ماريو أنكونا

كان ماريو مويسي أنكونا (28 فبراير 1860 - 23 فبراير 1931) مغني باريتون إيطاليًا رائدًا وأستاذًا في غناء البل كانتو . وقد ظهر في بعض أهم دور الأوبرا في أوروبا وأمريكا خلال ما يُشار إليه عادةً باسم "العصر الذهبي للأوبرا".

وُلد أنكونا لعائلة يهودية من الطبقة المتوسطة في ليفورنو ، توسكانا، في 28 فبراير 1860. بعد أن بدأ مسيرته المهنية في مجال الأعمال، قرر دراسة الغناء مع مُدرّس غناء محلي يُدعى ماتيني في مسقط رأسه ليفورنو. لاحقًا، تلقى دروسًا من جوزيبي سيما في ميلانو.

يُشاع أن أنكونا بدأ مسيرته الفنية كمغنٍ هاوٍ عام 1880؛ ولكن وفقًا لقاموس أكسفورد الموجز للأوبرا - الذي استُقيت منه العديد من تواريخ ظهوره وأماكن عروضه وأبرز محطات مسيرته الفنية - فإن أول ظهور احترافي معروف له في الأوبرا لم يكن إلا عام 1889، عندما غنى دور سينديا في أوبرا " ملك لاهور" لماسيني في ترييستي. وبعد فترة وجيزة، ظهر في أوبرا أخرى لماسيني، وهي "السيد" ، على خشبة مسرح لا سكالا ، المسرح الرئيسي في إيطاليا ، في ميلانو. ويعكس وصوله إلى لا سكالا بعد فترة وجيزة من ظهوره الأول براعة التدريب التقني الذي لا بد أنه تلقاه كمؤدٍ هاوٍ.

في 21 مايو 1892، طُلب من أنكونا أداء دور سيلفيو في العرض الأول لأوبرا باجلياتشي لليونكافالو ، والذي أقيم في مسرح دال فيرمي بميلانو بقيادة أرتورو توسكانيني . وفي العام التالي، شارك في العرض الأول لأوبرا باجلياتشي في لندن على مسرح دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن . لكنه في هذه المناسبة، غنى دور تونيو. (وكانت السوبرانو نيلي ميلبا والتينور فرناندو دي لوسيا ضمن فريق التمثيل المتميز).

كان أنكونا يظهر بانتظام في كوفنت غاردن حتى عام 1901، وكان يحظى بتقدير كبير من جمهور لندن. كما غنى كفنان ضيف في القاهرة، ولشبونة، ومدريد، ووارسو ، وموسكو، وسانت بطرسبرغ، وشيكاغو، وبوسطن، وبوينس آيرس.

تعاقدت معه أوبرا متروبوليتان نيويورك لأول مرة عام ١٨٩٣. غنى بنجاح في المتروبوليتان حتى عام ١٨٩٧، حين عاد إلى أوروبا. وفي الفترة بين عامي ١٩٠٦ و١٩٠٨، عاد إلى نيويورك، هذه المرة لينضم إلى فرقة أوبرا مانهاتن ، حيث تقاضى أجرًا مجزيًا. أصبح من أبرز نجوم هذه الفرقة، التي أسسها أوسكار هامرشتاين الأول في منافسة مباشرة مع المتروبوليتان. وقد حظي أداؤه الرائع لأوبرا دون جيوفاني لموزارت بإشادة خاصة من نقاد الصحف وجمهور مانهاتن.

غنى أنكونا في باريس عام 1908، ثم مرة أخرى عام 1914، على مسرح سارة برنارد ، حيث أثنت عليه برنارد شخصيًا على غنائه الرائع. لم تكن الممثلة الفرنسية الشهيرة وحدها من أعجبت بفن أنكونا الصوتي، فقد أشاد نقاد الموسيقى على ضفتي الأطلسي بأسلوبه الغنائي الأنيق وصوته الجميل، بنبرته العالية السلسة وانفتاحه الصوتي المتجانس. بل إن مغني التينور العظيم جان دي ريشكي وصفه بأنه أفضل مغني باريتون إيطالي متمرس في عصره. مع ذلك، كانت مهاراته التمثيلية أقل تطورًا، ولم يُعتبر فنانًا تفسيريًا مبدعًا أو مثيرًا للإعجاب بشكل خاص. أما من الناحية الجسدية، فقد قيل إنه يشبه الملك إدوارد السابع ملك إنجلترا بسبب لحيته المدببة وخصره العريض.

إن قدرة أنكونا على ترسيخ مكانته كمغنٍّ بارز في ظل منافسة شديدة من نخبة من مغني الباريتون المتميزين تُعدّ دليلاً قاطعاً على موهبته الصوتية الفذة. وكان أبرز منافسيه الإيطاليين في الفترة ما بين ظهوره الأول عام 1889 واندلاع الحرب العالمية الأولى : ماتيا باتيستيني ، أنطونيو سكوتي ، جوزيبي باتشيني، أنطونيو ماجيني كوليتي ، جوزيبي كامباناري ، وجوزيبي كاشمان (واسمه الأصلي يوسيب كاسمان ). ومن جيل أصغر من مغني الباريتون المتأثرين بأسلوب الأوبرا الواقعية : تيتا روفو ، ريكاردو ستراشياري ، باسكوالي أماتو ، جوزيبي دي لوكا ، يوجينيو جيرالدوني ، ماريو ساماركو ، دومينيكو فيجليوني بورغيزي، والموهبة الصاعدة كارلو غاليفي .

بحسب الناقد مايكل سكوت، مؤلف كتاب " سجل الغناء" ، فإن أسلوب أنكونا السلس والرشيق والراقي في الغناء سبق حركة الواقعية. كان أسلوبه وتقنيته ملائمين بشكل خاص لأوبرات فيردي، ولأعمال البيل كانتو التي ألفها بيليني ودونيزيتي ( مثل " البوريتاني" ، و "لوسيا دي لامرمور" ، و "المفضلة "). شمل رصيد أنكونا من أدوار فيردي أدوار جيرمونت، ودي لونا، وريغوليتو ، وأموناسرو، وياغو، بالإضافة إلى دون كارلوس في "إرناني" .

كما أدى أنكونا أدوارًا من تأليف ليونكافالو (سيلفيو وتونيو)، وبوتشيني (ليسكو ومارسيلو)، وماسكاني (ألفيو وديفيد في "الصديق فريتز ")، وجيوردانو (جيرار في "أندريا شينيه ")، وموزارت (دون جيوفاني وفيجارو)، وفاغنر (فولفرام، وتيلراموند، وحتى هانز ساكس في بعض الأحيان). وظهر أيضًا في أوبرات فرنسية من تأليف مايربير ، وغونو ، وبيزيه ، وكما رأينا، ماسينيه، حيث أدى أدوارًا مثل نيفير، وهويل، وسينديا، وإسكاميلو، وزورغا، وفالنتين.

كان أنكونا لا يزال يتمتع بصوتٍ قويٍّ عندما قرر اعتزال الغناء عام ١٩١٦. في ذلك الوقت، كانت الحرب العالمية الأولى في أوجها في أوروبا، وكان أنكونا يغني مع فرقة أوبرا شيكاغو. بعد اعتزاله، كرّس نفسه للتدريس. توفي بمرض سرطان الرئة في فلورنسا، إيطاليا، في ٢٣ فبراير ١٩٣١. تُحفظ مجموعةٌ واسعةٌ من الوثائق والصور وغيرها من المواد المتعلقة بمسيرة أنكونا الفنية في أرشيف التسجيلات الصوتية بجامعة ستانفورد في كاليفورنيا.

لحسن الحظ، لا يزال صوت أنكونا الأصيل حاضرًا في سلسلة من تسجيلات الغراموفون التي أنجزها خلال العقد الأول من القرن العشرين لصالح شركة باثيه في الفترة 1905-1906، والأكثر إثراءً، لصالح شركة فيكتور للآلات الناطقة في الفترة 1907-1908. يتوفر الآن عشرون تسجيلًا من تسجيلاته مع فيكتور على أقراص مدمجة (انظر أدناه). وتشمل هذه التسجيلات العديد من الأغاني، بالإضافة إلى مقاطع أوبرالية وثنائيات من تأليف فيردي، وبيليني، ودونيزيتي، ومايربير ، وغونو ، وبيزيه، وليونكافالو، وجيوردانو.

• سكوت، مايكل، سجل الغناء ، المجلد الأول، (داكوورث، لندن، 1977)
• ستين، جون، التقاليد العظيمة: 70 عامًا من الغناء المسجل ، (داكوورث، لندن، 1974)
• روزنتال، هارولد وواراك، جون، قاموس أكسفورد الموجز للأوبرا ، الطبعة الثانية، (مطبعة جامعة أكسفورد، لندن، 1980)
• ميلر، جيفري، ملاحظات الغلاف لماريو أنكونا: التسجيلات الكاملة لشركة فيكتور (1907-1908) ، روموفون سي دي 82013-2، من إنتاج وارد مارستون (إنجلترا، 1999).

• أعمال من تأليف أو عن ماريو أنكونا في أرشيف الإنترنت
• مجموعة ماريو أنكونا (ARS.0012)، أرشيف ستانفورد للصوت المسجل