ليدوس

كان ليدوس ( باليونانية : Λυδός، أي الليدي ) رسامًا أتيكيًا للأواني، اشتهر بأسلوب الرسم ذي الأشكال السوداء . نشط بين عامي 560 و540 قبل الميلاد تقريبًا، وكان الممثل الرئيسي لـ"مجموعة ليدوس". توقيعه، ό Λυδός، أي ليدوس ("الليدي")، المنقوش على مزهريتين، يُشير إلى خلفيته الثقافية. فإما أنه هاجر إلى أثينا من الإمبراطورية الليدية في عهد الملك كرويسوس ، أو أنه وُلد في أثينا ابنًا لأبوين ليديين. ^{[ 1 ]} على أي حال، فقد تعلم حرفته في أثينا.

يصعب تحديد أعماله بدقة، كونه الفنان الرئيسي والمركز في ورشة خزف أتيكية غزيرة الإنتاج. ولهذا السبب، تُوصف العديد من المزهريات ببساطة بأنها "على طراز ليدوس". ويمكن تحديد عدد من الفنانين الآخرين ضمن دائرته، بمن فيهم رسام الفاتيكان 309 ورسام متحف اللوفر F 6. تتسم هذه الأعمال بتجانس أسلوبي كبير، لكنها تختلف اختلافًا ملحوظًا في الجودة.

يشبه أسلوب ليدوس إلى حد كبير أسلوب الفنانين الأقدم، مثل رسامي أكواب سيانا ، التي رسم ليدوس العديد منها بنفسه. كان آخر رسام أتيكي يزين المزهريات الكبيرة بالكامل برسومات حيوانية متعددة الألوان على الطراز الكورنثي . تشبه شخصياته البشرية أعمال كليتياس ، والرسامين اللاحقين، الذين تظهر شخصياتهم وكأنها "ملفوفة" بالقماش. أحيانًا يرتدون ملابس منقطة، كما كان يفضلها رسام أماسيس . تنضح شخصياته بوقار يكاد يضاهي وقار شخصيات إكسيكياس . ^{[ 2 ]} لم تقتصر أعمال مجموعة ليدوس على رسم المزهريات الكبيرة فحسب، بل اشتهرت أيضًا بأعمالها المصغرة. على سبيل المثال، رسموا كوب السيد الصغير وأكواب العيون . يُنسب إلى ليدوس نفسه كوب شريطي صنعه نيكوستينس .

تُظهر أعماله المبكرة ميلاً لاستخدام الألوان، وهو ما تضاءل تدريجياً خلال مسيرته الفنية. وبالمثل، أولى في بداياته اهتماماً بالغاً ببعض التفاصيل، مثل ظهور الحيوانات الشبيهة بالقطط المغطاة بالشعر، بينما ركز لاحقاً على الحركة. تبدو رسوماته للحيوانات جامدة بعض الشيء، لكنها عادةً ما تكون زخرفية للغاية. ^{[ 3 ]} قام ليدوس برسم مزهريات من صنع مجموعة متنوعة من الخزافين، من بينهم نيكوستينس ، وكولخوس ، وإبيتيموس ، وأماسيس .

يمكن وصف أسلوب ورشته بأنه قديم الطراز، ولكنه كان مستخدمًا حتى خمسينيات القرن الخامس قبل الميلاد. ولا يزال السبب وراء ذلك غير واضح؛ ربما كانت المواد موجهة لزبائن أكبر سنًا أو أقل ثراءً. ^{[ 3 ]} وكان آخر فنان يشبه أسلوب ليدوس هو الرسام الجاهز .

كان ليدوس يرسم مشاهد أسطورية بشكل متكرر ، وقد أدخل العديد من الزخارف الخاصة بهذا النوع إلى فن رسم المزهريات الأتيكية. وتتفاوت جودة لوحاته. فكثيراً ما كان يرسم ما يُعرف بـ"نساء البطريق"، مرتديات عباءة تُربط من الصدر، ربما بنوع من الوشاح، وتنتهي بذيل في الخلف. أما رجاله، فكانوا يرتدون عادةً " الهيماتيون" ، المرسوم بخطوط مائلة، بحيث يبدون كما لو كانوا ملفوفين بضمادات. ويُصوّر إناء "الأوينوخوي" ، الذي صنعه الخزّاف كولخوس ( برلين، مجموعة الآثار القديمة ، 1732)، شخصيات على الطراز التكلفي. [3] أُثّيت أثينا (التي تدعم هيراكليس، الذي يقاتل كيكنوس) كشخصية ظلية على غرار رسام أماسيس، بينما تمثل شخصيتا آريس وزيوس ^{( الذي ينضم} إلى القتال ) محاولة لاستخدام أسلوب الرسم ثلاثي الأبعاد الجديد، الذي تطور حوالي عام 540 قبل الميلاد. تُعدّ زخارف النخيل التي وضعها ليدوس على عنق ومقابض الإناء نموذجًا انتقاليًا من الناحية الأسلوبية: إذ يُمكن اعتبارها شكلًا متأخرًا من أسلوب الأشكال السوداء السابق، ولكنها أيضًا بداية للأساليب الزخرفية التي ازدهرت لاحقًا في فن رسم المزهريات بالأشكال الحمراء . وتشمل أفضل أعماله أيضًا العديد من الأطباق المزينة بأشكال طائرة أو راكضة. أحد أطباقه مزين برأس مجنح يغطي سطحه بالكامل.

يمكن العثور على أعمال منسوبة إلى ليدوس على جميع أنواع أشكال المزهريات التي كانت تُصنع آنذاك في حي الخزافين الأثينيين ، بما في ذلك سلسلة من أواني القبور .

إحدى مزهريتيه الموقعتين هي مزهرية ديناصور ، لم يبقَ منها سوى أجزاء، وقد عُثر عليها في الأكروبوليس الأثيني . ^{[ 4 ]} يشبه أسلوبها أعمال رسام الأكروبوليس 606 ونيرخوس . يُصوّر الإفريز الرئيسي مشهدًا مُتقنًا للغاية لمعركة العمالقة . وتُظهر الإفريزات الفرعية موكب صيد وحيوانات متنوعة. ومن أبرز جوانب العمل دقة التفاصيل وروعة الألوان. رسم ليدوس دبورًا كشعار على الدرع، وسكاكين تبدو خطيرة في مشهد الموكب. وتتوازن هذه الجوانب الحربية مع الإفريزات الحيوانية عالية الجودة.

من أعماله الشهيرة الأخرى إناءٌ عموديٌّ مزخرفٌ ، موجودٌ الآن في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك . ^{[ 5 ]} وهو بحجم إناء فرانسوا تقريبًا ، ولكنه مزينٌ بنقشٍ واحدٍ فقط، بحيث يصل ارتفاع التماثيل إلى حوالي 25  سم. لم يركز الرسام كثيرًا على القصة المصورة (عودة هيفايستوس )، بل على إيماءات شخصيتي ديونيسوس وهيفايستوس، وبشكلٍ أكبر على الساتيرات والمينادات المرافقات لهما . وقد أغفل التفاصيل الظرفية، كما فعل كليتياس على سبيل المثال، ولم يُظهر أعضاء الساتيرات التناسلية كما فعل رسام أماسيس . بدلًا من ذلك، صُوِّرت الساتيرات لديه على أنها "نبلاء". ^{[ 2 ]}

بعض الأعمال المحددة هي كما يلي.

• ماليبو، متحف جيه بول جيتي

أمفورا 86.AE.60

• نيويورك، متحف متروبوليتان

عمود كراتر 31.11.11

• باريس، متحف اللوفر

خمس مزهريات

• المتحف الأثري الوطني في أثينا

• جون بيزلي : رسامو المزهريات ذوو الأشكال السوداء في العلية ، أكسفورد 1956، ص  107-120.
• مايكل أ. تيفريوس: أنا هنا. كاتدرائية أثينا , أثينا 1976
• جون بوردمان : Schwarzfigurige Vasen aus Athen. عين هاندبوتش ، ماينز 1977، ISBN 3-8053-0233-9، ص  57-59.
• بيتينا كروزر: ليدوس ، في: Künstlerlexikon der Antike Vol. 2، 2004، ص.  23-24.

• "منسوب إلى ليدوس: إناء عمودي (31.11.11)". في التسلسل الزمني لتاريخ الفن. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/vase/hod_31.11.11.htm (أكتوبر 2006)