ماندورا

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

الماندورا أو الغاليكون نوع من أنواع العود التي ظهرت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، وتتكون من ستة إلى تسعة أوتار. كان المصطلحان يُستخدمان بشكل متبادل، مع شيوع استخدام مصطلح الماندورا منذ منتصف القرن الثامن عشر فصاعدًا.

تاريخ

قوزاق أوكراني يحمل ماندورا، حوالي عام 1750

يشير مصطلح "ماندورا" أو "غاليكون" عمومًا إلى آلة عود جهير من القرن الثامن عشر، يبلغ طول وترها المهتز 72 سنتيمترًا أو أكثر، وكانت تُستخدم في ألمانيا وبوهيميا. ويمكن أن تكون ذات وتر واحد أو وترين. [ 3 ]

أشار جيمس تايلر في كتابه "الماندولين المبكر" إلى أن كلمة "ماندورا" كانت نادرة الاستخدام قبل القرن الثامن عشر. [ 4 ] آنذاك، كانت تُشير إلى عود كبير ذي صوت جهير. [ 4 ] أما "الغاليتشون" ، كما كان يُعرف، [ 4 ] فكان نوعًا من أنواع العود ذي الستة أو الثمانية أوتار (ربما يكون سليلًا للغيترن و /أو الشيتارا الإيطالية [ 5 ] ) وكان يُستخدم، بشكل رئيسي، في عزف الباسو كونتينو ، في ألمانيا والنمسا وبوهيميا، لا سيما خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 6 ] وكان يُطلق عليه أيضًا اسم " غاليزونا" أو "غاليتشون" أو "كاليدون" . وقد خالف تايلر الرأي القائل بأنه كان يُستخدم بشكل أساسي في عزف الكونتينو، قائلًا إنه كان يُستخدم "كآلة منفردة وكآلة كونتينو". [ 4 ] كانت هذه الآلة شائعة في القرن الثامن عشر، وهناك العديد من الآلات والمخطوطات التي لا تزال موجودة (انظر أدناه)، ومعظمها من ألمانيا. كانت الماندورا تحتوي غالبًا على ستة أوتار فقط، مما أدى إلى تقنية عزف أبسط من العود المعقد ذي الثلاثة عشر وترًا ، لذا كانت أكثر ملاءمة للعازفين الهواة. وكانت آلات مماثلة مستخدمة أيضًا في شمال إيطاليا، وإن كانت تُعرف عمومًا باسم "ليوتو" (العود) بدلًا من الماندورا.

من بين مؤلفي موسيقى الجاليكون/الماندورا يوهان بول شيفيلهولز وتيليمان ، بالإضافة إلى روجيرو كييزا في العصر الحديث (1933-1993). أطلق كييزا على الآلة اسم " كولاسيوني" ، وهو خطأ لأن الكولاسيوني آلة موسيقية مختلفة. اقترح غوتفريد فينغر أنها كانت تُستخدم في الأوساط الموسيقية البوهيمية. [ 3 ] ظلت الماندورا مستخدمة في أوائل القرن التاسع عشر، وخاصة في فيينا ومدينة إيشتات البافارية . ذكر عازف الغيتار الفييني سيمون موليتور الماندورا عدة مرات في كتاباته في أوائل القرن التاسع عشر [ 7 ] ، وقال إنه بحلول ذلك الوقت كانت الماندورا تحتوي على 8 أوتار منفردة.

بناء

يتميز هذا النوع من آلات الباس، على غرار آلة الثيوربو وغيرها من آلات العود الباروكية ، بجسم مقبب (صدفة) مصنوع من أضلاع منفصلة، ​​ولوحة صوتية مسطحة إما مزينة بزخرفة وردية منحوتة أو مثبتة داخل فتحة الصوت، وجسر (بدون سرج) يتكون من قضيب خشبي يعمل كحامل للأوتار ملصق بلوحة الصوت. ما يميز هذه الآلة هو رقبتها الطويلة بما يكفي لاستيعاب 10 إلى 12 وترًا من أمعاء الحيوانات . صندوق الأوتاد إما مستقيم ومثبت بزاوية حادة على الرقبة (يشبه صندوق أوتاد العود)، أو منحني قليلاً ومثبت بزاوية ضحلة، وفي كلتا الحالتين يكون مزودًا بأوتاد ضبط مثبتة جانبيًا (مع أنه يوجد أحيانًا صندوق أوتاد مسطح بأوتاد سهمية). كانت الأوتار مصنوعة من أمعاء الحيوانات، وتُشد إما بشكل فردي أو، خاصة في الآلات الإيطالية، في صفين. مع ذلك، في الآلات الألمانية الصنع، يكون الوتر الأول (الأعلى صوتًا) عادةً مفردًا (يُسمى شانتريل) وغالبًا ما يكون له حامل أوتاد مرتفع منفصل مُثبّت على صندوق الأوتاد. ويتراوح عدد الأوتار بين ستة وثمانية. أما أطوال الأوتار المفتوحة فتميل إلى أن تكون طويلة نسبيًا (62-72 سم ) في  الآلات الألمانية، ولكنها أقصر (55-65 سم  ) في الآلات الإيطالية المتأخرة، ربما لأنها كانت تُضبط عادةً على نغمة أعلى.

من بين صانعي آلات الماندورا الذين أنتجوا هذه الآلة في النصف الأول من القرن الثامن عشر: غريغور فرديناند فينغر من أوغسبورغ، وجاكوب غولدت من هامبورغ، وجاكوب فايس من سالزبورغ، وديفيد بوخشتيتر من ريغنسبورغ، وماتياس غريسر من إنسبروك. أما الآلات ذات الطراز الإيطالي، فيمثلها مارتينو هيل من جنوة، وإنريكو إيبار من البندقية، وديفيد تيكلر من روما، وأنطونيو سكوتي من ميلانو، وفي أواخر القرن، أنطونيو مونزينو وجوزيبي بريسبلر من ميلانو.

يوجد ما لا يقل عن 50 آلة موسيقية أصلية محفوظة في مجموعات حول العالم. وتوجد نماذج منها في متاحف برلين، وكليرمونت (كاليفورنيا) ، وكوبنهاغن، وإدنبرة، ولاهاي، ولايبزيغ، وميلانو، وميونيخ، وباريس، ونيويورك، وسانت بطرسبرغ. وقد عُثر على العديد من هذه الآلات في حالة شبه سليمة، ولذلك تُستخدم غالبًا كنماذج لإعادة بناء الآلات الحديثة.

أعمال

يوجد حوالي 55 مصدراً لموسيقى الماندورا مكتوبة بنظام التدوين الموسيقي (تابلاتشر )، جميعها مخطوطة (لم تُطبع أي منها)، ومعظمها من أصل جرماني. تتضمن هذه المصادر مقطوعات منفردة، وثنائية، ومرافقة للأغاني، وموسيقى حجرة. وقد نُشرت دراسات قليلة عنها، ولم يُنسخ ويُنشر إلا القليل منها، وخاصة الطبعات النقدية. لا يُنسب الكثير منها إلى مؤلفين محددين، ولكن في السنوات الأخيرة، بدأت دراسات الفهارس الموسيقية تكشف عن موسيقى لمؤلفين مثل سيلفيوس ليوبولد فايس ويوهان أنطون لوجي . وتذكر المصادر أسماء بعض المؤلفين، مثل: الدوق كليمنت البافاري ، وبلاسيدوس فون كامرلوهر ، ويوهان بول شيفيلهولز ، وجوزيف (جوزيف) مايكل زينك، وأندريا ماير، وجوزيبي أنطونيو بريشيانيلو، وغيرهم. ومن بين الملحنين الآخرين جورج فيليب تيليمان الذي ألف ست كونشرتات للفلوت والجاليشون والوتريات، ويوهان فريدريش داوب ويوهان ألبريشتسبرغر ، اللذان عُزفت وسُجلت كونشرتاتهما الثلاث للماندورا والكريمبالوم ( القيثارة الفكية ) والوتريات. واليوم، يوجد العديد من عازفي العود المعاصرين الذين يعزفون على الماندورا، وقد سُجلت بعض هذه الأعمال التاريخية. كما استُخدمت الماندورا في الموسيقى المعاصرة؛ إذ يستخدمها عازف العود والملحن البريطاني كريس هيرست بكثرة في أعماله، وغالبًا ما يدمجها مع آلات موسيقية متنوعة مثل التشيلو والكور أنجلي والميلوديكا . [ 8 ]

انظر أيضاً

مصادر

  1. ^ "ULEI:M0000502 Laute، Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig، رقم الجرد 504" . MIMO (متاحف الآلات الموسيقية على الإنترنت) . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2018-05-14 . تم الاسترجاع 2018-05-14 .
    " 1735 فون أندرياس فرديناند ماير في سالزبورغ هيرجستيلت. "، " أندرياس فرديناندو ماير / هوف- لوت- أوند جيجنماخر / في سالتزبورغ. An. 17[hs]35 "، " Gedr. Zettel des Erbauers auf der Innenseite des Rückens "، " Der rotbraun Lackierte Korpus des ziemlich einfach تم تصميم أدوات التروس من 9 قطع من طراز Ahornholz من خلال أدوات من طراز عصر النهضة bevorzugte Dilettanteninstrument bezeichnete man in einigen Quellen auch als " Calchedon " أو " Calichon ". "
  2. ^ جورج كينسكي: متحف Musikhistorisches von Wilhelm Heyer في كولن، بي دي. 2، كولن 1912، ص 98.
  3. 1 2 "ستيفن باربر وساندي هاريس، كتالوج وقائمة أسعار صانعي العود 2013" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2006 .
  4. 1 2 3 4 تايلر ، جيمس (1992). المندولين المبكر . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة كلارندون. ص 52. ISBN  0-19-816302-9.
  5. ^ ميوتشي ، ريناتو (2001). "Da 'chitarra italiana' a 'chitarrone': تفسير جديد". إنريكو راديسكا دا فوجيا وتوقيته: Atti del Convegno di Studi، فوجيا، 7-8 أبريل 2000 . ص 30 – 57. ردمك  978-887096347-2.
  6. ^ أندرياس شليغل “Die Laute in Europe” بازل 2007
  7. ↑ في مقدمة كتابه Große Sonate، مرجع سابق. 7 (1807) وفي طريقته Ver such einer vollständigen Methodischen Anleitung zum Guitarre-Spielen (1812)
  8. ↑ يمكن الاستماع إلى هذا الاستخدام المعاصر لآلة الماندورا من قِبل كريس هيرست هنا: https://www.youtube.com/watch?v=moHvD38PFeY&list=PLUDMbaBFXpFy6F7zKHv2KW_e_emTKCy2D مؤرشف بتاريخ ٢٠ أغسطس ٢٠٢٥ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  9. ↑ "89.2.157: عود (1596)، سيكستوس راوخولف (ألماني، أوغسبورغ 1556-1619)" . متحف متروبوليتان للفنون. ... من المحتمل أنه صُنع في الأصل لسبعة أو ثمانية أزواج من الأوتار، ولكن في القرن السابع عشر، تم استبدال أو تعديل رقبة العود والجسر وصندوق الأوتاد لإضفاء طابع باروكي عليه. وفي القرن التاسع عشر، تم تقليص طول رقبة العود، وإضافة دساتين ثابتة، وتغيير الآلة إلى ستة أوتار، كما هو الحال في الغيتار. ... مثال على آلة العود في عصر النهضة والتي تم تعديلها ذات مرة إلى آلة العود الباروكية في القرن السابع عشر، ثم تم تعديلها مرة أخرى إلى آلة العود الغيتارية في القرن التاسع عشر.

للمزيد من القراءة

  • إ. جي. بارون: التواصل التاريخي النظري والعملي لأدوات لوتن (نورمبرغ، 1727/ر؛ المهندس ترانس، 1976)
  • ج. ساكس: Real-Lexikon der Musikinstrumente (برلين، 1913/R، الموسع 2/1964)
  • أ. كوكزيرز: 'Zur Geschichte der Mandorlaute'، Die Gitarre، ii (1920 – 21)، 21 – 36
  • ر. لوك: 'Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon'، DJbM، v (1960)، 67 – 75
  • جي كليما: 'Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik'، ÖMz، xviii (1963)، 72 – 7
  • ر. لوك: 'Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon'، NZM، cxxvi (1965)، 10 – 13
  • إي. بولمان: لاوت، ثيورب، شيتاروني (بريمن، 1968، توسيع 5/1982)
  • م. هودجسون: "هوية آلات العود ذات الستة أوتار في القرن الثامن عشر"، مجلة FoMRHI الفصلية، العدد 14 (1979) ، 25-7
  • م. هودجسون: "تطور الكالاشون"، مجلة FoMRHI الفصلية، العدد 15 (1979) ، 35-7
  • د. جيل: "ماندور وكالاتشون"، FoMRHI ربع سنوية، رقم 19 (1980)، 61 – 3
  • ج. تايلر: الغيتار المبكر (لندن، 1980)
  • د. جيل: 'Mandores and Colachons'، GSJ، xxxiv (1981)، 130 – 41
  • د. جيل: "آلات العود البديلة: هوية آلات الماندور والغاليتشون في القرن الثامن عشر"، مجلة العود، المجلد السادس والعشرون (1986) ، 51-62
  • P. Prosser: 'Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) اعتبارات حول تحديد هوية ماندورا نيل XVIII secolo'، Strumenti per Mozart، ed. M. Tiella and R. Romano (Rovereto, 1991)، 293 – 335 (باللغة الإيطالية)
  • د. كيرش ول. ميروت، محرران: Berliner Lautentabulaturen في كراكاو (ماينز، 1992)
  • د. كيرش: 'Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt'، Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt، liiivi (1993)، 14 – 19 (باللغة الألمانية)
  • د. كيرش: 'Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts'، Vom Pasqualatihaus، iv (1994)، 63 – 81 (باللغة الألمانية)
  • P. Prosser: Calichon e mandora nel Settecento: Con un catalogo tematico del repertorio solistico (diss., U. of Pavia, 1996)
  • D. Rebuffa: Mandora e Calichon، in "Il Liuto"، L'Epos، Palermo 2012، الصفحات من  397 إلى 423.
  • D. Rebuffa: Giuseppe Antonio Brescianello، "Partite e Sinfonie per Gallichone Solo" (حوالي 1740)، تسجيل العرض الأول في العالم باستخدام كاليشون أصلي بواسطة G. Wenger، 1754، CD Tactus، 2023.
  • M. Gioielli: 'Quattro Colascionate'، Utriculus، X، n. 39، luglio-settembre 2006، الصفحات من  18 إلى 39. على موقع maurogioielli.net (باللغة الإيطالية)
  • إس. موري: آلات المندولين في القرن الثامن عشر (كريمونا، 1993)
  • سايس، ليندا (أكتوبر 2003). "عود منسي: مقدمة سهلة لموسيقى العود في القرن الثامن عشر". أخبار العود (67).(انظر الأعداد السابقة . تتوفر أيضًا ترجمة باللغة اليابانية )
  • ب. فان دي كيركهوف: تعريف عود القرن الثامن عشر، الماندورا والكاليشون: دراسة عضوية عن أدوات جريجور فرديناند فينجر، المجلد 22-رقم 2 (2023)، Philomusica On-line، Università degli Studi di Pavia، http://dx.doi.org/10.13132/1826-9001/22.2286 .