أوبرا باريس

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا باريس ( بالفرنسية : Opéra de Paris [ ɔpeʁa də paʁi ]تُعدّ دار الأوبرا الوطنية في باريس (ⓘ ) فرقة الأوبراوالباليهالرئيسيةفي فرنسا. تأسست عام 1669 على يدلويس الرابع عشرباسم أكاديمية الأوبرا ، وبعد فترة وجيزة، تولّى جان باتيست لوليقيادتها، وأُعيد تسميتها رسميًا إلى الأكاديمية الملكية للموسيقى ، ولكنها ظلت تُعرف ببساطة باسم الأوبرا .الباليه الكلاسيكي،كما نعرفه اليوم، داخل دار أوبرا باريس تحت اسمفرقة باليه أوبرا باريس، وظل جزءًا لا يتجزأ من الفرقة. تُعرف حاليًا باسم الأوبرا الوطنية في باريس ، وتُقدّم عروض الأوبرا بشكل رئيسي في مسرحها الحديث،أوبرا الباستيل،والذي افتُتح عام 1989، بينما تُقدّمعروض الباليهوبعض عروض الأوبرا الكلاسيكية فيقصر غارنييه، والذي افتُتح عام 1875. كما تُعرض أعمال فنية صغيرة ومعاصرة في المدرج الروماني الذي يتسع لـ 500 مقعد أسفل أوبرا الباستيل.

تبلغ ميزانية الشركة السنوية حوالي 200  مليون يورو، منها 100 مليون يورو من الدولة الفرنسية و70 مليون يورو من إيرادات شباك التذاكر. [ 1 ] وبهذا المبلغ، تدير الشركة دارَي العرض وتُعيل طاقمًا دائمًا كبيرًا، يشمل أوركسترا تضم ​​170 عازفًا، وجوقة غنائية تضم 110 عازفين، وفرقة باليه تضم 150 راقصًا. [ 2 ]

تقدم أوبرا باريس سنويًا حوالي 380 عرضًا للأوبرا والباليه والحفلات الموسيقية الأخرى، لجمهور إجمالي يبلغ حوالي 800 ألف شخص (17% منهم من خارج البلاد)، بمعدل إشغال مقاعد يصل إلى 94%. [ 2 ] في موسم 2012-2013، قدمت أوبرا باريس 18 أوبرا (اثنان منها في عرض مزدوج)، و13 باليه، و5 حفلات سيمفونية، وحفلتين غنائيتين، بالإضافة إلى 15 برنامجًا آخر. كما تنشط الهيئات التدريبية التابعة للأوبرا، حيث تقدم ورشة العمل الغنائية 7 حفلات موسيقية، ومدرسة الرقص 4 برامج. [ 3 ]

تاريخ

دار الأوبرا في عهد لويس الرابع عشر

بيير بيرين

بدأ الشاعر بيير بيرين التفكير والكتابة عن إمكانية وجود الأوبرا الفرنسية عام ١٦٥٥، أي قبل أكثر من عقد من التأسيس الرسمي لأوبرا باريس كمؤسسة. كان يعتقد أن الرأي السائد آنذاك بأن اللغة الفرنسية غير موسيقية بطبيعتها خاطئ تمامًا. وقدّمت فرنسا في القرن السابع عشر لبيرين نوعين أساسيين من التنظيم لتحقيق رؤيته: أكاديمية ملكية أو مسرح عام. في عام ١٦٦٦، اقترح على الوزير كولبير أن "يصدر الملك مرسومًا بإنشاء أكاديمية للشعر والموسيقى، يكون هدفها دمج اللغة الفرنسية والموسيقى الفرنسية في شكل غنائي جديد كليًا." [ ٤ ]

على الرغم من أن فكرة بيرين الأصلية كانت إنشاء أكاديمية مخصصة لمناقشة الأوبرا الفرنسية، إلا أن نية الملك كانت في الواقع مزيجًا فريدًا من الأكاديمية الملكية والمسرح العام، مع التركيز على الأخير كمؤسسة للعروض. [ 5 ] في 28 يونيو 1669، وقّع لويس الرابع عشر على "امتياز مُنح للسير بيرين لإنشاء أكاديمية للأوبرا في الموسيقى والشعر الفرنسي". منح هذا الامتياز ، الذي استند جزئيًا إلى كتابات بيرين نفسه، الحق الحصري لمدة 12 عامًا في تأسيس أكاديميات للأوبرا في أي مكان في فرنسا مخصصة لعرض الأوبرا باللغة الفرنسية. وكان له حرية اختيار شركاء العمل الذين يرغب فيهم وتحديد أسعار التذاكر. لم يكن لأحد الحق في الدخول المجاني، بمن فيهم أعضاء البلاط الملكي، ولم يكن لأي شخص آخر الحق في إنشاء مؤسسة مماثلة. [ 6 ] ورغم أنه كان من المفترض أن يكون مسرحًا عامًا، إلا أنه احتفظ بمكانته كأكاديمية ملكية، حيث كانت سلطة الملك، بوصفه صاحب المصلحة الرئيسي، حاسمة. وقد جُدد الاحتكار، الذي كان يهدف في الأصل إلى حماية المشروع من المنافسة خلال مرحلته التأسيسية، للمستفيدين اللاحقين من هذا الامتياز حتى أوائل الثورة الفرنسية . وكما تشير فيكتوريا جونسون، "كانت الأوبرا بطبيعتها مؤسسة فاخرة ومكلفة للغاية في إنتاجاتها، لدرجة أن بقاءها نفسه كان يعتمد على الحماية المالية والامتيازات." [ 7 ]

قام بيرين بتحويل ملعب التنس في بوتيل ، الواقع في شارع فوسيه دو نيسل (الآن 42 شارع مازارين)، [ 8 ] إلى منشأة مستطيلة الشكل مزودة بتجهيزات لآلات المسرح وتغييرات المناظر الطبيعية وسعة حوالي 1200 متفرج.

جان باتيست لولي

منظر قاعة بيل إير

أُعيد تسمية المؤسسة إلى الأكاديمية الملكية للموسيقى، وأصبحت تُعرف في فرنسا ببساطة باسم الأوبرا. في غضون شهر واحد، أقنع لولي الملك بتوسيع نطاق الامتياز بتقييد استخدام الممثلين الكوميديين الفرنسيين والإيطاليين لمغنيين اثنين بدلاً من ستة، وستة عازفين بدلاً من اثني عشر. ونظرًا لصعوبات قانونية، لم يتمكن لولي من استخدام قاعة لا بوتيل، فبنى كارلو فيغاراني مسرحًا جديدًا في ملعب التنس في بيل إير بشارع فوغيرار . [ 9 ] لاحقًا، تفاوض لولي وخلفاؤه بمرارة على منح الامتياز، كليًا أو جزئيًا، من رجال الأعمال في الأقاليم: ففي عام 1684، اشترى بيير غوتييه ترخيصًا لافتتاح أكاديمية موسيقى في مرسيليا ، ثم حذت مدن ليون وروان وليل وبوردو حذوها في السنوات اللاحقة. خلال فترة إدارة لولي، كانت الأعمال الوحيدة التي عُزفت هي أعماله الخاصة. كانت الإنتاجات الأولى هي Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (نوفمبر 1672) وأول مأساة غنائية له تسمى Cadmus et Hermione (27 أبريل 1673). [ 9 ]

خطة فيجاراني لصالة القصر الملكي

بعد وفاة موليير عام 1673، اندمجت فرقته مع ممثلي مسرح ماريه لتشكيل مسرح غينيغو (في نفس المسرح الذي كانت تستخدمه أكاديمية الأوبرا)، ولم تعد بحاجة إلى المسرح الذي بناه ريشيليو في مقر إقامته، قصر رويال ، بالقرب من متحف اللوفر . (في عام 1680، اندمجت فرقة غينيغو مرة أخرى مع ممثلي فندق بورغون لتشكيل الكوميدي فرانسيز ). [ 10 ] كان مسرح ريشيليو قد صممه جاك لو ميرسييه وافتُتح عام 1641، وعلى عكس المسرح الضخم في قصر التويلري ، الذي كان يتسع لما بين 6000 و8000 متفرج، كان حجمه مناسبًا لجودة الصوت. كان لولي يتوق بشدة إلى مسرح أفضل، فأقنع الملك بالسماح له باستخدام مسرح القصر الملكي مجاناً. وقد خضع مسرح القصر الملكي لبعض التعديلات في عامي 1660 و1671، لكن لولي، بفضل مبلغ 3000 ليفر الذي حصل عليه من الملك، طلب إجراء تعديلات إضافية عليه من قبل فيغاراني في عام 1674. [ 10 ]

كان أول عرضٍ في المسرح الجديد أوبرا "ألكيست" في 19 يناير 1674. تعرضت الأوبرا لهجومٍ لاذع من قبل الغاضبين من القيود التي فرضها لولي على الممثلين الكوميديين الفرنسيين والإيطاليين. وللتخفيف من حدة الهجوم، رتب لويس الرابع عشر لعرض الأعمال الجديدة لأول مرة في البلاط، عادةً في قصر "شاتو فيو" التابع لقصر " شاتو دو سان جيرمان أون لاي" . وقد ساهم هذا في تغطية تكاليف البروفات، بالإضافة إلى معظم الآلات والديكورات والأزياء التي تبرع بها لدار الأوبرا لاستخدامها في باريس. [ 11 ] خلال فترة إدارة لولي لدار الأوبرا، كانت العروض تُقام على مدار العام، باستثناء ثلاثة أسابيع في عيد الفصح . وكانت العروض المنتظمة تُقام أيام الثلاثاء والجمعة والأحد. أما العروض الأولى التي كانت تُقدم في البلاط فكانت تُقام عادةً خلال الكرنفال ، ثم تُنقل إلى قصر "باليه رويال" بعد عيد الفصح، حيث كانت تُفتتح أيام الخميس. وكان يُقدم ما بين عملين إلى ثلاثة أعمال جديدة كل عام. إجمالاً، تم تقديم ثلاثة عشر عملاً من أعمال لولي التراجيدية الموسيقية هناك (انظر قائمة مؤلفات جان بابتيست لولي ). [ 12 ]

بعد لولي

مخطط قصر رويال عام 1679 يوضح موقع مسرح أوبرا باريس (باللون الأزرق)

بعد وفاة لولي (عام 1687)، تضاعف عدد الأعمال الجديدة سنويًا تقريبًا، نظرًا لصعوبة استقطاب اهتمام الجمهور من قِبل خلفائه ( باسكال كولاس ، وهنري ديسماريه ، وأندريه كامبرا ، وأندريه كاردينال ديستوش ، ومارين ماريه ). وكانت إعادة تقديم أعمال لولي أمرًا شائعًا. وعادةً ما كان الملحنون الفرنسيون في الأوبرا يكتبون موسيقى لنصوص جديدة، والتي كان لا بد من موافقة مديري الشركة عليها. أما الممارسة الإيطالية المتمثلة في إعداد ألحان جديدة لنصوص موجودة، فقد اعتُبرت مثيرة للجدل، ولم تصبح معيارًا في باريس إلا حوالي عام 1760. ومن أهم الأعمال الجديدة خلال هذه الفترة أوبرا باليه لكامبرا بعنوان "أوروبا غالانت" عُرضت عام 1697. [ 12 ]

الباليه

في عام 1661، أسس لويس الرابع عشر، الذي كان راقصًا وأحد أبرز رواد الباليه الباروكي (الفن الذي تطور لاحقًا إلى الباليه الكلاسيكي )، الأكاديمية الملكية للرقص ، بهدف تقنين رقصات البلاط والرقصات الشعبية، ومنح شهادات لمعلمي الرقص عن طريق الامتحانات. [ 13 ] ومنذ عام 1680 وحتى وفاة لولي، كانت الأكاديمية تحت إدارة معلم الرقص العظيم بيير بوشامب ، الذي وضع قواعد وضعيات القدم الخمس . [ 14 ] عندما تولى لولي إدارة الأوبرا عام 1672، جعل هو وبوشامب الباليه المسرحي جزءًا أساسيًا من عروض الفرقة. كان الباليه في ذلك الوقت مجرد امتداد للأوبرا، ولم يكن قد تطور بعد إلى شكل مستقل من أشكال الفن المسرحي. ومع ازدياد أهميته، أصبح يُشار إلى قسم الرقص في الفرقة باسم " باليه أوبرا باريس" . في عام 1713، تم افتتاح مدرسة باليه تابعة، تُعرف اليوم باسم مدرسة باليه أوبرا باريس. [ 15 ] بقيت الأكاديمية الملكية للرقص مستقلة، ومع سقوط النظام الملكي عام 1789، اختفت. [ 16 ]

الشركة بعد الثورة وفي القرن التاسع عشر

مسرح الفنون ، المقر الرئيسي لأوبرا باريس من عام 1794 إلى عام 1820
قصر غارنييه ، منظر للمشهد

مع الثورة الفرنسية وتأسيس الجمهورية ، غيّرت الشركة اسمها عدة مرات، متخليةً عن ارتباطها بالعائلة المالكة (انظر قائمة أسماء الشركات الرسمية لمزيد من التفاصيل)، وفي عام 1794، انتقلت إلى المسرح الوطني في شارع القانون (بسعة 2800 شخص) [ 17 ] حيث اتخذت اسم مسرح الفنون. [ 18 ] وفي عام 1797، أُعيد تسميتها إلى مسرح الجمهورية والفنون. [ 18 ]

تولى نابليون إدارة الشركة عام 1802، ومع إعلان قيام الإمبراطورية الفرنسية عام 1804، أعاد تسميتها إلى الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقى . [ 19 ] ومع عودة الملكية عام 1814، أُعيد تسميتها إلى الأكاديمية الملكية للموسيقى. وانضمت إلى أكاديمية الفنون الجميلة عام 1816. وفي عام 1821، انتقلت الشركة إلى قاعة لو بيليتييه ، التي كانت تتسع لـ 1900 متفرج، وبقيت هناك حتى دمر حريق المبنى عام 1873.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، ومع تولي نابليون الثالث العرش عام 1851، أُعيدَ اسم الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقى، وبعد عام 1870 مع قيام الجمهورية الثالثة ، غُيِّرَ إلى المسرح الوطني للأوبرا. [ 17 ] وفي عام 1875، انتقلت المؤسسة إلى مقرها الجديد، قصر غارنييه . [ 20 ]

القرن العشرين

بين عامي 1908 و1914، قاد هنري بنجامين رابو الأوركسترا في قصر غارنييه. كما ألف رابو العديد من الأعمال التي عُرضت لأول مرة في أوبرا كوميك ، ولكنها عُرضت لاحقًا أيضًا في قصر غارنييه. [ 21 ]

في عام 1939، تم دمج الأوبرا مع Opéra-Comique وأصبح اسم الشركة Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. تم إغلاق دار الأوبرا الكوميدية في عام 1972 بتعيين رولف ليبرمان مديرًا عامًا للمسرح الوطني لأوبرا باريس (1973-1980)، ولكن في عام 1976، تمت استعادة الأوبرا الكوميدية.

في عام ١٩٩٠، نقلت الأوبرا مقرها الرئيسي إلى أوبرا الباستيل الجديدة ، لتصبح أوبرا باريس، مع استمرارها في تقديم عروضها، وخاصة عروض الباليه، في قصر غارنييه؛ واستعادت أوبرا كوميك استقلالها. وفي عام ١٩٩٤، أصبحت أوبرا باريس تُعرف باسم أوبرا باريس الوطنية. [ ٢٢ ] وبغض النظر عن كل هذه التغييرات في اسمها "الرسمي"، فقد كان يُشار إلى الشركة ومسارحها عادةً باسم الأوبرا.

القرن الحادي والعشرون

يشغل ألكسندر نيف منصب المدير الإداري الحالي للأوبرا منذ سبتمبر 2020. [ 23 ] ومن بين قادة الأوركسترا والمديرين الموسيقيين الرئيسيين السابقين للأوبرا: ميونغ وون تشونغ ، وجيمس كونلون ، وفيليب جوردان . في أبريل 2021، أعلنت الأوبرا تعيين غوستافو دوداميل مديرًا موسيقيًا جديدًا لها، اعتبارًا من 1 أغسطس 2021، بعقد مبدئي لمدة ستة مواسم. [ 24 ] في مايو 2023، أعلن دوداميل استقالته من منصب المدير الموسيقي للأوبرا، اعتبارًا من أغسطس 2023. [ 25 ] في يناير 2026، أعلنت الأوبرا تعيين سيميون بيتشكوف مديرًا موسيقيًا جديدًا لها، اعتبارًا من 1 أغسطس 2028، بعقد مبدئي لمدة أربع سنوات. ومن المقرر أن يتولى بيتشكوف منصب المدير الموسيقي المُعيّن للأوبرا في 1 أغسطس 2026. [ 26 ]

خدمة بث الفيديو

في 7 أبريل 2023، أطلقت الشركة خدمة بث الفيديو Paris Opera Play (أو POP). تضمنت النسخة الأولى 80 عنوانًا، بما في ذلك فيديوهات للأوبرا والباليه والأفلام الوثائقية والدروس المتقدمة. كما يمكن للمشتركين مشاهدة فيديوهات العروض الحية. [ 27 ] [ 28 ] تتم مشاهدة الفيديو عبر متصفح الويب : يدعم التطبيق متصفحات Google Chrome و Firefox و Microsoft Edge Chromium و Safari . تتوفر ترجمة باللغتين الفرنسية والإنجليزية لمعظم الفيديوهات. لمشاهدة الفيديوهات على التلفزيون ، يمكن استخدام Chromecast أو AirPlay ؛ إلا أن الأخير لا يدعم الترجمة. هناك طريقة بديلة تدعم الترجمة، وهي تشغيل الفيديو على جهاز كمبيوتر متصل بالتلفزيون عبر كابل HDMI . [ 29 ] في مارس 2025، أُعلن عن إتاحة Paris Opera Play للبث المباشر، مع تطبيقات لأجهزة Apple TV و Android TV . [ 30 ]

قائمة بأسماء الشركات الرسمية

تاريخالاسم الرسميملحوظاتمرجع
28 يونيو 1669أكاديمية الأوبرا [ 31 ]حصل بيرين على ترخيص من لويس الرابع عشر[ 9 ]
13 مارس 1672الأكاديمية الملكية للموسيقىحصل لولي على ترخيص من لويس الرابع عشر[ 9 ]
24 يونيو 1791أوبرالويس السادس عشر يفر من باريس (21 يونيو)[ 32 ]
29 يونيو 1791أكاديمية الموسيقىلويس السادس عشر يعود إلى باريس (25 يونيو)[ 32 ]
17 سبتمبر 1791الأكاديمية الملكية للموسيقىحضور العائلة المالكة عرضاً للأوبرا (20 سبتمبر)[ 32 ]
15 أغسطس 1792أكاديمية الموسيقىاعتقال لويس السادس عشر (13 أغسطس)[ 32 ]
12 أغسطس 1793أوبراالتصديق على دستور عام 1793[ 32 ]
18 أكتوبر 1793أوبرا ناسيونالتم اعتماد التقويم الجمهوري (24 أكتوبر)[ 32 ]
7 أغسطس 1794مسرح الفنونتنتقل الأوبرا إلى قاعة مونتانسير[ 33 ]
2 فبراير 1797مسرح الجمهورية والفنون[ 33 ]
24 أغسطس 1802مسرح الأوبرا[ 33 ]
29 يونيو 1804الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقىنابليون بونابرت يُؤسس أول إمبراطورية فرنسية (18 مايو)[ 33 ]
3 أبريل 1814أكاديمية الموسيقى[ 33 ]
5 أبريل 1814الأكاديمية الملكية للموسيقىالترميم الأول (أبريل)[ 33 ]
21 مارس 1815الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقىمائة يوم من نابليون (20 مارس)[ 33 ]
9 يوليو 1815الأكاديمية الملكية للموسيقىالترميم الثاني (8 يوليو)[ 33 ]
4 أغسطس 1830مسرح الأوبراتنازل تشارلز العاشر عن العرش (2 أغسطس)[ 33 ] [ 34 ]
10 أغسطس 1830الأكاديمية الملكية للموسيقىملكية يوليو[ 33 ] [ 34 ]
26 فبراير 1848مسرح الأمةالجمهورية الثانية[ 33 ] [ 34 ]
29 مارس 1848أوبرا-مسرح الأمة[ 33 ] [ 34 ]
2 سبتمبر 1850الأكاديمية الوطنية للموسيقى[ 33 ] [ 34 ]
2 ديسمبر 1852الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقىالإمبراطورية الثانية ( نابليون الثالث )[ 33 ] [ 34 ]
1 يوليو 1854المسرح الإمبراطوري للأوبراالإشراف الذي تولته الأسرة الإمبراطورية [ 35 ][ 33 ] [ 34 ]
4 سبتمبر 1870مسرح الأوبراالجمهورية الثالثة[ 34 ]
17 سبتمبر 1870المسرح الوطني للأوبرا[ 34 ] [ 36 ]
14 يناير 1939Réunion des Théâtres Lyriques Nationauxتسيطر الأوبرا على Opéra-Comique[ 33 ]
7 فبراير 1978المسرح الوطني للأوبرا في باريس[ 33 ]
2 أبريل 1990أوبرا باريسالانتقال إلى أوبرا الباستيل ؛ أوبرا كوميك تستعيد استقلاليتها[ 33 ]
5 فبراير 1994أوبرا باريس الوطنية[ 33 ]

قائمة الأماكن

مسرحالتواريخ المستخدمةملحوظاتمرجع
قاعة الزجاجة3 مارس 1671 - 1  أبريل  1672يقع في شارع مازارين؛ [ 37 ] تم هدمه في النهاية.[ 38 ] [ 39 ]
قاعة بيل إير10؟ نوفمبر 1672 – يونيو  1673يقع في شارع Rue de Vaugirard . يُطلق عليه أيضًا اسم Jeu de Paume de Béquet؛ [ 40 ] هدمت في نهاية المطاف.[ 40 ] [ 41 ]
قاعة القصر الملكي (الأولى)16 يونيو 1673 - 6  أبريل  1763تم بناؤه عام 1641؛ وتم تعديله في أعوام 1660 و1671 و1674؛ [ 42 ] دمره حريق في 6 أبريل 1763.[ 43 ]
قاعة التويلري24 يناير 1764 – 23 يناير 1770تم تجديده أولاً ليصبح مسرحاً أصغر بكثير بواسطة سوفلو . [ 44 ][ 45 ]
قاعة القصر الملكي (الثانية)26 يناير 1770 - 8  يونيو  1781دُمّرت بفعل حريق في 8 يونيو 1781.[ 46 ]
قاعة قوائم الطعام والتسلية14 أغسطس - 23  أكتوبر  1781يقع في شارع بيرجير؛ المسرح السابق لأوبرا كوميك في معرض سانت لوران ؛ تم هدمه في النهاية.[ 47 ] [ 48 ]
مسرح لا بورت سان مارتن27 أكتوبر 1781 - 7  مارس  1794تم بناؤها في غضون شهرين على يد سامسون نيكولاس لينوار بناءً على طلب ماري أنطوانيت .[ 47 ]
المسرح الوطني في شارع لا لوا26 يوليو 1794 - 13  فبراير  1820مسرح مونتانسير عام 1793؛ أعيد اسم الشارع إلى شارع ريشيليو عام 1806؛ هُدم المسرح عام 1820؛ الموقع الآن ساحة لوفوا. [ 49 ][ 18 ]
قاعة فافارت (الأولى)19 أبريل 1820 - 11  مايو  1821مسرح الأوبرا الكوميدية في ساحة بويلديو؛ دمره حريق في 13-14 يناير 1838. [ 50 ][ 17 ] [ 51 ]
قاعة لوفوا25 مايو - 15  يونيو  1821تم بناؤه عام 1791؛ وقدمت الفرقة عروضها هناك 3 مرات: 25 مايو، و1 و15 يونيو.[ 51 ]
قاعة لو بيليتييه16 أغسطس 1821 - 28  أكتوبر  1873تم بناؤها في شارع لو بيليتييه كمقر مؤقت؛ دمرها حريق في الفترة من 28 إلى 29 أكتوبر 1873.[ 51 ]
قاعة فينتادور19 يناير 1874 – 30  ديسمبر  1874تقاسم المسرح مع شاغله القديم، مسرح إيطاليان، حتى تم الانتهاء من بناء قصر غارنييه .[ 20 ] [ 52 ]
قصر غارنييه5 يناير 1875 - 29  يونيو  1936صممه تشارلز غارنييه ؛ ويقع في ساحة الأوبرا .[ 20 ] [ 52 ]
مسرح سارة برنارد1 أغسطس 1936 - 20  نوفمبر  1936تم تقديم العرض في هذا المسرح أثناء تجديد قصر غارنييه.[ 53 ]
مسرح الشانزليزيه30 نوفمبر 1936 - 17  فبراير  1937تم تقديم العرض في هذا المسرح أثناء تجديد قصر غارنييه.[ 53 ]
قصر غارنييه21 فبراير 1937 - حتى الآنأُعيد افتتاحه في المسرح الذي تم تجديده.[ 53 ]
أوبرا الباستيل13 يوليو 1989 - حتى الآنصممه كارلوس أوت ؛ أقيم حفل الافتتاح الرسمي في 13 يوليو 1989 للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية للثورة الفرنسية .[ 22 ] [ 54 ]

قائمة المديرين التنفيذيين

تاريخ البدءالاسم [ 55 ]إدارة
28 يونيو 1669 بيير بيرينالبلاط الملكي
30 مارس 1672 جان باتيست لولي
27 يونيو 1687 جان نيكولا دي فرانسين
30 ديسمبر 1688 جان نيكولا دي فرانسين، هياسنت دي جوريولت دومونت
7 أكتوبر 1704 بيير غويينيه
12 ديسمبر 1712 جان نيكولا دي فرانسين، هياسنت دي جوريولت دومونت
8 فبراير 1728 أندريه الكاردينال ديستوش
1 يونيو 1730 ماكسيميليان كلود جروير
18 أغسطس 1731 كلود ليكومت (مخرج الأوبرا) ليبوف
30 مايو 1733 يوجين دي ثوريه
18 مارس 1744 جان فرانسوا بيرجيه
3 مايو 1748 جوزيف جينوت دي تريفونتين
25 أغسطس 1749 لويس باسيل دي بيرناج ، [ 56 ] ماركيز دارجينسون، ثم فرانسوا ريبيل وفرانسوا فرانسورمدينة باريس
1754 جوزيف نيكولاس بانكراس روييه
1755 بونتيمبس، ليفاسور
13 مارس 1757 فرانسوا ريبيل ، فرانسوا  فرانكورالبلاط الملكي
9 فبراير 1767 بيير مونتان بيرتون ، محاكمة جان كلود
9 نوفمبر 1769 بيير مونتان بيرتون، محاكمة جان كلود، أنطوان دوفيرني ، جوليفومدينة باريس
18 أبريل 1776  توجيهات المفوضين الملكيينالمفوضون الملكيون
18 أكتوبر 1777 جاك دي فيسم
19 فبراير 1779 مدينة باريس
19 مارس 1780 بيير مونتان بيرتونمحاسب ملكي
27 مايو 1780 أنطوان دوفيرني، فرانسوا جوزيف جوسيك
8 أبريل 1790 مدينة باريس
8 مارس 1792 لويس جوزيف فرانكور ، جاك سيليرييه (تحت إشراف لجنة برئاسة جيه جيه ليرو)كومونة باريس ( الجمهورية الفرنسية الأولى )
17 سبتمبر 1793 لجنة الكومونة (مع فرانسوا لاي )
1 مايو 1797 لجنة الكومونة
12 سبتمبر 1799 جاك ديفيزم (جاك دي  فيسم دو فالجاي سابقًا )، جوزيف بونيت دي تريش
13 مارس 1800 جاك ديفيزم
25 ديسمبر 1800 جوزيف بونيه دي تريشيس
19 ديسمبر 1801 جاك سيليرييه
26  نوفمبر  1802 المحافظ إتيان موريل دي شيديفيل، ثم جوزيف بونيت دي تريش كمديرحكام القصر
1 نوفمبر 1807 لويس بينوا بيكاردالمشرفون الإمبراطوريون
3 أبريل 1814 المشرفون الملكيون
18 يناير 1816 دينيس بيير جان بابيلون دي لا فيرتي
30 مارس 1817 ألكسندر إتيان شورون
30 أكتوبر 1819 جيوفاني باتيستا فيوتي
1 نوفمبر 1821 فرانسوا أنطوان هابينيك
26 نوفمبر 1824 رافائيل دوبلانتيس
12 يوليو 1827 إميل تيموثي لوبير
2 مارس 1831 لويس ديزيريه فيرونريادة الأعمال القائمة على الامتياز بدعم حكومي
15 أغسطس 1835 هنري دوبونشيل
15 نوفمبر 1839 هنري دوبونشيل، إدوارد مونيه
1 يونيو 1840 [ 57 ]هنري دوبونشيل، إدوارد  مونيه، ليون بيليه
1 يونيو 1841 [ 58 ]هنري دوبونشيل، ليون بيليه
أكتوبر 1841 [ 59 ]ليون بيليه
1 أغسطس 1847 [ 60 ]ليون بيليه، هنري  دوبونشيل، نيستور روكيبلان
24  نوفمبر  1847 [ 61 ]هنري دوبونشيل، نيستور  روكبلان
21 نوفمبر 1849 نيستور روكبلان
1 يوليو 1854 البلاط الإمبراطوري (القائمة المدنية)
11 نوفمبر 1854 فرانسوا لويس كروسنييه
1 يوليو 1856 ألفونس روييه
20 ديسمبر 1862 إميل بيرين
11 أبريل 1866 ريادة الأعمال القائمة على الامتياز بدعم حكومي
1 أكتوبر 1870 إدارة الدولة
28 أكتوبر 1870 جمعية الفنانين بدعم حكومي
9 مايو 1871 يوجين غارنييه
3 يوليو 1871 إميل بيرين
9 يوليو 1871 هياسينث هالانزير
1 نوفمبر 1871 ريادة الأعمال الخاصة بدعم من الدولة
16 يوليو 1879 أوغست فوكوربيل
1 ديسمبر 1884 يوجين ريت ، بيدرو غايلارد
1 يناير 1892 يوجين برتراند ، إدوارد كولون
1 أبريل 1893 يوجين برتراند، بيدرو  جيلهارد
31 ديسمبر 1899 بيدرو غايلارد
1907 بيدرو غايلارد، بيير  بارتيليمي  غيوسي
1 يناير 1908 ليمستين بروسان ، أندريه ميساجر
1 يناير 1915 جاك روشيه
14 يناير 1939 إدارة الدولة: Réunion des Théâtres Lyrique Nationaux (تم دمج Opéra و Opéra-Comique تحت إدارة واحدة، RTLN)
1940 جاك روشيه (RTLN)، فيليب  جوبيرت  (أوبرا)
1942 جاك روشيه (RTLN)، مارسيل صامويل روسو (أوبرا)
21 فبراير 1945 رينيه غاداف (  مدير مؤقت)
27 يونيو 1945 موريس ليمان (RTLN)، رينالدو هان  (أوبرا)
12 مايو 1946 جورج هيرش (RTLN)، هنري بوسر  (أوبرا)
17 نوفمبر 1951 موريس ليمان (RTLN)، إيمانويل  بوندفيل (أوبرا)
30 سبتمبر 1955 جاك إيبرت (RTLN)، إيمانويل  بوندفيل (أوبرا)
13 أبريل 1956 جورج هيرش (RTLN)، إيمانويل  بوندفيل (أوبرا)
أغسطس 1959 أكون. جوليان (RTLN)، إيمانويل  بوندفيل (أوبرا)
19 أبريل 1962 جورج أوريك (RTLN)، إيمانويل  بوندفيل (أوبرا)
سبتمبر 1968  أندريه شابو ( المدير المؤقت )
1 أكتوبر 1969 رينيه نيكولي
23 مايو 1971 جان إيف دانييل ليسور (RTLN)، برنارد ليفورت (الأوبرا)
1 يناير 1972 رولف ليبرمان(أوبرا كوميك مغلقة)
7 فبراير 1978 المسرح الوطني للأوبرا في باريس
31 يوليو 1980 برنارد ليفورت
سبتمبر 1982 اللجنة المؤقتة: بول بو ، جان بيير لوكلير ، آلان لومبارد ، جورج فرانسوا هيرش
1 أغسطس 1983 ماسيمو بوغيانكينو
24 سبتمبر 1985 
12 فبراير 1986 جان لويس مارتينوتي
13 يوليو 1989 ( افتتاح دار أوبرا الباستيل )
1 سبتمبر 1989 جان ألبير كارتييه (  المدير العام  لقصر غارنييه ) 
2 أبريل 1990 بيير بيرجيه (الرئيس)أوبرا باريس (إعادة افتتاح أوبرا كوميك)
15 مايو 1991 جورج فرانسوا هيرش (  المدير العام  لقصر  غارنييه  )
1 سبتمبر 1992 بريجيت لوفيفر (  المدير العام  لقصر  غارنييه  )
5 فبراير 1994 أوبرا باريس الوطنية
15 فبراير 1994 جان بول كلوزيل (المفتش  العام  للشؤون المالية)
1 أغسطس 1995 هيوز غال
سبتمبر 2004 جيرارد مورتييه
1 أغسطس 2009 نيكولاس جويل
1 أغسطس 2014 ستيفان ليسنر
1 سبتمبر 2020 ألكسندر نيف

شركات الأوبرا والمسارح الباريسية الأخرى

في الفترة من 1725 إلى 1791 كان هناك بشكل أساسي أربعة مسارح عامة مسموح بها في باريس: [ 44 ]

وفي عام 1762، اندمجت الأوبرا الكوميدية مع الكوميدية الإيطالية.

في عام ١٧٩١، عُدّلت القوانين لتسمح لأي شخص تقريبًا بافتتاح مسرح عام. أدى ذلك إلى نمو سريع في عدد المسارح والفرق المسرحية، وتعقيدات في تسميتها. فقد تحترق المسارح ثم يُعاد بناؤها باسم فرقة أو راعٍ قديم أو جديد. ومن بين المسارح الجديدة التي ظهرت خلال هذه الفترة: [ ٦٢ ]

بعد عام 1870 تقريبًا، أصبح الوضع أبسط فيما يتعلق بالأوبرا، حيث كانت دار الأوبرا ودار الأوبرا الكوميدية هما الأكثر نشاطًا. أصبح نظام التسمية مُربكًا بعض الشيء بعد احتراق مسرح دار الأوبرا الكوميدية (قاعة فافار الثانية) في 25 مايو 1887، نظرًا لأن الفرقة بدأت بتقديم عروضها في مواقع أخرى. ومن بين الفرق الأخرى غير دار الأوبرا التي قدمت عروضًا للأوبرا أو الأوبريت في مسارح مختلفة خلال هذه الفترة: [ 63 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ^ "برنارد ستيرن – رئيس مجلس إدارة أوبرا باريس" ، مقابلة أجراها إدوارد برين مع رئيس مجلس إدارة الأوبرا، برنارد ستيرن ، 8 أبريل 2011 (بالفرنسية)
  2. 1 2 نبذة عن الشركة، بيان صحفي من Tous à l'Opéra 2012 مؤرشف في 3 مارس 2016 على Wayback Machine ، الصفحات 52، 53 (بالفرنسية)
  3. ↑ موقع أوبرا باريس الوطنية، عرض موسم 2012-2013 ، مؤرشف في 8 أغسطس 2012 على موقع Wayback Machine (باللغة الفرنسية)
  4. ↑ جونسون (2005) ص 15.
  5. ↑ جونسون (2005) ص 22.
  6. ↑ جونسون (2005) ص 98-99.
  7. ↑ جونسون (2005) ص 23.
  8. ↑ غوريه (1985) ص 17.
  9. 1 2 3 4 هاريس-واريك، ريبيكا. "باريس. 2. 1669–1725" في سادي (1992) 3 : 856.
  10. 1 2 أنتوني، جيمس ر. (2001). "باريس. الجزء الثالث. 1600-1723" في سادي (2001).
  11. ^ لا جورس، جيروم دي (2001). "لولي. (1) جان بابتيست لولي. 1. الحياة" في سادي (2001).
  12. 1 2 هاريس-واريك، ريبيكا (1992). "باريس. 2. 1669–1725" في سادي (1992) 3 : 856–857.
  13. ^ “Académie Royale de Dance، L’” in Craine and Mackrell (2000)، ص. 1.
  14. ↑ كوستونيس (1992)؛ أستير (1998ب).
  15. ↑ "فرقة باليه أوبرا باريس" في كراين وماكريل (2000)، ص 360-361؛ كريستو (1998)، ص 87-88.
  16. ↑ أستير (1998أ).
  17. 1 2 3 تشارلتون، ديفيد (1992). "باريس. 4. 1789–1870." في سادي (1992) 3 : 866–867.
  18. 1 2 3 بيتو (1983) 1 : 38.
  19. ↑ "مراجعات الكتب: Napoléon et l'Opéra: La politique sur la scéne، 1810–1815 بقلم David Chaillou". المراجعة التاريخية الإنجليزية 122 (496): 486-490 (2007). دوى : 10.1093/ehr/cem021 .
  20. 1 2 3 لانغهام سميث، ريتشارد (1992). "باريس. 5. 1870–1902." في سادي (1992) 3 : 874.
  21. ↑ بيتو، سباير (1990). أوبرا باريس: موسوعة الأوبرا والباليه والملحنين والمؤدين؛ النمو والعظمة، 1815-1914؛ MZ . مطبعة غرينوود. ISBN 978-0-313-27783-2.
  22. 1 2 "أوبرا باريس الوطنية - تاريخ الأوبرا الوطنية في باريس" . مؤرشفة من الأصلي في 18 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 25 مارس 2010 .على الموقع الرسمي (باللغة الفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2010.
  23. ↑ روزلين سولكاس (18 نوفمبر 2020). "إدارة أوبرا باريس لم تكن لتكون سهلة أبدًا. ولكن هيا بنا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2021 .
  24. ↑ «تعيين غوستافو دوداميل مديرًا موسيقيًا» (بيان صحفي). أوبرا باريس الوطنية. 16 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2021 .
  25. ^ خافيير سي هيرنانديز (25 مايو 2023). "غوستافو دوداميل، النجم المايسترو، يستقيل من أوبرا باريس" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 25 مايو 2023 .
  26. ↑ «تعيين سيميون بيتشكوف مديرًا موسيقيًا لأوبرا باريس الوطنية» (بيان صحفي). أوبرا باريس الوطنية. 6 يناير 2026. تاريخ الاطلاع: 6 يناير 2026 .
  27. ↑ فرانسيسكو سالازار (3 أبريل 2023) "أوبرا باريس تعلن عن مسرحية أوبرا باريس" ، موقع OperaWire.
  28. ↑ موقع مسرحية أوبرا باريس .
  29. ↑ الأسئلة الشائعة ، موقع أوبرا باريس الإلكتروني.
  30. ↑ أفطون ماركاي (9 مارس 2025). "خدمة بث أوبرا باريس متاحة الآن على أجهزة Android TV و Apple TV" ، موقع OperaWire الإلكتروني.
  31. ^ الاسم حسب بعض المصادر: Académie Royale des Opéra –Powell 2000، p. 3.
  32. 1 2 3 4 5 6 بيتو (1983) 1 : 30–31.
  33. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Fontaine 2003, pp. 22 f.
  34. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ليفين، 2009، ص، 382.
  35. ↑ لاكومب، هيرفيه . "الآلة والدولة" في تشارلتون (2003)، ص 27.
  36. ↑ فونتين 2003، ص 23، يذكر التاريخ على أنه 12 يوليو 1871.
  37. ↑ بيتو (1983) 1 : 7.
  38. ↑ باشفورد، كريستينا. "كاممبير، روبرت" في سادي (1992) 1 : 696–698.
  39. ↑ بيتو (1983) 1 : 9.
  40. 1 2 روسو، لويس. "Fêtes de l'Amour et de Bacchus, Les" في سادي (1992) 2 : 173.
  41. ↑ بيتو (1983) 1 : 11–12.
  42. ↑ هاريس-واريك، ريبيكا. "باريس. 2. 1669–1725" في سادي (1992) 3 : 857.
  43. ↑ بيتو (1983) 1 : 13، 26.
  44. 1 2 هاريس-واريك، ريبيكا. "باريس. 3. 1725–1789" في سادي (1992) 3 : 860–864.
  45. ↑ بيتو (1983) 1 : 26؛ وايلد (1989)، ص. 299.
  46. ↑ بيتو (1985) 2 : 407؛ وايلد (1989)، ص. 299.
  47. 1 2 بيتو (1983) 1 : 30.
  48. ↑ غوريه 1985، ص 81-84
  49. ↑ ديكنز، تشارلز (1883). قاموس ديكنز لباريس ، ص 221. لندن: ماكميلان. عرض كامل على كتب جوجل .
  50. ↑ بيتو (1983) 1 : 56.
  51. 1 2 3 بيتو (1983) 1 : 44.
  52. 1 2 بيتو (1983) 1 : 60.
  53. 1 2 3 وولف 1962، ص 561.
  54. ↑ بيت، تشارلز. "باريس. 6. القرن العشرين" في سادي (1992) 3 : 881.
  55. ↑ المعلومات الواردة في قائمة المديرين الإداريين مأخوذة من Fontaine 2003، الصفحات 22-23، وLevin 2009، الصفحة 383، باستثناء ما هو مذكور.
  56. ↑ تشارلتون 2014.
  57. ↑ يذكر ليفين (2009، ص 382) أن بيليه انضم إلى دوبونشيل ومونيه كمدير مشارك في 1 يونيو 1840، بينما يذكر جيرهارد (1998، ص 35) أن بيليه انضم إلى دوبونشيل دون الإشارة إلى مونيه. وبالتوافق مع هذا التاريخ، يذكر غيست (2008، ص 326) أنه في عام 1840، أرسل بيليه، "بصفته مديرًا للأوبرا"، مبعوثًا إلى لندن للتفاوض بشأن عودة راقصة الباليه ماري تاغليوني إلى أوبرا باريس.
  58. يذكر فونتين (2003، ص 23) أن دوبونشيل وبيليه أصبحا مديرين مشاركين في 1 يونيو 1841 (بدون مونيه). وفي هذا التاريخ، عُيّن مونيه في منصب المفوض الملكي (والتون 1898، ص 294 ). ربما أغفل فونتين، عن طريق الخطأ، الإدارة المشتركة لدوبونشيل ومونيه وبيليه في 1 يونيو 1840.
  59. ↑ يقول جيرهارد 1998، ص 35، أن دوبونشيل تقاعد في أكتوبر 1841. ويذكر فونتين 2003، ص 23، أن عام 1843 هو بداية إدارة بيليه المنفردة، بينما يذكر ليفين 2009، ص 383، أن ذلك كان في 1 يونيو 1842.
  60. ↑ يقول ليفين 2009، ص 383 أن دوبونشيل وروكبلان انضما إلى بيليه كمديرين في 1 أغسطس 1847، بينما يقول فونتين أن دوبونشيل وروكبلان توليا منصب المديرين المشاركين بدون بيليه في 31 يوليو 1847.
  61. ↑ يقول فولشر 1987، ص 113، أن دوبونشيل وروكبلان توليا منصب المديرين في 24 نوفمبر 1847، بينما يذكر فونتين 2003، ص 23، وليفين 2009، ص 383، شهر نوفمبر 1847 فقط، ويقول جيرهارد 1998، ص 35، أن بيليه تقاعد في أكتوبر 1847.
  62. ↑ تشارلتون، ديفيد؛ جونسون، جانيت. "باريس. 4. 1789–1870." في سادي (1992) 3 : 870–873.
  63. ↑ تشارلتون، ديفيد؛ جونسون، جانيت. "باريس. 4. 1789–1870." في سادي (1992) 3 : 873–874.

المصادر المذكورة

  • أستير، ريجين (1998 أ). "Académie Royale de Danse" في كوهين 1998، المجلد. 1، ص  3-5.
  • أستير، ريجين (1998ب). "بوشامب، بيير" في كوهين 1998، المجلد. 1، ص  396-397.
  • تشارلتون، ديفيد، محرر (2003). دليل كامبريدج للأوبرا الكبرى . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-64118-0
  • شارلتون، ديفيد (2014). "ضوء جديد على البوفون في باريس (1752-1754)"، موسيقى القرن الثامن عشر ، المجلد 11، العدد 1، الصفحات  31-54.
  • كريستو، ماري فرانسواز (1998). "باليه أوبرا باريس" في كوهين 1998، المجلد 5، الصفحات  86-100.
  • كوهين، سلمى جين، محررة (1998). الموسوعة الدولية للرقص . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-509462-6(غلاف مقوى). رقم ISBN 978-0-19-517369-7(طبعة الغلاف الورقي لعام 2004).
  • كوستونيس، مورين نيدهام (1992). "بوشامب [بوشامب] بيير" في سادي (1992) 1 : 364.
  • كراين، ديبرا؛ ماكريل، جوديث (2000). قاموس أكسفورد للرقص . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-860106-7.
  • فوسر، أنغريت، محررة؛ إيفريست، مارك، محرر (2009). الموسيقى والمسرح والتبادل الثقافي. باريس، 1830-1914 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-23926-2.
  • فونتين، جيرارد (2003). وجوه الرخام والهواء: مجموعة تماثيل قصر غارنييه . باريس: Monum، Éditions du patrimoine. رقم ISBN 978-2-85822-751-8.
  • فولشر، جين (1987). صورة الأمة: الأوبرا الفرنسية الكبرى كسياسة وفن مُسيّس . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521327749.
  • جيرهارد، أنسيلم (1998). تحضر الأوبرا: المسرح الموسيقي في باريس في القرن التاسع عشر ، ترجمة ماري ويتال من الفرنسية إلى الإنجليزية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-28857-4.
  • جوري، جان (1985). تاريخ قاعة أوبرا باريس . باريس: غي تريدانيال. رقم ISBN 978-2-85707-180-8.
  • غيست، إيفور (2008). الباليه الرومانسي في باريس . ألتون، هامبشاير، المملكة المتحدة: دار نشر دانس بوكس. رقم ISBN 978-1-85273-119-9.
  • جونسون، فيكتوريا (2008). خلف كواليس الثورة: كيف نجت دار الأوبرا الملكية الباريسية من نهاية النظام القديم . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-40195-9.
  • ليفين، أليسيا (2009). "نظرة عامة وثائقية على المسارح الموسيقية في باريس، 1830-1900" في فوسر 2009، ص  379-402.
  • بيتو، سباير (1983). أوبرا باريس: موسوعة الأوبرا والباليه والملحنين والمؤدين. النشأة والمجد، 1671-1715 . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود. ISBN 9780313214202.
  • بيتو، سباير (1985). أوبرا باريس: موسوعة الأوبرا والباليه والملحنين والمؤدين. الروكوكو والرومانسية، 1715-1815 . ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود. ISBN 9780313243943.
  • بيتو، سباير (1990). أوبرا باريس: موسوعة الأوبرا والباليه والملحنين والمؤدين. النمو والعظمة، 1815-1914 . نيويورك: دار غرينوود للنشر. ISBN 9780313262180.
  • باول، جون س. (2000). الموسيقى والمسرح في فرنسا 1600-1680 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816599-6.
  • سادي، ستانلي ، محرر (1992). قاموس غروف الجديد للأوبرا (4 مجلدات). لندن: ماكميلان. ISBN 978-1-56159-228-9.
  • سادي، ستانلي، محرر؛ جون تيريل؛ محرر تنفيذي (2001). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية. لندن: ماكميلان. ISBN 978-1-56159-239-5(غلاف مقوى). OCLC 419285866 (كتاب إلكتروني). 
  • والتون، ويليام (1899). باريس من أقدم العصور إلى يومنا هذا ، المجلد 3. فيلادلفيا: جورج باري وأبناؤه. اطلع عليه في كتب جوجل .
  • وايلد ، نيكول (1989). قاموس المسارح الباريسية في القرن التاسع عشر: المسرح والموسيقى . باريس: هواة الكتب. رقم ISBN 978-0-8288-2586-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-2-905053-80-0(غلاف ورقي). اطلع على الصيغ والإصدارات على موقع WorldCat .
  • وولف، ستيفان (1962). أوبرا أو باليه غارنييه (1875–1962) . باريس: Deposé au Journal L'Entr'acte OCLC 7068320 ، 460748195 . باريس: سلاتكين (طبعة 1983) ISBN  978-2-05-000214-2.

مصادر عامة

  • شوكيت، غوستاف (1873). تاريخ الموسيقى الدرامية في فرنسا (بالفرنسية)، الصفحات من  309 إلى 425. باريس: ديدوت. عرض في كتب جوجل .
  • دوري دي نوينفيل، جاك برنارد (1753–1757). تاريخ مسرح الأوبرا في فرنسا (مجلدان). باريس: جوزيف باربو. مجلدات. 1 و 2 في كتب جوجل .
  • جوري، جان (1982). Dictionnaire des chanteurs de l'Opéra de Paris . باريس: الباتروس. عرض التنسيقات والإصدارات في WorldCat .
  • جوري، جان (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris . باريس: الباتروس. رقم ISBN 978-2-7273-0164-6.
  • لاجارت، تيودور (1878). مكتبة مسرح الأوبرا الموسيقية ، المجلد الأول [1671–1791]. باريس: مكتبة محبي الكتب. عرض في كتب جوجل .
  • لاجارت، تيودور دي (1878). مكتبة مسرح الأوبرا الموسيقية ، المجلد الثاني [1793-1876]. باريس: مكتبة محبي الكتب. عرض في كتب جوجل .
  • لاسال، ألبرت دي (1875). Les treize salles de lOpéra . باريس: سارتوريوس. عرض في أرشيف الإنترنت . عرض في كتب جوجل .
  • نويتر، تشارلز ؛ ثوينان، إرنست (1886). Les Origines de l'Opéra français (بالفرنسية). باريس: E. Plon, Nourrit et Cie. النسخ 1 و 2 في كتب جوجل .
  • بوجين ، آرثر (1881). المبدعون الحقيقيون للأوبرا الفرنسية وبيرين وكامبرت . باريس: شارافاي فرير. نسخة في جاليكا .