لويزا ميلر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

لويزا ميلر هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف جوزيبي فيردي ، وكتب نصها الإيطالي سلفادور كامارانو ، وهي مقتبسة من مسرحية "كابالي أوند ليبي " ( المكائد والحب ) للكاتب المسرحي الألماني فريدريش فون شيلر .

رُفضت فكرة فيردي الأولية لأوبرا جديدة - والتي كان مرتبطًا بعقدٍ يمتد لسنواتٍ عديدة - من قِبل مسرح سان كارلو في نابولي. حاول فيردي التفاوض للتخلص من هذا الالتزام، وعندما فشل، اقترح كامارانو فكرة اقتباس مسرحية شيلر، التي كان فيردي على درايةٍ بها. انطلقت العملية، بينما كان فيردي لا يزال يعيش ويعمل على الأفكار الأولية من باريس، حيث كان يقيم منذ ما يقرب من عامين قبل عودته إلى مسقط رأسه بوسيتو في صيف عام 1849. ومن هناك كتب الموسيقى وسافر إلى نابولي لإجراء البروفات. عُرضت الأوبرا لأول مرة في 8 ديسمبر 1849.

كانت هذه الأوبرا الخامسة عشرة لفيردي (بما في ذلك أوبرا القدس ، وهي الترجمة الفرنسية والتنقيح لأوبرا لومباردي ألا بريما كروتشياتا )، وتُعتبر بداية "المرحلة الوسطى" للمؤلف. [ 1 ] [ 2 ]

تاريخ التأليف

فيردي حوالي عام 1850

في أغسطس 1848، راسل فيردي دار أوبرا نابولي مُلغيًا عقده الذي أبرمه قبل ثلاث سنوات، والذي وافق بموجبه على تأليف أوبرا لهم. إلا أن الإدارة أصرّت على التزامه بالعقد مُهددةً كاتب النص لعدم تقديمه نصًا، فوافق فيردي في النهاية، مُشجعًا كامارانو على كتابة "دراما قصيرة زاخرة بالتشويق والحركة، وفوق كل ذلك، بالمشاعر الجياشة، مما يُسهّل تلحينها". [ 3 ]

كان فيردي قد وجد الموضوع الأمثل، وهو رواية "حصار فلورنسا" ( L'assedio di Firenze) لفرانشيسكو دومينيكو غيراتزي ، التي مجّدت حياة الجندي الفلورنسي فرانشيسكو فيروتشيو في القرن السادس عشر . وكان هذا الموضوع الجديد عملاً وطنياً أيضاً: فقد أخذ فيردي على محمل الجد نصائح الشاعر جوزيبي جوستي ، الذي ناشده بعد مسرحية ماكبث وبعد الاضطرابات السياسية التي شهدتها ميلانو في مارس 1848 وما تلاها من أحداث، قائلاً: "افعل ما بوسعك لتغذية [حزن الشعب الإيطالي]، وتقويته، وتوجيهه نحو غايته". [ 4 ]

في محاولة منه لبدء كتابة نص أوبرا جديد، تواصل فيردي مع فرانشيسكو ماريا بيافي ، فوجده يعمل جنديًا في جمهورية البندقية الجديدة، فتواصل مع كامارانو في نابولي عارضًا عليه فكرة أوبرا " لاسيديو" . ولكن، كما اتضح، اضطر كامارانو لإبلاغ فيردي بأن رقابة نابولي رفضت الخطوط العريضة لموضوع كان فيردي مهتمًا به للغاية منذ أن كان يُعدّ أوبراه السابقة " معركة لينيانو" . [ 5 ] شكّل عجزه عن مواصلة تطوير المشروع ضربة قوية له. ويشير جوليان بودن، كاتب سيرة فيردي ، إلى أن "هذا الموضوع، إلى جانب " ري لير" ( الملك لير )، كان من المفترض أن يكون الأكثر إثارة للاهتمام بين مواضيع فيردي غير المُنجزة"؛ وتضيف كاتبة سيرة أخرى ، ماري جين فيليبس-ماتز، أنها تعتبر " لاسيديو دي فيرينزي " "واحدة من أهم أعمال فيردي غير المُؤلَّفة". [ 6 ]

نصح كامارانو الملحن بتجنب قصة تحمل أي طابع ثوري، وعاد بفكرة كان فيردي نفسه قد اقترحها عام 1846 عندما كان يتعافى من مرضه بصحبة أندريا مافي (الذي كان يكتب نص أوبرا " I masnadieri "): وهي اقتباس رواية شيلر " Kabale und Liebe" . [ 7 ] لذلك، أرسل ملخصًا لأوبرا " Luisa Miller" (التي أطلق عليها اسم "Eloisa Miller ") إلى فيردي في 14 مايو 1849.

يُبيّن ردّ فيردي على كامارانو في 17 مايو بعض مخاوفه، والتي تمحورت حول تغيير بعض العناصر (خاصةً في الفصل الثاني) وإضافة دويتو لوالتر وورم. وكما يُشير بودين، "كانت النقطة الوحيدة التي وافق فيها فيردي هي الدويتو الجديد" (لأن كاتب النص أبدى اعتراضاتٍ عديدة بشأن الأوضاع في مسرح سان كارلو وغيرها)، لكن بودين يُشدّد على "روح الأخذ والعطاء" التي سادت علاقتهما. ومن الأمثلة على ذلك نهاية الفصل الأول، حيث أكّد فيردي على ضرورة عدم وجود إيقاعٍ سريعٍ مُتقطّع ، ووافق كاتب النص بشرط ألا "ينتهي الفصل بإيقاعٍ بطيء، بل يتسارع نحو نهايةٍ حيوية". [ 8 ] ( انظر "الموسيقى" أدناه ).

نقل كامارانو أحداث المسرحية من بلاط أميري (في القرن الثامن عشر) إلى قرية تيرولية (في القرن السابع عشر)، وحوّل تركيز الشخصيات بعيدًا عن مكائد الأمراء التي شغلت شيلر. وبذلك، وجّه التركيز بشكل أكبر نحو "الحب" (Liebe) بعيدًا عن جوانب "المكائد" (Kabale) في المسرحية.

بعد الاتفاق على فكرة أوبرا لويزا ميلر ، تواصل فيردي من باريس مع إدارة نابولي، محاولًا الحصول على تأجيل أو على الأقل السماح بتقديم الأوبرا الجديدة في غيابه. [ 9 ] ولما رُفض طلبه، وضع الملحن خططًا لمغادرة باريس هو ورفيقته جوزيبينا ستريبوني ؛ فتوجه فيردي إلى مسقط رأسه بوسيتو، ووصل حوالي العاشر من أغسطس، واستقر في قصر أورلاندي (المعروف أيضًا باسم قصر كافالي، نسبةً إلى مهندسه المعماري) [ 10 ] الذي اشتراه عام 1845؛ وانضمت إليه ستريبوني هناك بعد شهر، لتبدأ فترة عصيبة في حياتهما. [ 11 ]

ومن بوسيتو بدأ فيردي العمل على موسيقى هذه الأوبرا، بعد أن تلقى النص من كامارانو في 13 أغسطس. وفي أكتوبر غادر إلى نابولي، برفقة أنطونيو باريتزي، الذي استمر في الإشارة إليه باسم "حموه".

العناصر المميزة للنص

عندما يصف كاتب الموسيقى تشارلز أوزبورن النص بأنه "غير كافٍ كتكييف لمسرحية شيلر الممتازة [لكن] نص لويزا ميلر لكامارانو ، في حد ذاته، نص رائع للغاية"، [ 12 ] فإنه يتابع بمقارنته بنص كامارانو السابق لأوبرا معركة ليجنانو ، وهو ما يتناقض مع:

تتميز قصة "لا ترافياتا " بطابعها المنزلي، على عكس الطابع العام الأوسع نطاقًا للأوبرا السابقة. وتُعد أوبرا " لويزا ميلر" لفيردي ، وهي محاولته الأولى لتصوير شيء من "الاحترام" البرجوازي على خشبة المسرح، سلفًا مباشرًا لها ، إذ تتناول، من بين أمور أخرى، نفاق الطبقة البرجوازية. [ 12 ]

يُشير بالديني إلى نقطة مماثلة عندما يُعلق في كتابه " قصة جوزيبي فيردي " الصادر عام 1970 ، قائلاً إن الأوبرا "مأساة برجوازية بكل معنى الكلمة، وتتغذى على الانبهار الشديد الذي نشعر به تجاه جرائم العنف اليومية. لا شيء مما كتبه فيردي حتى الآن يقترب من مفهوم الواقعية" [ 13 ]. كما يُعلق أيضًا على الطبيعة "الخاصة" للأوبرا؛ فقبل لويزا ، "كان هناك دائمًا شيء ما يثور، ويتجاوز حدود المصالح الخاصة". [ 13 ]

تاريخ الأداء

ماريتا جازانيجا، لويزا الأصلية
سيتيمو مالفيزي، رودولفو الأصلي

القرن التاسع عشر

حظي العرض الأول، في 8 ديسمبر 1849، باستقبال جيد، إلا أن تجربة فيردي في التعامل مع سلطات دار أوبرا سان كارلو في نابولي دفعته إلى التعهد بعدم إنتاج أي أوبرا أخرى هناك. [ 14 ] في الواقع، لم يفعل ذلك قط، على الرغم من أنه كان قد كتب في البداية أوبرا "حفل تنكري" لتلك الدار.

في إيطاليا، بعد العرض الأول، عُرضت أوبرا لويزا في روما عام ١٨٥٠، ثم في البندقية وفلورنسا وميلانو حتى عام ١٨٥٢. [ ١٥ ] وقدّمت فرقة كارولين ريتشينغز العرض الأول في الولايات المتحدة على مسرح وولنت ستريت في فيلادلفيا في ٢٧ أكتوبر ١٨٥٢، حيث لعبت كارولين ريتشينغز دور البطولة. [ ١٦ ] وتلا ذلك في ٣ يونيو ١٨٥٨ العرض الأول في المملكة المتحدة على مسرح صاحبة الجلالة في لندن . [ ٧ ]

القرن العشرون وما بعده

على الرغم من أنها ليست بنفس شهرة أعمال فيردي الأكثر عرضاً مثل ريغوليتو ، ولا ترافياتا ، وعايدة ، إلا أن أوبرا لويزا ميلر تُعرض بشكل متكرر على مسارح دور الأوبرا في العالم. [ 17 ]

بعد عروضها الستة الأولى خلال موسم 1929/1930 في دار الأوبرا المتروبوليتان بنيويورك، لم تُعرض الأوبرا هناك مرة أخرى حتى عام 1968 بقيادة توماس شيبرز . أدت دور لويزا مونتسيرات كابالي ، ورودولفو ريتشارد تاكر ، وميلر شيريل ميلنز ، ووالتر جورجيو توزي ، وورم إيزيو فلاجيلو . وقد أعادت دار الأوبرا المتروبوليتان تقديم العمل مرات عديدة منذ ذلك الحين. [ 18 ]

من بين العروض البارزة التي أُعيد تقديمها، عرض كابالي في مسرح غران تياترو ديل ليسيو في يناير 1972، وفي مسرح لا سكالا في مايو 1976. غنّت كاتيا ريتشاريلي دور البطولة مع لوتشيانو بافاروتي عدة مرات خلال تلك السنوات، لا سيما في سان فرانسيسكو، ثم في تورينو مع خوسيه كاريراس . وفي عام 1978، عُرضت الأوبرا في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن، حيث أدّت ريتشاريلي دور البطولة أيضًا. غنّى لوتشيانو بافاروتي دور رودولفو في العرض الأول؛ وشهدت المواسم اللاحقة عودة ريتشاريلي لأداء دور البطولة مع التينور خوسيه كاريراس، ثم بلاسيدو دومينغو ، ثم كارلو بيرغونزي [ 19 ].

قدمت ثلاث فرق أوبرا، تعتزم عرض جميع أعمال فيردي، هذه الأوبرا: أوبرا ساراسوتا عام ١٩٩٩ ضمن سلسلة "فيردي"؛ ومسرح ريجيو دي بارما في أكتوبر ٢٠٠٧ ضمن مهرجان "فيردي" المستمر؛ [ ٢٠ ] وأوبرا ABAO في بلباو، إسبانيا، عام ٢٠١٢ ضمن سلسلة "فيفا فيردي". وقدمت أوبرا باريس في مسرح الباستيل العمل من بطولة آنا ماريا مارتينيز ورامون فارغاس في دوري لويزا ورودولفو على التوالي في ٨ مارس ٢٠٠٨.

في أبريل/مايو 2010، قدّمت دار أوبرا زيورخ عرضًا جديدًا ضمّ باربرا فريتولي في دور لويزا، وفابيو أرميلياتو في دور رودولفو، وليو نوتشي في دور ميلر. وفي عام 2012، عُرضت الأوبرا في ثلاث مدن ألمانية هي برلين وشتوتغارت وميونيخ، بالإضافة إلى مالمو في السويد. وفي عام 2013، قدّمت فرقة الأوبرا الإسرائيلية الأوبرا في تل أبيب، وفرقة أوبرا دويتشه أم راين في دويسبورغ ودوسلدورف، وفي بودابست. وافتتحت أوبرا سان فرانسيسكو موسمها الثالث والتسعين في سبتمبر 2015 بعرض الأوبرا. [ 21 ]

الأدوار

أكيلي دي باسيني؛ طباعة حجرية من تصميم جوزيف كرييهوبر ، 1854
دورنوع الصوتطاقم العرض الأول، 8 ديسمبر 1849 [ 22 ] (قائد الأوركسترا: -)
ميلر، جندي متقاعدباريتونأكيلي دي باسيني
لويزا، ابنتهسوبرانوماريتا غازانيغا
الكونت والترباسأنطونيو سيلفا
رودولفو، ابنهالتينورسيتيميو مالفيزي
فيديريكا، دوقة أوستهايم ، ابنة أخت والتررنانتيريزا سالاندري
وورم، وكيل والترباسماركو أراتي
لورا، فتاة قرويةميزو-سوبرانوماريا سالفيتي
فلاحالتينورفرانشيسكو روسي
داميجيل دي فيديريكا، باجي، فاميلياري، أرسيري، أبيتانتي ديل فيلاجيو

ملخص

الزمن: أوائل القرن السابع عشر
المكان: تيرول

الفصل الأول

المشهد 1: قرية

في عيد ميلاد لويزا، تجمع أهل القرية أمام منزلها ليغنوا لها. إنها تحب كارلو، الشاب الذي التقت به في القرية ( رأيته وشعر قلبي بأول نبضة حب)، وتبحث عنه بين الحشود. والد لويزا، ميلر، قلق من هذا الحب الغامض لأن كارلو غريب عنها. يظهر كارلو ويغني الحبيبان عن حبهما (ثنائي: أحبك حباً لا تستطيع الكلمات وصفه). وبينما يغادر أهل القرية لدخول الكنيسة القريبة، يقترب من ميلر أحد رجال الحاشية، وورم، الذي يحب لويزا ويرغب في الزواج منها، وكان قد حصل مسبقاً على إذن من ميلر بالزواج منها. لكن ميلر أخبره أنه وافق على مباركة الزواج، لكن بشرط موافقتها هي، وأنه لن يتخذ قرارًا ضد رغبة ابنته ( Sacra la scelta è d'un consorte / "اختيار الزوج أمر مقدس"). استشاط وورم غضبًا من رده، وكشف لميلر أن كارلو في الحقيقة هو رودولفو، ابن الكونت والتر. على انفراد، عبّر ميلر عن غضبه ( Ah fu giusto il mio sospetto / "آه! كان شكي في محله").

المشهد الثاني: قلعة الكونت والتر

يُخبر وورم الكونت بحب رودولفو للويزا، فيُؤمر باستدعاء ابنه. يُعرب الكونت عن استيائه من ابنه ( Il mio sangue la vita darei / "سأُضحي بدمي"). عندما يدخل رودولفو، يُخبره الكونت والتر أنه مُقرر له الزواج من ابنة أخته فيديريكا، دوقة أوستهايم.

عندما يُترك رودولفو وحيدًا مع فيديريكا، يعترف لها بأنه يحب امرأة أخرى، على أمل أن تتفهم الدوقة ذلك. لكن فيديريكا مغرمة به لدرجة أنها لا تستطيع فهمه (دويتو: دوقة! دوقة تناديني! / "دوقة! دوقة تناديني!").

المشهد الثالث: منزل ميلر

يُخبر ميلر ابنته بهوية رودولفو الحقيقية. يصل رودولفو ويعترف بخداعه، لكنه يُقسم على صدق حبه. يجثو أمام ميلر مُعلنًا أن لويزا عروسه. يدخل الكونت والتر ويُواجه ابنه. يُشهر ميلر سيفه مُدافعًا عن ابنته، فيأمر والتر بالقبض على الأب وابنته. يقف رودولفو في وجه والده ويُهدده: إن لم يُطلق سراح الفتاة، فسيكشف رودولفو كيف أصبح والتر كونتًا. خائفًا، يأمر والتر بإطلاق سراح لويزا.

الفصل الثاني

المشهد الأول: غرفة في منزل ميلر

سلفادور كامارانو، كاتب الأوبرا

يأتي القرويون إلى لويزا ويخبرونها أنهم رأوا والدها يُجرّ مكبلاً بالسلاسل. ثم يصل وورم ويؤكد أن ميلر سيُعدم. لكنه يعرض عليها صفقة: إطلاق سراح والدها مقابل رسالة تُعلن فيها لويزا حبها لورم وتُصرّح بأنها خدعت رودولفو. في البداية، تُقاوم ( Tu puniscimi, O Signore / "عاقبني يا رب")، لكنها تستسلم وتكتب الرسالة، وفي الوقت نفسه تُحذّر من أنها يجب أن تُواصل التظاهر بأنها تكتب الرسالة طواعيةً وأنها تُحب وورم. تلعنه ( A brani, a brani, o perfido / "يا وغدًا خائنًا")، ولا تُريد لويزا سوى الموت.

المشهد الثاني: غرفة في قلعة الكونت والتر

في القلعة، يستذكر والتر وورم كيف وصل الكونت إلى السلطة بقتل ابن عمه، ويذكّر وورم الكونت بأن رودولفو يعلم بذلك أيضًا. يدرك الرجلان أنهما قد يواجهان مصيرًا محتومًا ما لم يتعاونا (ثنائي: L'alto retaggio non ho bramato / "الإرث النبيل لابن عمي"). تدخل الدوقة فيديريكا ولويزا. تؤكد الفتاة صحة ما جاء في رسالتها.

المشهد الثالث: غرف رودولفو

يقرأ رودولفو رسالة لويزا، ويأمر خادمه باستدعاء وورم، ثم يستذكر الأوقات السعيدة التي قضاها معها ( Quando le sere al placido / "عند الغروب، في بريق السماء المرصعة بالنجوم"). تحدّى الشاب وورم لمبارزة. ولتجنب المواجهة، أطلق رجل الحاشية مسدسه في الهواء، مما دفع الكونت وخدمه للركض إلى الداخل. نصح الكونت والتر رودولفو بالانتقام من الإساءة التي لحقت به بالزواج من الدوقة فيديريكا. وفي حالة من اليأس، استسلم رودولفو لمصيره ( L'ara o l'avello apprestami / "هيئوا لي المذبح أو القبر").

الفصل الثالث

غرفة في منزل ميلر

في البعيد، تُسمع أصداء احتفال زفاف رودولفو وفيديريكا. يعود ميلر العجوز، بعد إطلاق سراحه من السجن، إلى منزله. يدخل بيته ويعانق ابنته، ثم يقرأ الرسالة التي أعدتها لرودولفو. لويزا مصممة على إنهاء حياتها ( القبر فراشٌ مُغطى بالزهور)، لكن ميلر ينجح في إقناعها بالبقاء معه (ثنائي: ابنتك، انظري ، تائبة). الآن وقد أصبحت وحيدة، تواصل لويزا صلاتها. يتسلل رودولفو ويسكب السم في إبريق الماء على الطاولة دون أن يراه أحد. ثم يسأل لويزا إن كانت هي من كتبت الرسالة التي أعلنت فيها حبها لـ"وورم". تجيب الفتاة: "نعم". يشرب رودولفو كأسًا من الماء ويناول لويزا كأسًا آخر، داعيًا إياها للشرب. ثم يخبرها أنهما محكوم عليهما بالموت. قبل وفاتها، أتيحت للويزا فرصة إخبار رودولفو بالحقيقة حول الرسالة (ثنائي: آه بيانجي؛ إيل تو دولوري / "ابكِ؛ حزنك مُبرَّر"). عاد ميلر وواسى ابنته المحتضرة؛ وتلا الثلاثة صلواتهم ووداعهم (ثلاثي، لويزا: بادري، ريسفي ليستريمو أديو / "يا أبي، تقبَّل وداعي الأخير"؛ رودولفو: آه! تو بيردونا إيل فالو ميو / "يا إلهي، اغفر لي ذنبي"؛ ميلر: أو فيجليا، أو فيتا ديل كور باتيرنو / "يا ابنتي، يا حياة قلب أبيك"). وبينما تحتضر لويزا، دخل الفلاحون برفقة الكونت والتر وورم. طعن رودولفو صدر وورم بسيفه، مُعلنًا لأبيه: لا بينا توا ميرا / "انظر إلى عقابك" قبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة.

التوزيع الموسيقي

تم تأليف موسيقى لويزا ميلر لآلة البيكولو، واثنين من الفلوت، واثنين من الأوبوا، واثنين من الكلارينيت، واثنين من الباسون، وأربعة من آلات الهورن، وأربعة من آلات الهورن خارج المسرح، واثنين من آلات البوق، وثلاثة من آلات الترومبون، وواحد من آلة السيمباسّو، وواحد من آلة القيثارة، وآلة التيمباني، وجرس يمثل جرس الكنيسة، وجرس يمثل ساعة القلعة، وطبلة الباس والصنج، والأرغن والآلات الوترية.

موسيقى

يقدم جوليان بودين ملخصًا لنقاط قوة هذه الأوبرا ويوضح كيف أنها تتخذ أبعادًا جديدة عديدة بناءً على عدة أشياء: الإطار الزمني الأطول نسبيًا لإكمال العمل، وحقيقة أن فيردي قد وضع مسودات لبعض الموسيقى مسبقًا، وفرصة "السماح للعناصر الباريسية المكتسبة حديثًا بأن تندمج في أسلوبه الإيطالي" - مما أدى إلى "وضع أفضل ما فيها معيارًا جديدًا في أوبرا فيردي". [ 23 ] يوضح كيف أن "التوزيع الموسيقي الحساس، ومرونة الأشكال الموسيقية، والأهمية المتزايدة للدور الذي أسنده فيردي للأوركسترا  ... في الفصل الثالث، مكّنته من كتابة حوارين مطولين ( لويزا وميلر؛ لويزا ورودولفو). ويشير ديفيد كيمبال إلى أن هذين الثنائيين "يُجسدان على أفضل وجه عادة فيردي في صياغة الأشكال الموسيقية لتتوافق مع الغرض الدرامي"، [ 24 ] مع أن باركر يُقيّد هذا قليلاً بقوله إنه يرى أهمية الأوبرا بين الأعمال التي كُتبت قبل ريغوليتو لا تكمن في "تجاربها الشكلية بقدر ما تكمن في إتقانها للأشكال الموسيقية التقليدية، وخاصة الثنائي الكبير". [ 1 ] وفي هذا الصدد، يرى أنها تُشبه أوبرا "إل تروفاتوري" .

أما فيما يتعلق بالأهمية العامة لشخصية لويزا ، فقد ذهب بالديني إلى حد القول بأن:

من حيث القيمة الفنية، لا تُضاهي هذه الأوبرا إلا أوبرا نابوكو ، وإرناني ، وماكبث . باختصار، هي رابع أوبرا لفيردي يمكن أخذها على محمل الجد تمامًا، وقد ألّف حتى ذلك الحين أربعة عشر عملاً. [ 25 ]

أشار بودين إلى مثال موسيقي آخر (انظر "تاريخ التأليف" أعلاه): [ 26 ] أن فيردي لم يكن راغبًا في وضع مقطوعة ستريتا تقليدية لإنهاء الفصل الثاني (لكنه في الوقت نفسه، استجاب لرغبة كاتب النص الذي أراد أن يختتم الفصل بموسيقى "تتسارع نحو نهاية حيوية"). [ 26 ] من الناحية الموسيقية، يشير بودين إلى أن فيردي وافق على ذلك و:

انتهت بحركة أليغرو في ثلاث مراحل تصاعدية؛ لكنها لا تشبه حركة ستريتا التقليدية على الإطلاق. كما لا يوجد نموذج أوبرالي لهذا النوع من النهايات. لقد تجاوز فيردي بكثير مثال أسلافه الإيطاليين في السماح للدراما الأصلية بإملاء أفكاره الشكلية. [ 26 ]

التسجيلات

سنةلويزا، رودولفو، ميلر، فيديريكا، الكونت والتر، وورمقائد أوركسترا دار الأوبرا والأوركستراالتسمية [ 27 ]
1951لوسي كيلستون ، جياكومو لوري فولبي ، سكيبيو كولومبو ، ميتي تروكاتو بيس، جياكومو فاغي ، دويليو بارونتيماريو روسي ، جوقة وأوركسترا RAIأوبرا دورو، رقم الكتالوج: 1429
1964آنا موفو ، كارلو بيرجونزي ، كورنيل ماكنيل ، شيرلي فيريت ، جورجيو توزي ، إزيو فلاجيلوفاوستو كليفا ، جوقة الأوبرا الإيطالية RCA والأوركستراقرص صوتي مضغوط: RCA Red Seal Cat: 88875073462
1975مونتسيرات كابالي ، لوتشيانو بافاروتي ، شيريل ميلنيس ، آنا رينولدز ، بونالدو جياوتي ، ريتشارد فان آلانبيتر ماغ ، جوقة أوبرا لندن، الأوركسترا الفيلهارمونية الوطنيةقرص صوتي مضغوط: أرشيف الفنون، رقم الكتالوج: 430882
1979كاتيا ريتشياريلي ، بلاسيدو دومينغو ، ريناتو بروسون ، إيلينا أوبرازتسوفا ، جوين هاول ، فلاديميرو جانزاروليلورين مازيل ، جوقة وأوركسترا دار الأوبرا الملكية، كوفنت غاردنالقرص المضغوط الصوتي: Deutsche Grammophon Cat: B00003ZA2E تسجيل الفيديو:
1979ريناتا سكوتو ، بلاسيدو دومينغو ، شيريل ميلنيس ، جان كرافت ، بونالدو جياوتي ، جيمس موريسجيمس ليفين ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتان (تم التسجيل مباشرة في 20 يناير)DVD: Deutsche Grammophon Cat: DG 073 4027 وB0007070-09 فيديو SD : Met Opera on Demand [ 28 ]
1988جون أندرسون ، تارو إيشيهارا ، إدوارد توماجيان، سوزانا أنسيلمي، بول بليشكا ، روموالد تساروفيتشماوريتسيو أرينا ، وأوركسترا وكورس أوبرا ليون وجوقة أوبرا مونبلييهشريط فيديو VHS: هوم فيجن LUI-01 (NTSC)؛ بوليغرام 079 262-3 (PAL)؛ قرص DVD: كولتور فيديو
1991أبريل ميلو ، بلاسيدو دومينغو ، فلاديمير تشيرنوف ، فلورنس كويفار ، بول بليشكا ، جان هندريك روترينججيمس ليفين ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتانقرص صوتي مضغوط: سوني كلاسيكال 48073
2006دارينا تاكوفا ، جوزيبي ساباتيني ، داميانو ساليرنو، أورسولا فيري، أروتجون كوتشينيان، ألكسندر فينوغرادوفماوريتسيو بينيني ، أوركسترا وكورس لا فينيسقرص DVD: Naxos Cat: 2.110225-26 [ 29 ]
2007فيورينزا سيدولينز ، مارسيلو ألفاريز ، ليو نوتشي ، كاتارينا نيكوليتش، جورجيو سوريان، رافائيل سيويك.دوناتو رينزيتي، وأوركسترا وكورس تياترو ريجيو دي بارماDVD:C major Cat:722904 [ 29 ]
2012أوليسيا جولوفنيفا ، لوك روبرت، فلاديسلاف سوليمسكي، إيفون فوكس، تاراس شتوندا، لارس أرفيدسونمايكل غوتلر، جوقة وأوركسترا أوبرا مالمودي في دي:آرتهاوس ميوزيك كات:101688 [ 29 ]
2018مارينا ريبيكا ، إيفان ماجري، جورج بيتين ، جوديت كوتاسي، ماركو ميميكا، أنتي جيركونيكاإيفان ريبوسيتش، مونشنر روندفونكورشيستر ، تشور دي بايريشن روندفانكسالقرص المضغوط: بي آر كلاسيك ، كات:900323 [ 30 ]
2018سونيا يونتشيفا ، بيوتر بيكزالا ، بلاسيدو دومينغو ، أوليسيا بتروفا، ألكسندر فينوغرادوف ، ديمتري بيلوسيلسكي.برتراند دي بيلي ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتان (تم التسجيل مباشرة في 14 أبريل)فيديو عالي الدقة: أوبرا متروبوليتان عند الطلب [ 31 ]

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 باركر، ص 82: يشير إلى وصف الكاتب باسيفي في القرن التاسع عشر باعتباره بداية "الأسلوب الثاني" لفيردي.
  2. ↑ تشوسيد، (محرر): يشير تشوسيد إلى أن الأوبرات الثمانية من "الفترة الوسطى" تبدأ بهذه الأوبرا وتنتهي بـ Un ballo in maschera (1859).
  3. ^ فيردي إلى كامارانو، 24 سبتمبر 1848، في بودن، ص. 419
  4. ↑ من جوستي إلى فيردي، التاريخ غير معروف، في أوزبورن، ص 189
  5. ↑ فيليبس-ماتز، الصفحات 241-242
  6. ↑ فيليبس-ماتز، ص 235
  7. 1 2 كيمبل، ص 989
  8. ↑ بودين، الصفحات 421-422
  9. ↑ رسائل فيردي إلى فلاوتو، بتاريخ 1 يونيو و26 يوليو 1849، في بودين، ص 423
  10. ↑ فيليبس-ماتز، ص 250
  11. ↑ فيليبس-مارز، الصفحات 249-253
  12. 1 2 أوزبورن، الصفحات 206-209
  13. 1 2 بالديني، ص 157-159
  14. ↑ أوزبورن، ص 202
  15. ↑ العروض مُدرجة على موقع librettodopera.it ، تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 يونيو 2013
  16. ↑ جورج ويتني مارتن (2011). فيردي في أمريكا: من أوبيرتو إلى ريغوليتو . مطبعة جامعة روتشستر. ص  189. ISBN 9781580463881.
  17. ↑ "لويزا ميلر" . أوبرابيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2018 .
  18. ↑ "لويزا ميلر" . أرشيفات دار الأوبرا المتروبوليتانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2018 .
  19. ↑ "لويزا ميلر" . مجموعات دار الأوبرا الملكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2018 .
  20. ↑ مهرجان فيردي في بارما لعام 2007، مؤرشف بتاريخ 7 مارس 2009 في أرشيف الإنترنت
  21. ↑ «أوبرا سان فرانسيسكو تفتتح موسمها الثالث والتسعين هذا الخريف بعرضٍ مميز لأوبرا لويزا ميلر » . برودواي وورلد . 24 يونيو 2015. تاريخ الاطلاع: 15 أغسطس 2015 .
  22. ↑ قائمة المغنين مأخوذة من بودين، صفحة 418
  23. ↑ بودين، ص 446
  24. ↑ كيمبال، ص 990
  25. ↑ بالديني، ص 157
  26. 1 2 3 بودين، ص 422
  27. ↑ قائمة التسجيلات الموجودة لأعمال لويزا ميلر على موقع operadis-opera-discography.org. تم الاطلاع عليها بتاريخ 9 يوليو 2013.
  28. ↑ لويزا ميلر (20 يناير 1979) ، أوبرا متروبوليتان عند الطلب؛ CID: 256260 ، قاعدة بيانات أوبرا متروبوليتان.
  29. 1 2 3 "لويزا ميلر" . Naxos.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2014 .
  30. ↑ "فيردي: لويزا ميلر" . بريستو كلاسيكال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2020 .
  31. ↑ لويزا ميلر (14 أبريل 2018) ، أوبرا متروبوليتان عند الطلب؛ CID: 356944 ، قاعدة بيانات أوبرا متروبوليتان.

المصدر المذكور

  • بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5
  • بودين، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد 1: من أوبيرتو إلى ريغوليتو . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1
  • تشوسيد، مارتن (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-226-10659-4
  • كيمبل، ديفيد (2001)، في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam، 2001. ISBN 0-14-029312-4
  • أوزبورن، تشارلز (1969)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 0-306-80072-1
  • باركر، روجر (1998)، " لويزا ميلر " في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد الثالث، الصفحات  80-82. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
  • فيليبس-ماتز، ماري جين ، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1993، رقم ISBN 0-19-313204-4

مصادر أخرى

  • دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8
  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
  • كالبرغ، جيفري (1991)، لويزا ميلر ، طبعة نقدية كاملة للنوتة الموسيقية. شيكاغو وميلانو: مطبعة جامعة شيكاغو وجي. ريكوردي. ISBN 0-226-85312-8(مطبعة جامعة شيكاغو)، رقم ISBN 88-7592-045-1(جي. ريكوردي و سي).
  • مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
  • باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
  • بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أو: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9
  • توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
  • ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
  • وارك، جون وويست، إيوان، قاموس أكسفورد للأوبرا، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد: 1992، رقم ISBN 0-19-869164-5
  • فيرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 0-8443-0088-8