المسرع

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

المسرع (من اليونانية القديمة μέτρον ( métron )  "مقياس" و νόμος ( nómos )  "قانون") هو جهاز يصدر نقرة مسموعة أو صوتًا آخر على فترات منتظمة يمكن للمستخدم ضبطها، عادةً بنبضات في الدقيقة (BPM). قد تتضمن المسرعات أيضًا حركة بصرية متزامنة، مثل البندول المتأرجح أو الضوء الوامض. غالبًا ما يتدرب الموسيقيون - وغيرهم بما في ذلك الراقصون والرياضيون والمتخصصون في الرعاية الصحية - باستخدام المسرع لتحسين توقيتهم، وخاصة القدرة على الحفاظ على وتيرة ثابتة بنبضة أو نبضة منتظمة . غالبًا ما يستخدم الملحنون والقادة علامات المسرع الرقمية لتوصيل الإيقاعات المفضلة لديهم للموسيقيين الذين يستعدون للأداء.

كان أحد أنواع أجهزة ضبط الإيقاع من بين اختراعات عالم الأندلس عباس بن فرناس (810-887). ففي عام 1815، حصل المخترع الألماني يوهان مايلزيل على براءة اختراع لجهاز ضبط إيقاع ميكانيكي يعمل باللف كأداة للموسيقيين، تحت عنوان "أداة/آلة لتحسين الأداء الموسيقي بالكامل، تسمى جهاز ضبط الإيقاع". [1] وفي القرن العشرين، تم اختراع أجهزة ضبط الإيقاع الإلكترونية وأجهزة ضبط الإيقاع البرمجية.

عند تفسير المشاعر والصفات الأخرى في الموسيقى، نادرًا ما يعزف المؤدون على كل إيقاع بالضبط. في الأداء الموسيقي المعبر، لا يتوافق النبض عمومًا مع نقرات المسرع. [2] [3] وقد دفع هذا بعض الموسيقيين إلى انتقاد استخدام المسرع، لأن "الوقت الموسيقي يحل محل وقت الساعة". [4]

علم أصول الكلمات

ظهرت كلمة المسرع لأول مرة باللغة الإنجليزية في طلب براءة اختراع مايلزيل عام 1815، وهي كلمة يونانية الأصل، مشتقة من كلمتي metron— "قياس" و nomos— "تنظيم، قانون". [5] [6] وتشير براءة اختراع لندن إلى الآلة باعتبارها "مسرع إيقاع أو مسجل وقت موسيقي". [1]

التاريخ والأنواع

المسرعات الميكانيكية

ميترونوم مايلزيل

يعود الفضل التاريخي للمسرع الميكانيكي إلى المساهمين الإسبان والإيطاليين والفرنسيين والهولنديين والألمان.

وفقًا للمؤرخ لين تاونسند وايت جونيور ، ابتكر المخترع الأندلسي عباس بن فرناس "نوعًا من المسرع" في القرن التاسع. [7] [8] درس جاليليو جاليلي واكتشف المفاهيم الرئيسية المتعلقة بالبندول في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر، واستوحى أفكاره بشكل مشهور من الثريا المتأرجحة بثبات في كاتدرائية بيزا . [9] في عام 1696، بنى الموسيقي إتيان لولي " كرونومتر " يعتمد على البندول ، ويتكون من وزن رصاصي معلق من خيط قابل للتعديل إلى جانب مسطرة رأسية بطول 6 أقدام (2 متر). ومع ذلك، لم ينتج تصميمه أي صوت، ولم يكن به آلية إفلات للحفاظ على حركة البندول. [10] للحصول على الإيقاع الصحيح بهذا النوع من الأجهزة المرئية، سيحتاج الموسيقي إلى مراقبة البندول كما لو كان يراقب عصا قائد الأوركسترا.

تم اختراع الكرونومتر الموسيقي الميكانيكي الأكثر شيوعًا بواسطة ديتريش نيكولاس وينكل في أمستردام عام 1814، استنادًا إلى قضيب بندول مقلوب يعمل بنابض بأوزان ثابتة وقابلة للتعديل لتحقيق الاكتناز. من خلال الممارسة المشكوك فيها، [11] أضاف يوهان مايلزيل ، الذي دمج أفكار وينكل، مقياسًا رقميًا، وأطلق عليه اسم المسرع، وبدأ في تصنيع الجهاز على شكل هرم بكميات كبيرة في عام 1816 تحت اسمه الخاص: "مسرع مايلزيل". يمكن تنزيل النص الأصلي لبراءة اختراع مايلزيل في إنجلترا (1815). [1]

يستخدم المسرع الميكانيكي لمايلزيل وزنًا قابلًا للتعديل على قضيب البندول المقلوب للتحكم في الإيقاع. ينزلق الوزن لأعلى قضيب البندول لتقليل الإيقاع، أو لأسفل لزيادة الإيقاع. (تسمى هذه الآلية أيضًا بندولًا مزدوج الوزن، لأنه يوجد وزن ثانٍ ثابت على الجانب الآخر من محور البندول، داخل علبة المسرع.) يتأرجح البندول ذهابًا وإيابًا في الإيقاع، بينما تنتج آلية داخل المسرع صوت نقر مع كل اهتزازة . لا يحتاج المسرع الميكانيكي إلى بطارية كهربائية ، ولكنه يعمل من إفلات الساعة الملفوف بنابض . [1] للحصول على إيقاعات موحدة، يجب وضع المسرع على سطح صلب ومستوٍ وغير متحرك، وبعيدًا عن أي مغناطيس قوي. يمكن أن تنتج أيضًا اختلافات صغيرة في سرعة البندول عن الاختلافات في درجة الحرارة أو ضغط الهواء أو الجاذبية. [9]

منذ عصر مايلزيل، يتم قياس الإيقاع الموسيقي دائمًا تقريبًا بالنبضات في الدقيقة (BPM). غالبًا ما تعرض أجهزة ضبط الإيقاع كلًا من أرقام BPM وعلامات الإيقاع التقليدية ، وهي كلمات مكتوبة تنقل مجموعة من الإيقاعات والشخصية المرتبطة بها. على سبيل المثال، يشير المصطلح الإيطالي Vivace إلى إيقاع يتراوح عادةً بين 156 و176 نبضة في الدقيقة، ولكنه ينقل أيضًا أن الموسيقى يجب أن تُعزف بشخصية حيوية. [12]

يمكن عادةً تعديل سرعة المسرع الميكانيكي من 40 إلى 208 نبضة في الدقيقة. يبدأ الترتيب الأكثر شيوعًا للإيقاعات على مقياس إيقاع مايلزيل بـ 40 نبضة في الدقيقة ويزداد بمقدار 2 نبضة في الدقيقة: 42 44 46 48 50 52 54 56 58 60، ثم بمقدار 3 نبضات في الدقيقة: 63 66 69 72، ثم بمقدار 4 نبضات في الدقيقة: 76 80 84 88 92 96 100 104 108 112 116 120، ثم بمقدار 6 نبضات في الدقيقة: 126 132 138 144، ثم بمقدار 8 نبضات في الدقيقة: 152 160 168 176 184 192 200 208. تسمح بعض المقياسات الحديثة بالتعديل على إيقاعات أكثر دقة (على سبيل المثال، زيادة 120 إلى 121)، ولكن مثل هذا الاختلاف بالكاد يمكن إدراكه. [13]

المسرعات الكهروميكانيكية

فرانز المسرع الكهروميكانيكية

تم اختراع المسرعات الكهروميكانيكية بواسطة فريدريك فرانز في الولايات المتحدة وحصل على براءة اختراع في عام 1953. [14] بدلاً من آلية الساعة أو بلورة الكوارتز ، يعمل محرك كهربائي إضافي على تشغيل الآلية. يستخدم معظمهم مجموعة محرك ميكانيكية متغيرة السرعة مع مفتاح لحظي وعجلة كاميرا لتوقيت النبضات. الميزة المتكررة هي مصباح نيون مدمج يومض في الوقت المناسب مع النبضة. كانت فرانز وياماها من الشركات المصنعة الشائعة في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي؛ وكان الطراز الشائع هو فرانز LB4.

بعد سقوط الكتلة السوفيتية في عام 1991، تم تركيب المسرع الكهروميكانيكي براغ الذي يبلغ طوله 75 قدمًا (23 مترًا) كمنحوتة حركية صامتة تطل على المدينة، وهو عبارة عن بندول مقلوب يرمز إلى مرور الوقت. [15] قد لا يزال أكبر مسرع في العالم، على الرغم من أن جنيف (منذ عام 1972) وغدانسك (منذ عام 2016) لديهما ساعة بندول أكبر . [16] [17]

المسرعات الإلكترونية

المسرع الإلكتروني فيتنر

معظم أجهزة ضبط الإيقاع الحديثة إلكترونية وتستخدم بلورة كوارتز تعمل بالبطارية للحفاظ على الدقة في أي موضع، وهي قابلة للمقارنة بساعات اليد منذ ثمانينيات القرن العشرين. أجهزة ضبط الإيقاع الإلكترونية أصغر حجمًا وأكثر متانة من الأنواع السابقة. تحتوي أبسط أجهزة ضبط الإيقاع الإلكترونية على أقراص أو أزرار للتحكم في الإيقاع والحجم. كما تنتج أو تقيس بعض أجهزة ضبط الإيقاع أيضًا نغمات ضبط، عادةً في نطاق A440 (440 هرتز ). يمكن لأجهزة ضبط الإيقاع المتطورة إنتاج صوتين أو أكثر مميزين. يمكن أن تختلف النغمات في درجة الصوت والحجم و/أو الجرس لتمييز الإيقاعات المنخفضة عن الإيقاعات الأخرى، بالإضافة إلى التوقيعات الزمنية المركبة والمعقدة . تحتوي العديد من لوحات المفاتيح الموسيقية الإلكترونية على وظائف جهاز ضبط إيقاع مدمجة مع أنماط إيقاع قابلة للاختيار .

برامج المسرعات

انقر على المسار بسرعة 120 نبضة في الدقيقة4
4مقاسات
مسار النقر بمعدل 50 نبضة في الدقيقة، مقسم إلى نوتات سادسة عشر
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذه الملفات؟ راجع مساعدة الوسائط .

تعمل أجهزة ضبط الإيقاع الرقمية في القرن الحادي والعشرين إما كتطبيقات مستقلة على أجهزة الكمبيوتر والهواتف الذكية، أو في حزم برامج تسلسل الموسيقى والمسارات الصوتية المتعددة . في تطبيقات استوديو التسجيل ، مثل تسجيل الأفلام ، قد يوفر جهاز ضبط الإيقاع البرمجي مسارًا للنقر لمزامنة الموسيقيين.

يمكن لمشغلات MP3 المحمولة بما في ذلك أجهزة iPod تشغيل مسارات نقر المسرع MP3 المسجلة مسبقًا، والتي يمكنها استخدام أصوات وعينات مختلفة بدلاً من نقرة المسرع أو صوت التنبيه المعتاد. يمكن لمستخدمي الهواتف الذكية تثبيت مجموعة واسعة من تطبيقات المسرع. يتضمن محرك بحث Google مسرعًا تفاعليًا يمكنه تشغيل ما بين 40 و218 نبضة في الدقيقة. [18] تتجنب كلتا الطريقتين الحاجة إلى إحضار مسرع فعلي إلى الدروس أو جلسات التدريب.

الاستخدام

مؤشر الإيقاع

في النوتات الموسيقية المكتوبة منذ أوائل القرن التاسع عشر، غالبًا ما يشير الملحنون والقادة (أو المحررون) إلى الإيقاعات المفضلة لديهم باستخدام سرعات المسرع BPM، مع أو بدون علامات إيقاع وصفية، لمساعدة الموسيقيين على الاستعداد للأداء. حتى الأعمال التي لا تتطلب إيقاعًا ثابتًا تمامًا، مثل المقاطع الموسيقية مع rubato ، تقدم أحيانًا علامات BPM للإشارة إلى الإيقاع العام. علامة أخرى تشير إلى الإيقاع هي MM (أو MM)، لمسرع Maelzel. عادةً ما يتبع التدوين MM قيمة النغمة ورقم يشير إلى الإيقاع، كما في MMالنغمة الربعية موسيقى= 60 .

كان لودفيج فان بيتهوفن ، وهو أحد المعارف الشخصية لمايلزيل، أول مؤلف موسيقي بارز يشير إلى علامات محددة للمسرع في موسيقاه. وقد تم ذلك في ديسمبر 1815، حيث احتوت النسخة المصححة من نوتة كانتاتا أوب. 112 على أول علامة للمسرع لبيتهوفن. [19]

أداة تحديد السرعة

غالبًا ما يتدرب الموسيقيون باستخدام أجهزة ضبط الإيقاع لتطوير والحفاظ على الإحساس بالتوقيت والإيقاع. تُستخدم أجهزة ضبط الإيقاع أيضًا كأداة تدريب لتحقيق سرعة الأداء المطلوبة - ليس فقط من قبل الموسيقيين، ولكن أيضًا من قبل الراقصين، [20] والعدائين، [21] والسباحين، [22] وغيرهم.

تتضمن الاستخدامات المحددة تعلم الحفاظ على الإيقاعات والضربات بشكل ثابت. على سبيل المثال، قد يتدرب الموسيقي الذي يكافح ميله إلى الإسراع على جملة بشكل متكرر مع إبطاء ضبط BPM قليلاً في كل مرة، للعزف بشكل أكثر ثباتًا. قد يضبط الموسيقي أو الرياضي الذي يسعى إلى تحسين الكفاءة الفنية المسرع على سرعات أعلى تدريجيًا حتى يتم تحقيق الإيقاع المطلوب. يساعد هذا أيضًا في الكشف عن التباطؤ غير المقصود بسبب التحديات الفنية أو التعب. بالإضافة إلى ذلك، يستخدم الموسيقيون المسجلون مسارات النقر من المسرعات لمساعدة مهندسي الصوت على مزامنة المسارات الصوتية.

في مجال الرعاية الصحية، يمكن استخدام المسرعات للحفاظ على الوتيرة المطلوبة في الاختبارات والإجراءات الفسيولوجية المختلفة. [23] على سبيل المثال، من المرجح بشكل كبير أن تتبع ضغطات الصدر أثناء الإنعاش القلبي الرئوي 100-120 نبضة في الدقيقة الموصى بها عندما تستخدم غرفة الطوارئ في المستشفى مسرعًا مسموعًا، أو عندما يستطيع رجال الإنقاذ في الأماكن غير المستشفيات تذكر أغنية ذات وتيرة مناسبة باعتبارها "مسرعًا عقليًا". [24]

تقنية المسرع

"تقنية المسرع" واسعة النطاق وكانت موضوعًا للعديد من الكتب للموسيقيين. [25] [26] [27] النهج "البديهي" هو ببساطة ممارسة عمل موسيقي كامل، في الوقت المناسب مع المسرع الذي ينقر على النغمات المنخفضة. باستخدام تقنية المسرع الأكثر تقدمًا، يمارس الموسيقيون تمارين منفصلة لتعزيز شعورهم بالإيقاع والوتيرة والوقت الموسيقي، مع تنمية المرونة والتعبير أيضًا.

المهارة الأساسية المطلوبة هي القدرة على العزف "في الجيب" - أي بالضبط عند نقرة المسرع، بطريقة مريحة. يساعد ذلك الموسيقيين على تطوير إحساس قوي بالوقت، على فترات تتوافق مع كسور الثانية. أحد التحديات التي تواجه هذا النهج، وخاصة بالنسبة لعازفي البيانو وعازفي الإيقاع، هو أن نقرة المسرع تبدو وكأنها تختفي (أو على الأقل تُسمع بشكل أقل وضوحًا) عندما يضغط المرء على النقرة بالضبط. قد يجد الموسيقيون الذين يحاولون العزف في الجيب باستخدام المسرع دون تقنية ثابتة أن ذلك يضيف التوتر والجهد إلى أدائهم. لمعالجة هذه الصعوبات، قد يتعلم الموسيقيون أولاً العزف باستمرار خلف النقرة أو أمامها كلما أرادوا ذلك. ونتيجة لذلك، يطورون إحساسًا واضحًا "بمكان النقرة" ويمكنهم التدرب على ضرب النقرة أيضًا. [28] [29]

2
4عند 60 نبضة في الدقيقة. يعزف هذا المسار 5 مقاييس، ثم يصمت لمدة 2 و3 و4 و8 مقاييس (بالتناوب مع عزف مقياسين)، وهو تمرين نموذجي للمساعدة في استيعاب شعور أقوى بالإيقاع.

تهدف الكثير من تقنيات المسرعات الحديثة إلى حل مشاكل التوقيت دون خلق اعتماد مفرط على المسرع. تتمثل التمارين النموذجية في التدرب على الحفاظ على الإيقاع أثناء كتم المسرع لفترات زمنية أطول تدريجيًا، [30] أو التدرب على النقرات المزاحة (المُزاحة عن الإيقاعات المنخفضة المعتادة) أو الإيقاعات المتعددة ضد المسرع. [31]

للمساعدة في بناء المرونة الإيقاعية والتعبير الموسيقي في العروض، غالبًا ما تتضمن التمارين التحضيرية باستخدام المسرع إحساسًا سلسًا بالتوقيت. على سبيل المثال، قد يمارس الموسيقيون الانجراف تدريجيًا من إيقاع إلى آخر، أو بالتناوب السحب خلف النقرة ودفعها أمامها. [32] كما كتب المؤلف / عازف الطبول ماك سانتياجو: "القدرة على سماع النبض ومع ذلك تسريع أو إبطاء قليلاً هي طريقة رائعة لدمج الشعور البشري في الأداء الموسيقي. ... هذا ينطبق أيضًا على أفعال ritardando و accelerando، لأنها نسبية لنبض ثابت ويتم أداؤها بشكل أفضل تدريجيًا بدلاً من التحولات المفاجئة." [33]

آلة إيقاعية

ولعل الاستخدام الأكثر شهرة والأكثر مباشرة للمسرع كأداة موسيقية غير تقليدية هو تأليف جورج ليجيتي قصيدة سيمفونية لـ 100 مسرع (1962). وقبل ذلك بعامين، كتب توشي إيتشياناجي موسيقى للمسرعات الكهربائية (1960). واستخدم موريس رافيل ثلاثة مسرعات بسرعات مختلفة لافتتاح أوبراه عن صانع ساعات، الساعة الإسبانية (1911). [34]

في بعض الأحيان، تُستخدم أصوات النقر للمسرعات الميكانيكية لتوفير مسار إيقاعي ناعم دون استخدام أي من آلات الإيقاع المعتادة . فعل بول مكارتني هذا في "Distractions" ( زهور في التراب ، 1989). باتباع المسرع، قام مكارتني بأداء مسار إيقاعي من خلال ضرب أجزاء مختلفة من جسده. [35] أيضًا، في موضوع إنيو موريكوني "وداعًا لشايان" (ظهر في فيلم ذات مرة في الغرب ، 1968)، يتم توفير إيقاع النقر الثابت من خلال الصوت المشوه والمتباطئ عمدًا للمسرع الميكانيكي. [36]

تبدأ خمسة مقاييس إيقاعية الموسيقى التصويرية لفيليب ميلر لتركيب الفيديو لويليام كينتريدج "رفض الوقت" (2012). [37]

استقبال

آراء إيجابية

يُنظر إلى المسرع عادةً بشكل إيجابي من قبل المؤدين والمعلمين والمعاهد الموسيقية وعلماء الموسيقى (الذين يقضون وقتًا طويلاً في تحليل علامات المسرع). يُعتبر أداة تدريب ممتازة بسبب إيقاعه الثابت، كونه "مثاليًا رياضيًا وصحيحًا بشكل قاطع". [38] وهذا يزيل التخمين ويساعد الموسيقيين بطرق مختلفة، بما في ذلك الحفاظ على الإيقاعات، ومقاومة الميول إلى التباطؤ أو التسريع عن غير قصد، ومراقبة التقدم الفني، وزيادة التوازن والدقة، خاصة في المقاطع السريعة. وبالتالي، تُستخدم المسرعات بشكل شائع في جميع مستويات المهارة، من المبتدئين إلى الموسيقيين المحترفين، وغالبًا ما يوصى بها لطلاب الموسيقى دون تحفظ. [39] كما كتب المعلق / عازف الفيولا مايلز هوفمان في عام 1997: "يعتبر معظم مدرسي الموسيقى المسرع لا غنى عنه، ويستمر معظم الموسيقيين المحترفين، في الواقع، في التدرب باستخدام المسرع طوال حياتهم المهنية". [40] تبنى بعض الموسيقيين هذا الرأي بمجرد اختراع المسرع في أوائل القرن التاسع عشر. [41] [42] يتضمن الكتاب الإلكتروني Metronome Techniques فصلاً "Potpourri" يحتوي على عشرات الاقتباسات من مدرسي الموسيقى لصالح ممارسة Metronome. [43]

إيقاع أكثر صرامة في ممارسة الأداء الحديثة

لقد أصبح المسرع مهمًا جدًا في ممارسة الأداء، و"لم يُنازع عليه إلى حد كبير في التربية الموسيقية أو الدراسات العلمية منذ القرن العشرين". [44] في القرن التاسع عشر، لم يكن المسرع يستخدم عادةً للدق طوال القطعة الموسيقية، بل كان يُستخدم فقط للتحقق من الإيقاع ثم وضعه جانبًا. وهذا يتناقض مع العديد من الموسيقيين اليوم، الذين يتدربون مع المسرع في الخلفية طوال القطعة الموسيقية، مما يؤدي عمومًا إلى أداء أكثر ثباتًا. [45]

وصف عازف المزمار/عالم الموسيقى بروس هاينز دور المسرع في أسلوب الأداء الحديث بالتفصيل في كتابه نهاية الموسيقى المبكرة . وأكد أن الأسلوب الحديث أكثر صرامة من الناحية الإيقاعية، مقارنة بالروباتو المتدفق والتهديد المميز للموسيقى الرومانسية التعبيرية في القرن التاسع عشر . وبسبب هذا، أطلق عالم الموسيقى والناقد ريتشارد تاروسكين على الحداثة اسم "الملجأ في النظام والدقة، والعداء للذاتية، وتقلبات الشخصية". [46] أدت هذه الصفات إلى ظهور مصطلح المسرع ، الذي يستخدمه نقاد الموسيقى لوصف العروض ذات الإيقاع الثابت، والنهج الإيقاعي الميكانيكي، والضغط المتساوي على جميع الفواصل الفرعية؛ اعتبره عازف الكمان سول بابيتز أسلوب "آلة الخياطة" مع مرونة محدودة. [46] رسم بعض الكتاب أوجه تشابه مع المجتمع التكنولوجي الحديث الذي ينظمه الوقت. [3] [47]

انتقادات

على عكس علامات الإيقاع التقريبية والوصفية ، تشير سرعة المسرع المنشورة إلى إيقاع محدد للغاية لا يمكنه التكيف مع الاختلافات في الجماليات الموسيقية أو صوتيات قاعة الحفلات الموسيقية أو الآلات نفسها. [48] هذا هو أحد الأسباب التي دفعت الملحنين بما في ذلك فيليكس مندلسون وريتشارد فاجنر إلى انتقاد نشر علامات المسرع. [49] كما علق يوهانس برامز ذات مرة بشأن قداسته الألمانية : "أعتقد هنا وكذلك مع جميع الموسيقى الأخرى، أن المسرع ليس له قيمة. بقدر ما يتعلق الأمر بتجربتي على الأقل، فقد سحب الجميع، عاجلاً أم آجلاً، علامات المسرع الخاصة بهم." [50]

لا يوفر المسرع سوى إيقاع ثابت ومتواصل. لذلك، توفر علامات المسرع على النوتة الموسيقية مرجعًا، لكنها لا تستطيع توصيل النبض أو التأرجح أو أخدود الموسيقى بدقة. غالبًا ما يكون النبض غير منتظم، على سبيل المثال، في التسارع أو الراليتاندو أو العبارات الموسيقية المعبرة مثل روباتو. [51] حتى الأشكال الموسيقية عالية الإيقاع مثل السامبا ، إذا تم أداؤها بأسلوب ثقافي أصيل يتوافق مع التسجيلات التي أجراها الممارسون الأوائل، لا يمكن التقاطها بإيقاعات المسرع. يمكن انتقاد العروض التي تكون منتظمة إيقاعيًا على أنها مسرع ، وتفتقر إلى التأرجح المميز لهذا النوع. [52]

وقد زعم البعض أن "المسرع ليس له قيمة موسيقية حقيقية"، مما يضر حس الموسيقيين بالإيقاع بدلاً من مساعدته. وقد قورن استخدام المسرع بالفرق بين الرسم بمساعدة ميكانيكية والرسم الحر، حيث يُقال إن الناتج باستخدام المسرع جامد ويعيق الإبداع. [53] كتب الملحن والناقد الأمريكي دانييل جريجوري ماسون أن استخدام المسرع "خطير" لأنه يدفع الموسيقيين إلى العزف وفقًا للمقياس أو الإيقاع بدلاً من العبارة ، على حساب الحيوية والغريزة والطاقة الإيقاعية، "جثة ميتة في مكان الكائن الموسيقي الحي". [54] حتى أنصار المسرع حذروا من أن سرعته الصارمة وتكراره يمكن أن يعيق الإيقاع الداخلي والموسيقى عند "الإفراط في استخدامه". [55]

بدائل لاستخدام المسرع

إذا قرر الموسيقي عدم استخدام المسرع، فإنه يحتاج إلى طرق أخرى للتعامل مع خلل التوقيت والإيقاع، والتسرع والتباطؤ. ويمكن أيضًا دمج هذه الاستراتيجيات مع تقنية المسرع كنهج تكميلي.

يعتمد البشر على حس فطري بالإيقاع لأداء الأنشطة العادية مثل المشي أو دق المسامير أو تقطيع الخضراوات. حتى الكلام والفكر لهما إيقاع من نوع ما. يوصي المؤلف/عازف الطبول أندرو سي لويس بالعمل على دمج هذه الإيقاعات اليومية في الموسيقى:

"الإيقاع موجود في كل مكان. كن حساسًا له، وكن على دراية بالأحداث العفوية التي يمكن أن تحفز التطور الإيقاعي. استمع طوال الوقت واستخدم خيالك. كن هوائيًا للإيقاع." [56]

حتى القرن التاسع عشر في أوروبا، اعتاد الناس على الغناء أثناء عملهم ، في الوقت المناسب لإيقاعات مهامهم اليومية. في العديد من أجزاء العالم اليوم، وخاصة المناطق القبلية، لا يزال الناس يغنون بشكل متكرر وعفوي أثناء ممارستهم للأنشطة اليومية. [57] حتى بدون الغناء، يمكن للعازفين تعزيز إحساسهم الفطري بالنبض باستخدام إيقاعات جسدية أكثر هدوءًا، مثل التنفس أو المشي أو النقر بالقدم أو أنشطة أخرى. (وبالمثل، غالبًا ما يضبط المستمعون هذه الحركات دون وعي عند سماع الموسيقى الإيقاعية). يمكن للموسيقيين التعامل مع خلل التوقيت والإيقاع من خلال تعلم "سماع أداء مثالي في أذهانهم" أولاً، والاستماع بعناية إلى تسجيلات لأنفسهم وللآخرين. [27] [56]

النوتات غير المتساوية هي سمة شائعة في موسيقى الباروك الفرنسية ، حيث يتم كتابة أزواج مقسمة من النوتات بمدة متساوية ولكن يتم أداؤها بإيقاع منقط طويل/قصير أو ثلاثي . عادةً، يتم عزف هذه الأزواج بإيقاعات منخفضة ثابتة ونفس مقدار التأرجح طوال الوقت، مثل موسيقى الجاز الحديثة . في حالات أقل شيوعًا، تكون الإيقاعات غير المتساوية أكثر شمولاً وغير منتظمة، مثل إيقاعات الكلام المتغيرة باستمرار. في هذا الرأي، يمكن للإيقاعات غير المتزامنة وغير المتساوية طوال الوقت أن تساعد في الحفاظ على الموسيقى حية ومثيرة للاهتمام، ومنع أي شعور بالتشابه والملل. قد يمارس الموسيقيون تنظيم النوتات والعبارات في " إيماءات موسيقية "، وأنماط من الحركات تأتي بشكل طبيعي، بدلاً من المقاييس الصارمة المقياسية. قد يؤخر المؤدون أيضًا نغمة مهمة من عبارة موسيقية أو يطيلونها قليلاً، لبناء شعور بالترقب أو التأكيد. هذا النهج الأكثر حرية هو تفسير أقلية لنوتات غير متساوية للموسيقى المبكرة، لكنه جدير بالملاحظة بسبب منظوره للوقت الموسيقي والإيقاع، وأهميته للموسيقيين الذين يمارسون خلق تجربة عاطفية جذابة للمستمعين. [58]

مراجع

  1. ^ abcd "مواصفات براءة الاختراع الممنوحة لجون مايلزيل، ... والتي أطلق عليها اسم المسرع أو مسجل الوقت الموسيقي. بتاريخ 5 ديسمبر 1815." مجلة الفنون والصناعات والزراعة ، المجلد 33 (1818)، ص 7-13. (رابط بديل)
  2. ^ Iyar, Vijay S. (1998). "دراسات التوقيت الدقيق"، من أطروحة الدكتوراه في جامعة كاليفورنيا، بيركلي.
  3. ^ ab Bonus, Alexander (مايو 2010). "ممارسة الأداء المسرع: تاريخ الإيقاع والمسرعات وميكانيكية الموسيقى"؛ أطروحة دكتوراه في جامعة كيس ويسترن ريزيرف.
  4. ^ فريدريكسون، جون (ديسمبر 1989). "التكنولوجيا والأداء الموسيقي في عصر إعادة الإنتاج الميكانيكي". المجلة الدولية لجماليات وعلم اجتماع الموسيقى ، المجلد 20، العدد 2، ص 216.
  5. ^ "المسرع". قاموس ميريام وبستر.كوم . ميريام وبستر . تم الاسترجاع في 2022-02-25 .
  6. ^ "المسرع". قاموس أوكسفورد الإنجليزي . تم الاسترجاع في 2024-02-08 .
  7. ^ وايت، لين تاونسند (ربيع 1961). "إيلمر من مالميسبري، طيار من القرن الحادي عشر: دراسة حالة للابتكار التكنولوجي وسياقه وتقاليده"، التكنولوجيا والثقافة 2 (2)، ص 97-111 [100]: "كان ابن فرناس موسوعيًا: طبيبًا، وشاعرًا سيئًا إلى حد ما، وأول من صنع الزجاج من الحجارة (الكوارتز)، وطالب موسيقى، ومخترع نوع من المسرع".
  8. ^ المقري، أبو العباس أحمد بن محمد آل (1840). تاريخ السلالات المحمدية في إسبانيا: مستخرج من كتاب نفح الطيب من غسني الأندلسي الرطيب ... لأحمد بن محمد المكاري. المجلد. 1. صندوق الترجمة الشرقية. ص 148، 426.
  9. ^ ab Murdin, Paul (2008). Full Meridin of Glory: Perilous Adventures in the Competition to Measure the Earth. Springer. ص 41-43. ISBN 978-0-387-75533-5.
  10. ^ "تاريخ موجز للمسرع". شركة فرانز للتصنيع. مؤرشف من الأصل في 2010-03-24 . تم الاسترجاع في 2010-04-02 .
  11. ^ "المسرع"؛ الهارمونيكون ، المجلد 8 (1830)، ص 17.
  12. ^ سويني، أندرو. "علامات الإيقاع الشائعة في الموسيقى". المسرع الإلكتروني . تم الاسترجاع في 2024-03-06 .
  13. ^ باترسون، روبرت (2006). "توقيتات ونسب المسرع القياسي" . تم الاسترجاع في 2020-07-04 .
  14. ^ "براءة اختراع الولايات المتحدة رقم 2,715,841: آلية القيادة للمسرعات الكهربائية أو ما شابه ذلك - فريدريك فرانز، ويست هافن، كونيتيكت" (1953).
  15. ^ جونستون، رايموند (2021-05-14). "كشف النقاب عن براغ: المسرع الأيقوني يحتفل بمرور 30 ​​عامًا على انطلاقه نحو المستقبل بلا هوادة". Expats.cz . تم الاسترجاع في 2024-02-15 .
  16. ^ جيلبو ، جيرار. “جنيف [جنيف]” (بالفرنسية). باتريموين-ساعة . تم الاسترجاع 2024-02-15 .
  17. ^ جيرزويسكي ، أندريه (29/06/2023). "Rusza konkurs na nową nazwę dla rekordowego zegara z Muzeum Nauki Gdańskiej [بدأت مسابقة للحصول على اسم جديد للساعة القياسية من متحف غدانسك للعلوم]" (خبر صحفى) (باللغة البولندية). متحف غدانسك . تم الاسترجاع 2024-02-15 .
  18. ^ "المسرع – بحث جوجل". www.google.com . تم الاسترجاع في 2019-05-14 .
  19. ^ نوردوين، مارتن (يوليو 2016). مؤشرات إيقاع بيتهوفن (PDF) (أطروحة دكتوراه). جامعة مانشستر. ص 65.
  20. ^ أتكينسون، هيلاري ماري (2021-03-04). "كيف ومتى تستخدم المسرع في درس الصنبور". iTapOnline . تم الاسترجاع في 2024-02-03 .
  21. ^ ساير، أمبر (2024-01-17). "كل ما تحتاج إلى معرفته عن إيقاع الجري". مجلة أوتدور . تم الاسترجاع في 2024-03-02 .
  22. ^ طاقم العمل (2019-01-14). "السباحة على إيقاع الموسيقى". سباح خارجي . تم الاسترجاع في 2024-02-03 .
  23. ^ موندال، هيميل؛ موندال، شايكت (يوليو 2018). "إمكانية تطبيق المسرع القائم على تطبيقات الأندرويد في الاختبارات الفسيولوجية". المجلة الدولية للصحة والعلوم المتحالفة . 7 (3): 159-164.
  24. ^ Rainey, Kaci; Birkhoff, Susan (فبراير 2021). "Turn the Beat On: An Evidenced-Based Practice Journey Implementing Metronome Use in Emergency Department Cardiac Arrest". Worldviews on Evidence-Based Nursing . 18 (1): 68–70. doi :10.1111/wvn.12486. PMID  33555080. S2CID  231874439.
  25. ^ فرانز، فريدريك [نُشر لأول مرة عام 1947]؛ تمت مراجعته بواسطة ترولسون، جون (1997). تقنيات المسرع
  26. ^ لويس، أندرو سي. الإيقاع – ما هو وكيف تحسن إحساسك به ISBN 0975466704 
  27. ^ ab Santiago, Malcolm "Mac" (2010). Beyond the Metronome ISBN 1450731945 
  28. ^ نيدت، دوغلاس. "المسرع هو صديقك" . تم الاسترجاع في 2020-07-04 .
  29. ^ كريمل، ماكس. "دورة المسرع الخاصة بماكس"
  30. ^ سانتياغو، ما وراء المسرع ، "الفصل 3: النقرة المتضائلة".
  31. ^ سانتياغو، ما وراء المسرع ، "الدرس 7: أن تكون متزامنًا مع النقرة".
  32. ^ لويس، أندرو سي. الإيقاع في الأداء، "السيولة والمرونة"
  33. ^ سانتياغو، ما وراء المسرع ، الفصل 8، الصفحة 39
  34. ^ روي، سانجوي (2012-08-17). "الوصول إلى قلب أوبرا رافيل المزدوجة" محفوظ في 2017-09-09 على موقع واي باك مشين ، الجارديان .
  35. ^ زهور في التراب (1993) إعادة إصدار كتيب CD؛ يُنسب إليه اسم "المسرع وإيقاع الجسم".
  36. ^ حدث ذات مرة في الغرب (1995) طبعة مُعاد صياغتها وموسعة. ملاحظات غلاف كتيب القرص المضغوط.
  37. ^ Baker, Kenneth (2013-11-06). "In, out of sync with William Kentridge's 'Time'" Archived 2013-12-13 at the Wayback Machine , SFGate.com . Retrieved 2013-12-08.
  38. ^ فاريل، آرون مايكل (2004). دليل عملي لدراسات الكمان في القرن العشرين مع الأداء والتحليل النظري، ص 23. أطروحة دكتوراه في جامعة ولاية لويزيانا.
  39. ^ ماوك، ستيفن (1997). "اجعل المسرع صديقك" (PDF) . مجلة الساكسفون . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2010-06-16.
  40. ^ هوفمان، مايلز (1997). رفيق الموسيقى الكلاسيكية في الإذاعة الوطنية العامة. هوتون ميفلين هاركورت . ص. 134. رقم ISBN 978-0618619450.
  41. ^ بيترسيليا، فرانز. "حول التعليم الأولي على البيانو" في مجلة دوايت للموسيقى ، المجلد 18، العدد 15 (1861)، ص 330؛ ترجمة جيه إيه شميت من مجلة نويه تسايتشرفت فور ميوزيك ، المجلد 50، العدد 3، 11، 16 (1859). "يعتبر الوقت الصحيح أمرًا لا غنى عنه؛ إذن لماذا لا نستخدم المسرع. أوصى به هامل بأقوى العبارات. تقديري له هو أنه لمدة خمسة وعشرين عامًا أو أكثر لم أقم أبدًا بتدريس تلميذ بدونه."
  42. ^ باركر، جون ر.، المترجم (1825). سيرة موسيقية: أو، مخططات لحياة وكتابات شخصيات موسيقية بارزة. ستون وفوفيل، ص 214-215. "المسرع ... يشير إلى الطريقة والأسلوب الصحيح للحصول على كل الفوائد التي يمكن الحصول عليها من عرض الوقت الحقيقي في تعليم الموسيقى."
  43. ^ فرانز، تقنيات المسرع ، "الفصل 3. بوتبوري". مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2011.
  44. ^ Bonus, Alexander (2016). "الفصل الرابع. إعادة صياغة الإيقاع". في Gibson, Kirsten؛ Biddle, Ian (eds.). التاريخ الثقافي للضوضاء والصوت والاستماع في أوروبا، 1300-1918 . Routledge. ص. 104. ISBN 978-1317156420.
  45. ^ Botstein, Leon (2000). "هل هناك مستقبل لتقاليد الموسيقى وتدريس الموسيقى؟". في Heintze, James R.; Saffle, Michael (eds.). Reflections on American Music: The Twentieth Century and the New Millennium . Pendragon Press. p. 19. ISBN 978-1-57647-070-1.
  46. ^ ab Haynes, Bruce (2007). نهاية الموسيقى المبكرة (دار نشر جامعة أكسفورد)؛ الصفحات 49، 57.
  47. ^ يونغ، مايكل (1988). المجتمع المتري: الإيقاعات الطبيعية والجداول الزمنية البشرية .
  48. ^ نوردوين، مارتن (أغسطس 2018). "إعادة النظر في علامات المسرع التي وضعها تشيرني وموشيليس في سوناتات البيانو لبيتهوفن" (PDF) . مجلة مراجعة موسيقى القرن التاسع عشر . 15 (2): 209-235. doi :10.1017/S1479409817000027. S2CID  193737315.
  49. ^ ويتويل، ديفيد. "أفكار حول تيمبي". مقالات حول أصول الموسيقى الغربية . مؤرشف من الأصل في 2008-04-09.
  50. ^ Henschel, George (1907). Personal Recollections of Johannes Brahms. ص 78. تم الاسترجاع في 2024-03-17 .
  51. ^ لندن، جوستين. "نبض". في Grove Music Online. Oxford Music Online، (تم الوصول إليه في 28 يوليو 2008)
  52. ^ باتيستا، بيدرو. "فهم أسلوب السامبا". مؤرشف من الأصل في 2009-10-26.
  53. ^ براون، جيمس (1927-08-01). "رباعية الوتريات الهواة"؛ The Musical Times ، المجلد 68، العدد 1014، ص 714-716.
  54. ^ ماسون، دانييل جريجوري (ديسمبر 1909). "طغيان خط البار". مجلة مراجعة الموسيقى الجديدة ومراجعة موسيقى الكنيسة (نقابة عازفي الأرغن الأمريكية)؛ المجلد 9، العدد 97، ص 31-33.
  55. ^ تشانج، تشوان سي. (2016). أساسيات ممارسة البيانو (PDF) (الطبعة الثالثة). منصة النشر المستقلة Createspace. ص 31. ISBN 978-1523287222. تم الاسترجاع بتاريخ 2024-02-15 .
  56. ^ ab Lewis, الإيقاع – ما هو وكيف تحسن حسك به ، "كيفية تحسين حسك بالإيقاع"، صفحة 55.
  57. ^ جريفثس، جاي (2011-03-15). "الأغاني والحرية في غرب بابوا". الغارديان . مؤرشف من الأصل في 2017-10-10. بيني ويندا، رجل من قبيلة لاني من المرتفعات، هو زعيم بابواني يعيش الآن في المنفى في المملكة المتحدة، ومغني. يقول إن هناك أغاني لكل شيء: أغاني لتسلق الجبال، وأغاني لمدفأة النار، وأغاني للبستنة. "نظرًا لأن الناس مرتبطون بالأرض، فإن النساء يغنين لبذور البطاطا الحلوة أثناء زراعتها، حتى تصبح الأرض سعيدة". وفي الوقت نفسه، يغني الرجال للتربة حتى تلين بدرجة كافية للحفر.
  58. ^ بلوجر، ماريان؛ هيل، كيث (2006). "حرفة الاتصال الموسيقي"، في جونسون، كليفلاند (محرر) أورفيوس أورجاني أنتيكوي .
ويكي مصدر لديه نص 1911 Encyclopædia Britannica مقالة - سلعة " المسرع ".
  • الوسائط المتعلقة بـ Metronomes في ويكيميديا ​​كومنز
  • اقتباسات متعلقة بـ Metronome في Wikiquote
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=المسرع&oldid=1250661096"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate