الرقصات السلافية

الرقصات السلافية ( بالتشيكية : Slovanské tance ) هي سلسلة من 16 مقطوعة موسيقية أوركسترالية ألفها أنطونين دفوراك عامي 1878 و1886، ونُشرت في مجموعتين تحت رقمي Op.  46 وOp.  72 على التوالي. كُتبت الرقصات السلافية في الأصل للبيانو بأربع أيادٍ ، وقد استُلهمت من رقصات يوهانس برامز المجرية ، وتم توزيعها موسيقيًا بناءً على طلب ناشر دفوراك بعد فترة وجيزة من تأليفها. لاقت هذه المقطوعات، الحيوية والمليئة بالطابع الوطني، استحسانًا كبيرًا في ذلك الوقت، وتُعتبر اليوم من بين أبرز أعمال المؤلف، وتظهر بين الحين والآخر في الثقافة الشعبية. وكما ورد في موقع Europeana : "على عكس ما قد يوحي به العنوان، فإن الرقصات ليست مستوحاة من الموسيقى الشعبية السلافية بشكل عام، بل تحديدًا من أنماط وأشكال بوهيميا . في هذه المقطوعات، لا يقتبس دفوراك الألحان الشعبية بشكل مباشر، بل يستحضر أسلوبها وروحها باستخدام أنماط وهياكل إيقاعية تقليدية تتماشى مع الرقصات الشعبية التقليدية." ^{[ 1 ]}

 تُدرج مجموعة الأعمال رقم 46 في كتالوج بورغهاوزر تحت الرقم B.  78 في النسخة الأصلية للبيانو بأربع أيادٍ، وتحت الرقم B.  83 في النسخة الأوركسترالية. أما  مجموعة الأعمال رقم 72، فتُدرج تحت الرقم B.  145 في نسخة البيانو بأربع أيادٍ، وتحت الرقم B.  147 في النسخة الأوركسترالية.

في الطبعة الأصلية لسيمروك من مقطوعة البيانو الثنائية، كانت المقطوعة رقم 3 هي سوسيدسكا في مقام ري الكبير، والمقطوعة رقم 6 هي بولكا في مقام لا بيمول الكبير، وهو ترتيب يبدو أن دفوراك قد وافق عليه. تم عكس موقعهما في النسخة الأوركسترالية. ولا يزال كلا الترتيبين موجودين. ^{[ 2 ]}

قبل نشر رقصات سلافونية ، العمل رقم  46، كان دفوراك ملحنًا مغمورًا نسبيًا وذو دخل متواضع. لذا، تقدم بطلب للحصول على منحة جائزة الدولة النمساوية (المعروفة بالألمانية باسم "Stipendium") لتمويل أعماله الموسيقية. بعد فوزه بالجائزة ثلاث مرات في أربع سنوات (1874، 1876، 1877)، قام يوهانس برامز، بصفته أحد أعضاء اللجنة المسؤولة عن منح المنحة، بترشيح دفوراك لناشره الخاص، فريتز سيمروك . كانت أولى أعمال دفوراك التي نشرها سيمروك هي ثنائيات مورافيا ، والتي حققت نجاحًا واسعًا؛ بتشجيع من ذلك، طلب سيمروك من الملحن تأليف مقطوعة موسيقية ذات طابع راقص. ^{[ 3 ]}

لم يكن دفوراك متأكدًا من كيفية البدء، فاستخدم رقصات برامز المجرية كنموذج، ولكن كنموذج فقط؛ إذ توجد اختلافات جوهرية بين العملين. ^{[ 4 ]} فعلى سبيل المثال، بينما استخدم برامز ألحانًا شعبية مجرية حقيقية، لم يستخدم دفوراك سوى الإيقاعات المميزة للموسيقى الشعبية السلافية: أما الألحان فهي من تأليفه بالكامل. وقد أعجب سيمروك فورًا بالموسيقى التي ألفها دفوراك (والتي كانت في الأصل للبيانو بأربع أيادٍ)، وطلب من الملحن نسخة أوركسترالية أيضًا. نُشرت النسختان في غضون عام، وسرعان ما رسختا شهرة دفوراك العالمية. ^{[ 4 ]} دفع النجاح الهائل لرقصات العمل  رقم 46 سيمروك إلى طلب مجموعة أخرى من الرقصات السلافية عام 1886؛ ولاقت رقصات دفوراك اللاحقة، العمل  رقم 72، استقبالًا مماثلًا.

الآلات الموسيقية المستخدمة في الرقصات السلافية هي كالتالي:

تشمل أنواع الرقصات التي استند إليها دفوراك في موسيقاه: الفوريانت ، والدومكا ، والبولكا ، والسوسيدسكا ، والسكوتشنا ، والمازوركا ، والأودزيمك، والشباتشيركا ، والكولو ، والبولونيز . تستخدم معظم الرقصات السلافية أنماط الرقص التشيكية باستثناء الدومكا (الأوكرانية)، والكولو (الصربية) ، والأودزيمك ( السلوفاكية). يستغرق الأداء الكامل لكل عمل موسيقي عادةً ما بين 35 و40 دقيقة.

• القومية الموسيقية

• الرقصات السلافية، مصنف 46 ، مصنف 72 : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• للمزيد من المعلومات، تفضل بزيارة الموقع الإلكتروني antonin-dvorak.cz
• فاتسلاف تاليتش يسجل رقصات دفوراك السلافية مع الأوركسترا الفيلهارمونية التشيكية عام 1955