رقم المصفوفة

رقم المصفوفة هو رمز أبجدي رقمي (وأحيانًا رموز أخرى) يُطبع أو يُكتب يدويًا (أو مزيج من الاثنين) في منطقة نهاية أخدود التسجيل على أسطوانة الفونوغراف . هذه هي المنطقة غير المحززة بين نهاية الشريط الأخير على جانب الأسطوانة والملصق، وتُعرف أيضًا باسم منطقة نهاية الأخدود، أو منطقة المصفوفة، أو "الشمع الميت".

يُقصد برقم المصفوفة الاستخدام الداخلي لمصنع تصنيع التسجيلات، ولكن يتم دراسته وتوثيقه أيضًا من قبل جامعي التسجيلات، حيث يمكن أن يوفر في بعض الأحيان معلومات مفيدة حول إصدار التسجيل.

يتألف رقم المصفوفة من جزأين: الرقم الرئيسي ، الذي يُطبع عادةً على الملصق أيضًا، ومعلومات إضافية قد تشمل رقم القطع أو التسجيل. يمكن أن يشير رقم المصفوفة إلى أيٍّ من هذين العنصرين، أو جميعهما معًا. قد تحتوي منطقة النقش أيضًا على رموز أو شعارات مصنع التسجيل، أو الأحرف الأولى أو توقيع مهندس قطع الأقراص، وتواريخ القطع أو حقوق النشر، وغيرها.

أرقام المصفوفة والفهرس

يتضمن رقم المصفوفة المختوم على أسطوانة الفينيل ماكسي المنفردة لعام 1986 ، بعنوان "A Kind Of Magic "، اسم الفرقة التي تؤديها.

رقم الكتالوج في نفس السجل

يجب عدم الخلط بين رقم المصفوفة المطبوع على الملصق ورقم الكتالوج ، الذي يكون عادةً بخط أكبر، ويكون عادةً هو نفسه على وجهي الأسطوانة. تختلف أرقام المصفوفة على كل وجه، وأحيانًا تُطبع مقلوبة على الملصق لمنع الخلط بينها وبين رقم الكتالوج.

الغرض من الرقم الرئيسي هو تعيين رقم ملف للختم ، والتأكد من حصول كل جانب على الملصق المناسب، من خلال المقارنة البصرية للرقم الموجود على الملصق مع الرقم المكتوب.

أهم جزء من المعلومات الإضافية عادةً هو رقم القطع، وهو لاحقة للرقم الرئيسي. على سبيل المثال، يظهر رقم المصفوفة 12345 على الملصق، ولكن فحص منطقة نهاية الأخدود يكشف عن الرقم 12345-3، مما يشير إلى أن هذا هو القطع الثالث لهذا الجانب. ليس من غير المألوف العثور على أسطوانات برقم قطع مختلف على كل جانب.

تُعاد عملية قطع جوانب الأسطوانة لأسبابٍ مختلفة. في السابق، كان بالإمكان استخدام قوالب التسجيل لإنتاج عدد محدود من النسخ قبل أن تتلف، مما يستدعي إعادة القطع. لكن مع بداية ثمانينيات القرن الماضي، تغير هذا الوضع. فقد أتاحت التغييرات التي طرأت على أساليب تصنيع الأقراص الرئيسية، بما في ذلك نظام DMM ( التسجيل المباشر على المعدن )، إمكانية إنتاج نسخ عديدة من النسخة الرئيسية دون إتلافها، وبالتالي لم تعد إعادة القطع ضرورية عند تلف اللوحة المستخدمة في الطباعة. كما أن القوالب قد تتلف نتيجة التداول. ويمكن إعادة القطع أيضًا عند وجود مشكلة في النسخة السابقة، كعطل فني أو عدم وضوح الفواصل بين الأغاني. عند إجراء قطع جديد، تُصنع عدة نسخ تجريبية ليراجعها الفنيون (والمنتج والفنان في حالة التسجيلات الجديدة) لتحديد قبولها أو رفضها. وفي حال رفضها، يجب إجراء قطع جديد.

أسباب أخرى لإنتاج نسخ متعددة: إذا طُبعت أسطوانة في أكثر من مصنع، كما هو الحال عند إصدار أغنية رائجة من قِبل شركة تسجيلات كبرى لها مصانع في أكثر من مدينة، فقد يقوم كل مصنع بإنتاج نسخته الأصلية. وإذا صدرت أسطوانة دوليًا، فعادةً ما تنتج كل دولة نسختها الأصلية. وإذا أُعيد إصدار أسطوانة من قِبل شركة مختلفة، أو من قِبل الشركة نفسها برقم كتالوج مختلف، فعادةً ما يُعاد إنتاج الأسطوانة، مع وجود حالات يُعاد فيها استخدام النسخة السابقة ويُضاف الرقم الجديد إلى البيانات في منطقة نهاية الأسطوانة، وأحيانًا يُشطب الرقم السابق.

غالبًا ما تُوجد أسطوانات الفينيل التي تحتوي على أغنية واحدة على كل وجه، وخاصةً أسطوانات 7 بوصات بسرعة 45  دورة في الدقيقة وأسطوانات 10 أو 12 بوصة بسرعة 78  دورة في الدقيقة، بأرقام مصفوفة غير متسلسلة على كل وجه، وقد لا يكون الوجه الذي يحتوي على الأغنية الأكثر رواجًا أو الوجه الأول هو بالضرورة الوجه ذو الرقم الأقل. يشير هذا إلى أن الأرقام قد تم تخصيصها على الأرجح وقت تسجيل الأغاني. إذا كانت هناك فجوة كبيرة بين الرقمين، فمن المحتمل أن الأغاني لم تُسجل في نفس الجلسة. إذا بدت الأرقام وكأنها من تسلسلات مختلفة تمامًا، أو لها تنسيق أو عدد أرقام مختلف، فقد يشير هذا إلى أن استوديو التسجيل هو من خصص الأرقام، وأن الوجهين سُجلا في استوديوهات مختلفة. عندما بحث مؤرخ الأسطوانات برايان راست في كتبه عن التسجيلات المبكرة، تمكن من تحديد الاستوديو وتاريخ التسجيل التقريبي لبعض الأغاني من خلال أرقام المصفوفة بمقارنتها بأرقام أخرى في التسلسل.

في زمن  أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، قبل شيوع استخدام أشرطة التسجيل (حتى عام 1950 تقريبًا)، كانت التسجيلات الصوتية تُنقل مباشرةً إلى القرص . كان استوديو التسجيل يُخصص رقمًا للأغنية المراد تسجيلها، ليصبح هذا الرقم الجزء الرئيسي من رقم التسجيل، ثم تُسجل عدة نسخ، ويُسجل رقم كل نسخة في خانة رقم التسجيل. في معظم الحالات، تُختار نسخة واحدة فقط للإصدار، ولكن في بعض الأحيان تُصدر نسخ بديلة، ربما عن طريق الخطأ. غالبًا ما يكون ملصق التسجيل البديل مطابقًا لملصق التسجيل الأصلي، حيث يُظهر فقط رقم التسجيل الرئيسي للأغنية دون رقم النسخة.

تُعدّ التسجيلات البديلة ذات أهمية لهواة جمع التسجيلات، لا سيما إذا كانت الموسيقى من نوع الجاز . ولأن موسيقى الجاز غالباً ما تكون مرتجلة جزئياً، فقد تحتوي التسجيلات على اختلافات جوهرية، ويمكن للمقارنة بينها أن تكشف أيّ أجزاء الموسيقى كانت مُحددة مسبقاً، وأيّها كانت مرتجلة أو متغيرة. كذلك، عندما تُصدر تسجيلات بديلة، يكون أحدها عادةً أكثر شيوعاً من الآخر، وقد يصبح التسجيل الأقل شيوعاً تسجيلاً قيماً لهواة الجمع.

يمكن عادةً العثور على أرقام التسجيلات على أسطوانات فيكتور على يسار الملصق، أي في  موضع الساعة التاسعة. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

عند البحث عن معلومات المصفوفة على  أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، يجب توخي الحذر عند فحص منطقة الملصق أيضًا، حيث قد يتم ترميز بعض الأرقام أسفل الملصق، ويمكن رؤيتها على شكل مسافات بادئة.

غالبًا ما تكون أرقام مصفوفة الألبومات مشابهة لرقم الكتالوج. على سبيل المثال، قد يحمل تسجيل برقم X-1234 رقم مصفوفة مثل A-1234 أو X-1234-A على الوجه الأول، وB-1234 أو X-1234-B على الوجه الثاني، كما هو موضح على الملصق. في منطقة نهاية التسجيل، يمكن التعبير عن الرقم الأخير كـ X-1234-B7، حيث 7 هو رقم القطع. في حالات أخرى، قد تكون أرقام المصفوفة عبارة عن سلسلة منفصلة من رقمين متتاليين مثل 55667 و55668.

تحتوي الأقراص المدمجة (CDs) أيضًا على رموز المصنع المحفورة بالقرب من المحور، وتسمى هذه أيضًا أرقام المصفوفة.

كثيرًا ما يُستشهد بأرقام المصفوفة كدليل على أن الأسطوانة هي "طبعة أولى"، مع أن هذا المصطلح لا يُستخدم بشكل موحد بين هواة جمع الأسطوانات. قد تُطبع الأسطوانات على دفعات متعددة متطابقة، وبالتالي يجب اعتبار مجموعة من الدفعات طبعة واحدة. يشير هواة الجمع أحيانًا إلى "طبعة ثانية" عند حدوث تغيير جوهري، مثل تغيير اختيار الأغاني أو ترتيبها على وجه الألبوم، أو تغيير طفيف كاختلاف تصميم ملصق الأسطوانة، أو تصحيح خطأ مطبعي في نص الملصق، أو اختلاف بسيط في الغلاف، كتغيير عنوان شركة الإنتاج. أو قد يشيرون إلى الأسطوانة على أنها "طبعة ثانية" إذا تغير رقم القطعة، لكن الملصق والغلاف والمحتوى الموسيقي متطابقة. قد تكون القطعة الأولى قطعة مرفوضة، وقد تكون القطعة رقم 2 أو ما بعدها هي المستخدمة في الطبعة الأولى التي طُرحت للجمهور. مع ذلك، غالبًا ما تُصنف الأسطوانات القابلة للجمع على أنها "طبعة أولى" بناءً على رقم المصفوفة المُشار إليه بالقطعة رقم 1 فقط، وهو أمر مشكوك فيه.

إذا أُعيد تسجيل أسطوانة لإعادة إصدارها برقم كتالوج جديد، فمن المرجح أن يبدأ رقم التسجيل من الرقم 1 مجددًا. لذا، فإن رقم المصفوفة وحده لا يُعد دليلًا على أنها طبعة أصلية، وينبغي إجراء بحث إضافي قبل الجزم بأن الأسطوانة هي طبعة أولى.

تكتسب النسخ المُعاد إصدارها أهميةً أكبر لدى هواة الجمع، خاصةً إذا احتوت على اختلاف مسموع عن النسخ السابقة. فبعض هذه النسخ تحتوي على أداء أو مزيج أو تعديل (مدة الأغنية) مختلف عن الإصدارات السابقة. كما تُعاد بعض النسخ لإعادة إصدار أغنية بكلمات مختلفة كنوع من الرقابة . حتى لو تم توزيع نسخة خاضعة للرقابة على محطات الراديو فقط كإصدار ترويجي، فقد يكون هناك نسختان من هذا الإصدار: خاضعة للرقابة وغير خاضعة لها. تحمل بعض النسخ المُعاد إصدارها ذات المحتوى المُعدّل لاحقة "-RE" في نهاية رقم المصفوفة، ولكن هذا لا يعني بالضرورة أن النسخة غير المُعدّلة قد طُرحت للجمهور.

في الحالات التي تُصدر فيها شركة إنتاج كبرى ألبومًا رائجًا، وتستخدم أكثر من مصنع، بحيث تُصنع النسخ في عدة مدن، قد يكون لرمز المصنع، سواءً كان رقمًا أو اختصارًا أو رمزًا أو شعارًا، الموجود في نهاية الأسطوانة، أهمية. ويُشار إلى هذه الرموز أحيانًا عند عرض الأسطوانات النادرة للبيع. وقد وثّق الباحثون رموز المصانع التي استخدمتها شركات إنتاج أمريكية كبرى مثل كابيتول ، ووارنر بروس ، وآر سي إيه، وميركوري .

لطالما أثار اكتشاف الرسائل الخفية المنقوشة في منطقة نهاية أسطوانات التسجيلات دهشة هواة جمعها. معظم هذه الرسائل من إبداع جورج بيكهام ، مهندس تقطيع الأسطوانات البريطاني الذي يُحتمل أنه قام بتقطيع مئات الآلاف من الأسطوانات لشركات تسجيلات عديدة على مدى عقود، بدءًا من ستينيات القرن الماضي، وكان غالبًا ما يوقع أسطواناته باسم "بوركي" أو يضع عليها علامة "بوركي برايم كت". بينما تكتفي بعض أسطواناته بذكر لقبه أو شعاره، تحتوي أخرى على إشارة ذكية أو مبهمة إلى شيء مذكور في كلمات الأغنية، أو شيء يتعلق بالفنان. تتضمن بعض نقوشه رسمًا صغيرًا أو كاريكاتيرًا. يمكن العثور على معظم أسطواناته على أسطوانات مصنعة في المملكة المتحدة، لكن أسلوبه في كتابة الرسائل قد قُلّد من قبل آخرين، ويمكن العثور على رسائل مماثلة على أسطوانات من دول مختلفة. بل يمكن العثور عليها أحيانًا على الأقراص المدمجة.

على النسخة البريطانية الأصلية من ألبوم " This Year's Model " (1978)، وهو الألبوم الثاني لإلفيس كوستيلو ، كتب بيكهام رسالةً تُفيد بأن هذه النسخة هي الفائزة في مسابقة، وأن على كل من يعثر على هذه الرسالة الاتصال بالرقم المذكور أدناه لاستلام جائزته. وكانت الجائزة عبارة عن صورة مطبوعة مسبقًا بتوقيع إلفيس كوستيلو، وقد أُرسلت بأعداد محدودة.

يحتوي ألبوم " Rattle and Hum" لفرقة U2 (1988) على رسالة سرية موجهة إلى مديرة إنتاج الفرقة، آن لويز كيلي، نصها "نحبكِ يا ALK". لكن هذه كانت أولى الرسائل الخفية العديدة التي تشير إليها في ألبومات U2، تلاها تغيير اسمها ليصبح "Kiley Sue LaLonne" في كتيب ألبوم " Original Soundtracks 1 " (1995)، ثم في معظم نسخ الأقراص المدمجة لألبوم "Pop " (1997)، تظهر رسالة على جانب التشغيل من القرص المدمج بالقرب من أرقام المصفوفة نصها "4UALKXXXX". وبالمثل، تحتوي معظم نسخ الأقراص المدمجة الأمريكية لألبوم " Pills 'n' Thrills and Bellyaches " (1990) لفرقة Happy Mondays على عبارة "CALL THE COPS" محفورة في المصفوفة.

على الرغم من أن الرسائل المخفية عادةً ما تكون من ابتكار مهندس تقطيع الأسطوانات، إلا أن هناك حالة يُعتقد فيها أن رسالة أُضيفت بناءً على طلب الفنان، وذلك في أغنية ليد زبلين المنفردة " Immigrant Song "، والتي تحتوي على هذه الرسالة في نسخٍ صُنعت في أكثر من بلد: " افعل ما تشاء، فهذا هو جوهر القانون ". ^{[ 3 ]} لا تحتوي جميع النسخ على هذه العبارة، والنسخ التي تحتوي عليها تتمتع بقيمة أعلى لدى هواة جمع الأسطوانات.

في ألبوم إيميت رودز الذي يحمل اسمه ، يحيط تصميم مزخرف بنقش "تم التسجيل في المنزل"، حيث قام رودز بتسجيل الألبوم بأكمله بنفسه وفي منزله.

• نظام UC (تقليل الضوضاء) ، وهو نظام ضغط وتوسيع استخدمته العديد من شركات تسجيلات ألمانيا الشرقية في ثمانينيات القرن العشرين، ويُشار إليه بالحرف "U" في منطقة نهاية التسجيل.

• رموز مصنع RCA