مزيج الأغاني

This article contains weasel words: vague phrasing that often accompanies biased or unverifiable information. Such statements should be clarified or removed. (July 2021)

شريط الأغاني المختلط (أو شريط الأغاني المختلط أو شريط الأغاني المختلط ) هو عبارة عن مجموعة من الموسيقى، عادةً من مصادر متعددة، مسجلة على وسيط. يعود أصل المصطلح إلى ثمانينيات القرن العشرين، ويصف عادةً مجموعة محلية الصنع من الموسيقى على شريط كاسيت أو قرص مضغوط أو قائمة تشغيل رقمية . يتم ترتيب الأغاني إما بشكل متسلسل أو تحويلها إلى برنامج مستمر من خلال مطابقة الإيقاعات للأغاني وإنشاء انتقالات سلسة في بداياتها ونهاياتها مع التلاشي أو التحرير المفاجئ. ^[1] وصف الكاتب جيفري أوبراين هذا التعريف لشريط الأغاني المختلط بأنه "ربما الشكل الفني الأمريكي الأكثر انتشارًا". ^{[2] [3]}

في ثقافة الهيب هوب والآر أند بي ، يشير مصطلح "شريط الأغاني المختلط" غالبًا إلى ألبوم تم إنتاجه ذاتيًا أو تم إصداره بشكل مستقل مجانًا لكسب الدعاية أو تجنب انتهاك حقوق الطبع والنشر المحتمل. ومع ذلك، تم تطبيق المصطلح على عدد من الإصدارات المنشورة لتحقيق الربح في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وأصبح الخط الفاصل بين الإصدار الذي يُطلق عليه شريط الأغاني المختلط والإصدار الذي يُشار إليه باسم ألبوم الاستوديو أو التشغيل الموسع غير واضح بشكل متزايد.

أصبحت شرائط المزيج المصنوعة منزليًا شائعة في الثمانينيات. على الرغم من ظهور شريط الصوت المدمج من Philips في معرض راديو برلين عام 1963 ، ^[4] إلا أن جودة صوت الكاسيت لم تكن جيدة بما يكفي للنظر فيها بجدية لتسجيل الموسيقى حتى حدوث المزيد من التطورات في تركيبات الأشرطة، بما في ذلك ظهور شريط الكروم والمعدن. قبل تقديم شريط الصوت، كان إنشاء مجموعة موسيقى البوب ​​يتطلب معدات متخصصة أو مرهقة، مثل مسجل بكرة إلى بكرة أو مسجل 8 مسارات ، والذي غالبًا ما كان يتعذر الوصول إليه من قبل محبي الموسيقى العاديين . مع تزايد شعبية شرائط الكاسيت ومسجلات الصوت وقابليتها للنقل، تم تخفيض هذه العقبات التكنولوجية إلى الحد الذي أصبحت فيه الموارد الوحيدة المطلوبة لإنشاء مزيج هي حفنة من شرائط الكاسيت ومسجل كاسيت متصل بمصدر موسيقى مسجلة مسبقًا، مثل الراديو أو مشغل LP . كانت خرطوشة الشريط ذات الثماني مسارات أكثر شعبية لتسجيل الموسيقى خلال معظم ستينيات القرن العشرين، حيث كان الكاسيت في الأصل أحادي الصوت فقط ومخصصًا للتسجيلات الصوتية فقط، مثل أجهزة الإملاء المكتبية. لكن التحسينات في الدقة سمحت أخيرًا للكاسيت بأن يصبح لاعبًا رئيسيًا. سمح التوافر السهل للكاسيت وأجهزة التسجيل المنزلية عالية الجودة لخدمة المستخدم المنزلي العادي للكاسيت بأن يصبح تنسيق الشريط السائد، إلى الحد الذي اختفى فيه الشريط ذي الثماني مسارات تقريبًا بعد فترة وجيزة من مطلع الثمانينيات. كما تم تشجيع نمو المزيج الشريطي من خلال تحسين الجودة وزيادة شعبية مشغلات الكاسيت الصوتية في أنظمة الترفيه في السيارات ، ومن خلال تقديم جهاز Sony Walkman في عام 1979. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يجب التمييز بين شريط الأغاني الخاص، والذي يكون مخصصًا عادةً لمستمع معين أو حدث اجتماعي خاص، وشريط الأغاني العام، أو "شريط الحفلات"، والذي يتكون عادةً من تسجيل لأداء في نادٍ بواسطة دي جي ومقصود بيعه لأفراد متعددين. في سبعينيات القرن العشرين، كان دي جي مثل جراند ماستر فلاش آند ذا فيوريوس فايف ، وأفريكا بامباتا آند ذا سولسونيك فورس، وكول هيرك آند ذا هيركيولويد ، ودي جي هوليوود يوزعون غالبًا تسجيلات لأدائهم في النوادي عبر شرائط صوتية، بالإضافة إلى تسجيلات مخصصة (غالبًا ما يتم إعدادها بأسعار باهظة) لمشتري الشرائط الأفراد. كانت هذه التسجيلات تميل إلى أن تكون ذات قدرة تقنية أعلى من أشرطة الأغاني المصنوعة منزليًا وتضمنت تقنيات مثل مطابقة الإيقاع والخدش . في مقالة نشرت في مجلة بيلبورد في الثاني عشر من أكتوبر عام 1974 ، ورد أن "الشرائط كانت تُدبلج في الأصل من قبل الفرسان لتكون بمثابة شرائط احتياطية في الأوقات التي لا يكون لديهم فيها أقراص ديسكو في متناول أيديهم. وتمثل الشرائط مفهوم كل فارس في برمجة ووضع وتسلسل جوانب التسجيل. وتُسمع الموسيقى دون انقطاع. وتتراوح أسعار البرامج التي تتراوح مدتها من ساعة إلى ثلاث ساعات بين 30 إلى 75 دولارًا لكل شريط، ومعظمها من بكرة إلى بكرة، ولكن بشكل متزايد على خرطوشة وشريط كاسيت". غالبًا ما يقوم أصحاب النوادي، وكذلك منسقو الأغاني، بإعداد مثل هذه الشرائط للبيع.

طوال ثمانينيات القرن العشرين، كانت الأشرطة المختلطة عنصرًا بارزًا للغاية في ثقافة الشباب . ومع ذلك، أدى التوافر المتزايد لمشغلات الأقراص المضغوطة ومشغلات MP3 والاختفاء التدريجي لمشغلات الكاسيت في السيارات والمنازل إلى انخفاض شعبية الكاسيت الصوتي المضغوط كوسيلة للمزيجات المنزلية. يمكن القول إن ذروة ثقافة الأشرطة المختلطة التقليدية كانت نشر رواية نيك هورنبي High Fidelity في عام 1995. ومنذ ذلك الحين، تم استبدال الأشرطة المختلطة إلى حد كبير بأقراص مضغوطة مختلطة وقوائم تشغيل MP3 المشتركة، والتي هي أكثر متانة ويمكنها استيعاب المزيد من الأغاني وتتطلب دقائق (بدلاً من ساعات) للتحضير.

اليوم، توفر المواقع الإلكترونية المعنية بالموسيقى الإلكترونية مزيجًا بتنسيق رقمي. وعادةً ما تتكون هذه من مجموعات مسجلة من الأغاني التي يتم مزجها بشكل مباشر ومتوافق مع الإيقاع، والتي يستخدمها منسقو الأغاني الذين يسعون إلى إظهار مهاراتهم في المزج لجمهور الإنترنت. تتخصص بعض البرامج الإذاعية في جميع أنحاء العالم في سلسلة المزيج، بما في ذلك The Breezeblock على BBC Radio 1 و The Solid Steel Show (سابقًا على Kiss FM ) و Eddy Temple-Morris /The Remix على Xfm . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

بالإضافة إلى ذلك، اكتسب دي جي مثل Grandmaster Flash و DJ QBert و DJ Spooky و DJ Z-Trip أو DJ Shadow و The Avalanches و Rjd2 شهرة لإنشاء أغانٍ جديدة من خلال الجمع بين أجزاء من الأغاني الموجودة (والتي لا يجب بالضرورة أن تنتمي إلى نفس النوع). يمكن اعتبار الريمكس أو المزيج الناتج بمثابة تطور لشريط الأغاني المختلط، حيث إنه يستولي على الأغاني الموجودة لإعطائها معاني جديدة من خلال تجاورها، ولكنه يفعل ذلك بأسلوب أسرع وأكثر تكاملاً. تستمد هذه الممارسة بشكل كبير من استخدام حلقات الأغاني كخلفيات موسيقية لقوافي MC في موسيقى الهيب هوب ، والتي ترتبط أيضًا بـ turntables .

This section needs expansion. You can help by adding to it. (September 2018)

يرى فرانك كريتون، مدير جهود مكافحة انتهاك حقوق النشر في جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية ، أن "النسخ لا يتطلب وجود أموال حتى يصبح غير قانوني". ^[5]

This section has multiple issues. Please help improve it or discuss these issues on the talk page. (Learn how and when to remove these messages) This section relies largely or entirely upon a single source. Relevant discussion may be found on the talk page. Please help improve this article by introducing citations to additional sources at this section. (October 2022) (Learn how and when to remove this message) This section possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (February 2017) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

في حين أن عملية تسجيل مزيج على شريط صوتي من أسطوانات LP أو أقراص مضغوطة بسيطة من الناحية الفنية، فإن العديد من عشاق الموسيقى الذين يصنعون أكثر من شريط مزيج واحد يضطرون في النهاية إلى مواجهة بعض التحديات العملية والجمالية التي تنطوي عليها صيغة شريط المزيج. من وجهة نظر عملية، تم تحديد قضايا مثل تجنب كمية مفرطة من الشريط الفارغ في نهاية جانب واحد (وهو ما يتطلب التخطيط الدقيق لطول كل جانب من المزيج) وتقليل النقر المسموع بين الأغاني (وهو ما يتطلب إتقان زر الإيقاف المؤقت على مسجل الكاسيت) كجزء من الخبرة المشتركة لهواة شريط المزيج. من وجهة نظر جمالية ، يعتقد العديد من المتحمسين أنه نظرًا لأن مشغل الأشرطة، على عكس مشغل الأقراص المضغوطة، يفتقر إلى القدرة على الانتقال من أغنية إلى أخرى، فيجب النظر في شريط المزيج بالكامل. وهذا يتطلب من منشئ شريط المزيج أن يأخذ في الاعتبار الانتقالات بين الأغاني، والتأثيرات الناجمة عن وضع أغنية ناعمة جنبًا إلى جنب مع أغنية صاخبة، و" القوس السردي " العام للشريط بأكمله. يمكن العثور على قائمة جديرة بالملاحظة لمثل هذه "القواعد" الجمالية في فقرة من كتاب نيك هورنبي High Fidelity ^[6]

بالنسبة لي، فإن تسجيل شريط يشبه كتابة رسالة ـ فهناك الكثير من المحو وإعادة التفكير والبدء من جديد. ... إن تسجيل شريط تجميعي جيد، مثل الانفصال، أمر صعب. عليك أن تبدأ بأغنية رائعة، لتلفت انتباه الآخرين (بدأت بأغنية "Got to Get You Off My Mind"، ولكنني أدركت بعد ذلك أنها قد لا تصل إلى أبعد من المقطع الأول، الجانب الأول إذا قدمت لها ما تريده على الفور، لذا دفنتها في منتصف الجانب الثاني)، ثم عليك أن ترفع مستوى الصوت درجة، أو تهدئه درجة، ولا يمكنك أن تجمع بين الموسيقى البيضاء والموسيقى السوداء، إلا إذا كانت الموسيقى البيضاء تبدو وكأنها موسيقى سوداء، ولا يمكنك أن تجمع بين مقطعين لنفس الفنان جنبًا إلى جنب، إلا إذا قمت بالأمر برمته في أزواج و... أوه، هناك الكثير من القواعد.

يولي العديد من المتحمسين أيضًا اهتمامًا كبيرًا لتغليف شريط المزيج المخصص كهدية، ويذهبون أحيانًا إلى حد إنشاء فن الغلاف وملاحظات الغلاف المخصصة. كان غلاف طبعة McSweeney الأصلية لـ 31 Songs ، وهي مجموعة مقالات عام 2003 بقلم Nick Hornby ، يهدف إلى الإشارة إلى تغليف شريط مزيج محلي الصنع، مع نصف الوجه A (من بطاقة J-card من Maxell) كغلاف أمامي ونصف الجانب B على الغلاف الخلفي. كما جاء مع قرص مضغوط فعلي يحتوي على عشر أغاني تمت مناقشتها في النص. في الواقع، أصبح مظهر شرائط المزيج، الذي يتميز بملاحظات مكتوبة بخط اليد على ملصقات الشركة المصنعة لوسائط التسجيل، أحد الاتفاقيات الجمالية للتصميم الحديث، وهو أسلوب مميز قد يحاول المصممون نسخه أو الاستشهاد به. تم توزيع العديد منها على نطاق واسع لدرجة أن CDDB سجل ويمكنه التعرف على علامات ID3 عند إدخال شريط مزيج القرص في جهاز كمبيوتر.

من وجهة نظر فنية، يبدو أن العديد من المبدعين ^{[ من؟ ]} لأشرطة المزيج يعتبرونها شكلاً من أشكال التعبير العاطفي عن الذات، على الرغم من أن ما إذا كان شريط المزيج يحتفظ بنفس شبكة الارتباطات العاطفية عند تمريره من منشئه إلى المتلقي هو، في أحسن الأحوال، أمر قابل للنقاش. يزعم البعض أنه عند اختيار أو مقارنة أو حتى تحرير مسارات موسيقى البوب ​​غير ذات الصلة في الأصل في عمل فني جديد، فإن "مؤلف" شريط المزيج ينتقل من المستمع السلبي إلى الأرشيف والمحرر وأخيرًا المشارك النشط في عملية الإبداع الموسيقي. (تم توفير بعض الشرعية لوجهة النظر هذه من خلال Cassette Stories ، وهو معرض عام 2003 في متحف الاتصالات في هامبورغ بألمانيا ، والذي تضمن قصصًا ومقترحات من ثمانين من عشاق أشرطة المزيج.) ومع ذلك، فقد تم انتقاد هذا التصور لشريط المزيج كعمل فني ^{[ من قبل من؟ ]} مما أدى إلى نوع من النخبوية، حيث أصبح المبدعون أكثر اهتمامًا بإيجاد مجموعات غامضة ومفاجئة من المسارات بدلاً من إنشاء شريط يمكن الاستماع إليه أو الاستمتاع به أو مناسبًا للمتلقي المقصود. (في High Fidelity ، على سبيل المثال، تشكو صديقة الراوي من أن شرائط المزيج الخاصة به تعليمية للغاية .) على مستوى أساسي للغاية، يمكن رؤية إنشاء شريط مزيج ^{[ من قبل من؟ ]} كتعبير عن ذوق المترجم الفردي في الموسيقى، والذي غالبًا ما يُطرح للموافقة الضمنية من متلقي الشريط، وفي كثير من الحالات كخطوة مبدئية نحو بناء مجموعة الموسيقى الشعبية الشخصية للمترجم.

في الأيام الأولى لموسيقى الهيب هوب ، لم تكن الموسيقى موجودة إلا في شكل حي. وانتشرت موسيقى المؤدين عبر شرائط الحفلات والعروض. ظهرت شرائط الهيب هوب المختلطة لأول مرة في منتصف السبعينيات في مدينة نيويورك، وتضمنت فنانين مثل كول هيرك وأفريكا بامباتا . ^[7]

في منتصف الثمانينيات، بدأ دي جي مثل بروسي بي في تسجيل موسيقاهم الحية وبيعها كشرائط مختلطة، وسرعان ما تبع ذلك دي جي آخرون، مثل كيد كابري ودو ووب. دفع رون جي الشرائط المختلطة إلى الأمام في أوائل التسعينيات من خلال مزج موسيقى آر أند بي مع إيقاعات الهيب هوب (المعروفة باسم "المزيجات"). ^[7] تم تطوير شرائط المزيج للترويج لفنان أو أكثر جديد، أو كإصدار مسبق من قبل فنانين أكثر رسوخًا للترويج للألبومات "الرسمية" القادمة. غالبًا ما تحتوي الشرائط المختلطة على "أنماط حرة" مع غناء يوضع فوق الآلات الموسيقية لأغنية موجودة مسبقًا. ^[8]

في منتصف تسعينيات القرن العشرين، كانت شرائط مزيج الأغاني من إنتاج شركة راف تحظى بشعبية كبيرة. وكانت القيود التنظيمية متساهلة للغاية حيث كان منسقو الأغاني أنفسهم يعزفون ويمزجون الأغاني من فنانين آخرين دون دفع حقوق الملكية. وكانت شركة ناسا هانوفر هي أول شركة أنتجت إعلانات مجموعة دي جي لايف. وكانت هذه الشركة لديها قائمة بريدية تضم 100 منسق أغاني.

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عادةً ما يتم إصدار شرائط الأغاني المختلطة في موسيقى الهيب هوب كإصدارات مؤقتة أو إصدارات منخفضة المستوى بين ألبومات الاستوديو . عادةً ما يصدرها الفنانون المستقلون أو غير الموقّعين مجانًا عبر الإنترنت على مواقع الويب مثل SoundCloud أو LiveMixtapes أو HotNewHipHop ، بينما قد يصدر فنانون بارزون في الصناعة "شرائط أغاني مختلطة تجارية" على خدمات البث. تشمل الأمثلة البارزة Street Gossip من Lil Baby و MMM (Money Making Mitch) من Puff Daddy و If You're Reading This It's Too Late من Drake . ^[9]

• ألبوم تجميعي
• قرص بصري صوتي مضغوط
• مزيج دي جي
• مزيج من أشرطة الكاسيت: فن ثقافة الكاسيت
• مشغل الوسائط المحمول
• شريط فيديو مختلط

• إليس، بريت إيستون (1986). أقل من الصفر . ISBN 0-679-78149-8 . 
• إردمان، سارة (2003). من تسعة تلال إلى نامبونكاها: عامان في قلب قرية أفريقية . ISBN 0-8050-7381-7 . 
• غالاغر، ديفيد (30 يناير 2003). "لشرائط الأغاني المختلطة، ترقية رقمية وشهرة". نيويورك تايمز .
• هورنبي، نيك (1995). الدقة العالية . ISBN 1-57322-551-7 . 
• هورنبي، نيك (2003). كتاب الأغاني . ISBN 1-57322-356-5 . 
• كيلر، جويل (22 يناير 2004). قتلت أجهزة الكمبيوتر نجم شرائط الأغاني المختلطة. صالون .
• موبلي، ماكس (5 ديسمبر 2007). "قداس المزيج". Crawdaddy! .
• مور، ثورستون (2004). شريط ميكس . ISBN 0-7893-1199-2 . 
• ماكماهون، أندرو (2005): "الشريط المختلط"، كل شيء في العبور - مانيكان جاك.
• أوبراين، جيفري (2004). سوناتا لجوك بوكس . ISBN 1-58243-192-2 . 
• بول، جيمس (26 سبتمبر 2003). الليلة الماضية، أنقذ شريط مزيج من الأغاني حياتي. الجارديان .
• سانتي، لوك (13 مايو 2004). أحلام الديسكو. نيويورك ريفيو أوف بوكس . (يصف هذا الاستعراض لكتاب الأغاني والسوناتا لجوك بوكس ​​شريط المزيج بأنه "جزء من ألبوم زهور فيكتوري، وجزء من كتاب عادي، وجزء من الكولاج، وجزء من الحفل الموسيقي.")
• ستوفر، هانك (29 أكتوبر/تشرين الأول 2002). "غير ملفوف: في العصر الرقمي، يتم إرسال الكاسيت العتيق إلى سلة المهملات في التاريخ ^{[ رابط معطل ]} ". واشنطن بوست .
• فاول، سارة (2001). خذ الكانولي: قصص من العالم الجديد . ISBN 0-7432-0540-5 . 
• وارنر ، آلان (1995). مورفيرن كالار . ردمك 0-385-48741-X .