متحف نويس

بدأ تشييد المتحف الجديد في 19 يونيو 1841، تحت إشراف لجنة شكلها الملك فريدريك ويليام الرابع ، وضمت أمين المتاحف الملكية، إغناز فون أولفرز، بالإضافة إلى فريدريش أوغست ستولر. وكان الملك، مع حكومته، قد أمر بتكليف ستولر بمشروع البناء في 8 مارس 1841. واتضحت رداءة التربة في موقع البناء عندما اكتشف العمال رواسب من التراب الدياتومي أسفل السطح مباشرة. ولذلك، كان من الضروري إنشاء هيكل ركائزي تحت المبنى بأكمله، يتألف من 2344 ركيزة خشبية يتراوح طولها بين 6.9 و18.2 مترًا (23 و60 قدمًا) . ولدق الركائز، استُخدم محرك بخاري بقوة 5 أحصنة (3.7 كيلوواط) ، يمكن زيادة قوته إلى 10 أحصنة (7.5 كيلوواط) عند الحاجة . وقد قام هذا المحرك بتشغيل المضخات التي تصرف مياه موقع البناء، والمصاعد، وآلات خلط الملاط. نشرت نشرة جمعية برلين للهندسة المعمارية تقريراً عن موقع البناء والأجهزة التقنية الجديدة.    

في السادس من أبريل عام ١٨٤٣، عندما أُقيم حفل وضع حجر الأساس، كانت الأساسات، بما فيها الأقبية ، قد بُنيت بالفعل. اكتمل بناء الجدران في نهاية عام ١٨٤٣، وبحلول عام ١٨٤٤، اكتملت الكورنيش وسقف المتحف. في عام ١٨٤٥، اكتملت الإنشاءات الحديدية، وبناء الأسقف المقببة المسطحة ، وتكسية الرواق المتصل بالمتحف القديم بالطوب. نقل خط سكة حديد مساعد مواد البناء من الشارع الواقع غربًا عبر نهر سبري ، في منطقة أم كوبرغرابن ، إلى المصعد الذي يعمل بمحرك بخاري. كما استُخدمت قضبان السكك الحديدية لنقل مواد البناء في طوابق المتحف المختلفة. في عام ١٨٤٦، بدأ العمال العمل على واجهة المبنى، باستثناء المنحوتات الموجودة في الجملونات ، كما بدأوا بتنظيف الأجزاء الداخلية، وبناء درجات السلالم الرخامية، وتركيب الأرضيات. وقد أحرز هذا العمل تقدمًا جيدًا في عام ١٨٤٧، ما سمح ببدء أعمال التجهيز الداخلي المكلفة. أدت ثورة مارس عام 1848 إلى تأخيرات في أعمال البناء، إلا أنها لم تتوقف تمامًا في أي وقت. وبمجرد اكتمال الأجزاء المعنية، بدأ تركيب المجموعة، إلى أن افتُتح المتحف أخيرًا للجمهور عام 1855، على الرغم من أن العمل على أجزاء من الديكور الداخلي، ولا سيما اللوحات الجدارية في الدرج، استمر حتى عام 1866.

عند افتتاح المتحف الجديد، ضم الطابق الأرضي المجموعات المصرية والوطنية والإثنوغرافية، بينما شغل الطابق الأول مجموعات القوالب الجصية للتماثيل اليونانية والرومانية القديمة، بالإضافة إلى أعمال فنية من العصور البيزنطية والرومانسكية والقوطية وعصر النهضة والكلاسيكية . أما الطابق الثاني، فضم مجموعة النقوش والحفر، وما يُعرف بـ"غرفة الفنون" ( Kunstkammer )، وهي مجموعة من النماذج المعمارية والأثاث والأواني الفخارية والزجاجية، ومقتنيات كنسية، إلى جانب أعمال فنية أصغر من العصور الوسطى والعصر الحديث. انتقل متحف الإثنولوجيا ( Völkerkundemuseum )، الذي تأسس عام ١٨٧٣، إلى مبناه الخاص عام ١٨٨٦ في شارع كونيغراتزر (شارع ستريسمان حاليًا؛ وقد دُمر هذا المبنى خلال الحرب العالمية الثانية). وتزامن ذلك مع نقل المجموعة الإثنوغرافية، ومجموعة الآثار الوطنية، وجزء من مجموعة "غرفة الفنون". استحوذ متحف الفنون والحرف ( Kunstgewerbemuseum ) الذي تم تأسيسه حديثًا على ما تبقى من حوالي 7000 قطعة من "غرفة الفنون" في عام 1875، وانتقل أيضًا إلى مبناه الخاص، مبنى مارتن غروبيوس ، في عام 1881. وقد أعادت المساحات التي تم إخلاؤها في الطابق الأرضي المجموعة المصرية مرة أخرى، بينما شغلت المساحات في الطابق الأول مجموعة النقوش والحفر.

بين عامي 1883 و1887، أُضيف طابق نصفي إضافي غير مرئي من الخارج إلى المتحف الجديد. ونمت مجموعة القوالب الجصية، التي كانت تُشكّل محور المجموعات وقت بناء المتحف، خلال القرن التاسع عشر لتصبح واحدة من أوسع وأشمل مجموعات القوالب. إلا أنه نتيجة لتغير أولويات القيّمين على المتحف لصالح الأعمال الفنية الأصلية، نُقلت المجموعة بين عامي 1916 و1920 (باستثناء التماثيل الكبيرة) إلى جامعة برلين ، حيث دُمّرت إلى حد كبير خلال الحرب العالمية الثانية.

في قاعات الطابق الأول، عُرضت مجموعة المزهريات من متحف الآثار، بالإضافة إلى مجموعة البرديات من المتحف المصري. أما التغييرات التي طرأت على الطابق الأرضي بين عامي ١٩١٩ و١٩٢٣، فقد أدت لأول مرة إلى تغييرات جوهرية في المبنى الأصلي. ففي الفناء اليوناني، أُزيلت المحراب ، وغُطي الفناء بسقف زجاجي، وأُضيف طابق جديد على نفس ارتفاع الطابق الأرضي. وبذلك، أُنشئت عدة غرف وخزائن لعرض مجموعة العمارنة . وفي المناطق المجاورة من الطابق الأرضي، أُضيفت أسقف معلقة لتوفير غرف عرض عصرية ذات طابع محايد، وذلك بتغطية الزخارف الأصلية.

أُغلق المتحف مع بداية الحرب العالمية الثانية عام ١٩٣٩. ^{[ ٤ ]} وجاء الدمار الذي لحق به خلال الحرب عقبَ تلك الأضرار الداخلية التي لحقت بتصميمه الأصلي. ففي قصف ٢٣ نوفمبر ١٩٤٣، احترق الدرج المركزي ولوحاته الجدارية، إلى جانب كنوز أخرى عظيمة من تاريخ البشرية. وفي فبراير ١٩٤٥، دمرت قنابل الحلفاء الجناح الشمالي الغربي ، بالإضافة إلى الممر المؤدي إلى متحف ألتس، وألحقت أضرارًا بالجناح الجنوبي الغربي والواجهة الجنوبية الشرقية .

في فترة ما بعد الحرب، تُركت أطلال متحف نويس في الجزء الذي احتله الاتحاد السوفيتي من المدينة لتتداعى لفترة طويلة. ^{[ 5 ]} واستخدمت متاحف أخرى في جزيرة المتاحف الأجزاء الأقل تضررًا من المبنى للتخزين. بدأت حكومة ألمانيا الشرقية أعمال إعادة الإعمار عام 1986 ، لكنها توقفت بعد سقوط جدار برلين وإعادة توحيد ألمانيا . ^{[ 8 ]} وخلال هذه العملية، فُقدت أجزاء تاريخية من المبنى، مثل آخر بقايا الفناء المصري.

في عام ١٩٩٧، استؤنف التخطيط لمشروع إعادة الإعمار، وعُيّن المهندس المعماري الإنجليزي ديفيد تشيبرفيلد رسميًا للمشروع. ^{[ ٨ ]} أُزيلت أجزاء من المبنى ووُضعت في المخازن. في يونيو ٢٠٠٣، صرّحت كريستينا فايس ، مفوضة الحكومة الفيدرالية للشؤون الثقافية والإعلامية ، بمناسبة حفل بدء إعادة بناء المتحف، بأن الخطة الرئيسية "حققت تقريبًا الأهداف المرجوة: إبراز المباني كإرث تاريخي، وتوجيه تدفق الزوار بشكل منطقي، وإعداد بنية تحتية حديثة". في يناير ٢٠٠٦، سلّم تشيبرفيلد متحفه للأدب الحديث، بعد اكتماله، إلى الأرشيف الأدبي الألماني في مارباخ آم نيكار ( Deutsches Literaturarchiv Marbach ).

كان من المخطط أيضًا الانتهاء من بناء مبنى استقبال جديد لزوار جزيرة المتاحف، يُعرف باسم "المكعب"، في عام 2009. وقد خضع "المكعب"، الذي بلغت تكلفته حوالي 60 مليون يورو، لتجميد التخطيط، وهو ما اعتبره تشيبرفيلد تهديدًا لتقدم العمل في متحف نويس، وفقًا لقناة ZDF ، القناة التلفزيونية الألمانية الثانية. وبالنظر إلى التكلفة الإجمالية للخطة الرئيسية لجزيرة المتاحف، والتي تُقدر بنحو 1.5 مليار يورو، بدا الجدل الدائر حول مبلغ الـ 60 مليون يورو المخصص لـ"المكعب" غير متناسب، ليس فقط بالنسبة للمهندس المعماري. وقد علّق تقريرٌ نُشر على قناة ZDF في مارس 2006 قائلًا: "إذا لم يُرفع تجميد التخطيط بحلول نهاية العام، فلن يُستكمل بناء "المكعب" في الوقت المحدد".

بعد تدعيم الأساسات والجدران، أُعيد بناء مبنى نويس. نُفذ هذا العمل في إطار المخطط الرئيسي لجزيرة المتاحف في برلين، بتكلفة بلغت حوالي 295  مليون يورو لمتحف نويس. أُعيد بناء الجناح الشمالي الغربي والواجهة الجنوبية الشرقية، اللذان دُمرا بالكامل خلال الحرب، وفقًا لتصميم تشيبرفيلد، وبشكل قريب من تصميمهما الأصلي في مبنى المتحف.

في مارس/آذار 2009، أعيد افتتاح المتحف لفترة وجيزة للجمهور بمبناه الخالي؛ إذ لم تكن القطع الأثرية قد عُرضت فيه آنذاك. ^{[ 9 ] [ 5 ]} وفي 16 أكتوبر/تشرين الأول 2009، أعيد افتتاح المتحف رسميًا. ^{[ 6 ]} وفي حفل إعادة الافتتاح، وصفت المستشارة الألمانية أنجيلا ميركل عمل تشيبرفيلد بأنه "مثير للإعجاب واستثنائي"، ووصفت المتحف بأنه "أحد أهم مباني المتاحف في التاريخ الثقافي الأوروبي". ^{[ 6 ]} ومع ذلك، كان تصميم تشيبرفيلد الإنشائي موضع جدل من قبل أولئك الذين فضلوا إعادة بناء تقليدية أكثر لتصميم فريدريش أوغسطس ستولر الأصلي من القرن التاسع عشر. ^{[ 6 ]} وقد طلبت مجموعة تُدعى "جمعية برلين القديمة" من اليونسكو في عام 2008 إدراج جزيرة المتاحف على قائمة مواقع التراث العالمي المعرضة لخطر فقدان مكانتها، إذ اعتبرت المفهوم المعماري لتشيبرفيلد، الذي يتضمن عمليات إعادة بناء كاملة، شكلًا من أشكال التدمير الثقافي. ^{[ 8 ]} على النقيض من ذلك، تم الاعتراف بالتصميم في عام 2011 عندما حصل المهندسون المعماريون ديفيد تشيبرفيلد بالتعاون مع جوليان هاراب على جائزة الاتحاد الأوروبي للهندسة المعمارية المعاصرة .

يضم المتحف المتحف المصري ومجموعة البرديات، بما فيها تمثال الملكة نفرتيتي الشهير ، بالإضافة إلى أعمال فنية أخرى من عهد الملك إخناتون . كما تُعرض فيه أجزاء من مجموعة رئيسية أخرى، تضم قطعًا أثرية من العصر الحجري وما بعده من عصور ما قبل التاريخ ، من متحف ما قبل التاريخ والتاريخ المبكر. وهكذا، عادت مجموعات متحفين من متاحف برلين إلى موطنها الأصلي.

يُصبح المتحف جزءًا من الممشى الأثري: وهو ممر تحت الأرض يربط جميع المباني في جزيرة المتاحف، باستثناء المعرض الوطني القديم . ويشمل ذلك المتحف الجديد باعتباره جزءًا هامًا من السياق المعماري التاريخي لجزيرة المتاحف. ويُقال إن المبنى يُمثل نصبًا تذكاريًا حجريًا خالدًا لمهندسه المعماري الأول، فريدريش أوغست ستولر، الذي تمنى أن "يُشكل المبنى بأكمله مركزًا لأسمى الاهتمامات الفكرية للشعب، وهو ما لا يُمكن أن تُقدمه أي عاصمة أخرى على الأرجح".

يُتيح معرض جيمس سيمون ، الواقع في جزيرة المتاحف، الوصول إلى منطقة قريبة من متحف نويز كانت سابقًا غير متاحة. ويتجلى الآن بوضوح التناغم المعماري بين المبنيين، ما يُمثل تتويجًا لعملية بدأت مع إعادة افتتاح متحف نويز عام ٢٠٠٩. ^{[ ١٠ ]} وقد صمم ديفيد تشيبرفيلد أيضًا المخطط المعماري المعاصر لمعرض جيمس سيمون.