مقال فيديو

المقال المرئي هو مقال يُقدَّم على شكل تسجيل فيديو أو فيلم قصير ، بدلاً من كونه نصًا مكتوبًا تقليديًا ؛ وغالبًا ما يتداخل هذا الشكل مع أشكال أخرى من الترفيه المرئي على منصات الإنترنت مثل يوتيوب . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} يتيح المقال المرئي للكاتب الاقتباس المباشر من الأفلام أو ألعاب الفيديو أو الموسيقى أو غيرها من الوسائط الرقمية، وهو أمر غير ممكن في الكتابة التقليدية. ^{[ 5 ]} في حين أن العديد من المقالات المرئية تهدف إلى الترفيه، إلا أنها قد تحمل أيضًا غرضًا أكاديميًا أو سياسيًا. ^{[ 6 ] [ 7 ]} غالبًا ما يُوصف هذا النوع من المحتوى بأنه ترفيه تعليمي . ^{[ 8 ]}

يتألف الفيلم المقالي ( أو الفيلم المقالي السينمائي ) من تطور فكرة أو موضوع بدلاً من حبكة درامية بحد ذاتها، أو أن يكون الفيلم بمثابة مصاحبة سينمائية لراوٍ يقرأ مقالاً. ^{[ 9 ]} من منظور آخر، يمكن تعريف الفيلم المقالي بأنه فيلم وثائقي ذو أساس بصري، مُدمج مع شكل من أشكال التعليق يتضمن عناصر من الصورة الذاتية (بدلاً من السيرة الذاتية)، حيث تبرز بصمة صانع الفيلم (بدلاً من قصة حياته). غالباً ما يمزج الفيلم المقالي بين الوثائقي والروائي والتجريبي باستخدام أساليب وتقنيات مونتاج متنوعة. ^{[ 10 ]} هذا النوع غير مُحدد بدقة، ولكنه قد يشمل أعمالاً دعائية لمخرجين سوفييت في بداياتهم مثل دزيغا فيرتوف ، ومخرجين وثائقيين مثل كريس ماركر ، ^{[ 11 ]} ومايكل مور ( فيلم " روجر وأنا" ، و "بولينغ فور كولومباين" ، و "فهرنهايت 9/11 ")، وإيرول موريس ( فيلم " الخط الأزرق الرفيع" )، ومورغان سبورلوك (فيلم " سوبر سايز مي" )، وأغنيس فاردا . يصف جان لوك غودار أعماله اللاحقة بأنها "أفلام مقالات". ^{[ 12 ]} ومن بين المخرجين الذين مهدت أعمالهم الطريق لظهور هذا النوع من الأفلام، جورج ميلييس وبرتولت بريشت . أخرج ميلييس فيلمًا قصيرًا عن تتويج الملك إدوارد السابع عام 1902 ، يمزج فيه بين لقطات حقيقية ومشاهد تمثيلية للحدث. أما بريشت، فكان كاتبًا مسرحيًا جرب تقنيات السينما وأدمج عروضًا سينمائية في بعض مسرحياته. ^{[ 10 ]} وفي عام 1974، أخرج أورسون ويلز فيلمًا مقاليًا بأسلوبه الرائد، بعنوان "F for Fake " ، تناول فيه بالتحديد قضية مزور الأعمال الفنية إلمير دي هوري، ومواضيع الخداع والتزييف والأصالة بشكل عام.

يذكر ديفيد وينكس غراي في مقالته "الفيلم المقالي في الممارسة" أن "الفيلم المقالي أصبح شكلاً مميزاً من أشكال صناعة الأفلام في خمسينيات وستينيات القرن العشرين". ويشير إلى أنه منذ ذلك الحين، باتت الأفلام المقالية تميل إلى أن تكون "على هامش" عالم صناعة الأفلام. تتميز هذه الأفلام "بنبرة بحثية وتساؤلية فريدة... تقع بين الوثائقي والروائي"، لكنها لا "تندرج بسهولة" ضمن أي من النوعين. ويلاحظ غراي أنه تماماً مثل المقالات المكتوبة، تميل الأفلام المقالية إلى "الجمع بين الصوت الشخصي للراوي (غالباً المخرج) ومجموعة واسعة من الأصوات الأخرى". ^{[ 13 ]} ويؤكد موقع سينماتيك جامعة ويسكونسن بعضاً من تعليقات غراي؛ إذ يصف الفيلم المقالي بأنه نوع "حميم وإيحائي" "يُصوّر صانعي الأفلام في حالة تأمل، وهم يفكرون على هامش الواقع بين الروائي والوثائقي" بطريقة "مبتكرة، مرحة، وفريدة من نوعها". ^{[ 14 ]}

على الرغم من أن هذا النوع من الوسائط (أو كما أطلق عليه الباحث السينمائي إريك فادن "الوسائط الفنية") له جذور أكاديمية، ^{[ 15 ] [ 16 ]} فقد ازداد انتشاره بشكل كبير مع ظهور منصات مشاركة الفيديو عبر الإنترنت مثل يوتيوب وفيميو . ^{[ 17 ] [ 18 ]} في عام 2021، عُرضت سلسلة نتفليكس "Voir" التي تضمنت مقالات فيديو تركز على أفلام مثل "48 ساعة" و " سيدة الانتقام" . ^{[ 19 ] [ 20 ]}

يلاحظ توماس فلايت، وهو كاتب مقالات فيديو، أن مقاطع الفيديو المتعلقة بوسائل الإعلام الشعبية تحظى بمزيد من المشاهدات كجزء من اقتصاد مقالات الفيديو. ^{[ 21 ]}

في عام 2017، بدأت مجلة "سايت آند ساوند" ، الصادرة عن معهد الفيلم البريطاني (BFI)، استطلاعًا سنويًا لأفضل المقالات المصورة في العام. وأفاد استطلاع عام 2021 أن 38% من كُتّاب المقالات الذين رُشّحت أعمالهم هم من النساء (مما يعني زيادة بنسبة 5% عن العام السابق)، وأن غالبية المقالات المصورة باللغة الإنجليزية (95%). ^{[ 22 ]}

يرى الأكاديميون، وخاصة في مجال السينما، أن المقالات المصورة وسيلة رائعة للنقد والتحليل. ^{[ 5 ]} كما يعتقدون أنها طريقة ممتازة للطلاب لاستكشاف الإبداع مع الحفاظ على الطابع الأكاديمي. ^{[ 23 ]} وقد وجد الأساتذة أن الطلاب يستفيدون ويصبحون كُتّابًا أفضل بعد تعلم كيفية إنتاج المقالات المصورة. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

في عام ٢٠١٤، أُنشئت مجلة أكاديمية جديدة محكمة ، [in ] Transition ، لتكون منصةً للأعمال البحثية المصورة والمقالات المصورة. [in ] Transition مشروع تعاوني بين MediaCommons والمنشور الرسمي لجمعية دراسات السينما والإعلام ، مجلة دراسات السينما والإعلام . يهدف [in ] Transition إلى تعزيز مكانة الأعمال المصورة كوسيلة بحثية مشروعة وفعّالة. ^{[ ٢٦ ]}

منذ عام ٢٠١٥، وبتمويل من الصندوق الوطني للعلوم الإنسانية ، وتحت رعاية معهد ميدلبوري الصيفي للفنون الليبرالية الرقمية، ينظم الأساتذة جيسون ميتيل ، وكريستيان كيثلي، وكاثرين غرانت ورشة عمل لمدة أسبوعين بهدف استكشاف مجموعة من المناهج باستخدام الصور المتحركة كلغة نقدية، وتوسيع آفاق التعبير المتاحة للباحثين الإنسانيين المبتكرين. ويشارك في الورشة سنوياً ١٥ باحثاً يعملون في مجال دراسات السينما والإعلام أو مجال ذي صلة، وتتمحور دراساتهم حول الوسائط السمعية والبصرية، لا سيما الأفلام والتلفزيون وغيرها من أشكال الوسائط الرقمية الحديثة. ^{[ ٢٧ ]}

في عام 2018، انطلقت مجلة "تيكميرين: مجلة المقالات السمعية البصرية" كمنشور أكاديمي آخر يخضع لمراجعة الأقران، وهو مخصص حصريًا للنقد المرئي . وفي العام نفسه، أطلق ويل ديغرافيو بودكاست "المقالات المرئية"، الذي يتضمن مقابلات مع كتّاب مقالات مرئية بارزين. ^{[ 28 ]}

• بيتشا كوتشا
• سوبر كات
• حب السينما
• النقد السينمائي
• فيديو مُركّب

• مجلة محكمة قيد الانتقال
• المنح الدراسية في مجال الصوت والصورة
• مشروع بحث المقال المصور
• مقالات فيديو تعليمية
• مجموعة مقالات فيديو على منصة موبي