عشرة.8

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كانت مجلة Ten.8 مجلة تصوير بريطانية تأسست عام 1979 ونُشرت فصليًا في برمنغهام ، إنجلترا، طوال فترة الثمانينيات، وتوقفت عن الصدور عام 1992.

تاريخ

تأسست مجلة Ten.8 (التي يشير عنوانها إلى مقاس 10 × 8 بوصات للطباعة الفوتوغرافية التقليدية بالأبيض والأسود، وهو صدى لكلمة "tenet") عام 1979 [ 1 ] على يد المصورين المتعاونين من برمنغهام، ديريك بيشتون ، وبرايان هومر، وجون ريردون (1951-2018) [ 2 ] ، بهدف الترويج لمصوري المدينة. وكانت المجلة تُطبع في مكاتب الطابق العلوي لمختبر برمنغهام للفنون . [ 3 ]

سبق للثلاثي أن قاموا بأعمال مجتمعية مشتركة، حيث أنشأوا مشروع " صورة هاندسوورث الذاتية" في شارع غروف لين في هاندسوورث ، حيث كان فانلي بيرك يعيش ويلتقط الصور. [ 4 ] خلال خريف عام 1979، وقبل أحداث الشغب عام 1981 ، أتاحوا للمارة فرصة التقاط صور شخصية أمام خلفية بيضاء باستخدام جهاز تحكم عن بعد للكاميرا بمساعدة مصور. كان هدفهم البارز [ 5 ] [ 6 ] هو مواجهة الصورة النمطية السلبية التي كانت تُلاحق حي هاندسوورث، وتصوير سكانه بصورة نمطية وتحميلهم مسؤولية ظروفه، وذلك من خلال إظهار التنوع في أطياف سكانه. عُرضت النتيجة في برمنغهام وأماكن أخرى. [ 7 ]

تم تشكيل مجموعة ضمت روي بيترز، الذي كان يدرس التصوير الفوتوغرافي آنذاك في مركز برمنغهام للدراسات الثقافية المعاصرة ، ومصور الأفلام الوثائقية الاجتماعية نيك هيدجز، ومحاضر كلية ستوربريدج جون تايلور، ولاحقًا بول لويس من جامعة ولفرهامبتون بوليتكنيك وجون هودجيت من كلية بورنفيل للفنون .

بحلول عام ١٩٨٤، انضمت روندا ويلسون (١٩٥٣-٢٠١٤) [ ٨ ] إلى هيئة التحرير، وكان لها تأثيرٌ دائم. صممت عددين: "وجه فحم آخر" (١٩٨٤) و"دليل" (١٩٨٧). وفي عام ١٩٨٨، عندما شاركت مع روشيني كيمبادو في تحرير كتالوج معرض مهرجان سبكتروم لتصوير النساء، نُشر كمُلحق خاص للعدد ٣٠.

أسس المحرر ديريك بيشتون مشروع "Ten.8 Touring"، وهو مشروع معرض متنقل، في عام 1987، وعندما في عام 1989، Ten.8بعد أن تمّ تحويل التعاونية غير الرسمية إلى شركة محدودة، أصبحت ويلسون إحدى مديرات المجلة وتولت مسؤولية برنامج الجولات، مستفيدةً من زيارتها خلال تلك الفترة إلى مهرجان هيوستن فوتوفست في الولايات المتحدة من خلال محاكاة مراجعات ملفات الأعمال هناك. غادرت ويلسون مجلة Ten.8 في عام 1991، وحصلت لاحقًا على وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE) تقديرًا لخدماتها في مجال التصوير الفوتوغرافي. [ 9 ]

المصورون

ضمّت قائمة المصورين المساهمين جيلاً جديداً من العاملين في مجال التصوير الوثائقي، من بينهم بول هيل، وأنجيلا كيلي، وبريان غريفين ، وعباس ، وسوزان ميسلاس ، وفانلي بيرك ، ونايجل ديكنسون، وكريس ستيل-بيركنز ، ونُشرت صورهم إلى جانب كتابات أكاديميين ونشطاء مجتمعيين. سمح نظام النشر الفصلي بتجميع المواد في أعداد موضوعية. وكانت هذه المجلة واحدة من بين عدد من المجلات البريطانية المتخصصة التي كرّست نفسها للمناقشات النقدية حول التصوير الفوتوغرافي والوسائط ذات الصلة في ثمانينيات القرن العشرين، ومنها مجلات Screen و Screen Education و Camerawork و Creative Camera . [ 10 ]

المحتوى والسياق

أعلنت المجلة في افتتاحية لها ما يلي:

بصفتنا فريق تحرير، لا نلتزم بأي نظرية محددة في التصوير الفوتوغرافي، ولن ندعم أي أسلوب معين في التقاط الصور. نؤمن بأن قوتنا تكمن في هذا التنوع، ولا نعتذر عن تناولنا للقضايا من زوايا نظر مختلفة في هذا العدد وفي الأعداد القادمة. [ 11 ]

تضمنت هذه "القضايا" ما يلي، والتي تم تغطيتها في إصدارات ذات مواضيع محددة:

فصل

كان موقف مجلة Ten.8 متماشياً مع التقاليد الفكرية اليسارية، [ 12 ] [ 13 ] التي ترسخت في عام تأسيسها، في نهاية حكومة جيمس كالاهان العمالية الأقلية ، و" شتاء السخط " الذي أدى فيه فرض قيود على الأجور إلى إضرابات عمالية واسعة النطاق، أعقبها انتخاب مارغريت تاتشر ، [ 12 ] وحملة غرينهام كومون (1981-2000) وإضراب عمال المناجم البريطانيين المصيري (1984-1985) . وتناول العدد 15، الصادر عام 1984، تمثيل الطبقة العاملة في قضايا البطالة والتشرد، وعلاقات القوة الخفية، من خلال إطار رواية جورج أورويل " متشرداً في باريس ولندن" ، وروايته "الطريق إلى رصيف ويغان" وفترة الكساد الاقتصادي في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 14 ]

النسوية

تناولت النسخة العاشرة من المجلة تاريخ الحركة النسوية في التصوير الوثائقي في بريطانيا في الآونة الأخيرة. صدرت هذه النسخة عام 1983، بعد أربع سنوات من صدور النسخة الأولى، وكان موضوعها "التصوير الفوتوغرافي، السلام، والاحتجاج"، وتضمنت مقالاً مصوراً رئيسياً بعنوان "غرينهام كومون".

العدالة الاجتماعية

في سياق موقعها الجغرافي بين مجتمعات المهاجرين في برمنغهام، روجت مجلة Ten.8 للنضال من أجل العدالة الاجتماعية للسود والآسيويين البريطانيين، كما انعكس ذلك في الصور الفوتوغرافية والإعلامية. [ 15 ] وكان العدد الثالث من المجلد الثاني لمجلة Ten.8 ، الصادر عام 1992 بعنوان " عقد حاسم: التصوير الفوتوغرافي البريطاني الأسود في الثمانينيات" ، إصدارًا هامًا كدليل استعادي للسياسات الثقافية السوداء الحديثة في أوقات التغيرات السريعة والمضطربة التي تناولت فيها النظرية والممارسة قضايا العرق والسياسة والتمثيل. [ 16 ] تلي مقدمة كتبها ديفيد أ. بيلي وستيوارت هول  مقالتهما بعنوان "دوار النزوح: تحولات في ممارسات التوثيق السوداء"، ومساهمات أخرى من كوبينا ميرسر ، وإسحاق جوليان ، وبراتيبها بارمار ، وأورات شاكتي، وممتاز كريمجي، وأمينة باتيل، وجيلان توادروس، وإيدي تشامبرز ، وبول جيلروي ، وسونالي فرناندو، والتي تتناول قضايا متعددة تتعلق بالهوية والصورة الفوتوغرافية السوداء، ولون البشرة، والشتات، والسواد كرمز ثقافي، والمواجهة العرقية، والجنسانية. [ 16 ]

تم تأطير كتابة هذا العدد بصور لديفيد لويس، وفانلي بيرك، وفرانكلين رودجرز، وأرميت فرانسيس ، وجوي جريجوري ، وفنسنت ستوكس، وسوتابوا بيسواس ، وسونيا بويس ، وكيث بايبر ، وتشيلا بورمان ، وسامينا رانا، وسونيل جوبتا، وديفيد لويس، وماكسين ووكر ، وروشيني كيمبادو، وإنغريد بولارد ، وميترا تبريزيان ، وزارينا. بهيمجي ، بات وارد ويليامز ، كاري ماي ويمز ، كلاريسا سلي ، لورنا سيمبسون ، كلوديت هولمز ، بيتر ماكس كاندهولا، فاليري براون، سوزان بانتون، جيني ماكنزي وممتاز كريمجي. [ 16 ]

الفكرانية

وُصفت مجلة Ten.8 بأنها تعليقٌ على الثقافة من منظور " العالم الأول "، في حين قُورنت بمجلة The Face المعاصرة للثقافة الشعبية باعتبارها تمثيلاً لـ" العالم الثاني ". [ 14 ] فبينما كانت الأخيرة تُقدم نصائح حول " المصداقية في الشارع " و" الفطنة " لمن يخوضون غمار الموضة والحياة الحضرية والمشهد الموسيقي، عرضت Ten.8 نقاشاتٍ ثرية ومُثيرة للجدل حول تاريخ التصوير الفوتوغرافي ونظرياته وسياساته وممارساته، وقدمت موادًا مرجعية للمعلمين. [ 14 ]

سعت المجلة، من خلال تضمينها صورًا وكتاباتٍ حول التطورات السياسية والاجتماعية، إلى توفير فهمٍ لكيفية انخراط الممارسة الفوتوغرافية في العمليات الأيديولوجية التي وصفها بيشتون بأنها أزمةٌ في الشكل الوثائقي "المُتأصلة في ثوابت الخطاب الاجتماعي والثقافي". ورأى بيشتون أن الوظائف الرئيسية لمجلة Ten.8 تتمثل في الترويج للصور الفوتوغرافية من ثقافات الحياة اليومية وثقافاتها الفرعية ، وتحفيز التفكير النقدي حول عمل الصورة الفوتوغرافية. وقد ساهم جون تايلور، بصفته محررًا وكاتبًا، في تطوير التنظير الفوتوغرافي من خلال نشر كتابات ستيوارت هول، وجون تاغ، وفيكتور بورغين .

زوال

كان توقف مشروع Ten.8 نتيجةً لفقدان الدخل. وقد أنهت إعادة تنظيم هيئة تمويل الفنون في إنجلترا ، والتي تم بموجبها دمج تمويل التصوير الفوتوغرافي ضمن الفنون البصرية والترويج له في سياق الفنون الجميلة ، ما كان مسؤول التصوير الفوتوغرافي في مجلس الفنون، باري لين، يعمل على تطويره وكان يفهمه على أنه تصوير فوتوغرافي بريطاني مستقل. [ 15 ]

النفوذ والإرث

كان موقع مجلة Ten.8 زمنيًا ونقديًا عند التحول من الحداثة إلى ما بعد الحداثة ، في فترةٍ كان فيها فك رموز الصور الفوتوغرافية موضع جدل، [ 10 ] وقد بشّرت بأشكال ثقافية جديدة للثقافة الرقمية المعاصرة المتصلة بالشبكة والمُسلّعة. في عام 1978، كان عدد الكليات في المملكة المتحدة التي تُقدّم التصوير الفوتوغرافي كتخصص دراسي قليلًا جدًا، وخلال فترة صدور المجلة، انتشرت هذه المؤسسات، وأدرجت معظمها نصوصًا من المجلة في موادها الدراسية. [ 15 ] [ 17 ]

كان لمجلة Ten.8 تأثيرٌ واسعٌ اجتذب قراءً من مختلف أنحاء العالم؛ إذ ارتفع عدد نسخها المطبوعة من 500 نسخة عام 1979 إلى 5000 نسخة عام 1992. وقد عُرضت المجلة في مهرجان هيوستن فوتوفست وفي مهرجان ريكونتر أو نوار، ضمن فعاليات مهرجان آرل للتصوير الفوتوغرافي (1993). وفي تلخيصه لمؤتمر "إرث مجلة Ten:8" الذي عُقد في 4 مايو 2011 في مركز ميدلاندز للفنون (MAC) في برمنغهام، كتب أندرو ديودني: [ 15 ]

إن الإرث الحالي والمعترف به لمجلة Ten :8 هو أنها شكلت جزءًا من جوهر ذاتية التصوير الفوتوغرافي كحقل أكاديمي. وينطبق هذا على أعمال المصورين الذين سلطت الضوء عليهم، ونماذج الممارسات الفوتوغرافية الملتزمة التي تناولتها، والمنظرين الذين نشرت أعمالهم ، وربما الأهم من ذلك، نموذجها الخاص في محاولة الجمع بين النظرية والتطبيق.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ ستيفنز، كريس؛ متحف تيت بريطانيا (معرض)؛ مركز ييل للفن البريطاني (2008)، تاريخ الفن البريطاني  : 1870-الآن ، تيت، رقم ISBN 978-1-85437-803-3
  2. ↑ سميث، ديان (2018-05-02). "نعي: جون ريردون، مصور ومحرر صور، 1951-2018" . المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31-07-2019 .
  3. ↑ كينيدي، ليام، محرر. (2004). إعادة تشكيل برمنغهام: الثقافة البصرية للتجديد الحضري . روتليدج. ص 59. ISBN  978-0-415-28838-5.
  4. ↑ كونيل، ك. (2012-05-01). "تصوير هاندزوورث: التصوير الفوتوغرافي والمعنى والهوية في مدينة بريطانية داخلية". أنماط التحيز ، 46، 2، 129-153.
  5. ↑ فولكنر، سيمون؛ أناندي رامامورثي (2006). الثقافة البصرية وإنهاء الاستعمار في بريطانيا . آشجيت. ISBN 978-0-7546-4002-8.
  6. ↑ برونو، داغمار (2015)، معالجة الذاكرة العابرة للثقافات : صناعة الأفلام الوثائقية كتدخل أرشيفي ، دي غرويتر (نُشر عام 2016)، ص 143-144 ، ISBN   978-3-11-043762-1
  7. ↑ رامامورثي، أناندي؛ سيمون فولكنر (2019)، الثقافة البصرية وإنهاء الاستعمار في بريطانيا ، روتليدج، ISBN 978-0-429-68560-6
  8. ↑ "معرض كلومبشينغ - السيرة الذاتية لروندا ويلسون" . معرض كلومبشينغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2019 .
  9. ↑ سميث، ديان (24 نوفمبر 2014). "إهداء إلى روندا ويلسون" . المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . تاريخ الاسترجاع: 31 يوليو 2019 .
  10. 1 2 ويلز، ليز، محررة. (2009). التصوير الفوتوغرافي : مقدمة نقدية ( الطبعة الرابعة). روتليدج. ISBN   978-0-415-46027-9.
  11. ↑ Ten.8 1 (فبراير 1979) : 1.
  12. 1 2 باتشن، جيفري (2009)، التصوير الفوتوغرافي درجة الصفر : تأملات في كتاب رولان بارت "الكاميرا اللامعة" ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ISBN  978-0-262-01325-3
  13. ↑ جيمس، سارة (أبريل 2006). "مجلة آرت مونثلي : مقال : توثيق الأفلام الوثائقية - مع تراجع الأفلام الوثائقية من المجال العام إلى المجال الخاص، تتساءل سارة جيمس عن السبب" . www.artmonthly.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 1 أغسطس 2019 .  
  14. 1 2 3 إيفانز، جيسيكا؛ ستيوارت هول، محرران (6 يوليو 1999)، الثقافة البصرية : القارئ ، منشورات سيج بالتعاون مع الجامعة المفتوحة (نُشر عام 2013)، رقم ISBN  978-0-7619-6248-9
  15. 1 2 3 4 ديودني، أندرو (2011). "كان ذلك في الماضي، وهذا هو الحاضر: إرث Ten:8". صور فوتوغرافية . 4 (2). إنفورما المملكة المتحدة المحدودة: 261-264 . doi : 10.1080/17540763.2011.598734 . ISSN 1754-0763 . 
  16. ١ ٢ ٣ "عقد حاسم: التصوير الفوتوغرافي البريطاني الأسود في الثمانينيات" . new.diaspora-artists.net . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠٢٣-١٢-٠٢ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠١٩-٠٧-٣١ .
  17. ↑ غودمان، جويس؛ ماكولوتش، غاري؛ ريتشاردسون، ويليام (2008)، التغير الاجتماعي في تاريخ التعليم البريطاني ، روتليدج، ص 217، ISBN  978-0-415-45339-4

للمزيد من القراءة

  • جيمس بروكتور. أليسون دونيل (محررة). 10.8 في كتاب "دليل الثقافة البريطانية السوداء المعاصرة" . لندن: روتليدج. الصفحات 299-300 . ISBN  0-203-19499-3. OCLC 51601660 . 
  • "إرث Ten.8" . ديريك بيشتون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2022 .