النبرة (الأدبية)

في الأدب ، يُعبّر أسلوب العمل الأدبي عن موقف الكاتب أو مشاعره تجاه الموضوع والجمهور . ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

لقد تم طرح مفهوم نبرة العمل في السياق الأكاديمي على أنه ينطوي على نقد للمشاعر الفطرية للفرد : إذ يدفع المبدع أو المبدعون للعمل الفني المرء عمداً إلى إعادة التفكير في الأبعاد العاطفية لحياته بسبب النية النفسية للمبدع أو المبدعين ، والتي يجب على كل من يصادف العمل التعامل معها. ^{[ 1 ]}

مع تطور طبيعة وسائل الإعلام التجارية وغيرها من أشكال التعبير الفني عبر الزمن، تم تطبيق مفهوم تحليل نبرة العمل الفني على مجالات أخرى كإنتاج الأفلام . فعلى سبيل المثال، نُشر تقييم لـ" الموجة الفرنسية الجديدة " في ربيع عام ١٩٧٤ في مجلة "فيلم كوارترلي "، التي درست أعمال مخرجين بارزين مثل جان لوك غودار وفرانسوا تروفو . وأشارت المجلة إلى "الاهتمام الشديد بمكانة... الحياة العاطفية" الذي "يطغى على أفلامهم". وبتسليط الضوء على هؤلاء المبدعين، ذكرت "فيلم كوارترلي " أن المسار المهني لهؤلاء المخرجين "يتناول الحميمية، ونقيضها، البُعد، بطريقة فريدة" تركز على "الجدلية بين" هذين النقيضين "لأنهما يتفاعلان معًا"، وبالتالي فإن الحركة الاجتماعية لهؤلاء المخرجين "تستخدم الحميمية كنبرة شعورية مهيمنة في أفلامها" (التشديد مُضاف). ^{[ ١ ]}

بحسب شخصية الكاتب والأثر الذي يسعى إلى إحداثه، قد يكون العمل الذي ينشره رسميًا أو غير رسمي، رصينًا أو مرحًا، حازمًا أو متوسلًا، مباشرًا أو ماكرًا، وتختلف نوايا الكاتب المحددة. ^{[ 10 ]} ولتحديد موقف الكاتب أو مزاجه أو نبرته، يمكن دراسة اللغة المستخدمة تحديدًا.

عند الكتابة، يمكن للصور والعبارات الوصفية أن تنقل المشاعر، من التفاؤل الحذر إلى الحماس المطلق، مرورًا باللامبالاة الموضوعية والاستسلام، وصولًا إلى عدم الرضا. ^{[ 11 ]} ومن الأمثلة الأخرى على النبرة الأدبية: خفيفة، فكاهية، متعالية، ساخرة، مضحكة، ثقيلة، حميمية، ساخرة، خفيفة، متواضعة، مرحة، حزينة، جادة، مشؤومة، مهيبة، كئيبة، ومهددة.

لقد تم طرح فكرة تقييم نبرات بعض الأعمال كمسألة دراسة فكرية في السياق الأكاديمي على أنها تنطوي على نقد للمشاعر الفطرية للفرد : إذ يدفع المبدع أو المبدعون للعمل الفني المرء عمداً إلى إعادة التفكير في الأبعاد العاطفية لحياته بسبب النية النفسية للمبدع أو المبدعين ، والتي يجب على كل من يصادف العمل التعامل معها. ^{[ 1 ]}

مع تطور طبيعة وسائل الإعلام التجارية وغيرها من أشكال التعبير الفني عبر الزمن، أصبح مفهوم تحليل نبرة العمل الفني متضمنًا في الجهود الثقافية، كإنتاج الأفلام . فعلى سبيل المثال، نُشر تقييم " الموجة الفرنسية الجديدة " في ربيع عام ١٩٧٤ في مجلة "فيلم كوارترلي "، التي علّقت على مخرجين بارزين مثل جان لوك غودار وفرانسوا تروفو . وأشارت المجلة إلى "الاهتمام الشديد بمكانة... الحياة العاطفية" الذي "يطغى على أفلامهم". وبتسليط الضوء على هؤلاء المبدعين، ذكرت " فيلم كوارترلي " أن المسار المهني لهؤلاء المخرجين "يتناول الحميمية، ونقيضها، البُعد، بطريقة فريدة" تركز على "الجدلية بين" هذين النقيضين و"تفاعلهما"، وبالتالي فإن الحركة الاجتماعية لهؤلاء المخرجين "تستخدم الحميمية كنبرة شعورية مهيمنة في أفلامها" (التشديد مُضاف). ^{[ ١ ]}

النبرة والمزاج ليسا مترادفين، رغم شيوع الخلط بينهما. ^{[ 12 ]} مزاج العمل الأدبي هو الشعور أو الجو الذي يخلقه، أو بعبارة أخرى، كيف يُؤثر العمل على مشاعر القارئ. ويُمكن تحقيق المزاج بفعالية من خلال استخدام المكان والموضوع والصوت والنبرة، بينما النبرة هي شعور الكاتب تجاه موضوع ما.

تتسم جميع الأعمال الأدبية، بما فيها الوثائق الرسمية والوسائط ذات الطابع التقني، بنبرة معينة. ويُضفي المؤلفون هذه النبرة من خلال استخدام عناصر أدبية متنوعة، كالمفردات أو اختيار الكلمات؛ والنحو ، أي الترتيب النحوي للكلمات في النص لتحقيق تأثير معين؛ والصور البلاغية ، أو الاستمالة الحسية؛ والتفاصيل ، أي الحقائق التي تُذكر أو تُحذف؛ واللغة المجازية ، أي مقارنة الأشياء التي تبدو غير مترابطة لأغراض ضمنية.

مع أن مصطلح "النبرة" يُستخدم الآن في سياق الأدب، إلا أنه كان يُستخدم في الأصل حصراً في الموسيقى. وقد أصبح هذا المصطلح المُستعار يُعبّر عن مواقف ومشاعر المتحدث (في الشعر)، أو الراوي (في الرواية)، أو الكاتب (في النثر غير الأدبي) تجاه الموضوع، أو الموقف، أو الجمهور المُستهدف. يجب عدم الخلط بين المتحدث أو الراوي والكاتب، كما يجب عدم الخلط بين مواقف ومشاعر المتحدث أو الراوي ومواقف ومشاعر الكاتب. عموماً، لا تُشير نبرة العمل الأدبي إلى موقف الكاتب إلا إذا كان العمل غير أدبي. ^{[ 13 ]}

في كثير من الأحيان، قد يتغير أسلوب العمل الأدبي، بل ويتحول بشكل جذري، مع تطور وجهة نظر المتحدث (أو الراوي) حول موضوع معين خلال أحداث الرواية. فعلى سبيل المثال، قد نجد في روايات الرعب شخصيات هادئة وغير متأثرة، تواجه موقفًا متطرفًا، كالعنف الذي ينطوي على قوى خارقة ، فتزداد انفعالًا وعاطفية، مما يجعل الرواية بأكملها أكثر تأثرًا بالعاطفة.

تميل الوثائق الرسمية والتقنية إلى استخدام نبرة رسمية في جميع أجزاء النص.

يُحدد المؤلفون نبرة الأدب من خلال نقل المشاعر والأحاسيس عبر الكلمات. ^{[ 14 ]} ويمكن تحديد شعور الشخص تجاه فكرة أو مفهوم أو حدث أو شخص آخر بسرعة من خلال تعابير الوجه والإيماءات ونبرة الصوت. في الأدب، يُحدد المؤلف النبرة من خلال اختيار الكلمات التي تُخلق صورًا ذهنية، ومنظورًا، ونبرة، وموضوعًا، وغير ذلك. ^{[ 15 ]} ولا يحدّ من النبرات الممكنة إلا عدد المشاعر التي يمكن أن يشعر بها الإنسان.

غالبًا ما يُسهم اختيار الكلمات وبنية الجملة في نقل موقف الكاتب (أو الشخصية) تجاه موضوعه. مثال على ذلك: "ألقى تشارلي نظرة على الفصل، لكن في الحقيقة كانت والدته هي من تُهنئه على حصوله على أعلى درجة في الاختبار، وقد ازدادت ابتسامته المتعجرفة إشراقًا وهو يؤكد تفوق زملائه عليه." النبرة هنا هي نبرة الغرور؛ فعبارة "تفوق زملائه عليه" تُظهر ثقة تشارلي بنفسه. وتُظهر كلمتا "ألقى نظرة" و"يهنئ نفسه" أن تشارلي يرى نفسه أفضل من بقية زملائه. ويُعطي اختيار الكلمات، بما في ذلك كلمة "يحصل" عليها، القارئ صورة ذهنية لشخص يمسك بشيء ما بسرعة وسهولة، مما يُثبت مرة أخرى فخر تشارلي بنفسه. وتُجسد " الابتسامة المتعجرفة" فخر تشارلي.

• الجدال
• الصيغة النحوية
• الصور
• الفكرة الرئيسية (السردية)
• وجهة نظر (أدبية)
• التكافؤ (علم النفس)
• صوت الكاتب

• بالديك، كريس (2004)، قاموس أكسفورد الموجز للمصطلحات الأدبية ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 978-0-19-860883-7
• بيكسون، كارل؛ غانز، آرثر (1989)، المصطلحات الأدبية: قاموس (  الطبعة الثالثة)، نيويورك: دار نشر نونداي ، رقم مكتبة الكونغرس 88-34368 
• براونشتاين، صموئيل سي؛ وينر، ميتشل؛ غرين، شارون وينر؛ هيلبرت، ستيفن (1992)، كيفية الاستعداد لاختبار GRE العام (  الطبعة العاشرة)، نيويورك: سلسلة بارونز التعليمية ، ISBN 0-8120-4957-8
• كاري، غاري؛ سنودغراس، ماري إلين (1999)، قاموس متعدد الثقافات للمصطلحات الأدبية ، جيفرسون: ماكفارلاند وشركاه ، رقم ISBN 0-7864-0552-X
• كروز، فريدريك (1977)، دليل راندوم هاوس (الطبعة الثانية  )، نيويورك: راندوم هاوس ، رقم ISBN 0-394-31211-2
• هاكر، ديانا (1991)، دليل بيدفورد للكتاب (الطبعة الثالثة  )، بوسطن: بيدفورد ، رقم ISBN 0-312-05599-4
• هولمان، سي. هيو (1975)، دليل الأدب ، إنديانابوليس: دار أوديسي للنشر (قسم من شركة بوبس ميريل )، رقم ISBN 0-672-63048-6
• توركو، لويس (1999)، كتاب المصطلحات الأدبية: أنواع الخيال والدراما والواقعية والنقد الأدبي والدراسات ، هانوفر: مطبعة جامعة نيو إنجلاند ، ISBN 0-87451-954-3