بات باركر

ألّفت باركر العديد من الروايات. ^{[ 8 ]} بدأت كتابة الروايات في منتصف العشرينات من عمرها. لم تُنشر رواياتها الثلاث الأولى، وقالت لصحيفة الغارديان عام 2003: "لم تكن تستحق النشر: كنتُ أتظاهر بأنني روائية حساسة، وهذا ليس ما أنا عليه. هناك فظاظة وجرأة في أسلوبي." ^{[ 2 ]}

كانت روايتها الأولى المنشورة " شارع الاتحاد " (1982)، وهي عبارة عن سبع قصص مترابطة تدور حول نساء إنجليزيات من الطبقة العاملة ، يعانين من الفقر والعنف. رُفضت المخطوطة لعشر سنوات من قِبل دور النشر لوصفها بأنها "قاتمة وكئيبة للغاية". ^{[ 9 ]} التقت باركر بالروائية أنجيلا كارتر في ورشة كتابة تابعة لمؤسسة أرفون . أعجبت كارتر بالرواية، وقالت لباركر: "إذا لم يستطيعوا التعاطف مع النساء اللواتي تصوّرينهن، فليذهبوا إلى الجحيم!"، واقترحت عليها إرسال المخطوطة إلى دار النشر النسوية " فيراغو " ، التي قبلتها. ^{[ 2 ]} أشادت مجلة "نيو ستيتسمان " بالرواية ووصفتها بأنها "تحفة فنية طال انتظارها من الطبقة العاملة"، ^{[ 2 ]} وعلّقت صحيفة "نيويورك تايمز بوك ريفيو" بأن باركر "تُظهر موهبة كاتبة تمتلك قوة هائلة لم تستخدمها إلا قليلاً لكتابة رواية أولى من الدرجة الأولى". ^{[ 10 ]} تم لاحقًا تحويل رواية "شارع الاتحاد" إلى فيلم هوليوودي بعنوان "ستانلي وإيريس " (1990)، من بطولة روبرت دي نيرو وجين فوندا . وقد صرّحت باركر بأن الفيلم لا يشبه كتابها إلا قليلًا. وحتى عام 2003، ظلت الرواية من بين أكثر الكتب مبيعًا لدى دار نشر فيراغو. ^{[ 2 ]}

صوّرت روايات باركر الثلاث الأولى المنشورة - شارع الاتحاد (1982)، وهدم منزلك (1984)، وإنجلترا ليزا (1986؛ نُشرت في الأصل بعنوان ابنة القرن ) - حياة نساء الطبقة العاملة في يوركشاير . وصفتها مجلة بوك فوروم بأنها "مليئة بالمشاعر، عنيفة وقذرة، لكنها لا تستغل أحدًا أو تثير ضجة، ونادرًا ما تكون عاطفية". ^{[ 11 ]} تصوّر رواية هدم منزلك بائعات هوى يعشن في مدينة بشمال إنجلترا ، ويتعرضن للمطاردة من قبل قاتل متسلسل . ^{[ 12 ]} أما رواية إنجلترا ليزا ، التي وصفتها صحيفة صنداي تايمز بأنها "تحفة فنية حديثة"، فتتتبع حياة امرأة من الطبقة العاملة وُلدت في مطلع القرن العشرين. ^{[ 13 ]}

بعد نشر رواية "إنجلترا ليزا" ، شعرت باركر أنها "حصرت نفسها في قالب نمطي، حيث تم تصنيفها بشكل قاطع كروائية شمالية، إقليمية، من الطبقة العاملة، ونسوية - تصنيفات متكررة. الأمر لا يتعلق بالاعتراض على هذه التصنيفات بحد ذاتها، بل بوصول الكاتبة إلى مرحلة يقرأ فيها الناس التصنيفات بدلاً من الكتاب نفسه. وشعرت أنني وصلت إلى هذه المرحلة"، كما صرحت عام ١٩٩٢. ^{[ ٩ ]} وأضافت أنها سئمت من أسئلة النقاد المتكررة: "لكن، هل تجيد كتابة قصص عن الرجال؟" - وكأن هذا السؤال يمثل تحديًا كبيرًا. ^{[ ١٤ ]}

لذا، وجّهت اهتمامها إلى الحرب العالمية الأولى ، التي لطالما رغبت في الكتابة عنها بسبب تجارب جدّها لأمها خلال الحرب. فقد أصيب بجرح من حربة وترك ندبة، ولم يكن يتحدث عن الحرب. ^{[ 9 ]} وقد ألهمها ذلك لكتابة ما يُعرف الآن بثلاثية التجديد - التجديد (1991)، والعين في الباب (1993)، وطريق الأشباح (1995) - وهي مجموعة روايات تستكشف تاريخ الحرب العالمية الأولى من خلال التركيز على آثار الصدمة النفسية. تُشكّل هذه الكتب مزيجًا فريدًا من التاريخ، بشخصيات حقيقية ^{[ 15 ]} ، والخيال، وتستند باركر بشكل كبير إلى كتابات شعراء الحرب العالمية الأولى، وإلى الطبيب العسكري دبليو إتش آر ريفرز الذي عمل مع الجنود المصابين بصدمات نفسية . تستند الشخصيات الرئيسية إلى شخصيات تاريخية، مثل روبرت غريفز ، وأليس وهيتي روبر (اسمان مستعاران لأليس ويلدون وابنتها هيتي ويلدون )، باستثناء بيلي براير، الذي ابتكره باركر لموازاة ومقابلة الشاعرين الجنديين البريطانيين ويلفريد أوين وسيغفريد ساسون . وبصفته الشخصية الخيالية المحورية، يظهر بيلي براير في الكتب الثلاثة جميعها. ^{[ 16 ]}

قال باركر لصحيفة الغارديان : "أعتقد أن النفسية البريطانية بأكملها تعاني من التناقض الذي نراه في أعمال ساسون وويلفريد أوين، حيث تُصوَّر الحرب على أنها مروعة ولا يجب أن تتكرر، وفي الوقت نفسه تُمنح التجارب المستمدة منها قيمة هائلة. لا أحد يشاهد أفلام الحرب بالطريقة التي يشاهدها بها البريطانيون." ^{[ 17 ]}

قال باركر للصحفية المستقلة ويرا رويش: "أعتقد أن للكتابة عن التاريخ فوائد جمة، إذ يمكنك أحيانًا معالجة المعضلات المعاصرة بطريقة تجعل الناس أكثر تقبلاً لها، لأنها تُعرض في ثوب غير مألوف، فلا يعرفون تلقائيًا ما يفكرون فيه، بينما إذا كتبت عن قضية معاصرة بشكل مباشر، فقد لا تفعل سوى إثارة تحيزات الناس. أعتقد أن الرواية التاريخية قد تكون نافذة غير مباشرة إلى الحاضر، وهو أمر قيّم للغاية." ^{[ 18 ]}

حظيت ثلاثية التجديد باستقبال نقدي ممتاز، حيث وصفها بيتر كيمب من صحيفة صنداي تايمز بأنها "رائعة، مكثفة، ودقيقة"، ^{[ 19 ]} وقالت عنها مجلة بابليشرز ويكلي إنها "انتصارٌ للخيال يجمع بين الشعرية والواقعية". ^{[ 20 ]} ووصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "تأملٌ عميق في أهوال الحرب وتداعياتها النفسية". ^{[ 21 ]} ووصفها الروائي جوناثان كو بأنها "إحدى الروائع القليلة الحقيقية للأدب البريطاني في أواخر القرن العشرين ". ^{[ 2 ]} وأعلنت الكاتبة والناقدة البريطانية روزماري دينيدج ، في مراجعتها في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس، أنها "منحتها مكانةً مستحقة في عالم الأدب"، ^{[ 16 ]} مما أدى إلى إعادة إصدارها بمناسبة الذكرى المئوية للحرب العالمية الأولى. وفي عام 1995، فاز الجزء الأخير من الثلاثية، " طريق الأشباح" ، بجائزة بوكر-ماكونيل . ^{[ 22 ]}

• التجديد (1991)
• العين في الباب (1993)
• الطريق الشبح (1995)

• صمت الفتيات (2018)
• نساء طروادة (2021)
• رحلة العودة إلى الوطن (2024)

• شارع الاتحاد (1982)
• دمر منزلك (1984)
• ابنة القرن (المعروفة أيضًا باسم إنجلترا ليزا ؛ 1986)
• الرجل الذي لم يكن موجوداً (1988)
• عالم آخر (1998)
• عبور الحدود (2001)
• الرؤية المزدوجة (2003)
• فصل الحياة (2007)
• غرفة توبي (2012)
• الظهيرة (2015)