مايكل فينغولد

كان فاينغولد كاتبًا مسرحيًا، وقام بترجمة مسرحيات وأوبرات ألمانية وإيطالية إلى الإنجليزية لعروض خارج برودواي، بما في ذلك أوبرا الثلاثة بنسات لبرتولت بريشت وكورت ويل ، ومسرحية مشعلو الحرائق لماكس فريش ، ومعطف القندس لغيرهارت هاوبتمان ، والتوأمان الفينيسيان ، وحلاق إشبيلية ، وسيدة النزل ، ومصاص الدماء ، وماري ستيوارت ، ^{[ 5 ] [ 6 ]} بالإضافة إلى مسرحية إسرائيل للكاتب المسرحي الفرنسي هنري برنشتاين عام 1908 ، والتي عُرضت قراءة عامة في عام 2007، ومسرحية أندورا لماكس فريش (1961)، التي عُرضت خارج برودواي في عام 2022. ^{[ 7 ]} وتُعد ترجمات فاينغولد للأعمال الموسيقية المشتركة لبرتولت بريشت وكورت ويل هي الترجمات الإنجليزية المنشورة القياسية. ^{[ 5 ]} كتب فينغولد في عام 1998 عن بريخت والترجمة:

في اللغة الإنجليزية، خذلت الترجمة بريخت أكثر من معظم المؤلفين الأوروبيين، وذلك تحديداً لأن التحديات التي يطرحها أوسع نطاقاً وأكثر صعوبة. فالمقتبسون الذين يركزون على الجانب المسرحي يغفلون دون قصد الجانب الشعري؛ أما الأكاديميون، الذين ينشغلون بقياس المكونات بدقة، فغالباً ما يغفلون النكهة تماماً. ^{[ 8 ]}

رُشِّح لجائزتي توني عام 1977 عن مسرحية بريشت-ويل الموسيقية " نهاية سعيدة ": جائزة أفضل نص مسرحي ، عن اقتباسه لنص إليزابيث هاوبتمان ، وجائزة أفضل موسيقى تصويرية ، عن اقتباسه لكلمات بيرتولت بريشت . ^{[ 9 ]} ضمّ طاقم العمل ميريل ستريب وكريستوفر لويد . ^{[ 1 ]} عُرضت ترجمة فاينغولد لأوبرا الثلاثة بنسات على مسارح برودواي عام 1989، من بطولة ستينغ ^{[ 6 ]} ، وعُرضت في العديد من المسارح حول العالم. ^{[ 10 ] [ 5 ]} عُرضت ترجمة فينغولد لأوبرا " صعود وسقوط مدينة ماهوغني" لفايل وبريخت ، كما قدمتها أوبرا لوس أنجلوس في قاعة دوروثي تشاندلر ، بأداء أودرا ماكدونالد وباتي لوبون ، ضمن سلسلة "العروض الرائعة " على قناة PBS التلفزيونية عام 2007، وصدرت أيضاً على قرص مضغوط. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

ومن أعمال بريخت الأخرى التي ترجمها فاينغولد مسرحية " رؤوس مستديرة ورؤوس مدببة" ، من تأليف هانز آيسلر ، والتي عُرضت، بعد تعديلها من قِبل المخرج ومصمم الرقصات ديفيد غوردون ، تحت عنوان " حروب غير حضارية: التحرك مع بريخت وآيسلر" في عدد من المسارح بين عامي 2002 و2009. ^{[ 13 ]} كما كان فاينغولد كاتب كلمات الأغاني المترجمة لعرض "برلين إلى برودواي" عام 1972 مع كورت ويل . ^{[ 14 ] [ 5 ]}

في 17 مايو/أيار 2013، وبعد 42 عامًا قضاها ككاتب في صحيفة " ذا فيليدج فويس" ، وأكثر من ثلاثة عقود كناقدها المسرحي الرئيسي، لم يُجدد عقد فاينغولد. ^{[ 2 ] [ 15 ]} بعد ذلك، كتب عمودًا شهريًا من جزأين بعنوان "التفكير في المسرح" لموقع " ثياتر مانيا " الإلكتروني من عام 2013 إلى عام 2017، كما كتب 35 عمودًا لمجلة "نيويورك ستيج ريفيو" بدءًا من أكتوبر/تشرين الأول 2018. ^{[ 11 ] [ 5 ] [ 16 ]} في مقالاته لمجلة "نيويورك ستيج ريفيو"، لم يُقيّم فاينغولد عروضًا فردية، بل سعى إلى "جمع بعض التأملات العامة، وربط المسرح بالعالم الخارجي، وربط أجزاء مسرحنا المتنوعة ببعضها البعض". ^{[ 8 ]}

في 12 يناير 2016، أعلن فاينغولد عودته إلى صحيفة " ذا فيليدج فويس" لكتابة عمود نصف شهري لموقع إلكتروني جديد تابع للصحيفة . ^{[ 17 ]}

كان فاينغولد عضوًا في لجنة تحكيم جوائز أوبي لمدة 31 موسمًا، وشغل منصب رئيسها من عام 2006 إلى عام 2011 ومن عام 2012 إلى عام 2014. ^{[ 11 ] [ 18 ] [ 4 ] [ أ ]} وفي عام 2020، حصل فاينغولد على شهادة تقدير من جوائز أوبي "لعمله كصوت رائد في النقد المسرحي، ودفاعه عن مسارح أوف برودواي وأوف-أوف برودواي، ولقيادته الماهرة لجوائز أوبي". ^{[ 11 ]}

كان فينغولد عضواً في دائرة نقاد الدراما في نيويورك ، التي تقدم جوائز دائرة نقاد الدراما في نيويورك السنوية. ^{[ 8 ]}

حصل فاينغولد على زمالة غوغنهايم عام 1977. ^{[ 20 ]} كما نال جائزة جورج جان ناثان للنقد المسرحي مرتين ، الأولى عن مراجعاته في صحيفة "فيلج فويس" لموسم 1995-1996 ، والثانية عام 2015 عن مقالاته في "هوس المسرح" لموسم 2013-2014. ^{[ 21 ] [ 11 ]} ووصل إلى المرحلة النهائية لجائزة بوليتزر للنقد مرتين ، عامي 1992 و2010. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

أُعلن في حفل توزيع جوائز أوبي لعام 2023 الذي قدمه جناح المسرح الأمريكي في 27 فبراير، أنه سيتم تسمية إحدى الجوائز تكريماً لفيينغولد. ^{[ 24 ]}

قال أحد زملاء فاينغولد عنه إنه عندما كان ينتقد شيئًا لا يروق له، مثل عرض مسرحية " ميس سايغون " في برودواي ، كان "يدعم نقده بمعرفة واسعة بالموضوع المطروح، وبذلك يزود قراءه بسياق جمالي وتاريخي وشكلاني ومفاهيمي ثاقب". ^{[ 25 ]} وفي مراجعة لمسرحية "ميس سايغون" التي وُصفت لاحقًا بأنها "أسطورية"، ^{[ 8 ]} كتب فاينغولد: "لو كان المسرح قبل 30 عامًا، بشكل عام، مثل المسرح الذي لدينا اليوم، لربما اتجهتُ إلى عملٍ ذي أجرٍ أفضل". ^{[ 8 ]} وتابع:

كل حضارة تنال المسرح الذي تستحقه، ونحن ننال "ميس سايغون"، مما يعني أننا نستطيع الآن أن نقول بشكل قاطع إن حضارتنا قد انتهت. ... بعد هذا، لا أرى مخرجًا سوى برنامج إزالة شامل: يجب هدم جميع مسارح برودواي، بغض النظر عن حجمها أو تاريخها أو مكانتها كمعالم تاريخية. ^{[ 1 ]}

كما تجلى استعداد فاينغولد للتحدث بصراحة إلى نجوم المسرح في مراجعته عام 2003 لمسرحية نيل سيمون الأخيرة، معضلة روز : "إنها لا تعني شيئًا لأي شخص"، كما كتب، "ولا تكشف عن أي فهم، من جانب مؤلفها، لكيفية كتابة المسرحيات." ^{[ 26 ]}

وصف زميل آخر، وهو تشارلز ماكنولتي ، ناقد المسرح في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ومحرر فاينغولد في صحيفة ذا فيليدج فويس، فاينغولد بأنه "متعدد اللغات وموسوعي المعرفة، يتمتع بمعرفة عميقة بالأوبرا والموسيقى"، و"مصدر لا ينضب للمعرفة الثقافية والبصيرة"، وأشاد بالتزامه بالتقاليد المسرحية. ومع ذلك، كتب أيضًا أن فاينغولد "لم يكن مرشدًا"، بل كان "كائنًا متملكًا في غابة"، وأنه "كان يعامل كل مرؤوس له كمنافس محتمل". ويرى ماكنولتي أن فاينغولد كان يتمتع "بطبيعة عنيدة ومصابة بجنون العظمة إلى حد ما، مما جعله في بعض الأحيان زميلًا مثيرًا للغضب. ولكن تحت قشرته العابسة، كان يخفي حزن كاتب شعر بأنه لم ينل حقه قط... كان فاينغولد قادرًا على تنفير حتى مؤيديه". ^{[ 6 ]}

لكن، بحسب ماكنولتي:

تكمن عظمة فاينغولد في سرعة تركيزه. كان يمتلك القدرة على إلقاء نظرة شاملة على العمل قيد الدراسة. ثم، وبسرعة مذهلة، كان ينتقل إلى التفاصيل الدقيقة، ويناقش الإنتاج بتفاصيل بصرية دقيقة وحساسية لاختيارات الممثلين والمخرج.

كتب وهو يدرك المتطلبات العملية للإنتاج المسرحي. لكنه كان شديد الانتباه إلى المسارات التي لم تُسلك، وإلى الإمكانيات التفسيرية التي أُقصيت بسبب قرارات فنية قصيرة النظر. كتب فاينغولد للمختصين، الذين ضمّ فيهم كل من يكنّ تقديرًا شغوفًا لهذا الفن. من المؤكد أنه لم يكن يكتب للجمهور العادي الذي يتساءل ببساطة أين ينفق أمواله الترفيهية ليلة السبت.

كان ولاؤه للمسرح وبقائه الهش. ... [و]يرتبط القيد الرئيسي لنقده بإحدى نقاط قوته الرئيسية: وضوح قناعته الراسخة ... [و]كانت الإنسانية المعقدة دائمًا في متناول اليد من خلال ذكائه الفذ، وكان لذكائه الحاد قدرة على التخفيف من النبرة المتكلفة التي كانت تتسلل إلى نثره. ^{[ 6 ]}

أشاد بنجامين إيفري ، في مقال له في صحيفة "ذا فورورد" ، بـ"كرم فاينغولد وحساسيته وموهبته في كتابة المسرحيات" و"وعيه التاريخي ومواطنته الصالحة وسعة اطلاعه". ^{[ 7 ]} وقال الصحفي والكاتب روبرت سيمونسون عن فاينغولد إن كتاباته أظهرت "سعة اطلاع وفهمًا لتاريخ المسرح، القديم والحديث، وكيف تتناسب المسرحيات المعاصرة مع هذا التسلسل". ^{[ 1 ]}

كتب فاينغولد في مقدمته لكتاب "مسرح غروف الأمريكي الجديد" (1993)، الذي قام بتحريره:

إذا لم يتطور المسرح، فلن يتطور الجمهور الأمريكي أيضاً. بل سيزداد سخونةً، كل عشرين عاماً تقريباً، حول القضايا نفسها - الجنس والسياسة والدين - وهي القضايا الثلاث التي لا ينبغي للفن، وفقاً لبعض الفئات المتطرفة الغريبة في الرأي العام الأمريكي، أن يتناولها أبداً، على الأقل ليس بشكل علني. ^{[ 1 ]}

عندما عاد للكتابة في صحيفة "ذا فيليدج فويس" عام 2016، كان ملخصه لحالة النقد المسرحي الأمريكي في عموده الأول قاسياً أيضاً:

أصبحت النتائج الفورية، التي يتم التعليق عليها فوراً، ثم أرشفتها ونسيانها فوراً، تشكل الآن المنتج الأساسي الذي يطلبه الناس مما كان يُسمى سابقاً بالصحافة. ^{​​[ 8 ]}

خلال فترة إغلاق دور السينما بسبب جائحة كوفيد-19، عندما كانت دور العرض مغلقة، أشاد فاينغولد بمزايا السينما لجمهور المسرح في سلسلة مقالات بعنوان "أفلام قديمة لعشاق المسرح". وكتب قائلاً: "يعود المسرح إلى الحياة في السينما، والسينما، بمساعدة تأثير المسرح، تُحيي شيئًا ما في داخلك". ^{[ 8 ]}

توفي فاينغولد في 21 نوفمبر 2022 في مستشفى ماونت سيناي مورنينغسايد في مانهاتن، مدينة نيويورك، بسبب مرض في صمام الأبهر عن عمر يناهز 77 عامًا. ^{[ 11 ] [ 21 ]}