقارب." ص ٢٨٣.
  11. ↑ فريزر، ليندسي (2000). مقابلة مع جيه كيه رولينغ . لندن: ماموث. ص 20-21 . ISBN  0-7497-4394-8. هوجورتس... منطقياً كان لا بد من أن تدور أحداثها في مكان منعزل، وسرعان ما استقرت في ذهني على اسكتلندا.
  12. ↑ "نهاية سعيدة، وهذا للمبتدئين" . صحيفة ذا هيرالد . 23 يونيو 1997. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2022 .
  13. ↑ ويستمان، كارين إي. (2011). "مزج الأنواع الأدبية وتوسيع قاعدة الجمهور: هاري بوتر ومستقبل الأدب الروائي". في: ميكنبرغ، جوليا؛ فالون، لين (محرران). دليل أكسفورد لأدب الأطفال . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 100. ISBN  9780199701919.
  14. ↑ وولف، جين ؛ بابر، بريندان (2007). "مقابلة مع جين وولف" . في رايت، بيتر (محرر). ظلال الشمس الجديدة: وولف عن الكتابة/كتاب عن وولف . ISBN 9781846310577تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2009 .
  15. ↑ "تيري براتشيت بقلم ليندا ريتشاردز" . januarymagazine.com. 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2008 .
  16. ↑ واتسون، جرير (2000). "افتراضات الواقع: الخيال المنخفض، والواقعية السحرية، والخيال". مجلة الخيال في الفنون . 11 (2): 162-172 . JSTOR 43308437 . 
  17. ↑ تشانادي، أماريل بياتريس، الواقعية السحرية والخيال: التناقض المُحَلّ مقابل التناقض غير المُحَلّ. نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1985. ص 30-31
  18. ^ ستودارد ، ويليام هـ. (2009). جوربس الخيال . العاب ستيف جاكسون. ص. 6. رقم ISBN  9781556347962.
  19. 1 2 3 ستودارد، ويليام هـ. (2009). جوربس الخيال . العاب ستيف جاكسون. ص. 13. رقم ISBN  9781556347962.
  20. ↑ بيري، فيليس جين (2003). تدريس روايات الفانتازيا . مكتبات غير محدودة. ص. 6. ISBN  978-1-56308-987-9.