ثمن الملح

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

ثمن الملح
الطبعة الأولى
مؤلف
لغةإنجليزي
النوعرواية
نُشرت1952
الناشركوارد-ماكان ، دبليو دبليو نورتون وشركاه (2004)
مكان النشرالولايات المتحدة
نوع الوسائططبعة (غلاف مقوى وغلاف ورقي)
الصفحات276 صفحة (طبعة الغلاف المقوى)
292 صفحة (طبعة الغلاف الورقي، 2004)
رقم الكتاب الدولي المعياري978-0-393-32599-7 (طبعة 2004)
أو سي إل سي1738553
فئة LCPZ3.H53985 Pr
(LCCN 52008026)

ثمن الملح (أعيد نشره لاحقًا تحت عنوان كارول ) هي رواية رومانسية عام 1952 بقلم باتريشيا هايسميث ، نُشرت لأول مرة تحت الاسم المستعار "كلير مورغان". استخدمت هايسميث - المعروفة بأنها كاتبة تشويق استنادًا إلى روايتها الإثارة النفسية غرباء في القطار - اسمًا مستعارًا لأنها لم ترغب في أن يتم تصنيفها على أنها "كاتبة كتب مثلية "، [أ] كما استخدمت أيضًا مراجع حياتها الخاصة للشخصيات والأحداث في القصة.

على الرغم من أن هايسميث كتبت أكثر من 22 رواية والعديد من القصص القصيرة وكانت لها علاقات جنسية ورومانسية عديدة مع النساء، فإن ثمن الملح هي روايتها الوحيدة التي تتحدث عن علاقة مثلية صريحة، وكانت نهايتها السعيدة نسبيًا غير مسبوقة في الأدب المثلي . كما أنها جديرة بالملاحظة لأنها الرواية الوحيدة من رواياتها التي تحتوي على "نهاية سعيدة تقليدية " وشخصيات كانت لها "وجودات جنسية أكثر صراحة". [2]

تم بث نسخة إذاعية بريطانية مقتبسة من الرواية في عام 2014. تم ترشيح فيلم كارول ، المقتبس عن الرواية والذي تم إصداره في عام 2015، لستة جوائز أوسكار وتسع جوائز أكاديمية بريطانية للأفلام .

حبكة

تيريز بيليفيت هي امرأة شابة وحيدة، بدأت للتو حياتها البالغة في مانهاتن وتبحث عن فرصة لبدء حياتها المهنية كمصممة ديكور مسرحي . عندما كانت فتاة صغيرة، أرسلتها والدتها الأرملة إلى مدرسة داخلية أسقفية ، مما تركها مع شعور بالهجران. تيريز تواعد ريتشارد، وهو شاب لا تحبه ولا تستمتع بممارسة الجنس معه. في يوم طويل ورتيب في العمل في قسم الألعاب في أحد المتاجر الكبرى خلال موسم الكريسماس، أصبحت تيريز مهتمة بزبونة، وهي امرأة أنيقة وجميلة في أوائل الثلاثينيات من عمرها. اسم المرأة هو كارول إير، وأعطت تيريز عنوانها حتى يتم تسليم مشترياتها. بدافع اندفاعي، أرسلت تيريز لها بطاقة عيد ميلاد. كارول، التي تمر بانفصال وطلاق صعبين وهي نفسها وحيدة تمامًا، تستجيب بشكل غير متوقع. تبدأ الاثنتان في قضاء الوقت معًا. تطور تيريز ارتباطًا قويًا بكارول. يتهم ريتشارد تيريز بأنها معجبة بفتاة في المدرسة، لكن تيريز تعلم أن الأمر أكثر من ذلك: إنها تحب كارول.

زوج كارول، هارغ، يشك في علاقة كارول مع تيريز، التي يلتقيها لفترة وجيزة عندما تقيم تيريز في منزل كارول في نيو جيرسي . كانت كارول قد اعترفت سابقًا لهارج بأنها كانت على علاقة جنسية قصيرة الأمد قبل أشهر مع أفضل صديقة لها، آبي. يأخذ هارغ ابنته وابنة كارول، ريندي، للعيش معه، مما يحد من وصول كارول إليها مع استمرار إجراءات الطلاق. للهروب من التوتر في نيويورك، تقوم كارول وتيريز برحلة برية غربًا حتى ولاية يوتا ، وخلال مسار الرحلة يتضح أن المشاعر التي لديهما تجاه بعضهما البعض رومانسية وجنسية. يصبحان حميمين جسديًا وعاطفيًا ويعلنان حبهما لبعضهما البعض.

تدرك النساء أن محققًا خاصًا يتتبعهن، وقد استأجره هارج لجمع الأدلة التي يمكن استخدامها ضد كارول من خلال تجريمها كمثلية جنسية في جلسات الحضانة القادمة . يدركن أن المحقق قد وضع أجهزة تنصت بالفعل في غرفة الفندق التي مارست فيها كارول وثيريز الجنس لأول مرة. على طريق في نبراسكا، بعد أن تتبعهما المحقق لأميال وينوي بوضوح الاستمرار في القيام بذلك، واجهته كارول وطالبته بتسليم أي دليل ضدها. دفعت له ثمنًا باهظًا لبعض الأشرطة على الرغم من أنه حذرها من أنه أرسل بالفعل العديد من الأشرطة والأدلة الأخرى إلى هارج في نيويورك. تعلم كارول أنها ستفقد حضانة ريندي إذا استمرت في علاقتها مع تيريز. تقرر العودة إلى نيويورك للقتال من أجل حقوقها فيما يتعلق بابنتها وستعود إلى تيريز في أقرب وقت ممكن. تبقى تيريز بمفردها في الغرب الأوسط؛ في النهاية، تكتب كارول لتخبرها أنها وافقت على عدم الاستمرار في علاقتهما.

إن الأدلة على مثلية كارول الجنسية قوية للغاية لدرجة أنها استسلمت لهارج بدلاً من الكشف عن تفاصيل سلوكها في المحكمة. لقد خضعت لاتفاقية تمنحه الحضانة الكاملة لريندي وتترك لها زيارات محدودة تحت الإشراف.

رغم حزنها الشديد، تعود تيريز إلى نيويورك لإعادة بناء حياتها. وتتفق تيريز وكارول على لقاء جديد. وترفض تيريز، التي ما زالت تشعر بالألم بسبب تخلي كارول عنها في محاولة يائسة للحفاظ على علاقتها بريندي، دعوة كارول للعيش معها. ثم ينفصلان، ويتجه كل منهما إلى موعد مسائي مختلف. وبعد مغازلة قصيرة لممثلة إنجليزية تتركها تشعر بالخجل، تراجع تيريز علاقاتها بسرعة ــ "لقد اجتاحها الشعور بالوحدة مثل الريح العاصفة" ــ وتذهب للبحث عن كارول، التي تستقبلها بلهفة أكثر من أي وقت مضى.

خلفية

وفقًا لهايسميث، كانت الرواية مستوحاة من امرأة شقراء ترتدي معطفًا من فرو المنك [ب] طلبت منها دمية بينما كانت هايسميث تعمل كبائعة مؤقتة في قسم الألعاب في بلومينجديلز في مدينة نيويورك خلال موسم عيد الميلاد عام 1948: [ج]

ربما لاحظتها لأنها كانت وحيدة، أو لأن معطف المنك كان نادرًا، ولأنها كانت شقراء ويبدو أنها تشع ضوءًا. بنفس المظهر المدروس، اشترت دمية، واحدة من اثنتين أو ثلاث أريتها لها، وكتبت اسمها وعنوانها على الإيصال، لأن الدمية كانت ستُسلم إلى ولاية مجاورة. كانت معاملة روتينية، دفعت المرأة ثمنها وغادرت. لكنني شعرت بغرابة ودوار في رأسي، على وشك الإغماء، ولكن في نفس الوقت شعرت بالارتياح، وكأنني رأيت رؤيا. كالمعتاد، عدت إلى المنزل بعد العمل إلى شقتي، حيث كنت أعيش وحدي. في ذلك المساء كتبت فكرة، حبكة، قصة عن المرأة الشقراء الأنيقة ذات المعطف الفرو. كتبت حوالي ثماني صفحات بخط اليد في دفتر ملاحظاتي أو دفتري الحالي آنذاك. [1]

تذكرت هايسميث أنها أكملت مخطط الكتاب في ساعتين في تلك الليلة، على الأرجح تحت تأثير جدري الماء الذي اكتشفت أنها مصابة به في اليوم التالي فقط: "الحمى تحفز الخيال". أكملت الرواية بحلول عام 1951. [6] تم استخراج القصة شبه السيرة الذاتية من مراجع حياتها الخاصة ورغبتها في حب ضائع. [7] وصفت هايسميث شخصية تيريز بأنها جاءت "من عظامي". [3] قالت الكاتبة المسرحية فيليس ناجي ، التي التقت هايسميث في عام 1987 وطورت صداقة معها استمرت لبقية حياة هايسميث، أن تيريز كانت "الأنا البديلة" لهايسميث و"صوت المؤلف". [8]

استُلهمت شخصية كارول إير وكثير من حبكة الرواية من عشيقات هايسميث السابقات كاثرين هاميل كوهين [9] [10] وامرأة المجتمع فيلادلفيا فيرجينيا كينت كاثروود ، [11] [12] [13] وعلاقاتها بهما. [14] [15] فقدت فيرجينيا كاثروود حضانة ابنتها في إجراءات الطلاق التي تضمنت تسجيلات للقاءات مثلية في غرف الفنادق. [12] شاركت القصة نفس هواجس "السلوك الجنسي" و"العاطفة الشديدة" التي اشتهرت بها كتابات هايسميث. [8]

وضعت هايسميث تيريز في عالم مسرح نيويورك مع أصدقاء "من البوهيميين إلى حد ما، أو الفنانين أو الفنانين المحتملين" وأشارت إلى تطلعاتهم الفكرية من خلال ملاحظة أنهم قرأوا جيمس جويس وجيرترود شتاين ، والأخيرة مثلية الجنس بشكل لا لبس فيه. جميعهم يكافحون من أجل إيجاد مكان لأنفسهم في العالم. [16]

كان أول عنوان عمل للرواية (مكتوب في "كراسها" رقم 18) هو "قصة بلومنجديل". ومن الأسماء الأخرى التي فكرت فيها هايسميث لاحقًا "حجة تانتالوس" و"تجديف الضحك" و"مسارات البرق" قبل تسميتها أخيرًا بثمن الملح . [3] قالت هايسميث إنها استقرت على العنوان من فكرة حول الثمن الذي دفعته زوجة لوط عندما نظرت إلى الوراء نحو سدوم . ومع ذلك، فمن المرجح أنها كانت تستحضر مرجعًا توراتيًا من نص الإنجيل ( متى 5: 13 ) الذي أدرجه أندريه جيد في روايته "المزورون" ، وهو عمل عن الحب المتجاوز للمراهقة والذي أخذته هايسميث على محمل الجد ذات يوم: " إذا فقد الملح نكهته فبماذا يُملح؟" - هذه هي المأساة التي أشعر بالقلق بشأنها." [3] [17] [د]

اختلافات السن

"لقد قلت إنني سأتوقف عن رؤيتك. أتساءل عما إذا كنت ستفهمين يا تيريز، لأنك صغيرة جدًا ولم تعرفي حتى أمًا تهتم بك بشدة." [19]

إن فارق السن بين تيريز وكارول هو سمة من سمات رواية هايسميث التي سعى العديد من النقاد إلى تحليلها، وخاصة في ظل قراءات العلاقات بين الأم وابنتها. كارول أكبر من تيريز بحوالي عشر سنوات فقط، لكنها أصبحت متقدمة في السن في شخصيتها داخل ثمن الملح . تزعم جيني إم جيمس في مقالها "الفشل الأمومي، مستقبل غريب: قراءة ثمن الملح (1952) وكارول (2015) ضد تيارهم" أن كارول أصبحت شخصية أمومية، متورطة في "طفولة تيريز المثلية الممتدة". [20] هناك صلة أبوية ملحوظة بين الزوجين؛ تصدر كارول أوامرها لتيريز وكأنها طفلة، وتغضب تيريز بدورها وتختبر حالات من "الكآبة" عندما تخيب كارول أملها. في منتصف الرواية، تأمر كارول تيريز بأخذ قيلولة، وتستجيب تيريز، وتطلب كوبًا من الحليب الدافئ، الذي تجلبه لها كارول مثل الأم لطفلها.

ماذا تريد، مشروبًا؟
أدركت تيريز أنها تقصد الماء. عرفت ذلك من الحنان والقلق في صوتها، وكأنها طفلة مريضة بالحمى. ثم قالت تيريز: "أعتقد أنني أريد بعض الحليب الساخن".
ارتفعت زاوية فم كارول في ابتسامة. "بعض الحليب الساخن"، سخرت. ثم غادرت الغرفة. [21]

تظهر غرائز كارول "الأمومية" في جميع أنحاء الرواية، مثل تعليمها تيريز كيفية القيادة، [22] بالإضافة إلى الدفع المستمر لتيريز وتقديم الشيكات. هناك العديد من الأمثلة مثل هذا، حيث تحتفظ كارول بموقف السلطة على تيريز، وتتبعها تيريز مثل طفل مطيع. علاوة على ذلك، توجه كارول سلوك تيريز داخل علاقتهما العامة لتجنب التعرض على الأرجح. يمكن ربط شباب تيريز بـ "إدراكها الساذج نسبيًا"، [23] والذي يغذي عرض حياتها الجنسية: عرض خارجي غالبًا للمودة التي توبخها كارول. تولي ليندسي ستيفنز اهتمامًا بهذا الحكم على "الإخفاء" في مقالتها، [23] مستشهدة بشكل خاص بالمثال الذي تمسك فيه تيريز بذراع كارول في لحظة حنان.

كما تقارن جيني إم جيمس بين ريندي وثيريز، وكأنها تتنافسان على حب كارول. [24] إذا نظرنا إلى النهاية على أنها انتصار لصالح تيريز، فإن ريندي تفقد والدتها بمعنى ما، مما يغذي فكرة أن العلاقات المثلية والأبوة متبادلة الاستبعاد. يعود هذا التسلسل الفكري الإشكالي إلى مفهوم الموجة الثانية من النسوية الراديكالية عن المثلية الجنسية السياسية ، حيث يُفترض أن تختار النساء حياتهن الجنسية كوسيلة سياسية للتغيير. ذكرت إيلين ويليس أن بعض الجماعات "النسوية الراديكالية"، مثل النسويات اقترحت أن "العيش أو النوم مع الرجال كان تعاونًا مع نظام" النظام الأبوي، [25] وكتبت دينيس طومسون أنه خلال السبعينيات "أصرت بعض النسويات المثليات على أن المثلية الجنسية كانت مركزية للنسوية". [26] كما أدانت العديد من النسويات المشاركات في هذه الحركة الأمومة في كثير من الأحيان، وبالتالي دفعن بالسرد القائل بأن العلاقات بين النساء المحبات تعني أيضًا رفض الأبوة. إن "الميل النسوي الراديكالي إلى رعاية الأطفال"، فضلاً عن الواجبات المنزلية، هي "أنشطة نسائية طبيعية" [27] هو نمط فكري يتردد صداه في رواية هايسميث، حيث يبدو أن كارول تركت أمومتها وراءها لمتابعة علاقة رومانسية مع تيريز. تم تعزيز هذه الفكرة جزئيًا في The Price of Salt ، ربما لتعزيز اللاوعي لانعكاس العلاقات الأمومية داخل العلاقات المثلية. بالطبع، من المهم بنفس القدر الاعتراف بالقيود التي فرضها القانون في ذلك الوقت، حيث "عاشت الأمهات المثليات والآباء المثليون في هذه الفترة تحت تهديد فقدان الحضانة إذا تم اكتشاف ميولهم الجنسية المثلية". [28]

تاريخ النشر

رفضت دار نشر هايسميث، هاربر آند بروس ، المخطوطة . [29] حذرها وكيلها من أنها تنتحر مهنيًا باتباع رواية Strangers on a Train برواية مثلية صريحة. [30] قبلتها كوارد ماكان ونُشرت في غلاف مقوى عام 1952 باسم مستعار "كلير مورغان". [31] [32] أهدت الكتاب إلى "إيدنا وجوردي وجيف" - ثلاثة أشخاص اخترعتهم هايسميث. [33]

ظهرت طبعة اللب المثلية الجنسية التي تبلغ تكلفتها 25 سنتًا بواسطة Bantam Books في عام 1953، [14] [34] [35] [36] تلتها طبعة سوقية واسعة النطاق في عام 1969 بواسطة Macfadden Books . [37] بعد ذلك، نفدت طبعة كتاب ثمن الملح . [38]

في عام 1983، عرضت دار النشر للمثليات Naiad Press على هايسميث 5000 دولار لإعادة طباعة الرواية باسمها الخاص، أو 2000 دولار تحت اسم مستعار. [39] قبلت هايسميث العرض الأخير وأعيد إصدارها في عام 1984. [40] [16] في عام 1990، أعادت دار بلومزبري نشر الكتاب باسم كارول تحت اسم باتريشيا هايسميث، [41] مع إضافة كلمة ختامية لها. [42] [32] قالت فيليس ناجي إن هايسميث اختارت "كارول" لأن هايسميث نفسها "كانت تيريز وكان هدف رغبتها ليس هي... بل كان شخصًا آخر". [17] كانت الرواية شخصية للغاية بالنسبة لهايسميث لدرجة أنه "كان من الصعب عليها أن تتولى ملكيتها ككاتبة لسنوات عديدة". [43]

عكس تسويق الرواية في الطبعات المتعاقبة [44] استراتيجيات مختلفة لجعل قصة رومانسية مثلية جذابة أو مقبولة لجمهور القراء. أطلق عليها غلاف الغبار الخاص بـ Coward-McCann اسم "رواية حديثة لامرأتين". وازن غلاف الورق المقوى لطبعة Bantam لعام 1953 بين عبارة "رواية مجتمع الحب المحظور" واقتباس مطمئن من صحيفة نيويورك تايمز قال إن الرواية "[تتعامل] مع المواد المتفجرة ... بإخلاص وذوق جيد". [16] [هـ] نالت إعادة إصدار عام 2004 من قبل Norton أذواقًا رفيعة المستوى مع شعار "الرواية التي ألهمت لوليتا لنابوكوف  " على الغلاف [46] - وهو ادعاء نشأ عن نظرية كتبها تيري كاسل ونشرت في مقال عام 2003 في The New Republic . [و] (لم يتم تضمين الشعار في الطبعات اللاحقة. [49] )

كفيلم مرتبط بإصدار فيلم مقتبس عن الرواية عام 2015، نشرت نورتون طبعة غلاف ورقي جديدة باسم كارول مع العنوان الفرعي "كان عنوانها سابقًا ثمن الملح"، والغلاف يحتوي على صورة ملصق الفيلم المسرحي في أمريكا الشمالية . [ 50] ظهر غلاف طبعة بلومزبري المرتبطة بعنوان كارول متراكبًا على مشهد من الفيلم مع صور لكيت بلانشيت وروني مارا من مشهد آخر، لكنه لم يتضمن إشارة إلى العنوان الأصلي. [51]

استقبال

باتريشيا هايسميث في فيلم After Dark (يونيو 1988)

بيعت النسخة الورقية من كتاب ثمن الملح ما يقرب من مليون نسخة قبل إصدارها الجديد باسم كارول في عام 1990. [32] تم استقبال الرواية بشكل جيد، وتلقت هايسميث رسائل موجهة إلى "كلير مورجان" من خلال ناشرها تشكرها على كتابة قصة يمكن للنساء المثليات التعرف عليها. [29] [ز]

بسبب العنوان الجديد واعترافها بكونها مؤلفة الرواية، تلقت الرواية جولة أخرى من المراجعات، إيجابية تمامًا، بعد 38 عامًا من نشرها الأولي. خضعت هايسميث أيضًا لمقابلات دعائية، على الرغم من استيائها من الأسئلة حول حياتها الجنسية وعلاقاتها الشخصية. عندما سألتها مقدمة برنامج The Late Show على قناة BBC 2 سارة دونانت في عام 1990 عما إذا كانت كارول تشكل " خروجًا أدبيًا " ، أجابت بغضب: "سأمرر ذلك إلى السيدة جروندي "، في إشارة إلى الشخصية التي تجسد اللياقة التقليدية. [52]

الأهمية الاجتماعية

ستكون كارول في ألف مدينة، وألف منزل، وفي أراضٍ أجنبية حيث سيذهبان معًا، في الجنة وفي الجحيم... رأتها كارول، وبدا أنها تحدق فيها بذهول للحظة بينما كانت تيريز تراقب الابتسامة البطيئة التي تنمو، قبل أن ترفع ذراعها فجأة، ولوحت بيدها بتحية سريعة متحمسة لم ترها تيريز من قبل. سارت تيريز نحوها. [53]

بسبب النهاية السعيدة (أو على الأقل غير المأساوية) التي تحدت صيغة الروايات البوليسية للمثليات، وبسبب الشخصيات غير التقليدية التي تحدت الصور النمطية عن المثليات من الإناث، [ح] كانت رواية ثمن الملح شائعة بين المثليات في الخمسينيات [54] واستمرت مع الأجيال اللاحقة. وقد اعتُبرت لسنوات عديدة الرواية الوحيدة للمثليات التي تنتهي بنهاية سعيدة. [55] [i]

أخبرت هايسميث المؤلفة ماريجين ميكر أنها فوجئت عندما أشاد القراء المثليون بالكتاب بسبب نهايته. كانت سعيدة لأنها أصبحت شائعة لهذا السبب وقالت، "لم أفكر في الأمر أبدًا عندما كتبته. لقد رويت القصة فقط". [56] عندما سمحت هايسميث بإرفاق اسمها بإعادة نشر الكتاب في عام 1990 بواسطة بلومزبري، كتبت في "الخاتمة" للطبعة:

كانت جاذبية كتاب ثمن الملح تكمن في نهايته السعيدة بالنسبة لبطليه الرئيسيين، أو على الأقل كانا يحاولان أن يعيشا معًا في مستقبل. قبل هذا الكتاب، كان المثليون جنسياً من الذكور والإناث في الروايات الأمريكية مضطرين إلى دفع ثمن انحرافهم بقطع معاصمهم، أو إغراق أنفسهم في حمام سباحة، أو التحول إلى الجنس المغاير (كما قيل)، أو الانهيار ـ وحيدين وبائسين ومنبوذين ـ في حالة اكتئاب أشبه بالجحيم. [1]

كما انحرفت طريقة تصوير الرواية لشخصياتها المثلية عن التصوير النمطي للمثليات في تلك الفترة - سواء في الأدب الشعبي أو في المجال الطبي/النفسي (حيث اعتُبرت الإناث اللاتي لا يتوافقن مع دورهن الجنسي " منحرفات خلقيًا ") - والذي كان يتوقع أن تكون إحدى عضوات الزوجين المثليين "ذكورية بشكل ملحوظ في عاطفتها وأسلوبها وسلوكها". تصور هايسميث تيريز على أنها حائرة عندما لا تتطابق تجربتها مع " نموذج المرأة المسترجلة ": [16]

لقد سمعت عن فتيات يقعن في الحب، وكانت تعرف أي نوع من الناس هم وكيف يبدون. لم تكن هي ولا كارول تبدوان بهذا الشكل. ومع ذلك، فإن الطريقة التي شعرت بها تجاه كارول اجتازت جميع اختبارات الحب وتناسبت مع جميع الأوصاف. [57]

المساحات المثلية

كتبت الباحثة الأدبية أليس إم كيلي أن هناك محادثات حول المساحات المخصصة للمثليين جنسياً في بيئة نيويورك في الخمسينيات. [58] أجبر المجتمع المغاير للمثليين الموضح في ثمن الملح كارول وثيريز على البحث عن ملجأ وحرية للتعبير عن حياتهما الجنسية. تشرح سوزان فرايمان هذا باعتباره "كتابة الملجأ"، وهو "السلامة والعقل والتعبير عن الذات - البقاء على قيد الحياة بالمعنى الأساسي"، [59] والتي لم يُسمح لها بالتعبير عنها في المجال العام. ونتيجة لذلك، فإن المساحة الآمنة الوحيدة الثابتة للمثليات التي تمتلكها كارول وثيريز هي منزلهما. تطلق كيلي على المجال الخاص "أداة مثلية" تحمي "الممارسات الجنسية المثلية داخلها لإرضاء المجتمع السائد". ولأنهم محاطون بالناس والمعايير المجتمعية التي لا تسمح لهم بالتعبير عن حياتهم الجنسية وعلاقاتهم، فإن تعبيرهم عن أنفسهم يقتصر على إخفائه وراء واجهة مغاير للمثليين.

عندما دُعيت تيريز لأول مرة إلى منزل كارول، كانت منبهرة بمنزلها الضخم والمستقر بوضوح، لكن فيكتوريا هيسفورد تستكشف كيف أن الإعداد هو "امتداد لآليات التبادل والإنتاج المملة التي تشكل منزل فرانكنبرج"، حيث يتناسب منزلها مع منزل المستهلك المثالي. [ بحاجة لمصدر ] كل شيء وكل شخص له مكانه الذي يناسب جميعها هذه الأسرة النووية والمجتمع المغاير جنسياً، لذلك عندما تدخل تيريز هذا المنزل، تبرز ويذكر ذلك كارول بأن علاقتهما ومشاعرها لا يمكن إخفاؤها حقًا في منزل عائلتها. منزل عائلة كارول هو "نصب أجوف لمعيارية الطبقة المتوسطة المغاير جنسياً" وللهروب منه، يذهبان كلاهما في رحلة برية تحررية، حيث ترتبط فكرة المنزل باعتباره "أداة معيارية مثلية" من عمل كيلي، [58] حيث تخفي كلتا المرأتين علاقتهما خلف أبواب غرفة الفندق وفي الأجزاء اللاحقة من الرواية في منازلهما المحترمة. لا يستكشف فيلم ثمن الملح المساحات المثلية فحسب، بل يستكشف أيضًا التدخل المفاجئ للمجتمع المغاير جنسيًا، ويتجلى ذلك من خلال إرسال هارغ محققًا لتسجيل كارول وثيريز خلال أكثر مشاهدهما حميمية، للفوز بالحضانة الوحيدة لابنتهما. ينهي هذا الغزو للخصوصية انسحابهما ويكسر علاقة كارول وثيريز حيث تُجبر كارول على العودة إلى عالم المغايرين جنسيًا للفوز بابنتها، لكن الأوان قد فات، حيث لا يرون أنها مناسبة لأن تكون أمًا بسبب مثليتها الجنسية.

التكيفات

جرت محاولة فاشلة في أوائل الخمسينيات لتحويل الرواية إلى فيلم. وفي المعالجة السينمائية تم تغيير العنوان إلى رحلة الشتاء وتم تغيير شخصية "كارول" إلى "كارل". [60]

تم بث نسخة إذاعية بعنوان Carol بواسطة BBC Radio 4 في ديسمبر 2014 مع ميراندا ريتشاردسون بدور كارول إير وأندريا ديك بدور تيريز بيليفيت. وتألفت من خمسة أجزاء مدة كل منها 15 دقيقة تقريبًا. [61]

تم إخراج فيلم بريطاني أمريكي مقتبس من رواية كارول عام 2015 من قبل تود هاينز [62] من سيناريو فيليس ناجي . [63] الفيلم من بطولة كيت بلانشيت في دور كارول وروني مارا في دور تيريز. [64] كان فيلم كارول اختيارًا رسميًا لمهرجان كان السينمائي لعام 2015 وفاز بجائزة Queer Palm . [65] [66] حصل الفيلم على ستة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، [67] وتسعة ترشيحات لجوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام . [68]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ كتبت هايسميث في خاتمة الرواية التي نشرتها دار بلومزبري عام 1990 تحت عنوان كارول : "إذا كتبت رواية عن علاقة مثلية، فهل سيتم تصنيفي ككاتبة كتب مثلية؟ كان هذا احتمالًا، على الرغم من أنني قد لا ألهم أبدًا لكتابة كتاب آخر من هذا القبيل في حياتي. لذلك قررت تقديم الكتاب تحت اسم آخر." [1]
  2. ^ كانت المرأة التي ترتدي معطف الفرو هي كاثلين ويجينز سين (السيدة إي آر سين). استخدمت هايسميث اسمها في العنوان المؤقت الأول للرواية، "قصة بلومينجديل". [3]
  3. ^ للمساعدة في دفع تكاليف جلسات التحليل النفسي مرتين في الأسبوع "لعلاج" مثليتها الجنسية، حصلت هايسميث على وظيفة مبيعات خلال موسم الذروة في عيد الميلاد في متجر بلوومنجديلز. ومن المفارقات أن هذا أدى إلى إنشاء روايتها التي تلتقي فيها امرأتان في متجر وتبدأ علاقة عاطفية. [4] [5]
  4. ^ لا تظهر عبارة "ثمن الملح" في النص، لكن هايسميث استخدمت "الملح" كاستعارة مرتين في الفصل 22. بعد انفصالها عن كارول، التي أُجبرت على العودة إلى المنزل، تذكرت تيريز وقتهما معًا: "في منتصف الشارع، فتحت باب مقهى، لكنهم كانوا يعزفون إحدى الأغاني التي سمعتها مع كارول في كل مكان، وتركت الباب يغلق ومشت. عاشت الموسيقى، لكن العالم كان ميتًا. وفكرت أن الأغنية ستموت يومًا ما، لكن كيف سيعود العالم إلى الحياة؟ كيف سيعود ملحه؟" بعد ذلك بوقت قصير، عندما زار داني تيريز في طريقه إلى كاليفورنيا، قارنت مشاعرها تجاهه وريتشارد: "شعرت بالخجل معه، لكنها قريبة بطريقة ما، وهي قرب مشحون بشيء لم تشعر به أبدًا مع ريتشارد. شيء مثير للتشويق، استمتعت به. القليل من الملح، فكرت." [18]
  5. ^ جاء في الغلاف الخلفي للكتاب الورقي: "هذه رواية صادقة وصادقة تمامًا، تتناول موضوعًا كان يُعتبر حتى وقت قريب محظورًا. والآن تأتي امرأة شابة، كلير مورجان، وتكتب عن الحب غير المصرح به من وجهة نظر جديدة تمامًا. وكما تقول صحيفة لويزفيل تايمز
    : "ثمن الملح" ... يبدو أنه يمثل انطلاقة جديدة في هذا النوع من الخيال ... كلير مورجان طبيعية تمامًا. لديها قصة ترويها وترويها بسهولة محادثة تقريبًا. شعبها ليسوا وحوشًا منحطين ولا ضحايا هشين للنظام الاجتماعي. يجب عليهم - وهم يفعلون - دفع ثمن التفكير والشعور والحب "بشكل مختلف" ؛ لكنهم شجعان وصادقون مع أنفسهم طوال الوقت. " [45]
  6. ^ كتب تيري كاسل: "لقد كانت لدي نظرية منذ فترة طويلة مفادها أن [فلاديمير] نابوكوف كان يعرف ثمن الملح وقام بمحاكاة مطاردة السيارات عبر البلاد في رواية لوليتا على غرار محاولة تيريز وكارول المحمومة للحصول على الحرية في الرواية السابقة." [47] [48]
  7. ^ كتبت هايسميث في خاتمتها المؤرخة في 24 مايو 1989: " حظي كتاب ثمن الملح ببعض المراجعات الجادة والمحترمة عندما ظهر في غلاف مقوى في عام 1952. لكن النجاح الحقيقي جاء بعد عام مع إصدار الغلاف الورقي، الذي بيع منه ما يقرب من مليون نسخة وقرأه بالتأكيد المزيد. جاءت رسائل المعجبين موجهة إلى كلير مورجان، المسؤولة عن دار الغلاف الورقي. أتذكر تلقي مظاريف تحتوي على عشرة وخمسة عشر رسالة مرتين في الأسبوع ولشهور متتالية. " "حملت العديد من الرسائل التي وصلتني رسائل مثل ""كتابك هو أول كتاب مثل هذا بنهاية سعيدة! نحن لا ننتحر جميعًا والكثير منا بخير."" قال آخرون، ""شكرًا لك على كتابة مثل هذه القصة. إنها تشبه قصتي قليلاً ..." ""لقد تسربت الرسائل لسنوات، وحتى الآن تأتي رسالة مرة أو مرتين في السنة من أحد القراء."" [6]
  8. ^ كما لاحظت إيرين كارلستون في مقالها، فإن الرواية: "لم تحكم على عشاقها بالانتحار أو تعيدهم إلى رجالهم"، و"انحرفت عن ... المعيار ليس فقط في المفهوم الشعبي للمثليات، ولكن في كل الروايات الخيالية عن المثليات تقريبًا قبلها". [16]
  9. ^ ذكرت ماريجان ميكر ، التي كتبت قصصًا مثلية تحت الاسم المستعار "آن ألدريتش" لكتب الميدالية الذهبية : "كانت [ ثمن الملح ] لسنوات عديدة الرواية المثلية الوحيدة، سواء في غلاف صلب أو غلاف ورقي، بنهاية سعيدة". [55]

مراجع

  1. ^ abc باتريشيا هايسميث (11 نوفمبر 2015). "في سعادة أبدية، أخيرًا: باتريشيا هايسميث تتحدث عن الإلهام وراء رواية كارول". صحيفة التلغراف . مجموعة تلغراف ميديا ​​المحدودة . تم الاسترجاع في 3 يناير 2016 .
  2. ^ شور، روبرت (27 يناير 2000). "السيدة هايسميث الموهوبة". الجارديان . تم استرجاعه في 30 مارس 2017 .
  3. ^ abcd Schenkar, Joan (2009). "Les Girls: Part 1". The Talented Miss Highsmith: The Secret Life and Serious Art of Patricia Highsmith (الطبعة الأولى). St. Martin's Press . ص 267-273. ISBN 9780312303754.
  4. ^ ويلسون، أندرو (2003). "مقدمة". ظل جميل: حياة باتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). بلومزبري . رقم ISBN 1582341982.
  5. ^ هارت، كيت (15 أغسطس 2011). "الحياة الداخلية لباتريشيا هايسميث". هذا التسجيل . تم استرجاعه في 6 أكتوبر 2015 .
  6. ^ ab Highsmith, Patricia (2004). "Afterword". The Price of Salt (الطبعة الأولى). WW Norton & Company . ص 289-292. ISBN 0393325997.
  7. ^ ويلسون، أندرو (28 نوفمبر 2015). ""على الفور، أحبها": العلاقات التي ألهمت كارول". صحيفة التلغراف . مجموعة تلغراف ميديا ​​المحدودة . تم الاسترجاع في 14 مارس 2016 .
  8. ^ ab Thompson, Anne (15 يناير 2016). "تود هاينز والكاتبة المرشحة لجائزة الأوسكار فيليس ناجي يتحدثان عن فيلم "كارول" والنجوم الجذابين وهايسميث والمزيد". IndieWire . تم الاسترجاع في 13 مارس 2017 .
  9. ^ ويلسون، أندرو (2003). "أحبها على الفور". ظل جميل: حياة باتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). بلومزبري . ص 151-159. رقم ISBN 1582341982.
  10. ^ شينكار، جوان (2009). "الفتيات: الجزء الثاني". الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). مطبعة سانت مارتن . ص 287-289. رقم ISBN 9780312303754.
  11. ^ ويلسون، أندرو (2003). "كيف أعشق فيرجينيا". ظل جميل: حياة باتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). بلومزبري . ص 126-138. رقم ISBN 1582341982.
  12. ^ ab Talbot, Margaret (30 نوفمبر 2015). "الحب المحرم". مجلة النيويوركر . تم استرجاعه في 2 يناير 2016 .
  13. ^ "السيدة كاثروود، 51 عامًا، أتواتر كينت كين". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . 1 مايو 1966. ص. 40. تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2020 .(عبر Newspapers.com )
  14. ^ ab Wilson, Andrew (2003). "Carol, in a thousand cities". Beautiful Shadow: A Life of Patricia Highsmith (الطبعة الأولى). Bloomsbury . ص 160-172. ISBN 1582341982.
  15. ^ جوردان، لويس (19 نوفمبر 2015). "نهاية كارول السعيدة". Slate . The Slate Group . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2017 .
  16. ^ abcde كارلستون، إيرين ج. (22 نوفمبر 2015). "مقال: ثمن الملح لباتريشيا هايسميث، الرواية المثلية التي أصبحت الآن فيلمًا سينمائيًا رئيسيًا". مراجعة الكتاب الوطني . تم الاسترجاع في 2 يناير 2016 .
  17. ^ ab Minoff, Debra (20 نوفمبر 2015). "ماذا يعني عنوان "كارول"؟ لماذا كانت الرواية الأصلية تسمى في الأصل "ثمن الملح"". ScreenPrism . تم الاسترجاع في 13 مارس 2017 .
  18. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). "22". ثمن الملح (الطبعة الأولى). دبليو دبليو نورتون وشركاه . ص 260، 268. رقم ISBN 0393325997.
  19. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). ثمن الملح . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 254. رقم ISBN 978-0-393-32599-7.
  20. ^ جيمس، جيني م. (2018). "الفشل الأمومي، مستقبل المثليين: قراءة كتابي "ثمن الملح" (1952) و"كارول" (2015) ضد التيار السائد". مجلة دراسات المثليات والمثليين . 24 (2-3): 291-314. doi :10.1215/10642684-4324825. S2CID  150214761.
  21. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). ثمن الملح . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 67. رقم ISBN 978-0-393-32599-7.
  22. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). ثمن الملح . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 217. رقم ISBN 978-0-393-32599-7.
  23. ^ بواسطة ستيفنز، ليندسي (2018)."أعتقد أن النظر إلى الغرب قد يفيدك": الرؤية المثلية والملجأ الأسطوري في ثمن الملح". الأدب الأمريكي الغربي . 53 (3): 373-390. doi :10.1353/wal.2018.0058. S2CID  165965534.
  24. ^ جيمس، جيني م. (2018). "الفشل الأمومي، مستقبل المثليين: قراءة كتابي "ثمن الملح" (1952) و"كارول" (2015) ضد التيار السائد". مجلة دراسات المثليات والمثليين . 24 (2-3): 291-314. doi :10.1215/10642684-4324825. S2CID  150214761.
  25. ^ ويليس، إلين (1984). "النسوية الراديكالية والراديكالية النسوية". النص الاجتماعي . 10 (9): 91-118. doi :10.2307/466537. JSTOR  466537.
  26. ^ تومسون، دينيس (1992). "ضد تقسيم النساء: النسوية المثلية والمثلية الجنسية". النسوية وعلم النفس . 2 (3): 387-398. doi :10.1177/0959353592023006. S2CID  145176987.
  27. ^ رودي، كاثي (2001). "النسوية الراديكالية، والانفصالية بين المثليات، ونظرية المثلية الجنسية". دراسات نسوية . 27 (1): 190-222. doi :10.2307/3178457. hdl : 2027/spo.0499697.0027.114 . JSTOR  3178457.
  28. ^ ريفرز، دانييل وينونوي (2013). العلاقات الجذرية: الأمهات المثليات، والآباء المثليون، وأطفالهم في الولايات المتحدة منذ الحرب العالمية الثانية . مطبعة جامعة نورث كارولينا. ص 8.
  29. ^ ab Dawson, Jill (13 مايو 2015). "كارول: النساء وراء رواية باتريشيا هايسميث المثلية". The Guardian . تم الاسترجاع في 1 يونيو 2015 .
  30. ^ ويلز، بيتر (19 يناير 2016). "لقد نامت مع رجل تجريبيًا، تمامًا كما يحاول المرء تناول الكرش لمعرفة ما إذا كان سيكتسب ذوقًا له". The Spinoff . تم الاسترجاع في 14 مارس 2017 .
  31. ^ رولو، تشارلز جيه. (18 مايو 1952). "كارول وثيريز". نيويورك تايمز . ص. ب23 . تم الاسترجاع في 1 يونيو 2015 .( أرشيفات صحيفة نيويورك تايمز متاحة للمشتركين فقط.)
  32. ^ abc Rich, Frank (18 نوفمبر 2015). "Loving Carol". Vulture . نيويورك . تم الاسترجاع في 16 مارس 2016 .
  33. ^ شينكار، جوان (13 نوفمبر 2015). "حل العديد من ألغاز ما أصبح "كارول". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 14 مايو 2017 .
  34. ^ كلير مورغان (1953). ثمن الملح . OL  22940772M.
  35. ^ كاسل، تيري (23 مايو 2006). "Pulp Valentine". Slate . The Slate Group.
  36. ^ فونسيكا، سارة (7 يناير 2015). "فيلم باتريشيا هايسميث الكلاسيكي عن المثليات بعنوان "ثمن الملح" سيُعرض في مسرح قريب منك في عام 2015". أوتوسترادل . مجموعة إكسيتانت . تم الاسترجاع في 3 يناير 2016 .
  37. ^ كلير مورغان (1969). ثمن الملح . OL  22949109M.
  38. ^ سميث، ناثان (20 نوفمبر 2015). "المنهج الدراسي للمثليين: باتريشيا هايسميث الموهوبة". مجلة أوت . تم الاسترجاع في 14 مايو 2017 .
  39. ^ باول، مايك (20 نوفمبر 2015). "قصة الحب الحقيقية وراء صنع فيلم 'كارول'". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 14 مارس 2017 .
  40. ^ مورجان، كلير (1984). ثمن الملح . دار نشر ناياد . رقم الكتاب المعياري الدولي 0-930044-49-5.
  41. ^ هايسميث، باتريشيا (1990). كارول (الطبعة الأولى). دار بلومزبري للنشر . رقم ISBN 0747507198.
  42. ^ جونز، نيك (25 سبتمبر 2015). "كارول بقلم باتريشيا هايسميث (بلومزبري، 1990)؛ أصلاً. ثمن الملح بقلم كلير مورغان (كوارد-ماكان، 1952): مراجعة كتاب". الملل الوجودي . تم الاسترجاع في 3 يناير 2016 .
  43. ^ جروس، تيري (6 يناير 2016). "في فيلم "كارول"، تقفز امرأتان إلى علاقة حب غير محتملة". مجلة " هواء نقي " . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاسترجاع في 13 مارس 2017 .
  44. ^ هايسميث، باتريشيا. "ثمن الملح > الإصدارات". جودريدز . تم الاسترجاع في 25 مارس 2016 .
  45. ^ مورجان، كلير. "ثمن الملح". ماونت إي-كومنز (مجموعة قصص خيالية رخيصة عن السحاقيات) . جامعة ماونت سانت فينسينت . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2017 .
  46. ^ ميلر، ميج (25 أبريل 2014). "الرواية التي ألهمت لوليتا لنابوكوف". خارج الرف . سايمون وشوستر . تم الاسترجاع في 22 مارس 2016 .
  47. ^ ماكان، شون (1 أبريل 2011). "كثيرًا ما تصل الفئران إلى النشوة الجنسية". مدينة نيويورك في الأربعينيات . جامعة ويسليان . تم الاسترجاع في 22 مارس 2016 .
  48. ^ كاسل، تيري (9 نوفمبر 2003). "عامل الاشمئزاز". الجمهورية الجديدة . وين مكورماك . ص 28-32.
  49. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). ثمن الملح، أو كارول. دبليو دبليو نورتون آند كومباني . رقم ISBN 9780393325997.
  50. ^ هايسميث، باتريشيا (2015). كارول. دبليو دبليو نورتون آند كومباني . رقم ISBN 9780393352689. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2016 . استرجاع 25 مارس 2016 .
  51. ^ هايسميث، باتريشيا (2015). كارول. دار بلومزبري للنشر . رقم ISBN 9781408865675تم الاسترجاع في 13 أبريل 2016 .
  52. ^ ويلسون، أندرو (2003). "الفن ليس صحيًا دائمًا، ولماذا ينبغي أن يكون كذلك؟". ظل جميل: حياة باتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). دار بلومزبري للنشر . ص 436-446. رقم ISBN 1582341982.
  53. ^ هايسميث، باتريشيا (2015). "23". ثمن الملح . منشورات دوفر . ص 248-249. رقم ISBN 9780486800295. إعادة طبع غير مختصرة للطبعة الأصلية لعام 1952 التي نشرتها دار Coward-McCann .
  54. ^ Cotkin, George (10 ديسمبر 2015). "كارول وكيف كانت الحياة الحقيقية للمثليات في الخمسينيات". TIME . تم الاسترجاع في 3 يناير 2016 .
  55. ^ ab Meaker, Marijane (2003). "One". Highsmith: A Romance of the 1950s (الطبعة الأولى). Cleis Press . ص. 1. ISBN 1573441716.
  56. ^ ميكر، ماريجان (2003). "واحد". هايسميث: رواية الخمسينيات (الطبعة الأولى). دار كليس للنشر . ص. 5. رقم ISBN 1573441716.
  57. ^ هايسميث، باتريشيا (2004). "8". ثمن الملح (الطبعة الأولى). دبليو دبليو نورتون وشركاه . ص 98. رقم ISBN 0393325997.
  58. ^ ab كيلي، أليس م. (2020)."الكثير منا بخير": قصص المعجبين النسائية، والنهايات السعيدة، والتوسعات الأرشونتية لأرشيف ثمن الملح ". الأدب: نظرية تفسير الأدب . 31 (1). روتليدج : 42-59. doi : 10.1080/10436928.2020.1712791. ISSN  1043-6928. OCLC  8516947978.
  59. ^ فرايمان، سوزان (2006). "كتابة الملاجئ: تدبير المنزل اليائس من كروزو إلى كوير آي". تاريخ الأدب الجديد . 37 (2): 341-359. doi :10.1353/nlh.2006.0034. ISSN  0028-6087. JSTOR  20057948. OCLC  1296558.
  60. ^ شينكار، جوان (2009). "الفتيات: الجزء الثاني". الآنسة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث (الطبعة الأولى). مطبعة سانت مارتن . ص 299. رقم ISBN 9780312303754.
  61. ^ "كارول". دراما مدتها 15 دقيقة . راديو بي بي سي 4. ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 31 مايو 2015 .
  62. ^ وايت، باتريشيا (24 ديسمبر 2015). "ترنيمة "مثلية" لعيد الميلاد". كتب عامة . تم الاسترجاع في 14 مارس 2016 .
  63. ^ طاقم عمل The Frame (6 يناير 2016). "فيليس ناجي والطريق الطويل لكتابة "كارول". The Frame . إذاعة جنوب كاليفورنيا العامة . تم الاسترجاع في 8 يناير 2016 .
  64. ^ سيجل، إد (6 يناير 2016). "كارول تود هاينز - شخص ما أخيرًا يفهم باتريشيا هايسميث بشكل صحيح". ذا آرتري . جامعة بوسطن . تم الاسترجاع في 7 يناير 2016 .
  65. ^ مهرجان كان (15 أبريل 2015). "الاختيار الرسمي لعام 2015". مهرجان كان .
  66. ^ جايارد، إيريك (24 مايو 2015). "فيلم كارول الأمريكي يفوز بجائزة السعفة الذهبية في كان". راديو فرنسا الدولي .
  67. ^ طاقم العمل (14 يناير 2016). "ترشيحات الأوسكار: القائمة الكاملة". هوليوود ريبورتر . تم الاسترجاع في 10 مارس 2016 .
  68. ^ ريتمان، أليكس (7 يناير 2016). "جوائز البافتا: ترشيحات فيلمي "كارول" و"جسر الجواسيس" الرئيسية". هوليوود ريبورتر . تم الاسترجاع في 8 يناير 2016 .

قراءة إضافية

  • بولونيك، كيرا (23 نوفمبر/تشرين الثاني 2015). "الاختيار الذي كان على كارول أن تتخذه". ذا نيو ريبابليك .
  • براونورث، فيكتوريا أ. (23 نوفمبر 2015). "قبل "كارول" كان هناك "ثمن الملح". المنحنى .
  • كوبنهافر، جون (31 ديسمبر 2015). "هل رواية باتريشيا هايسميث الكلاسيكية عن المثليات "ثمن الملح" رواية جريمة خيالية؟". لامدا الأدبية .
  • هيسفورد، فيكتوريا (2003). "الحب المنبعث من الفضاء: المثليات في المدينة في رواية "ترنيمة" لباتريشيا هايسميث". بارادوكسا (18). أكاديميا . إيدو .
  • مورجان، كيم (4 ديسمبر 2015). "الجاذبية الغريبة لباتريشيا هايسميث". ديلي بيست .
  • شينكار، جوان (21 يناير 2012). "السيدة هايسميث الموهوبة: الحياة السرية والفن الجاد لباتريشيا هايسميث". joanschenkar.com.
  • شينكار، جوان (25 فبراير 2016). "ما فعلته باتريشيا هايسميث من أجل الحب: "ثمن الملح" والأسرار وراء "كارول". لوس أنجلوس تايمز .
  • سيجل، إد (4 يوليو 2004). "في رواياتها، ترسم باتريشيا هايسميث صورة مقنعة للحساسية المثلية". بوسطن جلوب .
  • سميث، ناثان (19 نوفمبر 2015). "عندما عرضت باتريشيا هايسميث على القراء المثليين نهاية مفعمة بالأمل". ذا نيو ريبابليك .
  • سوليفان، جين (14 يناير 2016). "قلب الصفحات: القصة الحقيقية وراء باتريشيا هايسميث وكارول". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد .
  • تونكين، بويد (7 ديسمبر/كانون الأول 2015). "كارول"، باتريشيا هايسميث، وكيف وجدت الأدبيات المثلية صوتها في الخمسينيات". الإندبندنت .

كتب

تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ ثمن الملح .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ثمن_الملح&oldid=1247556444"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate