التوافقيات الوترية

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
عزف نغمة توافقية على وتر. هنا، يشير الرمز "+7" إلى أن الوتر مضغوط في الموضع المطلوب لرفع درجة الصوت بمقدار 7 أنصاف نغمات.

عزف التوافقيات الوترية ( الفلوت ) هو أسلوب عزف على الآلات الوترية يستخدم عقد التوافقيات الطبيعية للوتر الموسيقي لعزل النغمات الثانوية . ينتج عن عزف التوافقيات الوترية نغمات عالية، تُقارن في رنينها غالبًا بصوت الصافرة أو الناي. [ 1 ] [ 2 ] يمكن عزل النغمات الثانوية "باللمس الخفيف للوتر بالإصبع بدلًا من الضغط عليه" على لوحة الأصابع (دون توقف ). [ 2 ] بالنسبة لبعض الآلات، يُعد هذا أسلوبًا أساسيًا، مثل آلة الغوتشين الصينية ، حيث يُعرف باسم "فان يين" (泛音، وتعني حرفيًا "الصوت العائم")، والآلة الفيتنامية " دان باو" .

النغمات الفوقية

عند نقر أو عزف وترٍ بشكلٍ طبيعي، تسمع الأذن التردد الأساسي بوضوح، لكن الصوت العام يتأثر أيضًا بوجود نغماتٍ ثانوية (ترددات أعلى من التردد الأساسي). يُدرك المستمع التردد الأساسي ونغماته الثانوية كنغمةٍ واحدة؛ ومع ذلك، تُنتج تركيباتٌ مختلفة من النغمات الثانوية نغماتٍ عامة مختلفة بشكلٍ ملحوظ (انظر جرس الصوت ). [ 3 ] تتميز النغمة الثانوية التوافقية بوجود نقاطٍ متساوية التباعد على طول الوتر، حيث لا يتحرك الوتر من موضعه الأصلي.

العقد

جدول التوافقيات، يوضح بالألوان المواضع التي تظهر فيها نفس النغمات التوافقية

تقع عقد التوافقيات الطبيعية عند النقاط التالية على طول الوتر:

متناسقملاحظة توقفالنوتة الصوتية بالنسبة للوتر المفتوحسنتات فوق الخيط المفتوحتم تخفيض السنتات إلى أوكتاف واحدالكسر الطوليصوتي
2أوكتافأوكتاف (P8)1200.00.0نصف​​يلعبⓘ
3خامس مثالي تماماًP8 + خامس مثالي (P5)1902.0702.0١/٣ ، ٢/٣​​​​يلعبⓘ
4رابع مثالي تماماً2P82400.00.0١/٤ ، ٣/٤​​​​يلعبⓘ
5ثلث رئيسي فقط2P8 + فقط ثلث كبير (M3)2786.3386.3من 1/5 إلى 4/5​​​يلعبⓘ
6ثلث صغير فقط2P8 + P53102.0702.0١/٦ ، ٥/٦​​​​
7الثلث الحاجزي الصغير2P8 + فاصلة سابعة صغيرة (m7)3368.8968.8من 1/7 إلى 6/7​​​يلعبⓘ
8الحاجز الثاني الكبير3P83600.00.01/8 ، 3/8 ، 5/8 ، 7/8​​​​​​​​
9الثانية الكبرى الفيثاغورية3P8 + الثانية الكبرى الفيثاغورية (M2)3803.9203.9١/٩ ، ٢/٩ ، ٤/٩ ، ٥/٩ ، ٧/٩ ، ٨/٩​​​​​​​​​​​​يلعبⓘ
10نغمة كاملة صغيرة3P8 + M3 فقط3986.3386.31/10 ، 3/10 ، 7/10 ، 9/10​​​​​​​​
11أكبر من 10 أرقام محايدة ثانية3P8 + تريتون عشري أصغر4151.3551.3من 1/11 إلى 10/11​​​يلعبⓘ
12أصغر من 10 أرقام محايدة ثانية3P8 + P54302.0702.01/12 ، 5/12 ، 7/12 ، 11/12​​​​​​​​
13نظام ثلاثي عشري ذو نغمة 2/33P8 + سادس محايد ثلاثي العشري (n6)4440.5840.5من ١/١٣ إلى ١٢/١٣​​​يلعبⓘ
14لونان/ثلثا اللون3P8 + P5 + الثلث الصغير الحاجزي (m3)4,568.8968.8١/١٤ ، ٣/١٤ ، ٥/١٤ ، ٩/١٤ ، ١١/١٤ ، ١٣/١٤​​​​​​​​​​​​
15نصف نغمة رئيسية (أو نصف نغمة رئيسية)3P8 + السابعة الكبرى (M7)4,688.31,088.31/15 ، 2/15 ، 4/15 ، 7/15 ، 8/15 ، 11/15 ، 13/15 ، 14/15​​​​​​​​​​​​​​​​يلعبⓘ
16نصف نغمة دياتونية بسيطة (أو صغيرة)4P84800.00.0١/١٦ ، ٣/١٦ ، ٥/١٦ ، ٧/١٦ ، ٩/١٦ ، ١١/١٦ ، ١٣/١٦ ، ١٥/١٦​​​​​​​​​​​​​​​​

في الأعلى، يُمثل جزء الطول النقطة التي يُلامس فيها الوتر برفق نسبةً إلى طوله الكلي. ويُعبّر عنه بالكسر n / m ، حيث m هو النمط (من 2 إلى 16 مذكورة أعلاه)، و n هو رقم العقدة. يمكن أن يكون رقم العقدة لنمط معين أي عدد صحيح من 1 إلى m - 1. مع ذلك، تتطابق بعض عقد التوافقيات العليا مع عقد التوافقيات الدنيا، فتطغى الأصوات الدنيا على العليا. على سبيل المثال، يمكن عزف النمط رقم 4 عند العقدتين 1 و3؛ وسيظهر عند العقدة 2 لكن لن يُسمع بسبب التوافقي الأول الأقوى. لم تُذكر العقد غير الفعالة للعزف أعلاه.

يُعطى رقم العتبة، الذي يوضح موضع العقدة من حيث أنصاف النغمات (أو العتبات على آلة موسيقية ذات عتبات)، بالصيغة التالية:

F=سجلs⁡مم-ن{\displaystyle F=\log _{s}{\frac {m}{mn}}}

مع كون s يساوي الجذر الثاني عشر للعدد اثنين ، ويرمز له بـ s لأنه الحرف الأول من كلمة "semitone".

التوافقيات الاصطناعية

التوافقيات الاصطناعية على نغمة G الأساسية، كما هي مكتوبة (أدناه) وكما تُسمع (أعلى). تُضغط النغمة الدائرية (أدناه) بإصبع واحد، وتُلمس النغمة المربعة برفق بإصبع آخر.يلعبⓘ
التوافقيات الطبيعية مقابل التوافقيات الاصطناعية

عندما يُضغط على وترٍ ضغطًا خفيفًا بإصبعٍ واحد (أي عزل النغمات التوافقية للوتر المفتوح)، تُسمى التوافقيات الناتجة بالتوافقيات الطبيعية . [ 4 ] أما عندما يُضغط على الوتر على رقبة الجيتار بالإضافة إلى الضغط الخفيف على عقدة، فتُسمى التوافقيات الناتجة بالتوافقيات الاصطناعية . [ 4 ] في هذه الحالة، مع تقصير الطول الكلي للوتر، يرتفع التردد الأساسي، وتتحرك مواضع العقد تبعًا لذلك (أي بنفس عدد الدساتين)، مما يرفع تردد النغمة التوافقية بنفس مقدار ارتفاع التردد الأساسي.

تُنتج التوافقيات الاصطناعية عن طريق إيقاف الوتر بالإصبع الأول أو الثاني، مما يُشكل ما يُشبه " الجوزة "، ثم الضغط برفق على العقدة بالإصبع الرابع. وبهذه الطريقة، يُمكن إنتاج التوافقيات بدقة تامة في جميع السلالم الموسيقية.

تُعدّ التوافقيات الاصطناعية أصعب عزفًا من التوافقيات الطبيعية، لكنها لا تقتصر على سلسلة النغمات التوافقية للأوتار المفتوحة، مما يعني أنها تتمتع بمرونة أكبر بكثير لعزف المقاطع اللونية. وعلى عكس التوافقيات الطبيعية، يمكن عزفها باستخدام الفايبراتو . [ 6 ]

تعتمد هذه التقنية، مثل التوافقيات الطبيعية، على إلغاء النغمة الأساسية ونغمة جزئية واحدة أو أكثر عن طريق كبت أنماط اهتزازها. ويتم تدوينها تقليديًا باستخدام رأسين أو ثلاثة رؤوس نوتات متزامنة في المدرج الموسيقي الواحد : رأس نوتة عادي لموضع الإصبع المضغوط بقوة، ورأس نوتة مربع لموضع الإصبع المضغوط برفق، وأحيانًا رأس نوتة صغير للدرجة الصوتية الناتجة. [ 7 ]

يُعدّ التوافقي الاصطناعي الأكثر شيوعًا، نظرًا لسهولة استخدامه وبساطة وضع الأصابع عليه، هو ذلك الذي يتم فيه "لمس الإصبع الرابع برفق لنقطة العقدة على مسافة رابعة تامة فوق الإصبع الأول. (الصوت التوافقي الناتج: أوكتافين أعلى من الإصبع الأول أو نغمة أساسية جديدة.)" [ 8 ] ، يليه التوافقي الاصطناعي الناتج عن "لمس الإصبع الرابع برفق لنقطة العقدة على مسافة خامسة تامة فوق الإصبع الأول (الصوت التوافقي الناتج: مسافة اثنتي عشرة درجة أعلى من الإصبع الأول أو نغمة أساسية جديدة.)" [ 8 ]، و"لمس الإصبع الثالث برفق لنقطة العقدة على مسافة ثلث كبير أعلى من الإصبع الأول. (الصوت التوافقي الناتج: أوكتافين وثلث كبير أعلى من الإصبع الأول أو نغمة أساسية جديدة.)" [ 8 ] [ 9 ]

في بعض الحالات، وخاصة في تقنية الجيتار الكهربائي، من الشائع الإشارة إلى التوافقيات الناتجة عن القرص باسم التوافقيات الاصطناعية (AH) والإشارة إلى التوافقيات المنتجة بوسائل أخرى باسم التوافقيات الطبيعية.

غيتار

النغمة الأساسية والنغمات التوافقية ذات التردد المزدوج والثلاثي لوتر الجيتار.

توجد بعض التقنيات التوافقية الفريدة للجيتار.

التوافقيات الضاغطة

عزف التوافقيات بالضغط على الغيتار الصوتي

تقنية العزف التوافقي بالضغط (المعروفة أيضًا باسم العزف التوافقي بالنقر أو العزف التوافقي بالريشة أو العزف الصاخب) هي أسلوب عزف على الغيتار يُستخدم لإنتاج نغمات توافقية اصطناعية، حيث يقوم عازف الغيتار بضغط إبهامه أو سبابته على الوتر برفق بعد عزفه، [ 10 ] مما يلغي (يكتم) التردد الأساسي للوتر، ويسمح لأحد النغمات الثانوية بالسيطرة. ينتج عن ذلك صوت حادّ، يُسمع بوضوح على الغيتار المُضخّم كهربائيًا على شكل "صرير". يُعرف زاك وايلد ( عازف غيتار أوزي أوزبورن ) بهذا الصوت.

التوافقيات المنقورة

اشتهرت تقنية النغمات التوافقية بالنقر بفضل إيدي فان هيلين . هذه التقنية هي امتداد لتقنية النقر . يتم الضغط على الوتر كالمعتاد، ولكن بدلاً من ضربه، يتم توليد الطاقة اللازمة لإصدار النغمة بالنقر على نقطة عقدية توافقية. يرتد إصبع النقر بخفة على الوتر ثم يرفعه عنه. يمكن تطبيق تقنية الوتر المفتوح على النغمات التوافقية الاصطناعية. على سبيل المثال، للحصول على نغمة توافقية أوكتافية (نقطة عقدية عند العتبة 12)، اضغط على العتبة الثالثة، ثم انقر على العتبة الخامسة عشرة، لأن 12 + 3 = 15 .

نقر وضرب التوافقيات

استخدم بعض العازفين، مثل دايمباغ داريل ، أسلوبًا أقل شيوعًا لعزف التوافقيات الطبيعية. ويتألف أسلوبه من "نقر الوتر، وإفراغ [whammy ] bar (...), [making] the string kinda flap, and just tap a harmonic" [ 11 ] on the corresponding nodal point before release the bar.

يستخدم ماتياس إكلوند أسلوبًا مشابهًا، لكنه لا يتطلب نقر الوتر أولًا. بدلًا من ذلك، يستخدم إصبعه الوسطى لضرب الوتر على أي نقطة عقدية، بقوة كافية لإصدار رنين دون الضغط على لوحة الفريتس. [ 12 ] يمكن استخدام ذراع الاهتزاز بطريقة مشابهة لما استخدمه دايمباغ، مما يُسهّل إصدار النغمات التوافقية، لكنه ليس ضروريًا. كما يستخدم إكلوند هذه النغمات التوافقية بكثرة مع النوتات العادية، مما يسمح له باستخدامها بطريقة أكثر موسيقية. [ 13 ]

التوافقيات الوترية الناتجة عن المجال المغناطيسي

تُستخدم هذه التقنية في أجهزة المؤثرات الصوتية التي تُنتج مجالًا مغناطيسيًا قادرًا على تحريك النغمات الأساسية والتوافقية للأوتار الفولاذية. توجد مفاتيح تبديل للأوضاع التوافقية، كما هو الحال في الإصدارات الأحدث من جهاز EBow وفي الغيتارات المزودة بنظام استدامة مدمج، مثل Fernandes Sustainer وMoog Guitar. يتم التحكم في التوافقيات من خلال تبديل الأوضاع التوافقية وتقنية العزف، وذلك في رنان الغيتار، حيث يمكن تبديل التوافقيات بتغيير موضع مُشغّل الوتر على لوحة الفريتس أثناء العزف.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كامين، روجر (2008). الموسيقى: تقدير ، ص 13. الطبعة السادسة "المختصرة". ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-340134-8.
  2. 1 2 باليسكا، كلود ف .؛ محرر. (1996). مختارات نورتون للموسيقى الغربية، المجلد 1: من العصور القديمة إلى الباروك ، مسرد المصطلحات، ص 601. الطبعة الثالثة. دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-96906-1.
  3. ↑ "فيزياء الأشياء اليومية - الغيتار" . www.bsharp.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2015 .
  4. 1 2 ماستر كلاس (7 يونيو 2021). "تعلم كيفية عزف التوافقيات الطبيعية على الجيتار" . ماستر كلاس . تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2024 .
  5. ↑ غروف، جورج (1879). قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450-1889 م) ، المجلد 2، ص 665. ماكميلان. [رقم ISBN غير محدد].
  6. ↑ سيفساي، إرتوغرول (2013). دليل كامبريدج للتوزيع الموسيقي ، بدون ترقيم صفحات. كامبريدج. ISBN 9781107067486.
  7. ↑ بوتر، لويس (1995). فن العزف على التشيلو ، ص 194. دار ألفريد للموسيقى. رقم ISBN 9781457400353.
  8. 1 2 3 غريمسون، صموئيل ب. وفورسيث، سيسيل (1920). العزف الحديث على الكمان ، ص 79-80. نيويورك: إتش دبليو غراي (نوفيلو). [رقم ISBN غير محدد] .
  9. ↑ هورويتز (2006)، ص 87.
  10. ↑ "تقنيات العزف على الغيتار: العزف التوافقي بالريشة" . XtremeMusician.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2017 .
  11. ↑ أوفر درايف (10 سبتمبر 2021). درس صرخات دايمباغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2025 – عبر يوتيوب.
  12. ↑ ميوزيك أوف - حيث الموسيقى مهمة (2014-05-07). التناغمات #2 - درس جيتار ماتياس إكلوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-06-18 – عبر يوتيوب.
  13. ↑ ميوزيك أوف - حيث الموسيقى مهمة (10 أبريل 2014). التناغمات #3 - درس جيتار ماتياس إكلوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2025 - عبر يوتيوب.