الطراز القوطي العالي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 40 صور
الموسوعة الحرة

كانت العمارة القوطية العليا فترةً من العمارة القوطية في القرن الثالث عشر، من حوالي عام ١٢٠٠ إلى ١٢٨٠، شهدت بناء سلسلة من الكاتدرائيات الفخمة والمزخرفة بزخارف غنية، ذات ارتفاع وحجم استثنائيين. وقد برزت هذه العمارة بشكلٍ لافت في فرنسا، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى دعم الملك لويس التاسع ( حكم من ١٢٢٦ إلى ١٢٧٠ )، المعروف أيضًا باسم القديس لويس. [ ١ ] كان هدف معماريي العمارة القوطية العليا هو إدخال أكبر قدر ممكن من الضوء من النوافذ الزجاجية الملونة، وإبهار رواد الكنيسة بزخارفها الباذخة. [ ١ ] غالبًا ما توصف العمارة القوطية العليا بأنها ذروة الطراز القوطي. [ ٢ ] [ ٣ ]

كانت العمارة القوطية العليا فترةً زمنيةً وليست أسلوباً معمارياً محدداً؛ وخلال هذه الفترة، ساد أسلوب "الرايونانت" . ومن أبرز الكاتدرائيات القوطية العليا التي بُنيت على طراز "الرايونانت": كاتدرائية ريمس ، وكاتدرائية أميان ، وكاتدرائية بورج ، وكاتدرائية شارتر ، وكاتدرائية بوفيه . [ 4 ]

شملت الابتكارات خلال العصر القوطي المتأخر تقليص مستويات الصحن الداخلي من أربعة إلى ثلاثة، وذلك بدمج الرواق القوطي العلوي والرواق العلوي . وقد أتاح ذلك تركيب نوافذ زجاجية ملونة أكبر بكثير، مما ملأ الكاتدرائيات بالضوء. [ 1 ] وتطلبت الإضاءة الداخلية الإضافية زخارف داخلية أكثر تفصيلاً، تم توفيرها من خلال إضافة تصاميم شبكية حجرية على الجدران.

شهدت هذه الفترة أيضاً استخدام المنحوتات الواقعية لتزيين كل من الداخل والخارج، وخاصة فوق مداخل الكنائس. وقد تأثر ذلك بالمنحوتات الرومانية القديمة التي تم اكتشافها حديثاً في إيطاليا. [ 5 ]

يقسم المؤرخون البريطانيون والأمريكيون العصر القوطي إلى ثلاث فترات: العمارة القوطية المبكرة ، والقوطية العليا (بما فيها الطراز الشعاعي )، والقوطية المتأخرة (بما فيها الطراز المتألق) . أما المؤرخون الفرنسيون فيقسمون العصر إلى أربع مراحل مماثلة: القوطية الأولية ، والقوطية الكلاسيكية ، والقوطية الشعاعية ، والقوطية المتأخرة (أو المتألقة) .

تاريخ

ظهرت أمثلة مبكرة للطراز القوطي العالي المشع في كاتدرائية ريمس ، حيث أُضيفت الزخارف الشبكية المبكرة بين عامي 1215 و1220. كما ظهرت عناصر من الطراز القوطي العالي في كاتدرائية أميان في جوقة الكنيسة والرواق العلوي، اللذين أُعيد بناؤهما بعد عام 1236، وفي بازيليكا سان دوني ، عندما أُعيد بناء الجناحين الجانبيين والصحن بعد عام 1231. [ 6 ] أُعيد بناء الجناح الجانبي لكاتدرائية شارتر بعد حريق على الطراز الجديد حتى عام 1225. [ 2 ]

توسّع نطاق الرعاية الملكية للكاتدرائيات وغيرها من المباني القوطية في عهد لويس الثامن ملك فرنسا ، ولا سيما لويس التاسع ، أو القديس لويس؛ الذي رعى نوافذ الوردة المشعة في جناح كاتدرائية نوتردام في خمسينيات القرن الثالث عشر الميلادي، وبنى كنيسة سانت شابيل لتكون مصلاه الملكي، والتي تم تدشينها عام ١٢٤٨. [ ٧ ] [ ٢ ] وقد انتشر الطراز القوطي العالي إلى أجزاء أخرى من أوروبا. وتُعدّ كاتدرائية كولونيا ، التي بدأ بناؤها عام ١٢٤٨، أبرز مثال على الطراز القوطي العالي الألماني، أو ما يُعرف باسم "هوخغوتيك ".

الطراز القوطي الفرنسي العالي

كانت كاتدرائية ريمس الموقع التقليدي لتتويج سلالة الكابيتيين ، ولذلك حظيت بمكانة وأهمية خاصتين. [ 2 ] دمر حريقٌ اندلع عام 1210 جزءًا كبيرًا من الكاتدرائية القديمة، مما أتاح الفرصة لبناء صرحٍ أكثر طموحًا. بدأ العمل عام 1211، لكنه توقف بسبب ثورة محلية عام 1233، ولم يُستأنف إلا عام 1236. اكتمل بناء جوقة الكاتدرائية عام 1241، لكن العمل على الواجهة لم يبدأ إلا عام 1252، ولم يكتمل إلا في القرن الخامس عشر مع اكتمال أبراج الأجراس. [ 8 ]

على عكس كاتدرائيات العصر القوطي المبكر ، بُنيت كاتدرائية ريمس بثلاثة طوابق فقط بدلاً من أربعة، مما أتاح مساحة أكبر للنوافذ في الأعلى. كما استخدمت القبو المضلع رباعي الأجزاء الأكثر تطوراً ، والذي سمح بارتفاع أكبر وتناغم أفضل في صحن الكاتدرائية وجوقة المرنمين. وبدلاً من الأعمدة والدعامات المتناوبة ، دُعمت الأقبية بدعامات مستديرة، كل منها محاطة بمجموعة من أربعة أعمدة متصلة تتحمل وزن القبو. بالإضافة إلى النافذة الوردية الكبيرة في الجهة الغربية، أُضيفت نوافذ وردية أصغر إلى الأجنحة الجانبية وفوق البوابات في الواجهة الغربية، لتحل محل الجملون التقليدي. ومن السمات الزخرفية الجديدة الأخرى، الزخارف المقوسة العمياء ، التي أُضيفت إلى الجدران الداخلية والواجهة. حتى الدعامات الطائرة زُينت بزخارف متقنة؛ إذ تُوجت بمقابر صغيرة تحتوي على تماثيل قديسين، تعلوها قمم صغيرة. أكثر من 2300 تمثال غطت كلاً من الجهة الأمامية والخلفية للواجهة. [ 8 ]

كاتدرائية أميان (1220–1266)

بدأ بناء كاتدرائية أميان عام ١٢٢٠، وكان طموح بناة الكاتدرائية بناء أكبر كاتدرائية في فرنسا، وقد نجحوا في ذلك. يبلغ طولها ١٤٥ مترًا (٤٧٦ قدمًا) ، وعرضها ٧٠ مترًا (٢٣٠ قدمًا) عند الجناح العرضي، وتبلغ مساحتها ٧٧٠٠ متر مربع (٨٣٠٠٠ قدم مربع ) . [ ٩ ] اكتمل بناء الصحن الرئيسي بحلول عام ١٢٤٠، بينما بُنيت جوقة المرنمين بين عامي ١٢٤١ و١٢٦٩. [ ٩ ] ومن اللافت للنظر أن أسماء المهندسين المعماريين معروفة: روبرت دي لوزارش، وتوماس ورينو كورمونت. وتُوجد أسماؤهم وصورهم في المتاهة الموجودة في الصحن الرئيسي. [ ٩ ]       

تطلّب الحجم الهائل للكاتدرائية أساسات بعمق 9 أمتار (30 قدمًا) . يتألف الصحن من ثلاثة أجزاء وستة تقاطعات، بينما يحتوي جوقة المرنمين على ممرين جانبيين مزدوجين، وينتهي بممر دائري نصف دائري ذي سبع مصليات متشعّبة. سبق تصميم كاتدرائية أميان ذو المستويات الثلاثة، كما هو الحال في كاتدرائية ريمس، تصميم كاتدرائية شارتر، ولكنه كان مختلفًا بشكل ملحوظ. يبلغ ارتفاع الأروقة الكبيرة 18 مترًا، وهو ما يعادل الارتفاع الإجمالي للرواق العلوي والنوافذ العالية التي تعلوها. كان الرواق العلوي أكثر تعقيدًا من رواق شارتر، إذ احتوى على ثلاثة أجزاء بنوافذ ثلاثية الفصوص، تتألف من نافذتين رمحيتين مدببتين رفيعتين تعلوها نافذة وردية تشبه زهرة البرسيم. [ 9 ] كما تميّزت النوافذ العالية بتصميم معقد بشكل لافت؛ ففي الصحن، تتألف كل نافذة من أربع نوافذ رمحية طويلة، تعلوها ثلاث نوافذ وردية صغيرة؛ بينما في الجناح العرضي، تحتوي النوافذ العلوية على ما يصل إلى ثماني نوافذ رمحية منفصلة. [ 9 ]  

تتميز الأقبية بارتفاع استثنائي يبلغ 42.4 مترًا (139 قدمًا) . وهي مدعومة بدعامات ضخمة تتألف من أربعة أعمدة، مما يضفي على صحن الكنيسة إحساسًا مذهلاً بالارتفاع. وقد تحقق ارتفاع الجدران، لا سيما في المحراب، بفضل الدعامات الطائرة العالية، التي تمتد على جزأين إلى الجدار بدعم من نظام أنيق من الأقواس. [ 9 ]  

من الخارج، تبرز جودة النحت في الأروقة الثلاثة كأبرز سمات الطراز القوطي العالي، إذ تضمّ اثنتين وخمسين تمثالاً بحالتها الأصلية. أشهرها تلك الموجودة على البوابة المركزية الغربية، المخصصة ليوم القيامة، والتي يهيمن عليها تمثال المسيح وهو يبارك، ويشكّل هذا التمثال العمود المركزي للمدخل. [ 10 ] خلال عملية التنظيف المكثفة للكاتدرائية عام 1992، اكتُشفت آثار طلاء تشير إلى أن جميع منحوتات الواجهة الخارجية كانت مطلية بألوان زاهية. ويُعاد إنتاج هذا المشهد أحيانًا بتسليط ضوء ملون على الكاتدرائية ليلاً. [ 10 ]

كاتدرائية بوفيه (بدأ بناؤها عام 1225)

تُعدّ كاتدرائية بوفيه في بيكاردي، في بنيتها الرئيسية، مثالًا على الطراز القوطي المشع . كانت الكاتدرائية الأكثر طموحًا والأكثر حظًا عاثرًا بين مشاريع الطراز القوطي العالي. كان طموحها أن تصبح أطول كاتدرائية على الإطلاق. بُني جوقة الكاتدرائية بارتفاع 48.5 مترًا (159  قدمًا). إلا أنه، على الأرجح بسبب عدم كفاية الأساسات والدعامات، انهارت أقبية الجوقة عام 1284. جرى تعديل الجوقة وإعادة بنائها، واكتمل بناء المحراب متعدد الأضلاع والأجنحة المزخرفة ، وفي عام 1569 أُضيف برج مركزي جديد بارتفاع 153 مترًا (502 قدمًا)، مما جعل بوفيه لفترة من الزمن أطول مبنى في العالم. مع ذلك، انهار البرج المركزي عام 1573. جرى تعديل بعض أجزائه أو إعادة بنائها، لكن البرج لم يُعد بناؤه قط، ولم يكتمل بناء الصحن. واليوم، توجد دعامات لتثبيت الجناح. لا تزال بوفيه تحفة معمارية رائعة ولكنها غير مكتملة من طراز العمارة القوطية العليا. [ 11 ]

الطراز القوطي الألماني العالي

كاتدرائية كولونيا (جوقة 1248-1322، الأجزاء الغربية 1880)

بدأ بناء كاتدرائية كولونيا القوطية عام ١٢٤٨ على يد رئيس الأساقفة كونراد فون هوخشتادن نفسه ، الذي شجع انتخاب ويليام الهولندي حاكمًا للإمبراطورية الرومانية المقدسة لإنهاء حكم سلالة هوهنشتاوفن . ويقتصر التشابه مع كاتدرائية أميان على جوقة المرنمين. فقد بُنيت أبراج كاتدرائية كولونيا بارتفاع شاهق، بينما لا تتجاوز أبراج كاتدرائية أميان سقف الصحن إلا قليلًا. اكتمل بناء الجوقة عام ١٣٢٢، وتزيين الممر المحيط بالكاتدرائية عام ١٣٦٠، لكن توقف البناء عام ١٥٢٨ حتى عام ١٨٢٣، ولم تُستكمل الأجزاء الغربية من الكاتدرائية إلا عام ١٨٨٠.

كاتدرائية أوتريخت (1295)

كانت أسقفية أوتريخت تابعة لأسقفية كولونيا . في عام 1456، وضع الأسقف هنري الأول فان فياندن ، الذي كان رئيسًا لفصل كاتدرائية كولونيا، حجر الأساس لكاتدرائية أوتريخت . اكتمل بناء ممرها الدائري في عام 1295. بدأ استبدال الصحن الروماني القديم بالطراز القوطي في وقت متأخر من عام 1467، ودُمر الصحن القوطي المتأخر بفعل عاصفة في عام 1674.

صفات

الخطط

كانت تصاميم الكاتدرائيات القوطية العليا متشابهة إلى حد كبير. فقد كانت طويلة وعريضة للغاية، مع جناح عرضي صغير ومساحة داخلية واسعة. وقد أتاح ذلك إقامة احتفالات أكبر بكثير واستقبال أعداد أكبر من الحجاج. ومن الأمور اللافتة في تصميم كاتدرائية شارتر أرضيتها المائلة قليلاً، وذلك لتسهيل تنظيف الكاتدرائية بعد مغادرة الحجاج الذين ناموا داخلها. [ 12 ]

الارتفاعات

بفضل كفاءة الدعامات الطائرة والأقبية المضلعة السداسية، اعتمدت جميع الكاتدرائيات القوطية العليا الرئيسية، باستثناء كاتدرائية بورج، على تصميم الواجهة ثلاثية المستويات، مما أدى إلى الاستغناء عن المدرجات والحفاظ على الرواق الكبير في الطابق الأرضي، والرواق الثلاثي، والنوافذ العلوية. وقد ازداد حجم النوافذ العلوية بشكل ملحوظ لتغطي معظم الجدران العلوية. كما ازداد ارتفاع الأروقة لتشغل نصف الجدار، فأصبح الرواق الثلاثي مجرد شريط ضيق. [ 13 ] وكانت النوافذ العلوية تُصنع غالبًا من زجاج رمادي شفاف، يسمح بدخول ضوء أكثر من الزجاج الملون. [ 14 ]

الأقبية والأعمدة والركائز

استخدمت جميع الكاتدرائيات القوطية العليا، باستثناء كاتدرائية بورج، القبو المضلع الأحدث ذو الأجزاء الأربعة ، مما سمح بتوزيع أكثر توازناً للوزن على الدعامات والأعمدة في صحن الكنيسة. أما الكنائس القوطية المبكرة، فقد استخدمت دعامات وأعمدة متناوبة لدعم الوزن المتفاوت الناتج عن القبو ذي الأجزاء الستة.

استخدمت الكنائس القوطية المبكرة دعامات وأعمدة متناوبة لدعم الوزن المتفاوت الناتج عن القباب السداسية الأجزاء. وظهر نوع جديد من القباب المضلعة خلال العصر القوطي المتأخر، وهو القبو المضلع رباعي الأجزاء، الذي استُخدم في كاتدرائية شارتر ، وكاتدرائية أميان ، وكاتدرائية ريمس . [ 15 ] وزّعت أضلاع هذا القبو الوزن بشكل أكثر توازنًا على الدعامات الأربع الداعمة في الأسفل، وأقامت اتصالًا أوثق بين صحن الكنيسة والأجزاء السفلية من جدرانها، وبين الأروقة السفلية والنوافذ العلوية. [ 15 ] وقد أتاح ذلك ارتفاعًا أكبر وجدرانًا أرق، وساهم في إضفاء الانطباع القوي بالعمودية على الكاتدرائيات الأحدث. [ 15 ]

يبلغ ارتفاع كاتدرائية دورهام التي تعود للقرن الحادي عشر (1093-1135)، ذات القباب المضلعة السداسية القديمة، 22 مترًا (73 قدمًا) . أما صحن كاتدرائية نوتردام دو باريس التي تعود للقرن الثاني عشر ، والتي تتميز أيضًا بقباب مضلعة سداسية، فيبلغ ارتفاعه 35 مترًا (115 قدمًا). [ 16 ] بينما يبلغ ارتفاع صحن كاتدرائية أميان اللاحقة (التي بُنيت بين عامي 1220 و1266)، ذات القباب المضلعة الرباعية الجديدة، 42.3 مترًا (138.8 قدمًا) . [ 16 ]

في عام ١١٩٢، أدخلت كاتدرائية نوتردام، ذات القباب السداسية، نوعًا جديدًا من الدعامات؛ عمود مركزي محاط بأربعة أعمدة ملتصقة به. دعمت هذه الأعمدة الرواق، بينما امتدت الأعمدة إلى الأعلى على شكل أعمدة صغيرة متصلة بالجدران، داعمةً القباب. أضفت أشكال مختلفة من هذا النوع من الدعامات مزيدًا من التناسق على مظهر صحن الكاتدرائية. وكثيرًا ما كانت هذه الأعمدة تحمل تيجانًا مزينة بنقوش نباتية. ظهرت هذه الأعمدة في كاتدرائية شارتر، ثم وُجدت، بأشكال متنوعة، في جميع الكاتدرائيات القوطية العليا. [ ١٣ ]

دعامة طائرة

كانت الدعامات الطائرة سمة أساسية في العمارة القوطية العليا؛ إذ لولاها لما كان الارتفاع الشاهق والنوافذ العلوية الكبيرة ممكنين. وقد وُجدت دعامات ذات أقواس منفصلة عن الجدران في فترات سابقة، لكنها كانت عادةً صغيرة الحجم، قريبة من الجدران، وغالبًا ما كانت مخفية خلف الهيكل الخارجي. أما في العمارة القوطية العليا، فقد كانت الدعامات تكاد تضاهي ارتفاع المبنى نفسه، ضخمة، ومُصممة لتكون ظاهرة للعيان؛ وزُينت بأبراج ومنحوتات .

استُخدمت الدعامات الطائرة لدعم النوافذ العلوية للحنية في دير سان جيرمان دي بري ، الذي اكتمل بناؤه عام 1063 [ 17 ] ، ثم في كاتدرائية نوتردام في باريس . بعد ذلك، استُخدمت بطريقة أكثر تطورًا لدعم الجدران العلوية لكاتدرائية شارتر . بُنيت الدعامات الطائرة الأولى في شارتر فوق دعامات جدران صحن الكاتدرائية وجوقة المرنمين في الكاتدرائية السابقة. كانت ذات قوس مزدوج مُدعّم بأعمدة صغيرة تُشبه أضلاع العجلة. نُحت كل عمود صغير، بقاعدته وتاجه، من كتلة حجرية واحدة. كان لكل قوس هرم حجري في قمته لإضافة وزن إضافي. لاحقًا، أُضيفت مجموعة ثانية من الأقواس إلى صحن الكاتدرائية وجوقة المرنمين فوق الأقواس ذات الأضلاع، والتي كانت أطول وأكثر متانة. [ 18 ]

أُضيفت دعامات مماثلة إلى كل كاتدرائية من الكاتدرائيات القوطية العليا. تميزت دعامات كل كاتدرائية بتصميمها الفريد وشكلها وزخرفتها الخاصة. أما دعامات كاتدرائية بوفيه، آخر وأطول كاتدرائية قوطية عليا، فهي شاهقة الارتفاع وكثيرة العدد لدرجة أنها تكاد تخفي الكاتدرائية.

الزجاج الملون ونافذة الوردة

استُخدم نوع من النوافذ الدائرية الصغيرة، يُسمى " الفتحة الدائرية "، في الكنائس الرومانية. [ 19 ] تميزت واجهة بازيليكا سان دوني بنافذة دائرية مبكرة في واجهتها الغربية. صُنعت هذه النافذة بتقنية الزخرفة الشبكية ، حيث تشكّل التصميم من مجموعة من الفتحات ذات الأشكال المختلفة التي بدت وكأنها منحوتة من الجدار. ظهر نموذج أكثر طموحًا، بهيكل عجلة مصنوع من أعمدة حجرية ، في كاتدرائية سينليس عام 1200. بُنيت نافذة قوطية مبكرة مماثلة لواجهة كاتدرائية شارتر عام 1215. وسرعان ما تبعتها النافذة القوطية العليا لواجهة كاتدرائية لاون (1200-1215). [ 20 ] في عام 1215، اكتمل بناء نافذتي الجناحين الكبيرتين لكاتدرائية شارتر. وأصبحتا نموذجًا للعديد من النوافذ المماثلة في فرنسا وخارجها. كانت كمية الزجاج الملون في كاتدرائية شارتر غير مسبوقة، إذ بلغ عددها 164 خليجًا، بمساحة 2600 متر مربع (28000 قدم مربع ) من الزجاج الملون. ولا تزال كمية كبيرة بشكل ملحوظ من الزجاج الأصلي موجودة في مكانها. [ 21 ]   

بعد فترة وجيزة من ظهور نافذة الوردة القوطية العليا، بدأ المعماريون القوطيون، خشية أن تكون المساحات الداخلية للكاتدرائيات مظلمة للغاية، بتجربة نوافذ غريزاي ، التي أبرزت الشخصيات المهمة في النوافذ، وأضفت إشراقًا على المساحات الداخلية. استُخدمت هذه النوافذ في كاتدرائية بواتييه عام ١٢٧٠، ثم في كاتدرائية شارتر حوالي عام ١٣٠٠. وُضعت أشرطة عريضة من الزجاج الرمادي الشفاف حول الشخصيات الملونة بالكامل للمسيح، والعذراء مريم، وشخصيات بارزة أخرى. [ ١٤ ]

الزخرفة الشبكية مصطلح يُطلق على التصاميم المعقدة لقضبان وأضلاع حجرية رفيعة كانت تُستخدم لدعم الزجاج وتزيين النوافذ الوردية وغيرها من النوافذ والفتحات. كما ازداد استخدامها على الجدران الخارجية والداخلية، على شكل أضلاع حجرية أو قوالب، لإنشاء أشكال أكثر تعقيدًا مثل الأروقة العمياء. وقد سُمي هذا الشكل بالزخرفة الشبكية العمياء. [ 22 ]

استخدمت النافذة الغربية لكاتدرائية شارتر شكلاً مبكراً يُعرف باسم الزخرفة الصفائحية، وهو نمط هندسي من الفتحات في البناء الحجري مملوءة بالزجاج. قبل عام ١٢٣٠، استخدم بناة كاتدرائية ريمس شكلاً أكثر تطوراً، يُسمى الزخرفة الشريطية، في مصلى المحراب. كان هذا نمطاً من الدوائر المدببة، مصنوعة من قضبان حجرية رفيعة مدببة تبرز إلى الداخل. [ ٢٢ ] تم اتباع هذا النموذج وتطويره في نوافذ الجناح العرضي لكاتدرائية شارتر ، وفي كاتدرائية أميان ، وفي الكاتدرائيات القوطية العليا الأخرى. بعد منتصف القرن الثالث عشر، بدأت النوافذ تُزين بتصاميم أكبر وأكثر تعقيداً، تُشبه الضوء الساطع إلى الخارج، وهو ما أعطى اسم أسلوب الشعاع الضوئي . [ ٢٢ ]

منحوتة

كان النحت جزءًا لا يتجزأ من الطراز القوطي العالي. فقد زيّن الواجهات والجدران والأعمدة وغيرها من العناصر المعمارية، داخليًا وخارجيًا. لم يكن يُعتبر مجرد زينة، بل صُمم ليكون بمثابة دليل مرئي للعديد من أبناء الرعية الذين لا يجيدون القراءة.

من المحتمل أن بعض النحاتين الذين نحتوا تماثيل أجنحة كاتدرائية شارتر قد سافروا شمالًا إلى ريمس، حيث بدأ العمل عام ١٢١٠، وربما أيضًا إلى كاتدرائية أميان، حيث بدأ العمل عام ١٢١٨. ومع ذلك، تتميز منحوتات كل كنيسة بخصائصها الفريدة. تُظهر منحوتات أميان تأثرًا واضحًا بالنحت الروماني القديم، لا سيما في تصميم ثنيات ملابسهم الواقعية. تتسم تعابيرهم بالهدوء، وحركاتهم بالبساطة، مما يُضفي إحساسًا بالسكينة والطمأنينة. وقد أظهرت منحوتات ريمس هدوءًا مماثلًا. [ ٢٣ ]

ظهر أسلوب النحت القوطي العالي، المختلف تمامًا والأكثر واقعية، على الواجهة الغربية لكاتدرائية ريمس في أربعينيات القرن الثالث عشر. كان هذا العمل من إبداع النحات المعروف باسم يوسف الريمس، نسبةً إلى تمثال القديس يوسف الباسم الذي نحته للواجهة. كما نحت أيضًا تمثال الملاك الباسم . وقد أُزيل هذا العمل الشهير من الكاتدرائية جراء قصف خلال الحرب العالمية الأولى، ولكن أُعيد تجميعه بعناية وهو الآن في مكانه الأصلي. [ 24 ] وتشتهر ريمس أيضًا بمعرض الملوك، وهو عبارة عن تماثيل تُصوّر ملوك فرنسا الذين تُوّجوا في ريمس، ويبدأ من الواجهة ويمتد إلى داخلها.

كانت الزخارف النباتية على تيجان أعمدة صحن الكنيسة سمة مميزة أخرى للنحت القوطي العالي. فقد صُنعت بأشكال نباتية متقنة الصنع، مكتملة بالطيور وغيرها من المخلوقات. وقد اتبع هذا النموذج نموذجًا رومانيًا قديمًا، واستُخدم في كنيسة سان دوني، لكنه في ريمس أصبح أكثر واقعية وتفصيلًا. ومع استمرار العمل باتجاه الغرب في صحن الكنيسة، أصبحت النباتات أكثر وفرة وحيوية. وقد نُسخ هذا النموذج في الكاتدرائيات القوطية أولًا في فرنسا، ثم في جميع أنحاء أوروبا. [ 25 ]

مراجع

  1. 1 2 3 "القوطية العليا"، موسوعة بريتانيكا على الإنترنت (عن طريق الاشتراك)، تم الاطلاع عليها في فبراير 2024
  2. 1 2 3 4 واتكين 1986 ، ص 132.
  3. ↑ " كنيسات أواز " بقلم دومينيك فيرماند، صفحة فرعية لكاتدرائية بوفيه . مؤرشف من الأصل بتاريخ 1 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2023 .
  4. ↑ «هيمنت فرنسا على سنوات العصر القوطي المتأخر (حوالي 1250-1300)، التي بشّرت بها كاتدرائية شارتر، لا سيما مع تطور أسلوب الشعاع.» موسوعة بريتانيكا الإلكترونية (اشتراك)، «القوطية المتأخرة»
  5. ↑ "النحت القوطي العالي"، موسوعة بريتانيكا على الإنترنت، تم الاطلاع عليه في فبراير 2024 (عن طريق الاشتراك)
  6. ↑ موسوعة بريتانيكا على الإنترنت (عن طريق الاشتراك)، "القوطية العليا"
  7. ↑ برانر، روبرت (1965). سانت لويس وأسلوب البلاط في العمارة القوطية . لندن: أ. زويمر. ISBN 0-302-02753-X.
  8. 1 2 Mignon 2015 ، ص. 26.
  9. 1 2 3 4 5 6 ميجنون 2015 ، ص. 28.
  10. 1 2 Mignon 2015 ، ص. 29.
  11. ↑ واتكين 1986 ، ص 135.
  12. ↑ هوفيه 2019 ، ص 23.
  13. 1 2 دوشر 2014 ، ص 42.
  14. 1 2 3 Chastel 2000 ، ص 146.
  15. 1 2 3 رينو ولازي 2006 ، ص. 34.
  16. 1 2 واتكين 1986 ، ص 134.
  17. ↑ Mignon 2015 ، ص 19.
  18. ↑ هوفيه 2019 ، ص 20.
  19. ↑ أورايلي 1921 ، الفصل الأول، الموضع 2607 (نص مشروع غوتنبرغ).
  20. ^ شاستل 2000 ، ص. 144-146.
  21. ↑ شاستيل 2000 ، ص 129.
  22. 1 2 3 "الزخرفة" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2020 .
  23. ↑ مارتينديل 1993 ، ص 48.
  24. ↑ مارتينديل 1993 ، ص 50-51.
  25. ↑ مارتينديل 1993 ، ص 51.

فهرس

باللغة الإنجليزية

بالفرنسية

  • شاستيل، أندريه (2000). L'Art Français Pré-Moyen Âge Moyen Âge (بالفرنسية). فلاماريون. رقم ISBN 2-08-012298-3.
  • دوشر، روبرت (2014). Caractéristique des Styles (بالفرنسية). فلاماريون. رقم ISBN 978-2-0813-4383-2.
  • مينون ، أوليفييه (2015). الهندسة المعمارية للكاتدرائيات القوطية (بالفرنسية). طبعات غرب فرنسا. رقم ISBN 978-2-7373-6535-5.
  • رينو، كريستوف؛ لازي ، كريستوف (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (بالفرنسية). جيسيروت. رقم ISBN 9-782877-474658.
  • وينزلر ، كلود (2018)، Cathédales Gothiques - un Défi Médiéval ، Éditions Ouest-France، Rennes (بالفرنسية) ISBN 978-2-7373-7712-9
  • Le Guide du Patrimoine en France (2002)، Éditions du Patrimoine، Centre des Monuments Nationaux (بالفرنسية) ISBN 978-2-85822-760-0