عايدة

اختار فيردي في البداية كتابة مقدمة أوركسترالية قصيرة بدلاً من افتتاحية كاملة للأوبرا. ثم ألف افتتاحية من نوع " البوت بوري " لتحل محل المقدمة الأصلية. إلا أنه قرر في النهاية عدم عزف الافتتاحية بسبب ما وصفه هو نفسه بـ"التكلف السخيف". ^{[ 6 ]} هذه الافتتاحية، التي لم تُستخدم قط، عُرضت في بث إذاعي نادر بقيادة أرتورو توسكانيني وأوركسترا إن بي سي السيمفونية في 30 مارس 1940، لكنها لم تُطرح تجارياً. ^{[ 7 ]}

حظيت أوبرا عايدة بإشادة واسعة عند عرضها الأول في القاهرة في 24 ديسمبر 1871. صمم أزياء وإكسسوارات العرض الأول أوغست مارييت ، الذي أشرف أيضًا على تصميم وبناء الديكورات، التي نُفذت في باريس على يد رسامي المناظر في دار الأوبرا ، أوغست ألفريد روبيه وفيليب شابيرون (للفصلين الأول والرابع) وإدوارد ديسبليشان وجان بابتيست لافاستر (للفصلين الثاني والثالث)، ثم شُحنت إلى القاهرة. ^{[ 8 ]} ورغم أن فيردي لم يحضر العرض الأول في القاهرة، إلا أنه كان مستاءً للغاية من اقتصار الحضور على شخصيات مرموقة وسياسيين ونقاد مدعوين، دون حضور أي فرد من عامة الجمهور. ^{[ 9 ]} ولذلك، اعتبر العرض الأول في إيطاليا (وأوروبا) الذي أقيم في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو في 8 فبراير 1872، والذي شارك فيه بشكل مكثف في جميع مراحله، هو العرض الأول الحقيقي .

كتب فيردي دور عايدة خصيصًا لصوت تيريزا ستولز ، التي غنته لأول مرة في العرض الأول في ميلانو. طلب ​​فيردي من خطيبها، أنجيلو مارياني ، قيادة العرض الأول في القاهرة، لكنه رفض، فحلّ جيوفاني بوتيسيني محلها. وكانت ماريا والدمان ، التي غنّت دور أمنيريس في ميلانو ، هي المفضلة لديه في هذا الدور، وقد أعادت غناءه عدة مرات بناءً على طلبه. ^{[ 10 ]}

استُقبلت أوبرا عايدة بحماس كبير في عرضها الأول في ميلانو. وسرعان ما عُرضت في دور الأوبرا الرئيسية في جميع أنحاء إيطاليا، بما في ذلك مسرح ريجيو دي بارما (20 أبريل 1872)، ومسرح سان كارلو (30 مارس 1873)، ولا فينيس (11 يونيو 1873)، ومسرح ريجيو دي تورينو (26 ديسمبر 1874)، ومسرح كومونالي دي بولونيا (30 سبتمبر 1877، مع جوزيبينا باسكو في دور أمنيريس وفرانكو نوفارا في دور الملك)، ومسرح كوستانزي (8 أكتوبر 1881، مع تيريزيا سينغر في دور عايدة وجوليا نوفيللي في دور أمنيريس)، وغيرها. ^{[ 11 ]}

على الرغم من هذا الإشادة، بحلول أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، تعرضت أوبرا عايدة أيضاً لانتقادات بأنها قديمة الطراز ومقلدة للاتجاهات الأحدث في آن واحد، وهي انتقادات ساهمت في تزايد خيبة أمل فيردي من المؤسسة الأوبرالية الإيطالية خلال هذه الفترة. ^{[ 12 ]}

فيما يلي تفاصيل العروض الوطنية الهامة وغيرها من العروض الأولى لأوبرا عايدة:

• الأرجنتين: 4 أكتوبر 1873، في مسرح تياترو كولون الأصلي ، بوينس آيرس، الواقع في ريفادافيا وريكونكيستا، ثم تم استبداله بالمقر الرئيسي لبنك الأمة الأرجنتينية .
• الولايات المتحدة: 26 نوفمبر 1873، أكاديمية الموسيقى في مدينة نيويورك، مع أوستافا تورياني في الدور الرئيسي، وآني لويز كاري في دور أمنيريس، وإيتالو كامبانيني في دور راداميس، وفيكتور موريل في دور أموناسرو، وإيفاسيو سكولارا في دور الملك؛ ^{[ 13 ]} وكان قائد الأوركسترا صديق فيردي وتلميذه إيمانويل موزيو . ^{[ 14 ]}
• ألمانيا: 20 أبريل 1874، دار أوبرا برلين الحكومية ، مع ماتيلد مالينجر في دور عايدة، وألبرت نيمان في دور راداميس، وفرانز بيتز في دور أموناسرو ^{[ 15 ]}
• النمسا: 29 أبريل 1874، دار أوبرا فيينا الحكومية ، مع أمالي ماتيرنا في دور أمنيريس
• المجر: 10 أبريل 1875، دار الأوبرا الحكومية المجرية ، بودابست ^{[ 11 ]}
• فرنسا: 22 أبريل 1876، مسرح الأوبرا الإيطالي ، قاعة فينتادور ، باريس، بنفس طاقم الممثلين تقريبًا الذي شارك في العرض الأول في ميلانو، ^{[ 11 ]} ولكن مع ظهور إدوارد دي ريزكي لأول مرة بدور الملك. ^{[ 16 ]} تولى ليون إسكودير ، ناشر الموسيقى الفرنسي لفيردي، إنتاج هذا العمل الفخم ، ^{[ 17 ]} وقاد فيردي الأوركسترا. ^{[ 16 ]}
• المملكة المتحدة: 22 يونيو 1876، دار الأوبرا الملكية ، كوفنت جاردن، مع أديلينا باتي في دور عايدة، وإرنستو نيكوليني في دور راداميس، وفرانشيسكو جراتسياني في دور أموناسرو ^{[ 18 ]}
• أستراليا: 6 سبتمبر 1877، المسرح الملكي، ملبورن ^{[ 19 ]}
• ميونيخ: 1877، دار الأوبرا الحكومية البافارية ، مع جوزفين شيفسكي في دور أمنيريس ^{[ 20 ]}
• المكسيك: سبتمبر 1877، غران تياترو ناسيونال ، مع أنجيلا بيرالتا في دور عايدة، جوزيبي فرابولي في دور راداميس، فاني ناتالي في دور أمنيريس، جوزيبي فيلاني في دور أموناسرو (La Voz de Mexico)
• ستوكهولم: 16 فبراير 1880، دار الأوبرا الملكية السويدية باللغة السويدية، مع سلمى إيك في الدور الرئيسي ^{[ 21 ] [ 22 ]}
• قصر غارنييه ، باريس: 22 مارس 1880، غنى باللغة الفرنسية، مع غابرييل كراوس في دور عايدة، وروزين بلوخ في دور أمنيريس، وهنري سيلييه في دور راداميس، وفيكتور موريل في دور أموناسرو، وجورج فرانسوا مينو في دور الملك، وأوغست بودوريسك في دور رامفيس. ^{[ 23 ]}
• دار الأوبرا المتروبوليتانية ، نيويورك: 12 نوفمبر 1886، بقيادة أنطون سيدل ، مع تيريز هربرت فورستر (زوجة فيكتور هربرت ) في الدور الرئيسي، وكارل زوبل في دور راداميس، وماريان براندت في دور أمنيريس، وأدولف روبنسون في دور أموناسرو، وإميل فيشر في دور رامفيس، وجورج سيجليتز في دور الملك. ^{[ 11 ]}
• ريو دي جانيرو: 30 يونيو 1886، مسرح دون بيدرو الثاني . خلال البروفات، نشب خلاف بين أعضاء فرقة الأوبرا الإيطالية الجوالة وقائد الأوركسترا المحلي ليوبولدو ميغيز ، الذي وُصف بأنه "غير كفؤ". بعد فشل قائدي أوركسترا بديلين، تم إقناع أرتورو توسكانيني ، عازف التشيلو البالغ من العمر 19 عامًا آنذاك والذي كان مساعدًا لقائد الجوقة، بقيادة العرض. قاد توسكانيني الأوبرا عن ظهر قلب بنجاح باهر. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

عُرضت نسخة كاملة من الأوبرا في حفل موسيقي بمدينة نيويورك عام ١٩٤٩. بقيادة توسكانيني، وبمشاركة هيرفا نيلي في دور عايدة وريتشارد تاكر في دور راداميس، بُثّ الحفل على شبكة NBC التلفزيونية. ونظرًا لطول الأوبرا، قُسّمت إلى بثّين تلفزيونيين، حُفظا على أشرطة كينسكوب ، ثم أُصدرا لاحقًا على أشرطة فيديو من قِبل شركتي RCA وTestament. أُصدر الجزء الصوتي من البث، بما في ذلك بعض التسجيلات المُعاد إنتاجها في يونيو ١٩٥٤، على أسطوانات LP وأقراص CD من قِبل شركة RCA Victor. ومن بين العروض البارزة الأخرى من هذه الفترة، عرض عام ١٩٥٥ بقيادة توليو سيرافين، بمشاركة ماريا كالاس في دور عايدة وريتشارد تاكر في دور راداميس، وعرض عام ١٩٥٩ بقيادة هربرت فون كارايان، بمشاركة ريناتا تيبالدي في دور عايدة وكارلو بيرغونزي في دور راداميس. ^{[ ٢٧ ]}

قدّمت دار أوبرا لا سكالا إنتاجًا جديدًا فخمًا لأوبرا عايدة من تصميم فرانكو زيفيريلي في ليلة افتتاح موسمها 2006/2007. لعبت فيوليتا أورمانا دور البطولة، بينما جسّد روبرتو ألاغنا شخصية راداميس. تصدّر ألاغنا عناوين الصحف لاحقًا عندما قوبل بصيحات استهجان أثناء أدائه لأغنية "سيليست عايدة" في العرض الثاني، فغادر المسرح، وتمّ استبعاده من بقية العروض. استمرّ الإنتاج في إثارة الجدل عام 2014 عندما احتجّ زيفيريلي على تأجير دار أوبرا لا سكالا للعرض لدار أوبرا أستانا في كازاخستان دون إذنه. ووفقًا لزيفيريلي، فإنّ هذه الخطوة قد حكمت على إنتاجه بمصير "سيئ السمعة وقاسٍ". ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} ولا تزال أوبرا عايدة تُشكّل ركنًا أساسيًا من ريبرتوار الأوبرا الكلاسيكي. ^{[ 31 ]} تُعرض هذه الأوبرا بشكل متكرر في ساحة فيرونا ، وهي عنصر أساسي في مهرجان الأوبرا الشهير فيها . ^{[ 32 ]}

المشهد الأول: قاعة في قصر الملك

يخبر رامفيس، كبير كهنة مصر، راداميس، المحارب الشاب، أن الحرب مع الإثيوبيين تبدو حتمية، ويأمل راداميس أن يتم اختياره كقائد مصري من قبل الآلهة (رامفيس، راداميس: " Sì, corre voce l'Etiope ardisca " / نعم، يشاع أن إثيوبيا تجرؤ مرة أخرى على تهديد قوتنا).

يحلم راداميس بالنصر في ساحة المعركة، وبعايدة، وهي جارية إثيوبية يكنّ لها حبًا سريًا (راداميس: " لو كنتُ المحارب!  ... عايدة السماوية"). عايدة، التي تكنّ هي الأخرى حبًا سريًا لراداميس، هي ابنة الملك الإثيوبي أموناسرو، التي أُسرت، لكن خاطفيها المصريين يجهلون هويتها الحقيقية. وقد غزا والدها مصر ليحررها من العبودية.

تدخل أمنيريس، ابنة ملك مصر، القاعة. هي أيضاً تحب راداميس، لكنها تخشى أن يكون قلبه ملكاً لشخص آخر (راداميس، أمنيريس: " Quale insolita gioia nel tuo sguardo " / يا له من فرح غير عادي في نظرتك!).

تظهر عايدة، وعندما يراها راداميس، تلاحظ أمنيريس أنه يبدو مضطرباً. تشك أمنيريس في أن عايدة قد تكون منافستها، لكنها تتمكن من إخفاء غيرتها والاقتراب من عايدة (أمنيريس، عايدة، راداميس: " تعالي يا بهجة، اقتربي").

يدخل الملك، برفقة الكاهن الأعظم رامفيس، وحاشية القصر بأكملها. يُعلن رسولٌ أن الإثيوبيين، بقيادة الملك أمنوسرو، يزحفون نحو طيبة . يُعلن الملك الحرب، ويُعلن أن راداميس هو الرجل الذي اختارته الإلهة إيزيس ليكون قائد الجيش (الملك، الرسول، راداميس، عايدة، أمنيريس، رامفيس، الجوقة: " Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra, guerra! " / يا قدر مصر المُحدق .. حرب، حرب، حرب!). بعد تلقيه هذا التفويض من الملك، يتوجه راداميس إلى معبد فولكان ليحمل الأسلحة المقدسة (الملك، راداميس، عايدة، أمنيريس، الجوقة: " Su! del Nilo al sacro lido " .. (إعادة) " Guerra, guerra, guerra! " / هيا! من نهر نيلوس المقدس، احرسوا الشواطئ .. (إعادة) الحرب، الحرب، الحرب!).

تشعر عايدة، وهي وحيدة في القاعة، بأنها ممزقة بين حبها لأبيها ووطنها وراداميس (عايدة: " Ritorna vincitor! " / العودة منتصراً!).

المشهد الثاني: داخل معبد بتاح

تُقام مراسم مهيبة ورقصات تؤديها الكاهنات (الكاهنة الكبرى، الجوقة، راداميس: " يا بتاح العظيم ... أنت الذي من العدم  " ). ثم يُنصّب راداميس قائدًا أعلى للجيش (الكاهنة الكبرى، الجوقة، رامفيس، راداميس: " يا بتاح العظيم... أيها الفاني، احفظ واحمِ!"). ويُصلي جميع الحاضرين في المعبد بصدق من أجل نصر مصر وحماية محاربيهم (" يا إله الحماية ، استجب لنا").

المشهد الأول: حجرة أمنيريس

تُقام الرقصات وتُعزف الموسيقى احتفالاً بانتصار راداميس (جوقة، أمنيريس: " Chi mai fra gli inni ei plausi " / أغانينا تمجد مجده). مع ذلك، لا تزال أمنيريس تشك في حب راداميس وتتساءل عما إذا كانت عايدة مغرمة به. تحاول نسيان شكوكها، فتُسلي قلبها القلق برقصة العبيد الموريين (جوقة، أمنيريس: " Vieni: sul crin ti piovano " / تعالوا اربطوا خصلات شعركم المتدفقة).

عندما دخلت عايدة الغرفة، طلبت أمنيريس من الجميع المغادرة. وبإخبارها زوراً أن راداميس قد مات في المعركة، خدعتها أمنيريس وجعلتها تعترف بحبها له. وفي حزنها وصدمتها من الخبر، اعترفت عايدة بأن قلبها ملك لراداميس إلى الأبد (أمنيريس، عايدة: " كانت نتيجة المعركة قاسية على شعبك").

أثار هذا الاعتراف غضب أمنيريس، فقررت الانتقام من عايدة. متجاهلةً توسلات عايدة (أمنيريس، عايدة، الجوقة: " سو! ديل نيلو آل ساكرو ليدو " / انهضي! على ضفاف النيل المقدسة)، تركتها أمنيريس وحيدةً في الغرفة.

المشهد الثاني: البوابة الكبرى لمدينة طيبة

يعود راداميس منتصراً وتسير القوات إلى المدينة (جوقة رامفيس: " Gloria all'Egitto, ad Iside " / المجد لمصر، وإيزيس!).

يُصدر ملك مصر مرسومًا يُجيز لراداميس المنتصر في هذا اليوم أن ينال ما يشاء. يُقتاد الأسرى الإثيوبيون إلى المنصة مكبّلين بالسلاسل، ومن بينهم أموناسرو. تُسرع عايدة إلى والدها، الذي يهمس لها أن تُخفي هويته الحقيقية كملك لإثيوبيا عن المصريين. يُعلن أموناسرو مُخادعًا للمصريين أن ملك إثيوبيا (مُشيرًا إلى نفسه) قد قُتل في المعركة. تتوسل عايدة وأموناسرو والأسرى الإثيوبيون إلى ملك مصر طالبين الرحمة، لكن رامفيس والكهنة المصريين يُطالبون بقتلهم (عايدة، أمنيريس، راداميس، الملك، أموناسرو، الجوقة: " ماذا أرى ؟ .. أهو هو؟ .. أبي! .. وأنا أيضًا .. أُحارب، يا ملك، هذه المخلوقات الشرسة").

بعد أن طالب راداميس بالمكافأة التي وعده بها ملك مصر، توسل إليه أن يعفو عن الأسرى ويطلق سراحهم. استجاب الملك لرغبة راداميس، وأعلن أنه سيكون خليفته وسيتزوج ابنته (أمنيريس). (عايدة، أمنيريس، راداميس، رامفيس، الملك، أموناسرو، الجوقة: " يا ملك، بالآلهة المقدسة... المجد لمصر!"). بناءً على اقتراح رامفيس للملك، بقيت عايدة وأموناسرو رهينتين لضمان عدم انتقام الأحباش لهزيمتهم.

على ضفاف النيل، بالقرب من معبد إيزيس

تُقام الصلوات (الجوقة، الكاهنة العظمى، رامفيس، أمنيريس: " يا من أنت لأوزيريس " / يا من أنت لأوزيريس) عشية زفاف أمنيريس وراداميس في معبد إيزيس. في الخارج، تنتظر عايدة لقاء راداميس كما خططا (عايدة: " يا راداميس، انظر.. يا وطني الحبيب!").

يظهر أموناسرو ويأمر عايدة بمعرفة مكان الجيش المصري من راداميس. توافق عايدة على مضض، ممزقة بين حبها لراداميس وولائها لوطنها ووالدها. (عايدة، أموناسرو: " يا أبي، يا سماء! .. ستنظرين من جديد"). عندما يصل راداميس، يختبئ أموناسرو خلف صخرة ويستمع إلى حديثهما.

يؤكد راداميس أنه سيتزوج عايدة (" Pur ti riveggo، mia dolce Aida .. Nel fiero anelito "؛ " Fuggiam gli ardori inospiti .. Là، tra Foreste vergini " / أراك مرة أخرى، عزيزتي عايدة!) ، وتقنعه عايدة بالفرار معها إلى الصحراء.

لتسهيل هروبهم، اقترح راداميس استخدام طريق آمن خالٍ من خطر الاكتشاف، وكشف عن الموقع الذي يخطط جيشه لمهاجمته. عند سماع ذلك، خرج أموناسرو من مخبئه وكشف عن هويته الحقيقية. شعر راداميس بالرعب، وأدرك أنه قد أفشى سرًا عسكريًا بالغ الأهمية للعدو دون قصد. في هذه الأثناء، غادرت أمنيريس ورامفيس المعبد، ورأتا راداميس يتشاور مع العدو، فاستدعيا الحرس الإمبراطوري. كان أموناسرو، المسلح بخنجر، ينوي قتل أمنيريس ورامفيس قبل أن يتمكنا من تنبيه الحرس، لكن راداميس نزع سلاحه. أمره راداميس بسرعة بالفرار مع عايدة، واستسلم للحرس الذين ألقوا القبض عليه بتهمة الخيانة.

تصميم ديكور الفصل الرابع، المشهد الثاني، لفيليب شابيرون لعرض قصر غارنييه في باريس عام 1880

المشهد الأول: قاعة في معبد العدالة. على أحد الجانبين يوجد الباب المؤدي إلى زنزانة راداميس

ترغب أمنيريس في إنقاذ راداميس (" لقد هرب مني خصمي اللدود "). فتستدعي الحارس ليحضره إليها.

تطلب منه أن ينفي الاتهامات، لكن راداميس، الذي لا يرغب في العيش بدون عايدة، يرفض. يشعر بالارتياح عندما يعلم أن عايدة لا تزال على قيد الحياة، ويأمل أن تكون قد وصلت إلى وطنها (أمنيريس، راداميس: " جيا إي ساسيردوتي أدونانسي " / الكهنة يتجمعون بالفعل).

خارج المسرح، يتلو رامفيس التهم الموجهة إلى راداميس ويدعوه للدفاع عن نفسه، لكنه يقف صامتًا، ويُحكم عليه بالإعدام بتهمة الخيانة. أما أمنيريس، التي تبقى على خشبة المسرح، فتحتج على براءة راداميس، وتتوسل إلى الكهنة أن يرحموه. يحكم عليه الكهنة بالدفن حيًا؛ ​​تبكي أمنيريس وتلعن الكهنة بينما يُقتاد بعيدًا (مشهد الحُكم، أمنيريس، رامفيس، والجوقة: " آه! .. أشعر بالموت .. راداميس، لقد حُسم مصيرك "  ).

المشهد الثاني: يُظهر الجزء السفلي من المسرح قبو معبد بتاح؛ بينما يُمثل الجزء العلوي المعبد نفسه.

أُخذ راداميس إلى الطابق السفلي من المعبد ووُضع في قبو مظلم، حيث ظنّ أنه وحيد. وبينما كان يأمل أن تكون عايدة في مكان أكثر أمانًا، سمع تنهيدة ثم رآها. لقد اختبأت في القبو لتموت مع راداميس (راداميس: " La fatal pietra sovra me si chiuse " / الحجر المشؤوم يُغلق عليّ الآن). استسلما لمصيرهما المُرعب (راداميس: " Morir! Sì pura e bella " / أن أموت! يا لها من نقاء وجمال!) وودّعا الأرض وأحزانها (ثنائي " Invan! Tutto è finito ... O terra addio "). ^{[ 39 ]} فوق القبو في معبد بتاح، تبكي أمنيريس وتُصلّي للإلهة إيزيس. في القبو بالأسفل، تموت عايدة بين ذراعي راداميس بينما يُصلّي الكهنة، من خارج المسرح، للإله بتاح. (جوقة، عايدة، راداميس، أمنيريس: " إمينسو فتحها " / بتاح القدير).