بار (موسيقى)

في التدوين الموسيقي ، يُعرف المقياس الموسيقي بأنه جزء من الموسيقى محصور بين خطوط عمودية، تُعرف بخطوط المقياس ، وتشير عادةً إلى نبضة واحدة أو أكثر متكررة . ويُشار إلى طول المقياس، الذي يُقاس بعدد النوتات الموسيقية التي يحتويها، عادةً بعلامة الميزان الموسيقي .

تتكون خطوط الميزان المنتظمة من خط عمودي رفيع يمتد من الخط العلوي إلى الخط السفلي للمدرج الموسيقي، ويمتد أحيانًا أيضًا بين المدرجات في حالة المدرج الكبير أو مجموعة من الآلات في النوتة الموسيقية الأوركسترالية.

يتكون خط الميزان المزدوج ( أو الميزان المزدوج ) من خطين مفردين متقاربين، يفصلان بين قسمين داخل المقطوعة الموسيقية، أو من خط ميزان يليه خط ميزان أكثر سمكًا، للدلالة على نهاية المقطوعة أو الحركة. تجدر الإشارة إلى أن الميزان المزدوج لا يشير إلى نوع محدد من الميزان (أي المقياس)، بل إلى نوع من خطوط الميزان . عادةً ما يُستخدم الميزان المزدوج عند وجود مفتاح موسيقي جديد بعده ، سواءً كان يُشير إلى بداية قسم جديد أم لا.

علامة التكرار (أو خط التكرار ^{[ 1 ]} ) تشبه نهاية المقطوعة الموسيقية، لكنها تحتوي على نقطتين، إحداهما فوق الأخرى، للدلالة على تكرار المقطع الموسيقي الذي يسبقها. يمكن تمييز بداية المقطع المُكرر بعلامة " بداية التكرار" ؛ وإذا لم تكن هذه العلامة موجودة، يُفهم أن التكرار يبدأ من بداية المقطوعة أو الحركة. هذه العلامة، إذا ظهرت في بداية المدرج الموسيقي ، لا تعمل كخط فاصل موسيقي لعدم وجود فاصل موسيقي قبلها؛ وظيفتها الوحيدة هي الإشارة إلى بداية المقطع المُراد تكراره.

الخط الفاصل هو خط يمتد فقط بين المدرجات الموسيقية، وليس عبر كل مدرج؛ هذه طريقة تدوين متخصصة يستخدمها محررو الموسيقى القديمة لمساعدة الموسيقيين المعاصرين على توجيه أنفسهم عند قراءة الموسيقى التي كُتبت في الأصل بدون خطوط فاصلة.

نادراً ما تُستخدم الخطوط التي تمتد جزئياً فقط عبر المدرج الموسيقي، وذلك أحياناً لمساعدة القارئ على التوجيه في المقاييس الطويلة جداً في الإيقاعات المعقدة، أو كتقسيمات موجزة للأقسام في تدوين الترانيم الغريغورية .

يستخدم بعض الملحنين خطوطًا متقطعة أو منقطة؛ بينما قام آخرون (بما في ذلك هوغو ديستلر ) بوضع خطوط في أماكن مختلفة في الأجزاء المختلفة للإشارة إلى أنماط إجهاد مختلفة من جزء إلى آخر.

إذا احتوت عدة موازير متتالية على علامات سكتة فقط، فيمكن استبدالها بميزان واحد يحتوي على علامات سكتة متعددة ، كما هو موضح. يشير الرقم أعلاه إلى عدد الموازين المستبدلة.

سواء احتوت الموسيقى على إيقاع منتظم أو إيقاعات مختلطة ، فإن النوتة الأولى في المقياس (المعروفة باسم النوتة الأساسية) عادة ما يتم التأكيد عليها قليلاً بالنسبة للنوتات الأخرى في المقياس.

قال إيغور سترافينسكي عن طوابير الحانات:

إن خط الميزان الموسيقي هو أكثر بكثير من مجرد علامة نبرة، ولا أعتقد أنه يمكن محاكاته بعلامة نبرة، على الأقل ليس في موسيقاي. ^{[ 2 ]}

تشير المقاييس وخطوط المقاييس أيضًا إلى التجميع: إيقاعيًا للنبضات داخل المقاييس وبينها، وداخل العبارات وبينها ، وعلى مستويات أعلى مثل الوزن.

يُطلق على أول ميزان موسيقي مكتمل في المقطوعة اسم "الميزان 1" أو "م. 1". عندما تبدأ المقطوعة بفاصل موسيقي غير مكتمل ( أناكروسيس )، يكون "الميزان 1" أو "م. 1" هو الميزان التالي. تُرقّم الموازين الموجودة في النهايات الأولى أو الثانية بالتسلسل.

لم تعكس الخطوط الفاصلة الأولى، المستخدمة في موسيقى لوحة المفاتيح والفيولا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، مقياسًا منتظمًا على الإطلاق، بل كانت مجرد تقسيمات للأقسام، أو في بعض الحالات كانت تحدد كل نبضة.

بدأ استخدام خطوط الميزان في موسيقى الفرق الموسيقية في أواخر القرن السادس عشر، لكن استخدامها ظل غير منتظم. ولم تُستخدم خطوط الميزان بالأسلوب الحديث، حيث يكون طول كل ميزان متساوياً، إلا في منتصف القرن السابع عشر، وبدأت تُربط بعلامات الإيقاع. ^{[ 3 ]}

تستخدم الطبعات الحديثة للموسيقى القديمة التي كانت تُدوّن في الأصل بدون خطوط فاصلة أحيانًا خطًا فاصلًا كحل وسط.

المقياس الفائق ، أو المقياس واسع النطاق أو عالي المستوى، أو مجموعة المقاييس، هو وحدة قياس موسيقية، حيث يمثل كل مقياس عادي، بشكل عام، نبضة واحدة (أو نبضة فائقة ) من مقياس أكبر. وبالتالي، فإن النبضة بالنسبة للمقياس تُشبه المقياس/النبضة الفائقة بالنسبة للمقياس الفائق. يجب أن تكون المقاييس الفائقة أكبر من المقياس الموسيقي المدون، الذي يُنظر إليه كوحدة واحدة، وأن تتكون من نمط من النبضات القوية والضعيفة، وأن تُشكل، إلى جانب المقاييس الفائقة المجاورة لها، والتي يجب أن تكون متساوية في الطول، إحساسًا بالمقياس الفائق . وقد صاغ هذا المصطلح إدوارد تي. كون في كتابه "الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي" (نيويورك: نورتون، 1968)، ^{[ 4 ]} وهو مشابه للمفهوم الأقل رسمية للعبارة الموسيقية .

• تغيير خط البار
• تالا (موسيقى)
• وزن

• كون، إدوارد ت. (1968). الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي . ISBN 0-393-09767-6.