ويليام روثنشتاين

في عام ١٨٩٣، عاد روثنشتاين إلى بريطانيا للعمل على سلسلة "شخصيات أكسفورد"، وهي عبارة عن مجموعة من الصور الشخصية المطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية، والتي نُشرت في النهاية عام ١٨٩٦ ^{[ ٧ ]} . وتشمل مجموعات الصور الشخصية الأخرى للفنان " صور إنجليزية " (١٨٩٨)، و "اثنا عشر صورة" (١٩٢٩)، و "معاصرون" (١٩٣٧) ^{[ ١ ]} . في أكسفورد، التقى روثنشتاين برسّام الكاريكاتير والمحاكاة الساخرة ماكس بيربوم ، وأصبح صديقًا مقرّبًا له، والذي خلّده لاحقًا في القصة القصيرة " إينوك سومز " (١٩١٩). خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، عرض روثنشتاين أعماله مع نادي الفن الإنجليزي الجديد ، وساهم برسومات في مجلتي "الكتاب الأصفر" و "سافوي" .

في عامي 1898-1899، شارك روثنشتاين في تأسيس معرض كارفاكس (أو كارفاكس وشركاه) في سانت جيمس بيكاديللي مع جون فوثرجيل (الذي أصبح لاحقًا صاحب نُزُل سبريد إيجل في ثام). ^{[ 8 ]} خلال سنواته الأولى، ارتبط المعرض ارتباطًا وثيقًا بالفنانين تشارلز كوندر ، وفيليب ويلسون ستير ، وتشارلز ريكيتس، وأوغسطس جون . كما عرض أعمال أوغست رودان ، الذي يعود الفضل في شهرته المتنامية في إنجلترا إلى حد كبير إلى صداقة روثنشتاين. ^{[ 8 ]} تخلى روثنشتاين عن منصبه كمدير فني للمعرض عام 1901، لينتقل بعدها إلى إدارة صديقه المقرب روبرت روس . غادر روس عام 1908، تاركًا المعرض في يد مديره المالي المخضرم آرثر كليفتون. في عهد كليفتون، استضاف المعرض جميع معارض مجموعة كامدن تاون الثلاثة ، بقيادة صديق روثنشتاين ومعاصره المقرب والتر سيكرت . ^{[ 9 ]}

في عام 1900، فاز روثنشتاين بالميدالية الفضية عن لوحته "بيت الدمى" في المعرض العالمي . ^{[ 8 ] [ 10 ]} ولا تزال هذه اللوحة من أشهر أعماله وأكثرها استحساناً من النقاد، وكانت موضوع دراسة معمقة حديثة نشرتها مؤسسة تيت غاليري. ^{[ 11 ]}

يتنوع أسلوب وموضوع لوحات روثنشتاين، مع ظهور بعض المواضيع بشكل متكرر، ولا سيما الاهتمام بالمواضيع "الهامة" أو "الأساسية" التي تُعالج بأسلوب متزن. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك لوحات " الفراق عند الصباح " (1891)، و "الأم والطفل" (1903)، و "يهود ينوحون في كنيس" (1907)، وجميعها مملوكة لمعرض تيت. ^{[ 8 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

بين عامي 1902 و1912، أقام روثنشتاين في هامبستيد بلندن، حيث ضمت دائرته الاجتماعية شخصيات بارزة مثل إتش جي ويلز ، وجوزيف كونراد، والفنان أوغسطس جون . ومن بين الفنانين الشباب الذين زاروا روثنشتاين في هامبستيد، ويندهام لويس ، ومارك جيرتلر ، وبول ناش . ^{[ 8 ]} خلال هذه الفترة، عمل روثنشتاين على سلسلة من اللوحات المهمة في منطقة إيست إند بلندن ، ذات الأغلبية اليهودية ، ^{[ 8 ]} والتي عُرض بعضها في معرض الفنون والآثار اليهودية المؤثر الذي أقيم عام 1906 في معرض وايت تشابل . ^{[ 8 ]}

من السمات المميزة لهذه الفترة لوحاته الداخلية الشهيرة، وأشهرها لوحة "قراء براونينغ" (1900)، المعروضة حاليًا في معرض كارترايت هول في برادفورد. تُصوّر معظم لوحات روثنشتاين الداخلية أفراد عائلته، وخاصة زوجته أليس. تُذكّر هذه اللوحات باللوحات الهولندية (وخاصة فيرمير ورامبرانت)، وهي مشابهة في أسلوبها لأعمال ويليام أوربن المعاصرة ، الذي أصبح صهر روثنشتاين عام 1901، بزواجه من غريس، شقيقة أليس. ^{[ 8 ] [ 15 ]} ومن اللوحات الداخلية البارزة الأخرى: "الربيع، غرفة الصباح" (حوالي 1910) و "الأم والطفل، على ضوء الشموع" (حوالي 1909). ^{[ 16 ] [ 17 ]}

ظل روثنشتاين مفتونًا طوال حياته بالنحت والرسم الهندي، وفي عام ١٩١٠ انطلق في جولةٍ رائدةٍ شملت أهم المواقع الفنية والدينية في شبه القارة الهندية. بدأت هذه الجولة بزيارةٍ إلى كهوف أجانتا البوذية القديمة ، حيث شاهد السيدة كريستيانا هيرينغهام وناندالال بوس وهما يرسمان نسخًا بالألوان المائية للوحات الجدارية القديمة . وقد ساهم لاحقًا بفصلٍ عن أهميتها في الطبعة المنشورة. وانتهت الرحلة بإقامةٍ في كلكتا ، حيث شهد محاولات أبانيندراناث طاغور لإحياء تقنيات وجماليات الرسم الهندي التقليدي. ^{[ ١٨ ]}

كان عضواً في الجمعية الدولية للنحاتين والرسامين والحفارين . ^{[ 8 ]}

تولى روثنشتاين منصب مدير الكلية الملكية للفنون من عام ١٩٢٠ إلى عام ١٩٣٥، ^{[ ٦ ]} حيث شجع شخصيات بارزة من بينهم إدوارد بورا ، وإيفلين دنبار ، ويو با نيان، وهنري مور . وكتب مور لاحقًا أن روثنشتاين "أعطاني شعورًا بأنه لا يوجد عائق، ولا حد لما يمكن أن يحققه طالب شاب من الأقاليم". ^{[ ٢٠ ]} كان روثنشتاين بارعًا في الضغط والدفاع عن طلابه، لا سيما عندما كُلِّف إدوارد باودن وإريك رافيليوس ، بفضل جهوده، برسم جدارية في غرفة الطعام بكلية مورلي . ^{[ ٢١ ]} بعد تعيينه، أدخل مزيدًا من المرونة في العمل، وسُمح له بتعيين فنانين ممارسين، من بينهم بول ناش وإدوارد جونستون، كمحاضرين زائرين. وفي الوقت المناسب، دُعي الطلاب الذين بنوا مسيرة مهنية ناجحة للعودة إلى الكلية لإلقاء محاضرات. ^{[ ٢١ ]}

كتب روثنشتاين العديد من الكتب والكتيبات النقدية، بما في ذلك " غويا" (1900؛ أول دراسة إنجليزية شاملة عن الفنان)، و" نداء من أجل استخدام أوسع للفنانين والحرفيين" (1916)، و" إلى أين تتجه الرسم؟" (1932). خلال ثلاثينيات القرن العشرين، نشر ثلاثة مجلدات من مذكراته: " رجال وذكريات"، المجلد الأول والثاني ، و "منذ الخمسين " . ^{[ 1 ]} يتضمن المجلد الأول من "رجال وذكريات" حكايات عن أوسكار وايلد والعديد من أصدقاء روثنشتاين الآخرين، بمن فيهم ماكس بيربوم، وجيمس ويسلر، وبول فيرلين، وإدغار ديغا، وجون سينغر سارجنت. ^{[ 22 ]}