أبروك

الموسوعة الحرة

أب روك ، أو روكينغ كما كان يُعرف، ويُعرف أيضاً باسم برونكس روك، أو رقصة الروك، أو روك بروكلين، أو بيرنينغ، أو فري ستايل ، هو رقص شوارع حضري تنافسي ، يُؤدى على أنغام موسيقى السول والروك والفانك ، ولكنه كان يُؤدى في الغالب على مجموعة محددة وحصرية من الأغاني ذات الإيقاع القوي. ومن أمثلة هذه الأغاني أغنية الفانك الكلاسيكية "إتس جست بيغن" لعازف الجاز الشهير جيمي كاستور . يتكون الرقص من تحريك القدمين ، والدوران ، والانعطافات ، والقفزات، وحركات حرة ، والأهم من ذلك حركة الجسم المفاجئة الرباعية النقاط التي تُسمى "الرج".

استخدام الإيماءات

على الرغم من مشاركة النساء في هذا النمط من الرقص، إلا أنه كان يُؤدى عادةً من قِبل رجلين متقابلين. تقوم فلسفة رقصة الروكينغ على إضعاف "الخصم" بإيماءات يدوية تُسمى "الحرق". يقوم الراقص "بحرق" خصمه بمجموعة متنوعة من هذه الإيماءات التي تُحاكي حركة تُعتبر ضارة بخصمه. من الأمثلة الشائعة على هذه الإيماءات: القوس والسهم ، والبندقية . عادةً ما يكون "الفائز" في هذه المنافسات الوهمية هو الشخص القادر على تصميم وتنفيذ حركاته "الحرق" بشكل إبداعي وفني، متناغمًا مع إيقاع الموسيقى .

في هذا الشكل المتطور والإيقاعي من لعبة "حجر ورقة مقص" ، يجب على المرء أن يرقص بحذر شديد حتى لا يتقدم للأمام ويتعرض لضربة قوية على رأسه . مع أن من المعروف أن لعبة "أبروكينغ" هي في الأساس معركة رمزية، إلا أن بعض غير المحترفين قد يندمجون في الرقص بشكل مفرط، مما قد يؤدي إلى عنف حقيقي.

تاريخ

تطورت رقصة الروك في نيويورك في أواخر الستينيات.

تُعدّ أصول رقصة الروك/الروكينغ موضوعًا مثيرًا للجدل، لكن لا أحد يعرف أصل "رقصة الروك" على وجه اليقين. كل ما نعرفه أنها نشأت في أوساط الجالية البورتوريكية في مدينة نيويورك في أواخر الستينيات. وقد ظهرت مصطلحات "روك" و"أبروك" و"توب روك" بأشكالها المختلفة وارتباطها برقصة الروك قبل وقت طويل من صياغة مصطلح "بريك دانس" لأول مرة في الصحافة الأمريكية، خلال أوائل الثمانينيات، عندما ظهر مصطلح "بريك دانس" في وسائل الإعلام. وقبل أن تُغيّر وسائل الإعلام اسمها من اسمها الأصلي، "روك" و"روكينغ" و"أبروك"، استبدلته بـ"بريك دانس".

مع تطور رقصة الروكينغ/أبروكينغ، أصبحت حركات الجسم المعروفة باسم "بيرنز" تُحاكي الصراع، حيث تُستخدم إيماءات اليد لمحاكاة قتال ضد راقص منافس. وبفضل مهارته في هذا النوع الجديد من الرقص، كان أباتشي (راقص من بروكلين) يتفوق على خصومه باستخدام "بيرنز" ببراعة. واستمر الراقصون في جميع أنحاء مدينة نيويورك، في جميع أحيائها، في ابتكار حركات وإيماءات جديدة لخلق رقصة شوارع. وبدأ العديد من أعضاء العصابات في أداء هذه الرقصة. وسرعان ما أصبحت رقصة الروكينغ/أبروكينغ رقصة تنافسية لاقت رواجًا كبيرًا.

أوائل سبعينيات القرن العشرين

بحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين، تطورت رقصة الروك لتصبح رقصة محلية يؤديها في الغالب شبان مراهقون في جميع أنحاء مدينة نيويورك . ينسب البعض نشأتها إلى بروكلين في أواخر الستينيات، بينما يرى آخرون أنها تطورت في برونكس. ومع ذلك، بات من المقبول على نطاق واسع الآن أن ثقافة الرقص نفسها انتشرت في جميع أنحاء مدينة نيويورك، لتشمل جميع الأحياء، لأن أفضل الراقصين كانوا يرقصون في الغالب في نوادي مانهاتن ، حيث لاحظ الجميع الأساليب المختلفة وأدمجوا بعض الحركات في أسلوبهم الخاص.

كان من الشائع رؤية هذا النوع من الرقص في حفلات الأحياء ، وحفلات رقص المراهقين ، والتجمعات الاحتفالية ، وخاصة في مركز سانت ماري الترفيهي في جنوب برونكس، حيث كان الراقصون من جميع أنحاء المدينة يأتون للرقص كل ثلاثاء وخميس حتى الأول من أكتوبر عام 1974، عندما طُعن رابر باند، أحد أشهر راقصي الروك في المدينة آنذاك، حتى الموت على يد شاب يبلغ من العمر 14 عامًا، بعد مشادة كلامية على دولار واحد. كان رابر باند يبلغ من العمر 21 عامًا وقت وفاته.

في بوشويك بروكلين، كان هناك راقصون مثل ليل ديف، بوشويك جو، تشاك، أباتشي، فيني، نويل، بلاكي، سامي، بابو774، أنجيل، رالف كاسانوفا والعديد من الآخرين الذين رقصوا بالفعل في نوادي نيويورك وساهموا في ثقافة الرقص هذه بقدر ما ساهم أي شخص آخر في جميع أنحاء مدينة نيويورك.

في بارك سلوب وجنوب بروكلين كان هناك راقصون مثل سبايس وان، وليل ستار، وبرذر جورج، وخوسيه ورون من فرقة J&R Dancers، وبايدرو، وإيف روك، وناكو أفاتار، وبيرن وان، وفيجو، وسلينكي، وباتمان، وتوأم إندز، وإيدي سانتانا.

في مانهاتن وبرونكس كان هناك راقصون مثل دي دي، ورابرباند، ومكسيكو، وسالسا، ومايك دومينغيز، وداني رودريغيز، وماركي دي، وإيتو، وكيد تيريفيك، وشوكو، وشاكي، وويلي مارين بوي، وويلي (ويب) ريفيرا، وفرانك روخاس، وإينوك توريس، وروبرت (لاكي) فيليسيانو، وهيكتور باريوس، وبيت مارتينيز، وغيرهم الكثير ممن لا يزال بعضهم نشطًا حتى اليوم في جميع أنحاء العالم.

تسببت بعض معارك الرقص في مشاكل بسبب أسلوبها غير المحترم، والذي سُرعان ما تم القضاء عليه، لكن ليس تمامًا في جنوب برونكس نظرًا للمشاجرات التي كانت تندلع خلال بعض تلك المواجهات. مع ذلك، حافظت بروكلين على هذا النمط من رقص معارك الروك، حيث لا يزال موجودًا حتى اليوم. ورغم أن العديد من المعارك انتهت سلميًا، إلا أن بعضها الآخر لم ينتهِ كذلك. رقص بعض أفضل راقصي برونكس باحتراف مع فرقة "لاتين سيمبوليكس" للرقص، التي كانت أول فرقة رقص شوارع حضرية محترفة في تاريخ مدينة نيويورك، والتي تأسست عام 1972 كفرقة مامبو على يد جورج فاسكونيس (رحمه الله)، الذي كان أيضًا رئيسًا للفرقة.

أواخر السبعينيات

كان رقص الروك يحظى باهتمام جاد من بعض المشاركين فيه ومؤيديه، إذ كان جزءًا لا يتجزأ من التواصل الاجتماعي. كانت الجوائز المالية والنساء وحق التباهي كلها أمورًا مرغوبة، وكان الغنائم من نصيب الراقصين الأفضل والأكثر شهرة. وتقليدًا لعقلية الفرق، حيث ينجح أحد أعضاء فريق ما في انتزاع "الألوان" (السترة التي تحمل شعار الفريق) من عضو في فريق منافس، كان الراقصون يتنافسون أحيانًا على قمصانهم، إلا أن هذه الممارسة كانت شائعة في بروكلين، حيث ظل الرقص بدائيًا إلى حد ما، مع عقلية إحراج الراقص الآخر بإيماءات يدوية غير محترمة. وكما هو الحال في شجارات العصابات، كان هذا يُعتبر إهانة بالغة، وبالتالي، كان يُعد من أخطر المخاطر في أي منافسة. فإذا خسرت قميصك، فقد تخسر لقبك و/أو اسم فريقك.

بينما حظي راقصو الروك الآخرون في أنحاء المدينة بإشادة النقاد لمشاركتهم في مسابقات الروك على مستوى المدينة، حافظ راقصو روك بروكلين على أسلوبهم المحبوب من رقصات "جيركس" و"بيرنينغ إن بروكلين" في المسابقات المحلية. مع ذلك، تنافس عدد قليل من راقصي بروكلين في مسابقات ضد راقصين أفضل من أحياء أخرى في نوادي مثل "ذا بون سوا" و"ذا فوتستيبس" و"لاتين تايمز" و"ستارشيب ديسكفري" في مانهاتن، حيث حصدوا مراكز ضمن أفضل خمسة. استضاف نادي "ذا هو أفينيو بويز" في شارع 174 في برونكس عام 1977 إحدى أكبر مسابقات الروك على مستوى المدينة، حيث شارك فيها راقصون من جميع الأحياء ، وفاز بها هيكتور باريوس وبيت مارتينيز من فريق "لاتين سيمبوليكس روك".

تراجع الشعبية

في البداية، واجهت رقصة الروكينغ منافسةً من رقصة الديسكو الشهيرة المعروفة باسم "هستل". فضّل بعض راقصي الروكينغ الموهوبين رشاقة الرقص مع النساء التي توفرها رقصة "هستل"، على أجواء التنافس الشديدة، والتي قد تكون خطيرة أحيانًا، مع راقصين ذكور آخرين. وبحلول منتصف الثمانينيات وبداية التسعينيات، بدأت رقصة الروكينغ بالانحسار تدريجيًا. في الوقت نفسه، حلّ نوع آخر من الرقص الحضري التنافسي يُسمى "بريكينغ" محلّ الروكينغ تقريبًا، على الرغم من أن العديد من راقصي البريكينغ كانوا يؤدون حركات الروكينغ كجزء من رقصتهم. في أواخر التسعينيات، شهدت رقصة الروكينغ انتعاشًا بفضل داني بوي، ورالف كازانوفا الملقب بـ"كينغ أبروك"، وريتشارد سانتياغو "بريك إيزي"، وبيرن ون، وتشارلي أبروك، ومستر لوز، وسبايس ون، وفورست غيتم غامب، وحظيت باهتمام عالمي عبر الإنترنت، حيث اشتهر أسلوب بروكلين في رقص الروكينغ بأسلوب "بيرن أند جيرك" المميز لبروكلين. في عام ٢٠٠٨، شهد أسلوب برونكس انتعاشًا ملحوظًا، بقيادة ويلي (مارين بوي) إسترادا، وفرانك روخاس، وإينوك توريس. وقد اكتسب هذا الأسلوب شعبية واسعة نظرًا لحركاته الحرة التي تتطلب مهارة أكبر في الرقص، على عكس أسلوب بيرن آند جيرك في بروكلين. ومع ذلك، فإن الجيل الثاني من راقصي الروك، الذين نشأوا أيضًا في مانهاتن وبرونكس، يُعرفون باسم روك/أب روك/بي بويز، مثل كين سويفت ودوز غرين من فرقة روك ستيدي كرو، والذين استخدموا مصطلح "أب روك" أيضًا، لكنهم تميزوا بحركات أرضية أكثر تنوعًا، وابتكروا أسلوبًا مختلفًا في رقص الأب روك.

رقص الروك اليوم

لا تزال هناك فرق رقص روك نشطة في جميع أحياء مدينة نيويورك وحول العالم مثل VII Gems Rock Division و Mastermind Rockers (Global) و The Bronx Boys (Global) و Dynasty Rockers (Global) و Time 2 Rock (CA) و Forever We Rock (CA) و Breaks Kru و Rock Lordz (MN و KS و NV) و Ready to Rock (Global) و Incredible Rockers و For The Rock (Russia).

يوجد حضور نشط لرقص الروك على الإنترنت على يوتيوب وفيسبوك ومنصات أخرى، بالإضافة إلى مسابقات الروك في جميع أنحاء العالم في فعاليات رقص مختلفة.

فرقة بروكلين للرقص

تتضمن رقصة الروك راقصين متنافسين، أو فريقين، يرقصان بالتناوب أو في وقت واحد، ويؤديان "معركة" مصممة بدقة طوال مدة الأغنية. ورغم أن بعض حركات راقصي الروك تحاكي القتال، إلا أن الاحتكاك الجسدي ممنوع منعًا باتًا. وكما ذُكر سابقًا، يُعد الاحتكاك الجسدي عادةً دليلاً على قلة الخبرة أو السلوك غير السليم. فالراقص الخبير لا يلجأ إلى أي احتكاك جسدي بهدف "إحراق" خصمه. وتُعاقب قواعد رقصة الروك أي راقص يلمس خصمه، حتى لو كان ذلك عن غير قصد.

عادةً ما يكون راقصو الروك المحترفون على دراية بالأغاني التي يرقصون عليها، ويستخدمون كلماتها وألحانها للتفوق على خصومهم. فالموسيقى هي الدليل الذي يحدد متى يؤدون حركات الرقص المختلفة، سواءً كانت حركات سريعة أو حركات استعراضية أو حركات حرة. يستغل الراقص كلمات الموسيقى وألحانها لصالحه لخلق سردٍ حركيٍّ للمنافسة الوهمية التي تتشكل أمامه.

يصبح الأمر رتيباً، إن لم يكن مملاً، إذا ما لجأ راقص الروك إلى استخدام حركات استعراضية متكررة أثناء الرقص. يميل الراقصون الماهرون إلى اعتبار رقص الروك فناً قائماً بذاته، وليس مجرد استعراض عشوائي للحركات الاستعراضية. ينبغي أن يكون هناك تبادل مستمر للحركات الاستعراضية والحركات المفاجئة، لإتاحة الفرصة لكل راقص للتفاعل مع الآخر، مع إظهار مهاراته الراقصة في الوقت نفسه.

يمكن للراقصين المتنافسين أيضاً أن يتقابلوا في تشكيل خطي يُسمى "خط الأباتشي". على عكس التشكيل الدائري في رقص البريك دانس ، يسمح خط الأباتشي لعدة راقصين أو فرق متنافسة بمواجهة بعضهم البعض وأداء حركاتهم. في سبعينيات القرن الماضي، كان هذا العرض مذهلاً. يجب على كل راقص الحفاظ على تشكيله الخطي أثناء المنافسة. أحد أشكال منافسة خط الأباتشي كان يعتمد على التناوب في المواقع. بمعنى آخر، يتنافس الراقصون حتى يُطلب منهم الانسحاب من قبل راقص آخر، أو حتى ينهك الخصم.

في هذه الأيام، عند انضمام عضو جديد إلى فرقة روك معينة، يتم تشكيل "خط أباتشي". واستنادًا إلى البروتوكول الاجتماعي لثقافة العصابات، يجب على العضو الجديد أن يتحدى كل عضو في "خط أباتشي". عليه أن يرقص في وسط "خط أباتشي" ويتحدى كل عضو فيه، مع الحفاظ على انضباط في استخدام حركات الرقص المختلفة، والتي يتم تقييمه بناءً عليها.

كان هذا النمط من الرقص شائعًا في بروكلين ، بينما اتبعت الأحياء الأخرى أساليب مختلفة، وتلاشى هذا النمط من رقص الروك في برونكس مبكرًا. أما بروكلين، فلا تزال ترقص وفقًا لنفس العقلية والقواعد التي كانت سائدة عندما بدأت المنافسة بين الأحياء.

أصل الكلمة

أطلق الكثيرون أيضاً على هذا الرقص اسم "الرقص الحر" في الغالب لأنه كان عبارة عن خطوات مرتجلة على أنغام الموسيقى.

لا أحد يعرف على وجه اليقين أصل مصطلح "روكينغ" أو سبب تسمية هذا النوع من الرقص بهذا الاسم. ربما يعود ذلك إلى طبيعة الرقصة التي تنطوي على الصراع، حيث استُخدمت كلمة "روكينغ" العامية بمعنى "هزّ" الخصم. ومثال على ذلك وصف ملاكم أو مقاتل منتصر بقول: "لقد هزّ ذلك الرجل".

ثمة رأي آخر يرى أن تسميتها بـ"الروك" تعود إلى أن راقصي الروك في بداياتها كانوا يرقصون على أنغام مجموعة محددة من أغاني الروك أند رول التي تندرج ضمن فئة يمكن تصنيفها بدقة أكبر على أنها مزيج من الروك والفانك . ومن أمثلة هذه الأغاني أغنية "It's Just Begun" لجيمي كاستور، والنسخة الحية من أغنية " Sex Machine " لجيمس براون. هذه الأغاني، وغيرها الكثير، لم تكن تُصنف ضمن موسيقى السول أو الروك أند رول، ومع ذلك، فقد وفرت الإيقاع القوي الذي غذّى أسلوب رقص "أبروك".

قد يُثير إعلانٌ في قاعة رقص عن "مسابقة روك" حيرة البعض ممن لم يكونوا على دراية بمصطلح "روكينغ" فيما يتعلق بهذا النوع من الرقص. كان البعض يحضرون حفلاتٍ مُنظمة متوقعين حفلاً موسيقياً ، ظناً منهم أنها حفلة رقص روك أند رول. بعد حوالي عقدٍ من الزمن، أصبح "روكينغ" يُعرف باسم "أبروكينغ". كان هو نفسه الرقص باسمٍ مختلف.

انظر أيضاً

مراجع