سارة كين

كانت كين تطمح في الأصل إلى أن تصبح شاعرة، لكنها قررت أنها عاجزة عن التعبير عن أفكارها ومشاعرها من خلال الشعر. كتبت أنها انجذبت إلى المسرح لأن "المسرح لا يملك ذاكرة، مما يجعله أكثر الفنون وجودية . ولا شك أن هذا هو سبب عودتي المتكررة إليه على أمل أن يُريني أحدهم في غرفة مظلمة صورةً تنطبع في ذهني". ^{[ 7 ]}

كانت مسرحية "بلايستد" أولى مسرحيات كين . ^{[ 1 ]} كتبت كين المشهدين الأولين أثناء دراستها في برمنغهام، حيث عُرضا للجمهور. كان وكيل أعمالها، ميل كينيون، حاضرًا بين الجمهور، وتولى لاحقًا تمثيل كين، مقترحًا عليها عرض عملها على مسرح رويال كورت في لندن. ^{[ 1 ]} عُرضت المسرحية كاملةً، من إخراج جيمس ماكدونالد ، في مسرح رويال كورت العلوي عام 1995. تدور أحداث المسرحية في غرفة بفندق فاخر في ليدز ، حيث يحاول إيان، وهو صحفي عنصري وبذيء اللسان في منتصف العمر، إغواء كيت، وهي شابة بريئة وبسيطة. منذ بدايتها في عالم واقعي - وإن كان مثيرًا للقلق - تتخذ المسرحية أبعادًا مختلفة وكابوسية عندما يظهر جندي مسلح ببندقية قنص في الغرفة. ينقسم السرد في النهاية إلى سلسلة من المشاهد القصيرة المقلقة بشكل متزايد. أثارت مشاهد الاغتصاب الشرجي وأكل لحوم البشر وغيرها من أشكال الوحشية في مسرحية كين واحدة من أكبر الفضائح المسرحية في لندن منذ مسرحية إدوارد بوند " Saved" ^{[ 1 ]} عام 1965. كانت كين معجبة بأعمال بوند، الذي دافع بدوره علنًا عن مسرحية كين وموهبتها. ^{[ 8 ]} ومن بين كتّاب المسرح الآخرين الذين أعجبت بهم كين بشكل خاص والذين يمكن اعتبارهم مؤثرين عليها: صموئيل بيكيت ، وهوارد باركر ، ^{[ 9 ]} وجورج بوشنر ، الذي أخرجت مسرحيته "Woyzeck" لاحقًا (مسرح غيت، لندن 1997).

تعرضت مسرحية "بلايستد" لهجوم شرس في الصحافة البريطانية. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، أشاد بها كتّاب مسرحيون آخرون، مثل مارتن كريمب ، ^{[ 11 ]} وهارولد بينتر (الذي أصبح صديقًا لها)، ^{[ 12 ]} وكاريل تشرشل ، ^{[ 13 ]} الذين اعتبروها "مسرحية رقيقة نوعًا ما". لاحقًا، اعتُبرت المسرحية بمثابة مقارنة بين العنف المنزلي وحرب البوسنة ، وبين العنف النفسي والجسدي. قالت كين: "إن النتيجة المنطقية للموقف الذي يُنتج حالة اغتصاب معزولة في إنجلترا هي معسكرات الاغتصاب في البوسنة، والنتيجة المنطقية للطريقة التي يتوقعها المجتمع من الرجال هي الحرب". ^{[ 14 ]} أُعيد إنتاج "بلايستد " عام 2001 في المسرح الملكي. ويشير جوزيف هيل-جيبينز ، مساعد مخرج هذا الإنتاج، إلى أن "الحجة تُطرح من خلال الشكل، من خلال التحولات في الأساليب في "بلايستد ". هكذا تُبني الكاتبة حجتها، بنقلها أحداث المسرحية من مدينة صناعية شمالية إنجليزية إلى منطقة حرب فجأة". الواقعية النقدية التي يُرسيها المشهد الأول "تُفجَّر حرفيًا" في المشهد الثاني. يقول الناقد كين أوربان : "بالنسبة لكين، الجحيم ليس ميتافيزيقيًا: إنه واقع مُفرط، واقع مُكبَّر". ^{[ 14 ]}

فيلم "سكين" (Skin ) فيلم قصير مدته إحدى عشرة دقيقة، كُتب خصيصًا للقناة الرابعة البريطانية، ويصور علاقة عنيفة بين امرأة سوداء ورجل عنصري من جماعة " الرؤوس الحليقة ". عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان لندن السينمائي في أكتوبر 1995، وبُثّ على القناة الرابعة عام 1997. الفيلم من إخراج فينسنت أوكونيل، وبطولة إيوين بريمنر ، ومارسيا روز ، وييمي أجيبادي ، وجيمس بانون. ^{[ 15 ]}

ثم كُلِّف كين من قِبَل مسرح غيت في لندن بكتابة مسرحية مستوحاة من نص كلاسيكي. استندت مسرحية "حب فيدرا" بشكلٍ فضفاض إلى مسرحية "فيدرا" للكاتب المسرحي الكلاسيكي سينيكا ، ولكن في سياق معاصر. في هذه المعالجة الجديدة لأسطورة حب فيدرا المأساوي لابن زوجها هيبوليتوس ، يتولى هيبوليتوس، وليس فيدرا، الدور الرئيسي. إن قسوة هيبوليتوس العاطفية هي التي تدفع فيدرا إلى الانتحار . قلب كين التقاليد الكلاسيكية رأسًا على عقب من خلال عرض مشاهد العنف على خشبة المسرح بدلًا من وصفها. تحتوي المسرحية على بعضٍ من أذكى حوارات كين وأكثرها سخرية. وصفها كين بأنها "كوميديتي". ^{[ 1 ]} عُرضت المسرحية، التي أخرجها كين، لأول مرة في مسرح غيت عام 1996.

عُرضت مسرحية "مُطهَّر" لأول مرة في مسرح رويال كورت بالطابق السفلي في أبريل 1998، من إخراج جيمس ماكدونالد . وكان هذا الإنتاج آنذاك الأغلى تكلفةً في تاريخ رويال كورت. صرّحت كين بأن المسرحية مستوحاة جزئيًا من قراءة جزء منكتاب رولان بارت " خطاب عاشق "، حيث يقول بارت إن وضع العاشق المرفوض لا يختلف كثيرًا عن وضع سجين في معسكر اعتقال داخاو . ^{[ 16 ]} تدور أحداث "مُطهَّر " فيما وصفته كين في توجيهاتها المسرحية بأنه "جامعة"، ولكنه في الواقع أقرب إلى غرفة تعذيب أو معسكر اعتقال ، تحت إشراف تينكر السادي. وتضع المسرحية شابة وشقيقها، وفتى مضطربًا، وزوجين مثليين ، وراقصة في عرض إباحي، في هذا العالم القاسي الذي تُختبر فيه إعلانات الحب بوحشية. إنها تتجاوز حدود ما يمكن تحقيقه في المسرح: تتضمن إرشادات الإخراج "تشق زهرة عباد الشمس طريقها عبر الأرضية وتنمو فوق رؤوسهم" و"تحمل الفئران قدمي كارل بعيدًا". عُرضت المسرحية في المسرح الوطني بلندن عام 2016، وكانت المرة الأولى التي يُعرض فيها أي عمل من أعمال كين هناك. ^{[ 17 ]}

طرأ تغيير على الرأي النقدي مع مسرحية كين الرابعة، "كريف" ، التي أخرجتها فيكي فيذرستون وقدمتها فرقة باينز بلاو في مسرح ترافيرس بإدنبرة عام ١٩٩٨. ^{[ ١ ]} عُرضت المسرحية تحت اسم مستعار هو ماري كيلفيدون، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن الفكرة أضحكت كين، وأيضًا لكي تُشاهد المسرحية دون وصمة سمعة مؤلفتها المثيرة للجدل. "ماري" هو اسم كين الأوسط، وقد نشأت في بلدة كيلفيدون هاتش في إسكس. ^{[ ١٨ ]}

تمثل مسرحية "كريف " قطيعةً مع العنف المسرحي الذي ميز أعمال كين السابقة، وانتقالًا إلى أسلوب كتابة أكثر حرية، وأحيانًا غنائيًا، مستوحى في بعض الأحيان من قراءتها للكتاب المقدس وقصيدة "الأرض اليباب" لت . س. إليوت . ^{[ 1 ]} تضم المسرحية أربع شخصيات، يُشار إلى كل منها بحرف من حروف الأبجدية. وهي تتخلى عن الحبكة، وعلى عكس أعمالها السابقة التي تميزت بتوجيهات مسرحية دقيقة للغاية، لا تُشير إلى أي حركات، إن وُجدت، ينبغي على الممثلين القيام بها على خشبة المسرح، كما أنها لا تُحدد مكانًا للأحداث. ولذلك، ربما تأثرت بمسرحية مارتن كريمب " محاولات على حياتها " (1997) ، التي تتخلى بدورها عن المكان والسرد العام . وقد كتبت كين عن إعجابها بالابتكارات الشكلية لكريمب. ^{[ 19 ]} العمل غني بالنصوص المتداخلة . في ذلك الوقت، اعتبرته كين "الأكثر يأسًا" بين مسرحياتها، إذ كتبته عندما فقدت "إيمانها بالحب". ^{[ 20 ]}

أُنجزت مسرحيتها الأخيرة، "4.48 ذهان "، قبيل وفاتها، وعُرضت عام 2000 في المسرح الملكي، من إخراج جيمس ماكدونالد. تُعد هذه المسرحية أقصر أعمال كين وأكثرها تشتتًا، إذ تخلو من الحبكة والشخصيات، ولم يُذكر عدد الممثلين الذين كان من المفترض أن يؤدوا أدوارها صوتيًا. كُتبت المسرحية في فترة كانت كين تعاني فيها من اكتئاب حاد، وقد وصفها زميلها الكاتب المسرحي وصديقها ديفيد غريغ بأنها تتناول موضوع " العقل الذهاني ". ^{[ 6 ]} ووفقًا لغريغ، فإن عنوان المسرحية مُستمد من الساعة الرابعة وثمانٍ وأربعين  دقيقة صباحًا، وهي الساعة التي كانت كين تستيقظ فيها غالبًا في الصباح بسبب حالتها الاكتئابية.

في الساعات الأولى من صباح يوم 17 فبراير 1999، حاولت كين الانتحار في شقتها في بريكستون بتناول 50 حبة منومة وأكثر من 150 قرصًا مضادًا للاكتئاب. ^{[ 24 ]} استيقظ زميلها في السكن، ديفيد جيبسون، ليجد رسالة انتحار منها، تطلب فيه عدم دخول غرفتها. متجاهلًا هذا الطلب، دخل جيبسون غرفة كين ليجدها فاقدة للوعي. ^{[ 25 ]}

نُقلت كين بعد ذلك إلى مستشفى كينغز كوليدج في لندن ، حيث خضعت لعملية إنعاش وتقييم من قبل طبيبين نفسيين. قال أحد الطبيبين، نايجل تونستال، إنه "كان من الواضح تمامًا أن كين كانت تنوي الانتحار، وأنها فوجئت وانزعجت لعدم نجاحها في ذلك"، وأنها "أكدت أنها لا تنوي الانتحار أثناء وجودها في مستشفى كينغز كوليدج، لكنها قالت بشكل عام إنها ستُقدم على الانتحار في وقت ما". ^{[ 25 ]} وبناءً على ذلك، أمر الدكتور تونستال باحتجاز كين بموجب قانون الصحة العقلية إذا حاولت مغادرة المستشفى. ^{[ 24 ]}

تم إدخال كين إلى جناح برونيل في مستشفى كينغز كوليدج، ^{[ 24 ] [ 25 ]} والذي كان جناحًا عامًا وليس جناحًا للأمراض النفسية. ^{[ 21 ]}

أثناء وجودها في المستشفى، زارتها وكيلتها ميل كينيون. أخبرت كينيون أنها نجت من محاولة انتحارها بجرعة زائدة لأنها تناولت البيتزا. ^{[ 22 ]} تذكرت كينيون أنها عندما زارت كين "كانت رائعة. بدت سعيدة وبصحة جيدة. كانت مرحة للغاية. كانت مليئة بالثقة بالنفس. أخذت لها 200 سيجارة أخفيناها تحت السرير. تحدثنا عن كل شيء. تحدثنا عن الانتحار. تحدثنا عن الله. تحدثنا عن المسرحيات. تحدثنا عن الصداقة. [...] وبعد أن أعطيتها السجائر، قبلتها على جبينها وقلت لها "أحبكِ"، فقالت "وأنا أحبكِ أيضًا"، وكانت تلك آخر مرة رأيتها فيها." ^{[ 26 ]}

بعد الساعة الثالثة والنصف صباحًا بقليل  من يوم 20 فبراير، اكتشفت ممرضة أن كين ليست في سريرها بالمستشفى. فقامت الممرضة بفتح باب دورات المياه في جناح برونيل بالقوة، حيث عثرت على جثة كين. كانت كين قد شنقت نفسها برباط حذائها من الخطاف الموجود داخل باب دورة المياه. كانت تبلغ من العمر 28 عامًا عند وفاتها. وخلال التحقيق في وفاتها، ذُكر أنها ربما توفيت في غضون ثلاث دقائق. ^{[ 27 ] [ 24 ] [ 28 ]}

عُقد تحقيق في محكمة الطب الشرعي في ساوثوارك لتحديد الظروف التي أدت إلى وفاة كين. ^{[ 24 ]}

أصدر الطبيب الشرعي حكماً بأن الوفاة ناجمة عن انتحار. وعلق الطبيب الشرعي قائلاً إن كين "كانت تعاني من كرب نفسي شديد وتطاردها أفكار الانتحار"، وأنها "اتخذت قرارها في وقت كانت تعاني فيه من مرض اكتئابي، وفي حين كان توازنها النفسي مضطرباً". ^{[ 24 ]}

استمعت المحكمة إلى شهادة تفيد بأن كين لم تخضع للمراقبة من قبل الممرضات بين الساعة الثانية صباحًا والثالثة والنصف صباحًا من يوم 20 فبراير، وهي الفترة التي غادرت فيها غرفتها في المستشفى وتوجهت إلى دورات المياه حيث انتحرت. وأدلى الدكتور نايجل تونستال، أحد الأطباء النفسيين الذين قيّموا حالة كين، بشهادته أمام المحكمة قائلاً إنه افترض ضمنيًا أن كين ستخضع للمراقبة المستمرة من قبل الممرضات، وذلك استنادًا إلى ملاحظات الطبيب النفسي الدكتور سيدزا موجيك الذي قيّم حالة كين أيضًا. ^{[ 24 ]} ومع ذلك، لم تكن الممرضات على دراية بحاجة كين إلى إشراف مستمر. ^{[ 25 ] [ 24 ]} كما كتب الدكتور تونستال في ملاحظاته أن كين لا تحتاج إلى رعاية فردية من ممرضة نفسية. وذُكر أن أحد أسباب عدم طلب ذلك هو الاعتقاد بأن مثل هذا الإجراء قد يأتي بنتائج عكسية، نظرًا لتردد كين تجاه العلاج النفسي. ^{[ 25 ]}

أوصت لجنة مراجعة حققت في وفاة كين بتحسين التواصل بين الطاقم الطبي من خلال وضع إجراءات رسمية لتقييم مخاطر المرضى. ومع ذلك، صرح متحدث باسم المستشفى بأن أياً من هذه الإجراءات لم يكن ليمنع وفاتها. ^{[ 24 ]}

بعد جلسة التحقيق، فكّر والد سارة كين، بيتر كين، في اتخاذ إجراءات قانونية ضد المستشفى بتهمة " الإهمال الجنائي ". ^{[ 27 ]} وصرح قائلاً: "أقرّ المستشفى بعدم وجود تواصل كافٍ بين أطباء هذه الأقسام والممرضات"، وأضاف: "لا أسعى للحصول على تعويض مالي عن وفاة ابنتي، بل أريد إجابات عن سبب عدم حصولها على الرعاية المناسبة حتى لا يتكرر هذا الأمر مع ابنة أخرى". ^{[ 24 ]}

أُفيد بأنه رداً على وفاة كين، تم بث دقيقة صمت على الراديو في ألمانيا ^{[ 29 ]} ، وأن المسارح في البلاد خفّضت أضواءها كعلامة على الاحترام. ^{[ 30 ]}

صرحت وكيلة أعمال كين، ميل كينيون، قائلةً: "لا أعتقد أنها كانت تعاني من الاكتئاب، بل كان الأمر أعمق من ذلك. أعتقد أنها شعرت بشيء أقرب إلى اليأس الوجودي ، وهو ما يحرك العديد من الفنانين." ^{[ 31 ]} وقد اعترض الكاتب المسرحي أنتوني نيلسون على كلام كينيون، فكتب في رسالة إلى صحيفة الغارديان : "لا أحد في حالة اليأس "يتحرك" بشكل طبيعي"، وأن "الحقيقة لم تقتلها، بل الأكاذيب: أكاذيب انعدام القيمة والعبث التي يهمس بها عقلٌ مُصاب". وأشار نيلسون إلى أن اكتئاب كين كان نتيجة "موجات جنونية وغير منتظمة من المواد الكيميائية التي تجتاح الدماغ"، وأن "هذه العواصف العصبية، بدلاً من تعزيز الموهبة، تُهدر الوقت، وتُضيّق الرؤية، وغالباً ما تؤدي، كما هو الحال هنا، إلى أكثر الأفعال مأساوية وأنانية". ^{[ 32 ]}

بعد ثمانية أيام من وفاة كين، نشرت صحيفة الإندبندنت مقالًا بقلم بول غوردون بعنوان "لا يشترط أن تكون لديك ميول انتحارية لتكون فنانًا، وهذا لا يُساعد". علّق غوردون في مقاله على الأثر السلبي لكيفية "تجميل ثقافتنا للإبداع والاكتئاب". وكتب أن "انتحار الكاتبة المسرحية الشابة سارة كين المأساوي يجد طريقه بالفعل إلى أسطورة الفنان المُكتئب المُبدع: الفنان - شابًا كان أم كبيرًا، ولكن يُفضّل أن يكون شابًا - الذي يُبدع جمالًا عامًا من معاناته الشخصية". واختتم مقاله قائلًا: "وحدهم من عرفوا سارة كين شخصيًا يستطيعون الحداد عليها. لعلنا نحن الباقين نستطيع أن نكون أقل انقيادًا للأفكار الرومانسية التي وقع ضحيتها موتها، وأن نفكر أكثر في آلاف حالات الانتحار "المجهولة" التي تُخجلنا وفياتها كل عام، كأفراد وكمجتمع". ^{[ 33 ]}

كان الكاتب المسرحي هارولد بينتر يعرف كين شخصيًا، وقد صرّح بأنه لم يتفاجأ بنبأ انتحارها: "لقد تحدثت عن الأمر كثيرًا. كانت تقول دائمًا إنه أمرٌ وارد، كما تعلمون، وكان عليّ أن أقول: 'يا إلهي! بحق السماء!' أتذكر جملةً في مسرحيتها "كريف": 'الموت حبيبي، ويريد أن يسكن فيّ'. يا لها من جملة مؤثرة، أليس كذلك؟ لقد شعرت بقسوة الإنسان على أخيه الإنسان بعمقٍ شديد. أعتقد أن هذا ما قتلها في النهاية. لم تعد تحتمل هذا الأمر اللعين." ^{[ 22 ]} تحدث بينتر في تأبين كين، ويُروى أنه قال الكلمات الأربع التالية: "لقد كانت شاعرة". ^{[ 34 ]}

كان دومينيك درومغول ، المدير الفني لمسرح بوش ، قد عرف كين سابقًا عندما كانت مساعدة أدبية للمسرح. وكتب درومغول أن وفاة كين "تركت سحابة سوداء كثيفة تخيم على الكثيرين. شعرنا بغضب عارم. غضب منها لأنها حرمتنا مما أحببناه بشدة. غضب من أولئك الذين أساءوا معاملتها. [...] غضب موجه نحو الذات لتقصيرنا في مساعدتها". وكتب درومغول أنه كان غاضبًا من سوء معاملة الآخرين لكين. أوضح أن هذا الغضب لم يكن موجهاً إلى "الصحافة" التي رآها "كبش فداء سهل المنال"، بل كان موجهاً إلى "بعض الأشخاص في المهنة" الذين زعم ​​أنهم استغلوا سارة: "كان هناك الكثير من النفوس الخائفة التي لم تجرؤ، والتي أجبرت سارة على الجرأة نيابةً عنها. لقد جسدت تخيلاتهم الغاضبة نيابةً عنهم. هناك دائماً طفل واحد في الصف يفعل ما يخشاه الآخرون. هذا ما يميزهم، شجاعتهم وإرادتهم. سيساعدها أصدقاء ذلك الطفل الجيدون على تسخير ذلك لمصلحتها الخاصة. أما الأصدقاء السيئون فسيستخدمونه كنوع من التسلية. "هيا، اقفزي فوق ذلك"، "قولي ذلك للمتنمر"، "هيا، اجرحي نفسك". كانت سارة هي ذلك الطفل، وبينما كبحها البعض، تركها آخرون تذهب، بل وشجعوها." وقال أيضاً: "لقد تصرفنا جميعاً بشكل غريب بعض الشيء بعد وفاة سارة. لقد أيقظت يأساً قديماً، وأمراضاً، ومخاوف مراهقة." ^{[ 35 ]}

كان الكاتب المسرحي إدوارد بوند يعرف سارة كين شخصيًا، وكانت تربطه بها مراسلات. وقد أشار بوند إلى انتحار كين في العديد من مقالاته التي كتبها عن المسرح. في مقالٍ نُشر عام ١٩٩٩ (نُقّح عام ٢٠٠٠)، كتب بوند: "كان على سارة كين أن تواجه ما لا يُقهر. لا يمكنك تأجيل المواجهة إلا عندما تكون متأكدًا من أنها ستحدث في وقتٍ ما. وإلا فإنها ستفلت من بين يديك. كل ما فعلته سارة كين كان ذا سلطة. إذا اعتقدت أن المواجهة ربما لا يمكن أن تحدث في مسرحنا، لأنه يفقد الفهم والوسائل، فلم يكن بوسعها المخاطرة بالانتظار. بدلًا من ذلك، قدّمتها في مكانٍ آخر. وسائلها لمواجهة ما لا يُقهر هي الموت، ودورة المياه، ورباط الحذاء. إنها تعليقها على عبثية مسرحنا وحياتنا، وعلى آلهتنا الزائفة." في عام 2000، كتبت بوند: "يجب فهم انتحارها. لقد كانت الكاتبة المسرحية الأكثر موهبة في جيلها. يُقال إنها انتحرت بسبب معاناتها من اكتئاب سريري. ماذا يعني ذلك بالنسبة لكاتبة؟ ليس أن لموتها سببًا، بل أن حياتها لم يكن لها دافع. لم ترَ مستقبلًا للمسرح، وبالتالي لم ترَ مستقبلًا لنفسها. لكن من الممكن أن نرى مثل هذا المستقبل للمسرح. تُبرز مسرحياتها الحاجة إلى مثل هذا المسرح." ^{[ 36 ]} وفي عام 2021، كتبت بوند: "كانت [كين] تعاني من مشاكل شخصية، لكن صناعة المسرح دمرتها. كان المسرح بمثابة شريان حياتها، لكن صناعة المسرح حوّلته إلى حبل شنقت به نفسها." ^{[ 37 ]}