...explosante-fixe...

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

انظر إلى التعليق
بيير بوليز في عام 1968

...explosante-fixe... ( بالفرنسية : ...exploding-fixed... ) هي مقطوعة موسيقية من تأليف بيير بوليز . وقد تم تأليفها في البداية عام 1971 كنصب تذكاري لإيغور سترافينسكي ، الذي توفي في أبريل من ذلك العام، وقام بوليز بتأليف عدة نسخ مختلفة من العمل بين عامي 1972 و1993، وبلغت ذروتها في مقطوعة موسيقية لآلة الفلوت المنفردة وأوركسترا الحجرة.

عنوان

عنوان العمل مأخوذ من السطر الختامي للفصل الأول من رواية أندريه بريتون " الحب المجنون " (1937): "الجمال المتشنج سيكون محجباً إيروتيكياً، متفجراً ثابتاً، سحرياً ظرفياً، أو لن يكون كذلك على الإطلاق". [ 1 ]

تاريخ

النسخة الأولى من ...explosante-fixe... (1971-1972) هي عمل موسيقي عشوائي من صفحة واحدة ، مؤلف من سبعة أجزاء، يحمل، وفقًا لأحد التقارير، عنوان Originel و Transitoires II–VII ، [ 2 ] على الرغم من أن النوتة الموسيقية المخطوطة (المنشورة على شكل صفحتين موسيقيتين واثنتي عشرة صفحة من التعليمات) تحمل العنوان بخط يد المؤلف [... Explosante-fixe ...] ، وتشير الإشارتان "Originel" و "Transitoires II–VII" إلى اسمي المجموعتين اللتين ينقسم إليهما العمل. [ 3 ] يمثل كل جزء من الأجزاء السبعة نغمة من سلسلة مكونة من سبع نغمات موجودة في قسم "Originel": مي بيمول ، صول، ري، لا بيمول ، سي بيمول ، لا، مي، وهو رمز لنصب سترافينسكي التذكاري الذي أُلِّف العمل من أجله (تُنطق النغمة مي بيمول الممتدة في البداية "Es" في الألمانية، وهي مشتقة من حرف S في كلمة "سترافينسكي"). [ 4 ] [ 5 ] استُخدمت نغمات هذا الصف لاحقًا أيضًا في ريتويل . [ 6 ] في هذه الصيغة الأصلية، لم تُحدد الآلات، [ 2 ] على الرغم من اقتراح توزيع موسيقي محتمل لآلتي كمان، وآلتي فلوت، وآلتي كلارينيت، وآلة قيثارة. [ 7 ] ومثل معظم المقطوعات الأخرى في نصب سترافينسكي التذكاري، تعكس هذه المقطوعة التوزيع الآلي لعملين تذكاريين قصيرين كتبهما سترافينسكي عام 1959: إبيتافيوم للفلوت والكلارينيت والقيثارة، وقانون مزدوج (تخليدًا لذكرى دوفي) لرباعي وتري. [ 8 ]

في العامين التاليين، طوّر بوليز مقطوعة "...explosante-fixe..." لتصبح عملاً موسيقياً للفلوت المنفرد، مصحوباً بالكلارينيت ، والبوق ، والقيثارة ، والفيبرافون ، والكمان ، والفيولا ، والتشيلو ، بالإضافة إلى الآلات الإلكترونية. [ 2 ] استُخدم في عروض هذه النسخة جهازٌ حديث الصنع يُعرف باسم " هالافون" . [ 2 ] ووفقاً لمخترعه هانز بيتر هالر ، فإن "هالافون" قادر على "إطلاق الأصوات في اتجاهات وسرعات مختلفة حسب الرغبة، ونقل الصوت من نقطة إلى أخرى، وتحريكه في دوائر حول القاعة، أو تحريكه قطرياً عبرها". [ 9 ]

إلا أن بوليز لم يكن راضياً في نهاية المطاف عن المؤثرات الإلكترونية. [ 2 ] في الواقع، كان هناك نسختان رئيسيتان، نسخة "أولية" مبنية على الخطوط العريضة للنوتة الموسيقية ومكتوبة لثلاثي من الكمان والكلارينيت والبوق، عُزفت لأول مرة من قبل أوركسترا لندن سينفونيتا في كنيسة سانت جون، ساحة سميث في يونيو 1972، ونسخة أطول وأكثر تعقيداً، وشكل نهائي على ما يبدو لسباعي، عُرضت لأول مرة في نيويورك في 5 يناير 1973، ثم نُقحت عدة مرات لاحقاً، لعروض في روما في 13 مايو 1973، وفي حفلات بروميناد في لندن في أغسطس 1973، وفي مهرجان دوناوشينغر الموسيقي في 21 أكتوبر 1973 (حيث أصبحت حينها ثمانية)، وفي مسرح أورسيه في باريس كجزء من مهرجان الخريف 1974، حيث أحدثت ضجة كبيرة. [ ١٠ ] شملت هذه التعديلات تغييرات في ترتيب المقاطع وإعادة كتابة ستة من الأجزاء الآلية الثمانية. إجمالاً، توجد أربع نسخ مختلفة للفلوت، وثلاث نسخ لكل من الفيولا والتشيلو، ونسختان لكل من البوق والكمان والكلارينيت، ولكن نسخة واحدة فقط لكل من الفيبرافون والقيثارة، والتي تختلف من نسخة لأخرى فقط في ترتيب أجزائها المكونة. [ ١١ ] سحب بوليز المواد الخاصة بالنسختين، ويرجع ذلك أساسًا إلى عدم رضاه عن العطل الإلكتروني الواضح، وخاصة شريط الكمبيوتر الذي كان من المفترض أن يوجه نسخة حفلات البرومز عام ١٩٧٣ بدون قائد أوركسترا، ولكن أيضًا اعترافًا منه بأن التوزيع الموسيقي يتطلب في الواقع أوركسترا سيمفونية. [ ١٢ ] [ ١٣ ]

لم تُؤلَّف النسخة التالية من ...explosante-fixe... ، المخصصة للفيبرافون والإلكترونيات، حتى عام 1986. [ 2 ] وفي السنوات الفاصلة، ظهرت أجزاء من المادة الأصلية في أعمال أخرى لبوليز، وتحديدًا في Rituel (1975) و Mémoriale (1985). [ 14 ]

بين عامي 1991 و1993، وأثناء عمله في مركز IRCAM ، [ 2 ] قام بوليز بتأليف نسخة جديدة من مقطوعة ...explosante-fixe... ، لآلة الفلوت MIDI المنفردة مع إلكترونيات حية، وآلتي فلوت "ظلال"، وأوركسترا حجرة. [ 14 ] [ 15 ] عُرضت هذه النسخة لأول مرة في تورينو ، إيطاليا ، في مهرجان سيتيمبري ميوزيكا في 13 سبتمبر 1993، في أداءٍ قدمته فرقة Ensemble InterContemporain . [ 15 ]

مراجع

  1. ↑ آني لابوسيير وجان مارك شوفيل، "بيير بوليز: Mémoriale (... متفجر - إصلاح ... أصلي) "، Musurgia: تحليل وممارسة الموسيقى 4، لا. 1 (1997): 42-66. اقتباس في 44، نقلاً عن أندريه بريتون، "L'Amour fou"، OEuvres complètes (Paris، Gallimard، Coll. Pléiade، 1992)، 2:687.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 خافيير أليخاندرو غارافاليا، "رفع الوعي حول الأتمتة الكاملة للإلكترونيات الحية: منظور تاريخي"، في العرض السمعي: الندوة الدولية السادسة، CMMR/ICAD 2009، كوبنهاغن، الدنمارك، 18-22 مايو 2009 ، حرره سولفي يستاد، 443-45، سلسلة محاضرات في علوم الحاسوب 5954؛ المكتبة الفرعية LNCS SL 3 (برلين ونيويورك: سبرينغر، 2010).
  3. ↑ بيير بوليز، إليوت كارتر، آرون كوبلاند، ألكسندر جوهر، إليزابيث لوتينز، داريوس ميلهاود، وروجر سيشنز، [ملحق]: "في ذكرى: إيغور سترافينسكي. كانونز وإبيتافنز، المجموعة 2". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 98 (1972): [13-26 من 27 صفحة غير مرقمة (مدرجة بين الصفحتين 22 و23)، الاقتباس في الصفحة 13].
  4. ↑ سوزان برادشو، "مقارنة النوتات الموسيقية"، مجلة تايمز الموسيقية 137، العدد 1844 (أكتوبر 1996): 5-12. المرجع في الصفحة 8.
  5. ↑ آني لابوسيير وجان مارك شوفيل، "بيير بوليز: Mémoriale (... متفجر - إصلاح ... أصلي) "، Musurgia: تحليل وممارسة الموسيقى 4، لا. 1 (1997): 42-66. الاقتباس على 44.
  6. ↑ إدوارد كامبل، بوليز، الموسيقى والفلسفة ، الموسيقى في القرن العشرين 27 (كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2010): ص 206. ISBN 978-0-521-86242-4.
  7. ↑ بيير بوليز، إليوت كارتر، آرون كوبلاند، ألكسندر جوهر، إليزابيث لوتينز، داريوس ميلهاود، وروجر سيشنز، [ملحق]: "في ذكرى: إيغور سترافينسكي. كانونز وإبيتافنز، المجموعة 2". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 98 (1972): [13-26 من 27 صفحة غير مرقمة، الاقتباس في 25-26].
  8. ↑ بيير بوليز، إليوت كارتر، آرون كوبلاند، ألكسندر جوهر، إليزابيث لوتينز، داريوس ميلهاود، وروجر سيشنز، [ملحق]: "في ذكرى: إيغور سترافينسكي. كانونز وإبيتافنز، المجموعة 2". تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 98 (1972): [27 صفحة غير مرقمة، ملاحظة تحريرية على الصفحة 27].
  9. ↑ نيويورك (20 يناير 1973). "اختراع ألماني جديد يغير اتجاه الصوت"، بيلبورد ، ص 46. المجلد 85، العدد 3. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510.
  10. ↑ آني لابوسيير وجان مارك شوفيل، "بيير بوليز: Mémoriale (... متفجر - إصلاح ... أصلي) "، Musurgia: تحليل وممارسة الموسيقى 4، لا. 1 (1997): 42-66. الاقتباس على 45.
  11. ↑ باولو دال مولين، "Introduction à la famille d'oeuvres ...explosante-fixe... de Pierre Boulez: Étude philologique"، دكتوراه ديس. (نيس: جامعة نيس – صوفيا أنتيبوليس، 2007): 17.
  12. ↑ سوزان برادشو، "بوليز في الخامسة والستين"، مجلة تايمز الموسيقية 131، العدد 1765 (مارس 1990): 127-28. المرجع في الصفحة 127.
  13. ↑ سوزان برادشو، "مقارنة النوتات الموسيقية"، مجلة تايمز الموسيقية 137، العدد 1844 (أكتوبر 1996): 5-12. المراجع في 8 و11-12.
  14. 1 2 توماس ماي. "...explosante-fixe..." أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أغسطس 2011 .
  15. 1 2 "بيير بوليز - ... إصلاح متفجر ..." الإصدار العالمي . تم الاسترجاع 27 أغسطس 2011 .

للمزيد من القراءة

  • بوليز، بيير، ميشيل فانو، وتوماس ريبينسك. 1980. "محادثة". 14 أكتوبر (الخريف): 101-20.
  • برادشو، سوزان. 1973. "العروض الأولى: '...explosante-fixe...'". مجلة تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 106 (سبتمبر): 58-59.
  • دال مولين، باولو. 2009. " Mémoriale de Pierre Boulez: Ce que les مصادر (ne) nous disent (pas)". مراجعة علم الموسيقى 95، لا. 2: 475-523.
  • غولدمان، جوناثان. 2006. "الانفجار/الثبات: الشكل كتقابل في كتابات وأعمال بيير بوليز اللاحقة". أطروحة دكتوراه. مونتريال: جامعة مونتريال. ISBN 978-0-494-24456-2.
  • جولدمان، جوناثان. 2008. "رسم خريطة ميموريال : التحليل النموذجي والمخططات التوافقية في ...explosante-fixe... لبوليز ". تحليل الموسيقى 27، العددان 2-3: 217-52.
  • كيميج، رودولف. 1991. "Unterricht beim Meister: جزء من بيير بوليز متفجر ". الدافع: الموسيقى في Gesellschaft anderer Künste ، nos. 2–3:73–74.
  • ماويني، سيمون، وبيير بوليز. 2001. "مقابلة مع الملحن: بيير بوليز". مجلة تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 216 (أبريل): 2-5.
  • ماي، توماس. [1996]. حول المقطوعة: "...explosante-fixe...": بيير بوليز ". موقع أوركسترا لا فيل. تاريخ الوصول: 25 أغسطس 2011.
  • زورليتي، مايكل أنجلو. 1993. Gli spazi sonori di Pierre Boulez، حول العرض الأول لفيلم La Repubblica في تورينو (18 سبتمبر)، من الموقع الإلكتروني. تم الوصول إليه في 28 سبتمبر 2019.