فينو

الفينو ^{[ 1 ]} (بالسنسكريتية: वेणु ؛ vēṇu /मुरळि؛ muraļi ) هي إحدى آلات الناي المستعرضة القديمة في الموسيقى الكلاسيكية الهندية . ^{[ 2 ]} وهي آلة نفخية تُصنع عادةً من الخيزران، وتُنفخ من الجانب. ولا تزال تُستخدم في تقاليد موسيقى كارناتيك في جنوب الهند . ^{[ 3 ]} ويُشار إليها باسم نادي وتونافا في الريجفيدا ونصوص فيدية أخرى من الهندوسية . وفي موسيقى شمال الهند، تُسمى آلة ناي مشابهة باسم بانسوري . ^{[ 4 ]} في الجنوب، يُطلق عليها أيضًا أسماء أخرى مختلفة مثل بولانجوال (புல்லாங்குழல்) في التاميل (تاميل نادو)، أووداكوال (ഓടകുഴൽ) أو كورونجو كوال (കുറുന് കുഴൽ) في المالايالامية (كيرالا) و ಕೊಳಲು (koḷalu) أو ಮುರಳಿ (muraļi) في الكانادا (كارناتاكا). ومن المعروف باسم بيلانا جروفي (పిల్లన గ్రోవి) أو vēṇuvu (వేణువు) في التيلجو (أندرا براديش وتيلانجانا). ويسمى أيضا باسم الناي كارناتيك.

تُناقش آلة الفينو كآلة موسيقية مهمة في ناتيا شاسترا ، وهو النص الهندوسي الكلاسيكي في الموسيقى وفنون الأداء. ^{[ 5 ]} تصف النصوص السنسكريتية القديمة في الهند آلات نفخ جانبية أخرى مثل المورالي والفامسيكا ، ولكن تُستخدم هذه المصطلحات أحيانًا بشكل متبادل. تحتوي الفينو على ستة ثقوب، ويبلغ سمكها تقريبًا سمك الإبهام، وطولها 12 إصبعًا. أما المورالي الأطول فيحتوي على أربعة ثقوب ويبلغ طوله طول يدين. بينما تحتوي الفامسيكا على ثمانية ثقوب، ويتراوح طولها بين 12 و17 إصبعًا. ^{[ 6 ]}

يُعدّ "فينو " جزءًا من أيقونات الإله الهندوسي شري كريشنا . ^{[ 2 ]}

تُعدّ آلة الفينو من أقدم الآلات الموسيقية في الهند ، وهي عبارة عن مزمار عرضي بدون مفاتيح مصنوع من الخيزران . تُستخدم أصابع اليدين لفتح وإغلاق الثقوب. تحتوي على فتحة نفخ قرب أحد طرفيها، وثمانية ثقوب للأصابع متقاربة. تتوفر الآلة بأحجام مختلفة. كما تحظى الفينو بمكانة مرموقة، ويُتوقع من عازفيها تقديرها، إذ يُعتبر العزف عليها موهبةً ثمينة.

تستطيع آلة الفينو إصدار صوتين ونصف أوكتاف باستخدام النفخ الزائد والعزف المتقاطع بالأصابع . تشبه هذه الآلة الصوت البشري في كونها أحادية النغمة ، ولها أيضاً نطاق صوتي نموذجي يبلغ أوكتافين ونصف. يسمح تحريك الأصابع داخل وخارج الثقوب بإنتاج مجموعة متنوعة من الغاماكا ، وهي مهمة في أداء الموسيقى القائمة على الراغا .

تحظى الناي ( فينو ) بذكر كبير في الأساطير والفلكلور الهندي، حيث تم إدراجها ضمن الآلات الموسيقية الأصلية الثلاث إلى جانب الصوت البشري وآلة الفينا (فاني-فينا-فينو). ^{[ 7 ]}

يرتبط ناي "فينو" بالإله الهندوسي كريشنا ، الذي يُصوَّر غالبًا وهو يعزف عليه. يُستخدم هذا النوع من الناي بشكل رئيسي في جنوب الهند. ويُصوَّر فيشنو باسم "فينوجوبالا" ، وهو يعزف على ناي الخلق.

لم يكن الناي جزءًا من موسيقى الكارناتيك الكلاسيكية حتى الابتكارات الرائدة لشري سارابها شاستري ، وما تلاها من تنقيحات وتحديثات على تصميمه من قبل شري تي آر ماهالينغام (المعروف باسم " فلوت مالي"). ونظرًا لطبيعة إنتاج الصوت، فإن للناي انقطاعًا طبيعيًا عند الانتقال من أدنى نغمة إلى أعلى نغمة. يظهر هذا الانقطاع بين نغمتي "غا" و"ما" في الناي الكارناتيكي، وبين "ما" و"با" في الناي الهندوستاني (وذلك أساسًا بسبب اختلاف تقنيات العزف). ولتكييف الناي مع موسيقى الكارناتيك، كان لا بد من إدخال بعض التعديلات، مثل إضافة الثقب السابع، واستخدام أنابيب خيزران ذات جدران أكثر سمكًا، وتقنية رفع رأس الناي لتغيير زاوية النفخ عند الانتقال بين نغمتي "غا" و"ما". وقد مكّنت هذه الابتكارات الفنانين من أداء مقامات الكارناتيك بكل الزخارف والتزيينات اللازمة دون فقدان جوهر المقام.

غالباً ما يجد المبتدئون في الهند أنفسهم في حيرة من أمرهم بشأن نوع الناي الذي يبدأون العزف عليه، إذ يوجد في الهند نوعان متميزان من الناي العرضي: البانسوري ( ناي من الخيزران شمال الهند) والفينو ( ناي من الخيزران جنوب الهند). ويكمن الاختلاف الرئيسي بينهما في المادة الخام، وطريقة الصنع، وأسلوب العزف.

تُفضل المواد الخام المستخدمة في صناعة آلة "فينو" في جنوب الهند عادةً ما تكون أكثر سمكًا وكثافة، وتنمو في ولاية كيرالا أو جنوب تاميل نادو. تتميز هذه المواد بلونها الداكن، وتُنتج نغمات صافية وغنية. أما المادة المستخدمة في صناعة آلة "بانسوري" فهي في الغالب من الخيزران ذي الجدران الرقيقة (لكنه أطول وأعرض). يتميز هذا الخيزران بلونه الفاتح، ويُنتج نغمات خفيفة وشفافة (ويُسمى "جواري "). ينمو هذا النوع من الخيزران في ولاية آسام (سيلشار). كما تُستخدم أنواع أخرى، بما في ذلك أنواع الخيزران التي تنمو في منطقة سيرسي، وشمال كارناتاكا، وبيهار.

يُصنع فينو بثمانية ثقوب للعزف وثقب واحد للنفخ. من بين هذه الثقوب الثمانية، تُستخدم سبعة منها للعزف، بينما يُستخدم الثقب الأخير لضبط النغمات. أما البانسوري، فيحتوي على ستة ثقوب للعزف وثقب واحد للنفخ. وقد جرب بعض الفنانين إضافة ثقب بانشام (ثقب الإبهام لإصدار نغمة با) وثقب تيفرا ما في النهاية. مع ذلك، فإن البانسوري القياسي عادةً ما يحتوي على ستة ثقوب فقط. هذه الاختلافات تهدف أساسًا إلى استيعاب الأنماط الموسيقية المختلفة التي تُعزف عليه.

يُعزف على آلة الفينو بإغلاق فتحتي الأصابع العلويتين. أما على آلة البانسوري، فتُغلق الفتحات الثلاث العلوية للأصابع لعزف هذه النغمة. كما يختلف أسلوب العزف قليلاً. تُركز الموسيقى الكارناتيكية على أسلوب "غاياكي" أو "أسلوب محاكاة الصوت البشري". لذا، يتطلب استخدام الغاماكا والأندولان مسكة رشيقة ومهارة في ثني النغمات بسلاسة على آلة الفينو. أما البانسوري، فهي أنسب للموسيقى الهندوستانية نظرًا لأهميتها في النغمات الطويلة الممتدة والتانات السريعة . تخدم هاتان الآلتان أنماطًا موسيقية مختلفة، ومن هنا يأتي الاختلاف في العزف والتصميم.

تُحدد درجة صوت الناي عادةً على طرف النفخ. ويُشار إليها إما بالأرقام على آلة فينو من 1 إلى 7 مع أو بدون علامة (1/2، للدلالة على نصف نغمة أعلى)، أو وفقًا لأحرف درجة الصوت القياسية على آلة بانسوري من لا إلى صول مع أو بدون علامة (#- دييز/b- بيمول). ويتفاوت طول الناي حتى 12 مقاسًا، يوفر كل منها درجات صوتية مختلفة. كما يختلف قطر الناي تبعًا لدرجة الصوت. ففي الأوكتافات المنخفضة، يزداد قطر الناي وطوله، بينما في الأوكتافات العالية، يقل قطره وطوله.

تتوفر العديد من آلات الفلوت بأحجام مخصصة. بل إن بعضها يتجاوز طوله المتر. لا حدود للإبداع في تصميم هذه الآلات. ومن الأمثلة على ذلك فلوت الكونتراباس المزدوج ، وفلوت الكونتراباس، وفلوت أناهات فينو، الذي قد يصل طوله إلى 12 قدمًا.

حتى أنبوب PVC يمكن استخدامه لصنع مزمار بطريقة بسيطة للغاية، باستخدام مقص عادي.

لإصدار الصوت الأولي من الناي، يمكن نفخ الهواء في فتحة النفخ. هذه التقنية شائعة في جميع أنواع الناي المستعرض، مثل الناي الغربي، والبانسوري، والناي الصيني ديزي، وغيرها.

يتضمن العزف سلمًا موسيقيًا أو سارجام ، والذي يتكون عادةً من 7 نغمات: سا، ري، جا، ما، با، دا، ني؛ في الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية . أما في الموسيقى الكارناتيكية، فتُرمز السوارات وفقًا لنظام ميلاكارتا .

يُعد الانتقال من Ga إلى Pa جانبًا أساسيًا يجب ممارسته بشكل مناسب تحت إشراف معلم الفلوت.

يجب تغيير شدة النفخ بعناية دون تشويه الصوت.

تسمح الضربات القوية للغاية للعازف بعزف بضع نغمات إضافية تتجاوز نطاق الناي (يؤدي ذلك أحيانًا إلى صوت صفير).

يُتيح توجيه المزمار بزاويةٍ مُعينةٍ نحو فتحة النفخ للعازف تعديل النوتة وضبطها بدقةٍ لتُطابق النغمة الأصلية. أثناء النفخ، يُمكن للعازف اختيار النفخ المُستمر أو المُتقطع، أو حتى استخدام شفتيه للاهتزاز وعزف الموسيقى.

يمكن للفنان استخدام إصبعه لإغلاق الفتحة نصف أو ربع أو ثلاثة أرباع لإصدار أصوات مختلفة، ^{[ 8 ]} على الرغم من أن الصوت لا يقع ضمن لوحة المفاتيح القياسية، إلا أن الأمر متروك لخيال الفنان الموسيقي لإصدار تلك الأصوات.

تتيح هذه التقنية للعازف عزف ما يزيد عن 30 نغمة على مزمار واحد. وكقاعدة عامة، يمكن عزف النغمات على المفاتيح السوداء في لوحة المفاتيح على المزمار بوضع نصف إصبع مغلق على الفتحة المقابلة.

يُتيح فتح وإغلاق الثقب ببطء انتقال النغمات الموسيقية بسلاسة بين النغمات المختلفة أثناء النفخ المتواصل، حتى أنه يُمكن استخدام إصبعين أو ثلاثة أصابع لفتح وإغلاق الثقب ببطء مع النفخ المتواصل. تُنتج هذه التقنية الصوتية المميزة خاصية "غاماك" في موسيقى كارناتيك .

تُمكّن هذه التقنية العازف من عزف لحن يُحاكي تغريد ذكر طائر الكوكو الآسيوي . ويمكن ربط ذلك بالضغط بقوة على وتر آلة الفينا للحصول على النغمة المطلوبة، أو باستخدام عجلة تغيير النغمة في لوحة مفاتيح إلكترونية/MIDI.

• بانسوري
• الموسيقى الكارناتيكية
• الموسيقى الهندوستانية
• آلات موسيقية من الخيزران
• آلة نفخ

• مخطط وضع الأصابع على الناي الكارناتيكي
• تمت أرشفة هذه الصفحة في 12 فبراير 2007 على موقع Wayback Machine .
• •https://englisharchives.matrubhumi.com/amp/news/kerala/flutist-musician-guruvayur-s-sreekrishnan-passes-away-g417wjb0
• https://ppat.in/av-prakash/