شعاعي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 55 صور
الموسوعة الحرة

كان أسلوب "الريونانت" أحد أنماط العمارة القوطية التي تطورت في فرنسا خلال القرن الثالث عشر. وقد شكّل هذا الأسلوب السمة المميزة للعصر القوطي المتأخر ، ويُوصف غالبًا بأنه ذروة العمارة القوطية الفرنسية . [ 1 ] حوّل المعماريون الفرنسيون اهتمامهم من بناء كاتدرائيات ضخمة وعالية إلى إدخال المزيد من الضوء إلى داخل الكاتدرائيات وإضافة زخارف أكثر شمولًا. فجعلوا الأعمدة والدعامات الرأسية أرق، واستخدموا بكثرة القمم والزخارف الجصية. ودمجوا رواق التريفوريوم والرواق العلوي في مساحة واحدة وملأوها بالزجاج الملون. كما استخدموا بكثرة الزخارف الجصية والشبكية لتزيين الواجهات الخارجية والداخلية. [ 1 ]

من أبرز سمات أسلوب رايونانت النوافذ الوردية الضخمة المثبتة في الأجنحة والواجهات، والتي أصبحت ممكنة بفضل استخدام الزخارف الشبكية . وقد أعطى تصميم هذه النوافذ اسم رايونانت ("المشع") لهذا الأسلوب. [ 2 ]

تطوّر هذا الطراز المعماري خلال عملية إعادة بناء دير سان دوني (1231). وكانت كاتدرائية أميان (1220-1271) أول كنيسة رئيسية بُنيت على هذا الطراز . ومن الأمثلة اللاحقة كنيسة سانت شابيل ، الكنيسة الملكية للملك لويس التاسع ملك فرنسا (1248)؛ والجناحين الشمالي والجنوبي الجديدين لكاتدرائية نوتردام في باريس (1250-1270)، وكنيسة سان أوربان في تروا (1262). [ 2 ]

سرعان ما ظهرت الكاتدرائيات ذات الطراز المشع خارج فرنسا. وكانت كاتدرائية كولونيا من أوائلها ، حيث بدأ بناؤها عام 1248. وبعد توقف دام من عام 1528 إلى عام 1832، اكتمل بناء الكاتدرائية عام 1880. وانتشر هذا الطراز أيضاً إلى إنجلترا مع بناء دير وستمنستر بعد عام 1245؛ حيث دُمج مع عناصر أخرى من العمارة القوطية الإنجليزية ليشكل الطراز المزخرف.

بعد منتصف القرن الرابع عشر، حلّت محل أسلوب "رايونانت" أسلوب "فلامبويانت" الأكثر زخرفة .

الفترات

يُعدّ أسلوب "رايونان" ( بالفرنسية: [ ʁɛjɔnɑ̃ ] ) المرحلة الثالثة من المراحل الأربع للعمارة القوطية في فرنسا ، وفقًا لتصنيف الباحثين الفرنسيين. [ 3 ] [ 4 ] وقد خلف هذا الأسلوب الطراز القوطي الكلاسيكي، الذي ساد في مدن بورج وشارتر وريمس .

في التقسيم الإنجليزي للعمارة القوطية القارية إلى ثلاث مراحل (القوطية المبكرة، والقوطية العليا، والقوطية المتأخرة)، فهي الجزء الثاني والأكبر من العمارة القوطية العليا .

بعد منتصف القرن الرابع عشر، تم استبدال أسلوب رايونانت تدريجياً بأسلوب فلامبويان الأكثر زخرفة وفخامة .

اسم

يُشتق مصطلح "Rayonnant" من الزخارف المتشععة لنوافذ الوردة في الكاتدرائيات الكبرى. وقد استخدمه مؤرخو الفن الفرنسيون في القرن التاسع عشر (ولا سيما هنري فوكيلون وفرديناند دي لاستيري ) لتصنيف الأساليب القوطية بناءً على زخارف النوافذ، مع العلم أن الزخارف لم تكن سوى جانب واحد من الأسلوب الأساسي، ويمكن رؤية نوافذ الوردة المتشععة أيضًا في كاتدرائيات أقدم، مثل شارتر وريمس.

شعاعي في فرنسا

نشأ هذا الطراز المعماري خلال عهد لويس التاسع ملك فرنسا ، أو القديس لويس، من عام ١٢٢٦ إلى ١٢٧٠. في عهده، كانت فرنسا أغنى وأقوى دولة في أوروبا. كان لويس متديناً للغاية، وراعياً رئيسياً للكنيسة الكاثوليكية والفنون. تأسست جامعة باريس، أو السوربون ، في عهده كمدرسة للاهوت. حظيت الكاتدرائيات الرئيسية ذات الطراز القوطي المشع برعايته، وتُعتبر كنيسته الملكية، سانت شابيل ، التي بناها لإيواء مجموعته الواسعة من رفات القديسين، أحد أبرز معالم هذا الطراز. [ ٥ ]

إعادة بناء كاتدرائية سان دوني (1231)

واجهت كاتدرائية سان دوني ، التي كانت تُعدّ من أبرز المباني الرائدة في الطراز القوطي، مشاكل في استقرارها في أوائل القرن الثالث عشر. ولذلك، أُعيد بناء الأجزاء العلوية من جوقة الكنيسة، بالإضافة إلى الصحن والجناحين الجانبيين، ابتداءً من عام ١٢٣١، مما أتاح مساحة داخلية أكبر (وغيّر بعض السمات القوطية الأصلية التي ابتكرها سوغر تغييراً جذرياً ). أُعيد بناء الجدران بنوافذ أكبر بكثير، مما أتاح رؤية الواجهة العلوية من الأروقة الرئيسية إلى قمم الأقبية. وامتلأ المحراب، الذي كان مظلماً، بالضوء. [ ٦ ] وفي هذه المرحلة، بُنيت أولى الشرفات العلوية المزودة بنوافذ. وكان هذا بمثابة بداية الطراز القوطي المُشعّ.

كاتدرائية أميان

بدأ بناء كاتدرائية أميان عام ١٢٢٠، حيث شُيِّدت أجزاؤها الغربية في نفس الوقت، وفقًا للطراز القوطي الكلاسيكي الأكثر تطورًا ، على غرار الأجزاء الشرقية من كاتدرائية ريمس . وقد شرع بانيها، الأسقف إيفرارد دي فويي، في بناء أكبر كاتدرائية في فرنسا؛ بطول مئة وخمسة وأربعين مترًا، وعرض سبعين مترًا، ومساحة إجمالية قدرها ٧٧٠٠ متر مربع. ويبلغ ارتفاع أقبية الكاتدرائية ٤٢.٥ مترًا. واكتمل بناء صحن الكاتدرائية بحلول عام ١٢٣٥.

بعد التوسع الضروري للمنطقة المحاطة بسور المدينة، في عام 1236، بدأ بناء الجناح العرضي وجوقة الكنيسة، والذي اكتمل بين عامي 1241 و1269. هنا، تم تطبيق الابتكارات التي بدأت في إعادة إطلاق كنيسة دير سان دوني.

جُدِّدت النافذة الوردية الغربية في القرن السادس عشر على الطراز المتألق . وكشفت دراسة دقيقة للجزء العلوي من النافذة عام ١٩٩٢ عن آثار طلاء، مما يشير إلى أنها كانت مطلية بالكامل بألوان زاهية. ويُحاكى مظهرها الأصلي اليوم في المناسبات الخاصة باستخدام أضواء ملونة.

نوتردام دو باريس

شهدت كاتدرائية نوتردام دو باريس عملية تجديد شاملة لتتبنى الطراز الجديد. فبين عامي 1220 و1230، شُيّدت دعامات طائرة لتحل محل الدعامات الجدارية القديمة، ولدعم جدران الطابق العلوي. كما تم تركيب سبعة وثلاثين نافذة جديدة، يبلغ ارتفاع كل منها ستة أمتار، وتتميز كل نافذة بقوس مزدوج يعلوه زخرفة دائرية. (لا تزال خمس وعشرون نافذة منها قائمة، اثنتا عشرة نافذة في صحن الكاتدرائية وثلاث عشرة نافذة في جوقة المرنمين). [ 7 ]

بُنيت أول نافذة وردية في كاتدرائية نوتردام على الواجهة الغربية في عشرينيات القرن الثالث عشر الميلادي. في العصور الوسطى، كانت الوردة رمزًا للسيدة مريم العذراء، التي كُرِّست لها الكاتدرائية. [ 7 ] كانت النافذة الغربية أصغر حجمًا، ذات أعمدة حجرية سميكة. أُضيفت نوافذ الجناحين الأكبر حجمًا حوالي عام 1250 (الشمالية) و1260 (الجنوبية)، بتصاميم أكثر زخرفة وأعمدة أرق بين الزجاج. خُصِّصت النافذة الشمالية لأحداث العهد القديم، والجنوبية لتعاليم المسيح والعهد الجديد. [ 7 ]

لومان وتور

انتشر أسلوب "رايونان" المعماري بسرعة من منطقة إيل دو فرانس إلى مناطق أخرى في نورماندي، حيث شمل العديد من المشاريع قيد الإنشاء. في كاتدرائية لو مان في نورماندي، عدّل الأسقف جيفري دي لودون التصاميم لإضافة أقواس مزدوجة طائرة ونوافذ عالية مقسمة إلى نوافذ مدببة، بالإضافة إلى دائرة من مصليات "رايونان" الجديدة. أما كاتدرائية تور، فكان لديها برنامج أكثر طموحًا، مُوِّل بمساعدة لويس التاسع بين عامي 1236 و1279. وكان أبرز ما يميز أسلوب "رايونان" فيها هو دمج نوافذ الرواق العلوي ونوافذ الطابق العلوي لتكوين ستارة من الزجاج الملون، على غرار تلك الموجودة في كنيسة سانت شابيل . [ 8 ]

سانت شابيل (1248)

تُعتبر كنيسة سانت شابيل ، التي بناها لويس التاسع لحفظ رفات آلام المسيح التي أحضرها من الحروب الصليبية، والتي دُشّنت عام ١٢٤٨، ذروة أسلوب رايونانت. وقد شكّلت نموذجًا للعديد من الكنائس المماثلة في أنحاء أوروبا، في آخن وريوم وسانت شابيل دو فانسان على مشارف باريس. تميّزت الكنيسة بزجاجها الملون بألوان زاهية، وجدرانها المطلية بألوان زاهية، أما الأجزاء غير المغطاة بالزجاج فكانت مزينة بزخارف منحوتة ومطلية بكثافة. [ ٦ ] [ ٩ ]

الطراز المزخرف في إنجلترا

بدأ ظهور نمط إنجليزي مشتق من أسلوب رايونان في منتصف القرن الثالث عشر. وقد أطلق توماس ريكمان على النسخة الإنجليزية مصطلح " الفترة المزخرفة ". ويقسم المؤرخون الإنجليز هذا الأسلوب أحيانًا إلى فترتين، استنادًا إلى الزخارف السائدة في التصاميم. الأولى هي الأسلوب الهندسي (حوالي 1245-1315)، حيث كانت الزخرفة أقرب إلى أسلوب رايونان الفرنسي، إذ استندت إلى خطوط البناء، تلتها الفترة الثانية وهي الأسلوب المنحني (حوالي 1290-1360) الذي استخدم منحنيات أوجي على شكل حرف S. [ 10 ]

كان هنري الثالث ملك إنجلترا صهر لويس التاسع ملك فرنسا، وقد حضر تدشين كنيسة سانت شابيل في باريس عام ١٢٤٨. وفي عام ١٢٤٥، بدأ إعادة بناء دير وستمنستر على الطراز الفرنسي، مستعينًا بالبناء الفرنسي أو المتدرب على يد الفرنسيين، هنري دي رينز. وكانت النتيجة مزيجًا فريدًا من الطراز القوطي الكلاسيكي، والطراز الشعاعي، والطراز القوطي الإنجليزي. استند التصميم إلى كنيسة ريمس، كنيسة التتويج الفرنسية، ولكن مع صحن طويل وأجنحة عرضية على غرار الكاتدرائيات الإنجليزية مثل سالزبوري . وبالمثل، تجمع الواجهات بين نوافذ الممرات البسيطة ذات الزخارف الشبكية والقبو الرباعي للطراز القوطي الكلاسيكي، والنوافذ الوردية والملائكة المنحوتة للطراز الشعاعي، ومعرض المنصة العالية، وأعمدة رخام بوربيك، والزخارف السطحية للطراز القوطي الإنجليزي. [ 6 ] [ 9 ] [ 11 ] يبدو أن السمات الشعاعية قد أدخلها ماسون جديد، وهو المعلم ألبيريكوس. [ 11 ]

سرعان ما انتشر هذا الطراز في كاتدرائيات وكنائس أخرى في أنحاء إنجلترا، لا سيما في المشاريع التي رعتها البلاط الملكي. ففي كاتدرائية سالزبوري، التي تُعدّ في الأصل مبنىً إنجليزيًا مبكرًا، بُنيَت قاعة اجتماعات جديدة ودير، على غرار تصميم كاتدرائية وستمنستر، بنوافذ ذات أربعة أجزاء مزخرفة بقضبان. وشهدت كاتدرائية لينكولن إضافة جوقة الملائكة (1256-1280)، مع أول مثال لنافذة ذات ثمانية أجزاء. [ 12 ] أما صحن كاتدرائية يورك (التي بدأ بناؤها عام 1291) فهو مبنى أرثوذكسي بشكل غير عادي على طراز رايونانت، يتميز برواق ثلاثي منخفض، وجدران رقيقة نسبيًا، وأعمدة مقببة ترتفع من الأرضية إلى السقف، مما جعل يورك مركزًا لتصميم رايونانت، الذي يمكن رؤية تأثيره في كاتدرائية هاودن . [ 13 ] وبدلًا من استيراد طراز رايونانت كنظام متكامل، اعتبره البناؤون الإنجليز مجرد قائمة من الزخارف الجديدة والمثيرة لإثراء المباني. لذا، انتشرت سماتٌ مثل الزخارف الشبكية، والنقوش الطبيعية، والأروقة السطحية على نطاق واسع وبسرعة كبيرة، بينما لم تلقَ فكرة الأسقف المقببة العمودية رواجًا. وظلت الكنائس الإنجليزية منخفضة نسبيًا وذات جدران سميكة، ولكن بنوافذ أكبر وأكثر زخرفة. [ 14 ] ومع ذلك، كان من بين الإرث الدائم لعصر الرايونانت إلغاء رواق المنصة، الذي كان سمةً من سمات العصر النورماني، لصالح شريط ضيق من أروقة التريفوريوم. ويمكن ملاحظة شعبية هذه السمة في إضافتها إلى واجهات المباني التي كانت تتألف سابقًا من طابقين في إكستر وتشستر . [ 15 ]

حتى عناصر العمارة الشعاعية التي تم تكييفها سُرعان ما تم التخلي عنها عند ظهور أشكال جديدة في تسعينيات القرن الثالث عشر. أدى إدخال منحنى أوجي والزخرفة المنقسمة في دوائر البلاط إلى استبدال أنماط الزخارف الهندسية المنطقية الصارمة للأقواس والدوائر بزخارف انسيابية، مما بشّر بأسلوب الزخرفة المنحنية. [ 16 ] ومع ذلك، في ثلاثينيات القرن الرابع عشر، تم تبني أفكار العمارة الشعاعية مرة أخرى في كنيسة القديس بولس القديمة (دار الاجتماعات) وغلوستر (الطرف الشرقي)، حيث أدت الأعمدة الرأسية والنوافذ الضخمة إلى إذابة كتلة الجدار وتقديم النمط الأخير من العمارة القوطية الإنجليزية: الطراز العمودي . [ 17 ]

أوروبا الوسطى

انتشر أسلوب "رايونان" تدريجيًا شرقًا من باريس، وتكيّف مع الأساليب المحلية. وكان صحن كاتدرائية ستراسبورغ ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، مثالًا بارزًا مبكرًا على هذا الأسلوب. [ 18 ] بدأت أعمال المرحلة "الرايونانية" عام 1245، مع بعض الاختلافات عن الترتيب المعتاد للأروقة، والتي كانت تفصل بينها أعمدة مجمعة. تألفت الواجهة من ثلاثة أجزاء: نوافذ كبيرة ذات أقواس مدببة وورود على طول الممرات الجانبية، ونوافذ أخرى في الأعلى على الرواق الضيق، ونوافذ عالية بارزة بأربعة أقواس مدببة تعلوها نوافذ مربعة، تملأ الكنيسة بالضوء. ومن السمات المميزة للكاتدرائية لونها؛ فقد أصبح الحجر الرمادي المحمر بدرجاته المختلفة جزءًا من الزخرفة. بُنيت الواجهة الغربية عام 1277. وتنقسم نافذتها الوردية الرائعة، التي يزيد قطرها عن 13 مترًا، إلى ستة عشر "سوفليه"، أو أشكالًا مستطيلة على شكل قلب. [ 19 ]

ومن الأمثلة المهمة الأخرى كاتدرائية كولونيا . بدأ العمل فيها عام 1248، وتم تكريس جوقتها عام 1322، لكن العمل توقف في القرن الرابع عشر ولم يُستأنف إلا في القرن التاسع عشر، ولم يكتمل إلا عام 1880. وتُظهر كاتدرائية كولونيا وكاتدرائية فرايبورغ سمة مميزة للتفسير الألماني لنمط "رايونانت": وهي البرج المخرم.

في الأدب الألماني، يُطلق على العمارة الشعاعية اسم القوطية العليا (بالألمانية: Hochgotisch ). [ 20 ]

إسبانيا

كاتدرائية توليدو ، شعاعية مع إضافات لاحقة

في إسبانيا، توسعت الدول المسيحية الشمالية مع نجاح حروب الاسترداد . استقدمت هذه الدول متخصصين من فرنسا، وخاصة من ألمانيا، الذين أدخلوا سمات معمارية من شمال جبال البرانس. وهكذا ظهر الطراز المعماري المشع (Rawnnant) في إسبانيا. لكن كل كاتدرائية إسبانية تميزت بأسلوبها الخاص الذي يصعب تصنيفه.

تُظهر كاتدرائية طليطلة ، التي بدأ بناؤها عام 1226 واستمرت على الطراز القوطي حتى عام 1493، تفضيلاً أكبر للنوافذ الكبيرة مقارنة بمعظم الكنائس الأخرى في إسبانيا.

ومن الأمثلة المهمة الأخرى على أسلوب رايونانت صحن وأجنحة كاتدرائية ليون ، التي بدأ بناؤها عام 1255. ومن الأمثلة الأخرى في إسبانيا كاتدرائية بورغوس ، على الرغم من أنها خضعت لتعديلات كبيرة في زمن الطراز القوطي المتألق .

كاتدرائية جيرونا ، التي بدأ بناؤها عام ١٢٩٢، تضم رواقًا ثلاثيًا بدون نوافذ. وفي برشلونة، شُيِّدت كنيستان كبيرتان بالتوازي، الكاتدرائية بين عامي ١٢٩٨ و١٤٤٨ (بدون الواجهة، التي أُضيفت في وقت متأخر بعد عام ١٨٨٢، والبرج المركزي، الذي أُضيف بين عامي ١٩٠٦ و١٩١١) وكنيسة سانتا ماريا ديل مار ، بين عامي ١٣٢٤ و١٣٨٤. وباستثناء بعض الزخارف المتقنة في سانتا ماريا ديل مار، تتميز كلتا الكنيستين بطابع كاتالوني بارز وعناصر معمارية شعاعية قليلة. [ ٦ ]

إيطاليا

في معظم العمارة القوطية الإيطالية، استُخدمت الأشكال المعمارية لشمال أوروبا بشكل انتقائي للغاية، وكذلك كان الحال مع تبني العمارة الشعاعية. ومن الأمثلة القليلة على ذلك كنائس الأديرة التي كانت نشطة في فرنسا وأجزاء أخرى من أوروبا. ولا بد من ذكر الكاتدرائيات أيضًا. فقد صُممت واجهة كاتدرائية سيينا على الطراز الشعاعي عام ١٢٨٤، مع بعض التعديلات في السنوات اللاحقة. وتُغطى الواجهة بنقوش رائعة. أُعيد تصميم الجزء الداخلي وقُبّبت أسقفه عام ١٢٦٠، ولذلك فهو يُشبه الطراز القوطي الشمالي - باستثناء الأروقة الدائرية والأقواس المستعرضة. أما كاتدرائية أورفيتو ، التي بدأ بناؤها عام ١٢٩٠ أو ١٣١٠، فتضم العديد من العناصر القوطية وبعض العناصر الرومانسكية. وتتميز بنقوشها الزخرفية ثنائية الأبعاد المُتقنة على واجهتها وداخلها. وتُبرز دعاماتها المفتوحة الاختلاف عن الطراز القوطي عبر جبال الألب. ويطغى الرخام متعدد الألوان على كلا التصميمين الداخليين. تم تزيين واجهة برج الجرس (1334-1358) لكاتدرائية فلورنسا بأنماط متقنة في الرخام، تشبه الزخارف الشعاعية.

صفات

تضمنت السمات المميزة للعمارة الشعاعية زيادةً ملحوظةً في كمية الضوء داخلها، نتيجةً لتوسيع الأروقة، ولا سيما زيادة عدد النوافذ وحجمها. وعلى عكس الأروقة المظلمة في العمارة القوطية الكلاسيكية ، تُضاء أروقة العمارة الشعاعية بالنوافذ. وقد أصبح ذلك ممكنًا بتغطية الممرات بأسقف ذات حواف خاصة بها، بدلًا من الأسقف المائلة. ومع ذلك، شهد هذا التطور بعض التراجع، كما يتضح من مقارنة كاتدرائية أوتريخت (الأحدث عمرًا ولكن بأروقتها المظلمة) بكاتدرائية كولونيا .

في تصميم النوافذ الزجاجية الملونة، أضفى مزج العناصر الملونة مع المساحات غير الملونة مزيدًا من الروعة على التصميم الداخلي وجعله أكثر إشراقًا. تزامن عصر التألق مع تطور نافذة الشريط، حيث يوضع شريط مركزي من الزجاج الملون الغني بين شريطين علوي وسفلي من الزجاج الشفاف أو المصنفر، مما سمح بدخول المزيد من الضوء، وزيادة مماثلة في كمية الزخرفة، سواء من الداخل أو الخارج. غالبًا ما كان يتحقق ذلك من خلال تصاميم متقنة للغاية في النوافذ الوردية والشاشات المزخرفة الشبيهة بالدانتيل على الواجهة الخارجية لتغطية الواجهات وعناصر مثل الدعامات.

ازداد استخدام الجملونات والأبراج والزخارف المفتوحة على الجدران.

الواجهات

في العصر الشعاعي، زُيّنت الواجهات الغربية والبوابات بزخارف فخمة من الجملونات المدببة، والتي غالبًا ما تضمنت رؤوسها نوافذ دائرية صغيرة، بالإضافة إلى مجموعة من القمم المنحوتة والزخارف الزهرية . وإلى جانب وظيفتها الزخرفية، كان للقمم وظيفة إنشائية؛ إذ أضافت وزنًا للدعامات، مما وفر دعمًا أكبر للجدران. وتضمنت واجهة الكاتدرائية القياسية ثلاث بوابات وبرجين ونافذة دائرية، كما كانت عليه الحال منذ العصر القوطي المبكر.

تتطلب واجهة كنيسة القديس أوربان في تروا (1262-1389) الحذر. فقد ظلت الكنيسة غير مكتملة في العصور الوسطى، ومعظم الواجهة الغربية تعود إلى القرن التاسع عشر.

الارتفاعات

في الكاتدرائيات القوطية المبكرة، كانت جدران الصحن مقسمة بالتساوي تقريبًا بين الأروقة في الطابق الأرضي، والمنصة، وهي ممر مقوس في الأعلى يدعم الصحن؛ وفوقها الرواق المقوس الضيق الذي كان بمثابة ممر يُعزز الجدران؛ والنوافذ العلوية أسفل القباب مباشرةً، والتي كانت تحتوي عادةً على نوافذ صغيرة. تغير هذا الوضع جذريًا في العصر الشعاعي. فبفضل الدعامات الطائرة الأكثر كفاءة والقباب المضلعة الرباعية، أصبحت الجدران أعلى وأقل سمكًا، مع مساحة أكبر للنوافذ. وأصبحت الأروقة أعلى فأعلى، بفتحات أكبر بكثير. واختفت المنصة تمامًا، لعدم الحاجة إليها للدعم. وكاد الرواق المتوسط ​​أن يختفي، أو امتلأ هو نفسه بالنوافذ. وكان التغيير الأكثر إثارة للإعجاب هو التغيير الذي طرأ على المستوى العلوي، وهو النوافذ العلوية، المدعومة بدعامات أطول؛ حيث امتلأت الجدران العلوية بنوافذ أكبر فأكبر، حتى كادت الجدران في ذلك المستوى أن تختفي. [ 21 ]

ويندوز

كان الضوء، وبالتالي النافذة، سمةً أساسيةً في عمارة رايونانت؛ إذ كانت نوافذها أكبر حجماً وأكثر عدداً وزخرفةً من النوافذ في الأنماط السابقة. كما كانت غالباً ما تحتوي على زجاج شفاف أو رمادي، مما يُضفي إشراقاً على الداخل. وقد استُبدلت ظلال وظلام الكاتدرائيات القوطية المبكرة، بنوافذها الصغيرة وألوانها العميقة والغنية مثل الأزرق السماوي، بمساحة مضاءة بإضاءة ساطعة بألوان الطيف الكامل. [ 18 ]

زُودت المستويات المتوسطة من الجدران، مثل الرواق العلوي، بنوافذ. وفي المستوى العلوي من الرواق، ظهرت صفوف من النوافذ المدببة، غالباً ما تعلوها نوافذ ثلاثية الفصوص أو رباعية الأجزاء، ونوع من النوافذ الدائرية المصغرة، تُسمى " الفتحة الدائرية" . وقد أُتيح ذلك في كاتدرائية نوتردام بفضل بناء دعامة طائرة أطول وأعرض ، امتدت على امتداد قفزة مزدوجة لدعم الأجزاء العلوية من الجدران.

شهدت الزخارف الشبكية ، أو التصاميم الزخرفية، داخل النوافذ تغييرًا جذريًا. ففي نوافذ العصر القوطي المبكر، كانت تُستخدم غالبًا الزخارف الشبكية المسطحة (حيث تبدو فتحات النوافذ وكأنها منحوتة من لوح حجري مسطح). وقد استُبدلت هذه الزخارف بالزخارف الشبكية الدقيقة ، حيث تُصنع الأضلاع الحجرية التي تفصل بين الألواح الزجاجية من قوالب منحوتة ضيقة، ذات حواف داخلية وخارجية مستديرة. وقد أعطت التصاميم المتقنة لأضلاع النوافذ الوردية، المتشععة للخارج، اسمًا لأسلوب "رايونانت". ويُرجح أن الزخارف الشبكية ظهرت لأول مرة في نوافذ الممر الجانبي لكاتدرائية ريمس، وسرعان ما انتشرت في جميع أنحاء أوروبا.

من الابتكارات المعمارية البارزة التي ظهرت ضمن أسلوب "رايونان" في فرنسا استخدامُ الرواق الزجاجي. تقليديًا، كان الرواق في الكاتدرائيات القوطية المبكرة أو العالية عبارة عن شريط أفقي داكن، يضم عادةً ممرًا ضيقًا، يفصل الجزء العلوي من الرواق عن الجزء العلوي من المبنى . ورغم أنه كان يُضفي ظلمةً على الداخل، إلا أنه كان ضروريًا لاستيعاب الأسقف المائلة فوق الممرات الجانبية والمصليات. أما حل "رايونان" لهذه المشكلة، والذي استُخدم ببراعة في صحن كنيسة دير سان دوني في ثلاثينيات القرن الثالث عشر، فكان استخدام أسقف مزدوجة الميل فوق الممرات، مع مزاريب مخفية لتصريف مياه الأمطار. هذا يعني أنه أصبح بالإمكان الآن تزجيج الجدار الخارجي لممر الرواق، وتقليص الجدار الداخلي إلى زخارف شبكية رفيعة. بدأ المعماريون أيضًا في التأكيد على الصلة بين الرواق العلوي والرواق العلوي من خلال تمديد الأعمدة المركزية من نوافذ الرواق العلوي في قالب مستمر يمتد من أعلى النوافذ إلى أسفل عبر الزخارف العمياء للرواق العلوي إلى الإفريز الأفقي في أعلى الأروقة.

في إنجلترا، تميزت فترة الزخرفة أو العصر المتألق بنوافذ عريضة وعالية، مقسمة بأعمدة إلى أقسام فرعية، ومزينة بزخارف دقيقة. ومن السمات المبكرة تصميم ثلاثي أو رباعي الفصوص. أما النوافذ اللاحقة، فغالباً ما استخدمت منحنى على شكل حرف S، يُسمى " أوجي" ، مما أعطى تصميماً يشبه اللهب، مُبشراً بأسلوب "فلامبويانت". ومن الأمثلة البارزة على ذلك نوافذ دير وستمنستر (1245-1269)، وجوقة الملائكة في كاتدرائية لينكولن (1256)، وصحن وواجهة كاتدرائية يورك مينستر الغربية (1260-1320). [ 9 ]

نوافذ وردية

كانت النافذة الوردية الكبيرة من أبرز عناصر فن العمارة الشعاعية. أُعيد بناء جناحي كاتدرائية نوتردام في باريس لإفساح المجال لنافذتين ورديتين ضخمتين، من تصميم جان دي شيل وبيير دي مونتروي ، وبتمويل من الملك لويس التاسع. كما أُضيفت نوافذ وردية كبيرة مماثلة إلى صحن كاتدرائية سان دوني وكاتدرائية أميان. [ 18 ] وبفضل استخدام دعامات حجرية تفصل بين قطع الزجاج، ودعم هذه القطع الزجاجية بأضلاع من الرصاص، أصبحت النوافذ أقوى وأكبر حجماً، قادرة على مقاومة الرياح العاتية. وبلغ قطر النوافذ الوردية في فن العمارة الشعاعية عشرة أمتار. [ 22 ]

الزخارف العمياء

استوحت الزخارف الموجودة داخل النوافذ شكلاً آخر من أشكال الزخرفة الشعاعية؛ وهو استخدام الزخارف العمياء، أو شبكات من الأضلاع الرقيقة التي يمكن استخدامها لتغطية الجدران الفارغة بتصميمات زخرفية، تتناسب مع التصميمات الموجودة داخل النوافذ.

منحوتة

كان النحت عنصرًا هامًا في تزيين واجهات الكاتدرائيات، وهي ممارسة تعود إلى العصر الرومانسكي. وقد ظهرت تماثيل حجرية للقديسين والعائلة المقدسة على الواجهة والجزء العلوي من الواجهة. وفي العصر الشعاعي، أصبحت المنحوتات أكثر واقعية وثلاثية الأبعاد، وبرزت في تجاويفها الخاصة على طول الواجهة. وتميزت بملامح وجه فريدة، وحركات وأوضاع طبيعية، وأزياء منحوتة بدقة متناهية. كما أصبحت المنحوتات الزخرفية الأخرى، مثل الأوراق والنباتات التي تزين تيجان الأعمدة، أكثر واقعية. [ 9 ]

كانت الزخارف النحتية للكنائس القوطية الإيطالية، مثل واجهة كاتدرائية أورفيتو التي صممها لورينزو مايتاني (1310)، في غاية الروعة، وكانت جزءًا من مزيج من التماثيل البرونزية والرخامية والفسيفساء والنقوش متعددة الألوان. لقد كانت بمثابة نذير لعصر النهضة الذي كان على وشك البدء.

العناصر الزخرفية

من أبرز سمات أسلوب رايونانت استخدام العناصر الحجرية المنحوتة في الزخارف الخارجية والداخلية. وشملت هذه العناصر الزخرفة الزهرية ، والقمة ، والزخرفة العلوية ، التي أضفت ارتفاعًا على كل شيء بدءًا من المداخل وحتى الدعامات. وكانت لهذه العناصر عادةً غرض عملي أيضًا؛ إذ كانت تُضاف غالبًا إلى الهياكل الخارجية، كالدعامات، لإعطائها وزنًا إضافيًا. [ 23 ]

وشملت هذه العناصر الزخرفة المنحوتة ، على شكل نقش منمق لأوراق ملتفة أو براعم أو أزهار تستخدم على فترات منتظمة لتزيين الحواف المائلة للأبراج والقمم والزخارف والزخارف . [ 24 ]

كاتدرائية إيفرو، نورماندي. النوافذ العلوية مشعة، بينما النوافذ السفلية متوهجة.

انتقال

كان الانتقال (في فرنسا) من الطراز الشعاعي إلى الطراز القوطي المتألق تدريجيًا، وتميز بشكل أساسي بالتحول نحو أنماط زخرفية جديدة تعتمد على منحنيات على شكل حرف S أو منحنيات أوجي ، مستوحاة من الطراز الإنجليزي المزخرف (تشبه هذه المنحنيات ألسنة اللهب المتلألئة، والتي استمد منها الطراز الجديد اسمه). ومع ذلك، وسط فوضى حرب المائة عام والمصائب الأخرى التي عانت منها أوروبا خلال القرن الرابع عشر، لم يشهد البناء على نطاق واسع سوى القليل نسبيًا، وظلت بعض عناصر الطراز الشعاعي رائجة حتى القرن التالي.

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

  1. 1 2 "موسوعة بريتانيكا" على الإنترنت، "رايونانت" (عن طريق الاشتراك) تم استرجاعها في أبريل 2024
  2. 1 2 "موسوعة بريتانيكا" على الإنترنت، "Rayonnant" (عن طريق الاشتراك)
  3. ↑ دومينيك فيرماند، موقع كنائس أواز ، عرض لكاتدرائية بوفيه - مع جدول زمني تعليمي للعمارة الفرنسية
  4. ^ التاريخ، الفن القوطي في غزو أوروبا
  5. ↑ "لويس التاسع" . موسوعة لاروس (بالفرنسية) (  نسخة إلكترونية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-09-06 .
  6. 1 2 3 4 رايونانت ستايل في Encyclopædia Britannica
  7. 1 2 3 ترينتينياك وكولوني 1984 ، ص. 34-41.
  8. ↑ Mignon 2015 ، ص 32.
  9. 1 2 3 4 الفن القوطي في موسوعة بريتانيكا
  10. ↑ سميث، أ. فريمان، العمارة الكنسية الإنجليزية في العصور الوسطى (1922)، ص 45-47
  11. 1 2 بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 3-4 . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2026 . 
  12. ↑ "الجدول الزمني - كاتدرائية لينكولن" . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2018 .
  13. ↑ بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 7-8 . 
  14. ↑ بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 6-7 . 
  15. ↑ بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 14-17 . 
  16. ↑ بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 22-25 . 
  17. ↑ بوني، جين (1979). الطراز الإنجليزي المزخرف: العمارة القوطية المتحولة، 1250-1350 . نيويورك: إيثاكا. ص 57-62 . 
  18. 1 2 3 "القوطي" . Encyclopédie Larousse (بالفرنسية) ( الطبعة على الإنترنت) . تم الاسترجاع 2020-09-06 . 
  19. ↑ Mignon 2015 ، ص 40.
  20. ↑ ويلفريد كوخ، باوستيلكوندي ، الطبعة 33 (2016)، بريستل فيرلاغ، ISBN 978-3-7913-4997-8، ص 170. في الصفحة نفسها، بالنسبة لفرنسا، يتم تطبيق المعايير الفرنسية للعمارة القوطية الكلاسيكية على "هوخغوتيك"، والتي تدعي تأخراً هائلاً في العمارة القوطية الألمانية.
  21. ^ رينو ولازي 2006 ، ص. 36.
  22. ↑ دوشر 2014 ، ص 46.
  23. ↑ دوشر 2014 ، ص 52-56.
  24. ↑ لعبة الكروكيت في موسوعة بريتانيكا

فهرس