حسب الرغبة

في الموسيقى والفنون الأدائية الأخرى ، تشير عبارة ad libitum ( / æ d ˈ l ɪ b ɪ t əm / ؛ اللاتينية تعني " حسب رغبة المرء " أو "كما تشاء")، والتي غالبًا ما يتم اختصارها إلى " ad lib " (كصفة أو ظرف ) أو " ad-lib " (كفعل أو اسم ) ، إلى أشكال مختلفة من الارتجال .

العبارة المرادفة تقريبًا a bene placito ('وفقًا لمتعة [الشخص] الجيدة') أقل شيوعًا، ولكن في شكلها الإيطالي a piacere ، دخلت اللغة الموسيقية المشتركة (انظر أدناه).

غالباً ما تُستخدم عبارة "at liberty" كأداة تذكيرية (بسبب جناس مقطع lib- )، على الرغم من أنها ليست الترجمة الصحيحة (لا يوجد تشابه لغوي بين libitum و liber ). كلمة Libido هي الأقرب من الناحية الاشتقاقية في اللغة الإنجليزية.

في علم الأحياء والتغذية ، تُستخدم هذه العبارة لوصف التغذية دون قيود. ^{[ 1 ]}

كتوجيه في النوتات الموسيقية ، يشير مصطلح "ad libitum" إلى أن المؤدي أو قائد الأوركسترا لديه أحد أنواع التقدير المختلفة فيما يتعلق بمقطع موسيقي معين:

• عزف المقطع في وقت حر بدلاً من الإيقاع الصارم أو " الإيقاعي " (وهي ممارسة تُعرف باسم روباتو عندما لا يشير إليها الملحن صراحةً)؛
• ارتجال لحن يتناسب مع البنية العامة المحددة في النوتات أو الأوتار المكتوبة للمقطع؛
• حذف جزء من آلة موسيقية، مثل مصاحبة غير أساسية ، طوال مدة المقطع الموسيقي؛ أو
• في عبارة "repeat ad libitum "، أي تشغيل المقطع عددًا غير عشوائي من المرات ( انظر vamp ).

إن مصطلح "التوجيه المريح" (انظر أعلاه) له معنى أكثر تحديدًا، إذ يشير عمومًا إلى النوعين الأولين فقط من حرية التصرف. وتتميز موسيقى الباروك ، على وجه الخصوص، بحرية ارتجالية صريحة أو ضمنية ، حيث يُلمّح معظم المؤلفين إلى الحرية التي يتمتع بها المؤدي وقائد الأوركسترا.

للاطلاع على الموسيقى الكلاسيكية والجاز ما بعد عصر الباروك، انظر كادينزا . ^{[ 2 ]}

في موسيقى الهيب هوب ، تُستخدم الارتجالات الصوتية بكثرة لتأكيد كلمات معينة في المقطع. ومن أشهر الأمثلة على ذلك المنتج الموسيقي الأمريكي دي جي خالد ، المعروف بترديد عبارات مثل "نحن أفضل موسيقى!" أو "واحدة أخرى!" في أغانيه. كما يمكن أن تُستخدم ارتجالات المنتج كعلامات تعريفية له، وهو ما نراه أيضًا في أغاني دي جي خالد. مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن دور الارتجالات لا يقتصر على المنتج، فاستخدام مغني الراب لارتجالاتهم الخاصة شائعٌ بنفس القدر، إن لم يكن أكثر. ^{[ 3 ]}

يُستخدم مصطلح "الارتجال" لوصف اللحظات الفردية خلال العروض المسرحية الحية عندما يتحدث الممثل من خلال شخصيته باستخدام كلمات غير موجودة في نص المسرحية. وعندما يعتمد الأداء بأكمله على الإبداع التلقائي، تُسمى هذه العملية بالمسرح الارتجالي . ^{[ 4 ]}

في السينما ، يشير مصطلح "الارتجال" عادةً إلى إضافة عبارات غير مكتوبة إلى أداء مكتوب. على سبيل المثال، صرّح داستن هوفمان في مقابلات صحفية أنه ارتجل عبارة "أنا أسير هنا! أنا أسير هنا!" الشهيرة، عندما كان يؤدي دور "راتسو" ريزو في فيلم " راعي البقر منتصف الليل " (1969). أثناء تصوير المشهد عند زاوية شارع، قاطع سائق سيارة أجرة التصوير. أراد هوفمان أن يقول: "نحن نصوّر فيلمًا هنا!"، لكنه بقي متقمصًا الشخصية، مما سمح باستخدام اللقطة. ^{[ 5 ]}

يُعرف بعض الممثلين بقدرتهم أو ميلهم إلى الارتجال، مثل بيتر فالك من المسلسل التلفزيوني كولومبو . فعندما كان يؤدي دور كولومبو، كان فالك يرتجل حركاتٍ مثل الشرود الذهني، والبحث في جيوبه، أو طلب قلم رصاص، كل ذلك في محاولةٍ مقصودة لإحباط زملائه في المشهد والحصول على رد فعلٍ أكثر صدقًا. ^{[ 6 ]}

يقدم بعض مقدمي البرامج الحوارية التلفزيونية ، على سبيل المثال، محتوىً يبدو مرتجلاً ولكنه في الواقع مكتوب مسبقاً. وقد يستعينون بكتاب متخصصين في الارتجال لإعداد هذا المحتوى. ^{[ 7 ]} يعتمد مسلسل " كيرب يور إنثوزيازم" الكوميدي من إنتاج HBO ، والذي شارك في ابتكاره لاري ديفيد، أحد مبتكري مسلسل "ساينفيلد " ، بشكل أساسي على الارتجال والتعديل اللاحق للنص بدلاً من الحوار المكتوب مسبقاً. ^{[ 8 ]}

• قائمة العبارات اللاتينية
• إلى ما لا نهاية
• إلى حد الملل
• الارتجال
• لعبة Mad Libs
• باريسيا

• إرليخ، يوجين (1985). عمو وعماس وأمات وأكثر . نيويورك: هاربر ورو، ناشرون. ص. 23 . رقم ISBN  9780061812491.