بروس هاينز

بدأ هاينز مسيرته الفنية بالعزف على آلة الأوبوا الحديثة عام ١٩٦٠، حيث عزف مع فرق أوركسترا في سان فرانسيسكو ( أوركسترا باليه وأوبرا سان فرانسيسكو ) وخالابا بالمكسيك. وفي عام ١٩٦٤، انتقل إلى هولندا لدراسة أداء الموسيقى القديمة، وبدأ بالعزف على آلة الأوبوا القديمة، أو ما يُعرف باسم "هوت بوي" . كان هاينز من أوائل عازفي القرن العشرين الذين أتقنوا العزف على "هوت بوي"، وكان شخصية محورية في وضع معايير الأداء الاحترافية لهذه الآلة. في منتصف سبعينيات القرن العشرين، أعاد هاينز إحياء آلة "هوت بوي" في فرنسا في القرن العشرين، وكان من أوائل من عزفوا عليها في بريطانيا وإيطاليا وإسرائيل. استمر هاينز بالعزف مع فرق موسيقية متخصصة في الآلات القديمة حتى أوائل الألفية الثانية، وأصدر العديد من التسجيلات الفردية والجماعية . كان هاينز عضوًا مؤسسًا في أوركسترا فيلهارمونيا الباروكية في سان فرانسيسكو ، إلى جانب زوجته وشريكته الموسيقية لسنوات طويلة، عازفة التشيلو والجامب الباروكية سوزي نابير. قام بالأداء و/أو التسجيل مع فرانس بروغن ، غوستاف ليوناردت ، سيجيسوالد كويجكن و بارثولد كويجكن ، من بين آخرين.

تتلمذ هاينز على يد فريدريك فون هوين في بوسطن، ماساتشوستس، حيث تعلم صنع نسخ من آلات النفخ الخشبية الباروكية الأصلية . وفي عام 1969، افتتح ورشته الخاصة في كاليفورنيا. بعد ذلك، كرس هاينز نفسه للعزف والبحث.

حلّ هاينز محل فرانس بروجن في المعهد الملكي للموسيقى في لاهاي . كما أسس هناك فصلاً دراسياً في آلة الهوت بوي، وهو الأول من نوعه في هولندا، واستمر في تدريسه حتى أوائل ثمانينيات القرن العشرين. شغل هاينز منصب أستاذ مشارك في جامعة مونتريال وجامعة ماكجيل في مونتريال، كيبيك ، كندا. كما كان يُدعى باستمرار كمحاضر ضيف من قبل جامعات وجمعيات موسيقية أخرى.

أدى اهتمام هاينز بآلة الهوت بوي وممارسات الأداء التاريخية إلى إجراء العديد من البحوث والكتابة. فقد كتب عددًا من المقالات والكتب (انظر القائمة أدناه)، وساهم في موسوعة MGG وقاموس نيو غروف للموسيقى . تشمل مجالات بحثه بناء آلة الهوت بوي، ومخزونها الموسيقي، وتقنيات العزف عليها؛ وتاريخ النغمات ؛ وممارسات الأداء التاريخية؛ والبلاغة؛ والفصاحة؛ وآلام المسيح. حصل هاينز على العديد من زمالات الدكتوراه وما بعد الدكتوراه من مجلس أبحاث العلوم الاجتماعية والإنسانية في كندا، وكان زميلًا أول في مجلس كندا للفنون عام ٢٠٠٣.

في عام ٢٠١١، بعد وفاة هاينز بفترة وجيزة، أصدرت فرقة مونتريال باروك، بقيادة إريك ميلنز، أسطوانة مدمجة تضم ستة كونشرتات جديدة من براندنبورغ، من رقم ٧ إلى ١٢، ليوهان سيباستيان باخ . وقد قام بروس هاينز بتحويل حركات كانتاتا باخ إلى كونشرتات بنفس الطريقة التي كان باخ يستخدمها لإعادة صياغة مؤلفاته. وكتب هاينز في كتيب الأسطوانة: "لا يُقصد بهذه الكونشرتات إعادة بناء جادة، بل هي مجرد تجارب استكشافية لإظهار إمكانيات المعالجة الآلية لمجموعة باخ الثرية من الابتكارات الموسيقية الموجودة في الكانتاتا وغيرها من الأعمال الصوتية".