كلاب المطر

ألبوم "Rain Dogs" هو الألبوم الاستوديو التاسع للمغني وكاتب الأغاني الأمريكي توم ويتس ، صدر في سبتمبر 1985 عن شركة "Island Records ". ^{[ 4 ]} يُعتبر " Rain Dogs "، وهو ألبوم ذو فكرة عامة غير محددة، يتناول موضوع "المهمشين الحضريين" في مدينة نيويورك،الألبوم الأوسط في ثلاثية تضم أيضًا "Swordfishtrombones " و "Franks Wild Years" . ^{[ 5 ]}

يتميز الألبوم، الذي يضم عازفي الجيتار كيث ريتشاردز ومارك ريبوت ، بتنوعه الواسع في الأساليب والأنواع الموسيقية، والذي وصفه أريون بيرجر بأنه يدمج "تأثيرات خارجية - الانحطاط الاشتراكي من خلال كورت ويل ، والنزاهة ما قبل الروك من موسيقى البلوز القديمة ، والكآبة الرثائية لآلات النفخ النحاسية في جنازات نيو أورلينز - في أسلوب أمريكي فريد من نوعه." ^{[ 6 ]}

بلغ الألبوم ذروته في المركز 29 على قوائم الأغاني البريطانية ^{[ 7 ]} والمركز 188 على قائمة بيلبورد 200 الأمريكية. حقق رود ستيوارت نجاحًا بأغنيته " Downtown Train "، التي أُدرجت لاحقًا في بعض نسخ ألبومه " Vagabond Heart " الصادر عام 1991. ^{[ 8 ]} في عام 1989، احتل الألبوم المركز 21 في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم 100 ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين. وفي عام 2012، احتل الألبوم المركز 399 في قائمة المجلة لأعظم 500 ألبوم على مر العصور ، ^{[ 9 ]} وفي المركز 357 عام 2020. ^{[ 10 ]}

كتب وايتس معظم أغاني الألبوم خلال فترة شهرين في خريف عام ١٩٨٤ في غرفة تحت الأرض عند زاوية شارعي واشنطن وهوراشيو في مانهاتن . ووفقًا لوايتس، كانت المنطقة "وعرة نوعًا ما، في مانهاتن السفلى بين شارع القناة وشارع ١٤ ، على بُعد مبنى واحد تقريبًا من النهر  ... لقد كان مكانًا مناسبًا لي للعمل. هادئ جدًا، باستثناء صوت الماء المتدفق من الأنابيب بين الحين والآخر. أشبه ما يكون بالتواجد في قبو." ^{[ ١١ ]}

استعدادًا للألبوم، قام وايتس بتسجيل أصوات الشوارع وغيرها من الأصوات المحيطة على مسجل كاسيت للحصول على صوت المدينة الذي سيكون موضوع الألبوم. ^{[ 12 ]}

استُخدمت مجموعة واسعة من الآلات الموسيقية لتحقيق صوت الألبوم، بما في ذلك الماريمبا والأكورديون والكونترباس والترومبون والبنجو . يتميز الألبوم بصوته العضوي، والأساليب الطبيعية التي تم بها تحقيقه. قال وايتس ، متحدثًا عن عدم ثقته بتقنيات الاستوديو الرائجة آنذاك: "إذا أردتُ صوتًا معينًا، أشعر عادةً براحة أكبر إذا سعيتُ إليه بجدٍّ حتى أتقنته تمامًا. في هذه الأيام، يُمكن الحصول على معظم الأشياء بضغطة زر. لذا، إذا كنتُ أحاول الحصول على صوت طبل معين، كان مهندس الصوت يقول: "يا إلهي، لماذا نُضيّع وقتنا؟ دعنا فقط نضرب هذا الكوب الصغير بعصا هنا، ونأخذ عينة صوتية (صوت طبل من تسجيل آخر) ونُضخّمها في المزيج، لا تقلق بشأن ذلك." كنتُ أقول: "لا، أفضل أن أذهب إلى الحمام وأضرب الباب بقطعة خشبية بقوة . " ^{[ 13 ]}

وذكر وايتس أيضًا أنه "إذا لم نتمكن من الحصول على الصوت المناسب من مجموعة الطبول، فسنحضر خزانة أدراج في الحمام ونضربها بقوة بلوح خشبي"، بحيث "تصبح الأصوات خاصة بك". ^{[ 14 ]}

كان ألبوم "Rain Dogs" أول تعاون بين توم ويتس وعازف الغيتار مارك ريبوت ، ^{[ 15 ]} الذي انبهر بحضور ويتس المميز في الاستوديو. يقول ريبوت: " كان " Rain Dogs" أول تسجيل لي مع شركة إنتاج كبرى، وكنت أظن أن الجميع يصنعون ألبوماتهم بنفس طريقة توم ... لكنني تعلمت لاحقًا أنها طريقة إنتاج فريدة ومبتكرة. فهو كمنتج، بالإضافة إلى كونه كاتبًا ومغنيًا وعازف غيتار ،  يُضيف أفكاره الخاصة، ولكنه منفتح جدًا على الأصوات التي تظهر فجأة ودون قصد في الاستوديو. أتذكر أن إحدى تعليماته الشفهية كانت: "اعزفها كما لو كنت تعزفها في حفل بلوغ قزم . " ^{[ 16 ]} ويتذكر ريبوت أيضًا كيف أن الفرقة لم تكن تتدرب على الأغاني قبل التسجيل؛ بل كان ويتس يعزفها لهم على غيتار صوتي في الاستوديو. كان لديه غيتار قديم مجوف، وكان يعزف عليه بأسلوب مميز. لم يكن التسجيل آليًا على الإطلاق. لديه أسلوب فريد في العزف، فهو يضرب الأوتار بإبهامه ... ترك لي حرية كبيرة في العزف كما أسمع. إذا لم يكن الأداء يسير في الاتجاه الذي يفضله، كان يقدم اقتراحات. لكن نادرًا ما كانت لديّ أفكار لم تتحقق من المحاولة الأولى أو الثانية. ^{[ 16 ]} 

كما يُعدّ هذا أول تسجيل لـ"وايتس" مع " كيث ريتشاردز " من فرقة "رولينغ ستونز "، الذي عزف في أغاني "بيغ بلاك ماريا" و"يونيون سكوير" و"بلايند لوف". وقدّم "وايتس" لاحقًا غناءً وعزفًا على البيانو في ألبوم " ديرتي وورك " لفرقة "رولينغ ستونز" . وشارك "ريتشاردز" في كتابة أغنية "ذات فيل" في ألبوم " بون ماشين " لـ"وايتس" (1992)، وعزف في عدة أغنيات من ألبوم "باد آز مي" (2011) . ^{[ 17 ]} قال "وايتس": "كان هناك شيء ما في الأغنية ظننت أنه سيفهمه. اخترتُ أغنيتين ظننتُ أنه سيفهمهما، وقد فهمهما بالفعل. صوته رائع، وروحه في الاستوديو مميزة. إنه عفوي جدًا، يتحرك كحيوان. كنتُ أحاول شرح أغنية "بيغ بلاك ماريا"، وأخيرًا بدأتُ أتحرك بطريقة معينة، فقال: "لماذا لم تفعل ذلك من البداية؟ الآن فهمتُ ما تقصده". إنه أشبه بغريزة حيوانية." ^{[ 18 ]}

بحسب بارني هوسكينز ، فإن الموضوع العام للألبوم وهو "المهمشون في المدن" مستوحى جزئياً من الفيلم الوثائقي "ستريت وايز " للمخرج مارتن بيل عام 1984 ، والذي ساهم فيه وايتس بالموسيقى. ^{[ 19 ]}

على الرغم من ملاحظة الشبه الكبير بين الرجل الظاهر على الغلاف ويتس، إلا أن الصورة في الواقع هي واحدة من سلسلة صور التقطها المصور السويدي أندرس بيترسن في مقهى ليميتز (مقهى بالقرب من شارع ريبربان ، وهو شارع الضوء الأحمر في هامبورغ ) في أواخر الستينيات. يُطلق على الرجل والمرأة الظاهرين على الغلاف اسم روز وليلي. ^{[ 20 ]}

التقييمات المهنية بأثر رجعي

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 21 ]
شيكاغو صن تايمز	[ 22 ]
هيوستن كرونيكل	[ 23 ]
موجو	[ 24 ]
مذراة	10/10 [ 25 ]
سؤال	[ 26 ]
رولينج ستون	[ 6 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 27 ]
يختار	5/5 [ 28 ]
غير مختصر	[ 29 ]

حظي ألبوم Rain Dogs بإشادة واسعة من النقاد المعاصرين. وقد أشاد روبرت بالمر من صحيفة نيويورك تايمز بألبوم Rain Dogs ووصفه بأنه أفضل ألبوم بوب لهذا العام و"أكثر ألبومات البوب ​​إبهاراً وتنوعاً". ^{[ 30 ]}

بمقارنة ألبوم "Rain Dogs" بسابقه "Swordfishtrombones" ، كتبت الصحفية بيبا كوبف من مجلة NME أن وايتس يواصل في "Rain Dogs" رحلته عبر ثنايا الثقافات الأمريكية المتنوعة، وخلصت إلى أن "الإنجاز الخالد لألبوم " Rain Dogs " هو أن وايتس لم يضحِ بأي جزء من شعره في سعيه وراء لغات موسيقية جديدة لتلبية متطلباته". ^{[ 31 ]} في نهاية عام 1985، صنّفت المجلة ألبوم "Rain Dogs" (بالاشتراك مع ألبوم " Psychocandy " لفرقة Jesus and Mary Chain ) كأفضل ألبوم في ذلك العام. ^{[ 32 ]} وفي صحيفة The Village Voice ، منح روبرت كريستغاو ألبوم " Rain Dogs " درجة "B+"، وقال إن وايتس "ابتكر صوتًا فريدًا ومميزًا يناسب مكانته كشاعر أمريكا الذي لا يلتزم بساعات العمل التقليدية". ^{[ 33 ]} كتب أنتوني ديكورتيس تقييمًا مختلطًا لمجلة رولينج ستون ، ووجد أن " ألبوم Rain Dogs يصر على استكشاف الحانات والأزقة الخلفية التي زارها ويتس كثيرًا من قبل". ^{[ 34 ]}

بالنظر إلى الماضي، يُعتبر ألبوم "Rain Dogs" أحد أهم ألبومات توم ويتس، مُكملاً بذلك المسار الجديد الذي بدأه منذ ألبوم "Swordfishtrombones ". في مراجعةٍ أُجريت عام ٢٠٠٢، منح الناقد أريون بيرغر من مجلة رولينغ ستون الألبوم خمس نجوم من أصل خمس، واصفاً إياه بأنه "قوي وجميل بشكلٍ مُرعب". وأشار بيرغر إلى أنه "يُصنف ضمن موسيقى البوب ​​الغريبة، حيث تدفع الآلات الموسيقية الاحترافية صوت ويتس، غير اللحنيّ تماماً ولكنه مرن بشكلٍ مُدهش، إلى المقدمة، مُظهرةً شخصيته الفريدة وقلبه الكبير وتفاؤله الرومانسي بشكلٍ رائع". ^{[ ٦ ]} وكتب ويليام رولمان، ناقد موقع AllMusic، أنه على الرغم من أن " Rain Dogs " لا يُفاجئ بنفس قدر " Swordfishtrombones "، إلا أن "الكثير من الموسيقى يُطابق الألبوم السابق، وهناك الكثير منها لدرجة أن هذا يكفي لتصنيف Rain Dogs كواحد من أفضل ألبومات ويتس". ^{[ 21 ]} أشاد مارك ريتشاردسون من موقع Pitchfork بالألبوم ووصفه بأنه "تحفة فنية رومانسية وكرنفالية مشبعة بصوت نيويورك الطليعي "، وأن كلماته "قد تكون الأفضل في مسيرة وايتس المهنية". ^{[ 25 ]}

في تقييمات لاحقة، صنّف موقع Pitchfork ألبوم Rain Dogs في المرتبة الثامنة كأفضل ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 35 ]} ووضعته مجلة Slant في المرتبة الرابعة عشرة ضمن قائمتها لأفضل ألبومات ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 36 ]} كما صنّفته مجلة Rolling Stone في المرتبة الحادية والعشرين ضمن قائمتها لأفضل 100 ألبوم في ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 37 ]} بالإضافة إلى تصنيفه في المرتبتين 399 و357 في تحديثاتها لعامي 2012 و2020 على التوالي لقائمة أعظم 500 ألبوم على مر العصور. ^{[ 9 ] [ 10 ]} وأُدرج الألبوم أيضًا في كتاب 1001 ألبوم يجب أن تسمعه قبل أن تموت . ^{[ 38 ]} وفي عام 2000، حاز على المرتبة 299 في قائمة كولين لاركين لأفضل 1000 ألبوم على مر العصور . ^{[ 39 ]} أدرج إلفيس كوستيلو ألبوم Rain Dogs في قائمة ألبوماته الأساسية، مسلطًا الضوء على أغنيتي " Jockey Full of Bourbon " و "Time" . ^{[ 40 ]}

توم يورك، عضو فرقة راديوهيد ، يستذكر:

غفوتُ وأنا أستمع إليها على جهاز ووكمان، لأستيقظ في الصباح وأجدها لا تزال تُعاد تلقائيًا في رأسي. كل مقطع موسيقي كان بمثابة فيلم قصير تدور أحداثه في أمريكا غامضة، أشبه بسيرك، مُهمَلة، لم أكن أفهمها تقريبًا، بشخصيات مختلفة في الكلمات والألحان، عالم كامل انكشف لي لبضع دقائق فقط، ثم تركني فجأة في الطرف الآخر من الشارع – لا أدري كيف وصلت إلى هناك.

كانت كل كلمة من كلماته قافية سلسة لا يحلم المرء بكتابتها. تنساب من اللسان بسلاسة فائقة، لكنها لا تُفصح بسهولة، بل تحتفظ بنصف القصة لنفسها. كان وايتس يؤدي شخصية ذات طابع مظلم وفكاهة بدت أكثر صدقًا من أي شيء يحاول أن يكون، لا أدري، صادقًا في عام 1985...

لم أملّ من هذه الأسطوانة قط، رغم أنني استمعت إليها مراراً وتكراراً طوال حياتي، وكذلك فعل أطفالي أثناء نشأتهم. ^{[ 5 ]}

جميع أسماء العاملين مقتبسة من ملاحظات الألبوم. ^{[ 41 ]}

• هوسكينز، بارني (2009). الجانب المنخفض من الطريق . (لندن: فابر آند فابر)