بيمبو

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 24 صور
الموسوعة الحرة

بيمبو هو خط ذو حروف مزخرفة، ابتكره الفرع البريطاني لشركة مونوتيب في الفترة ما بين عامي 1928 و1929، ويُستخدم غالبًا في نصوص المتن . ينتمي بيمبو إلى فئة الخطوط ذات الحروف المزخرفة " القديمة "، حيث يستند نمطه العادي أو الروماني إلى تصميمٍ وضعه فرانشيسكو غريفو حوالي عام 1495 لصالح الطابع الفينيسي ألدوس مانوتيوس ، ويُطلق عليه أحيانًا اسم "الروماني الألديني". سُمّي بيمبو نسبةً إلى أول منشور لمانوتيوس بهذا الخط، وهو كتاب صغير صدر عام 1496 للشاعر ورجل الدين بيترو بيمبو . أما النمط المائل ، فيستند إلى عمل جيوفاني أنطونيو تاغليينتي ، وهو خطاط عمل طابعًا في عشرينيات القرن السادس عشر، بعد عصر مانوتيوس وغريفو.

ابتكرت شركة مونوتيب خط بيمبو خلال فترة تجدد الاهتمام بطباعة عصر النهضة الإيطالية ، بتأثير من ستانلي موريسون، المدير التنفيذي ومؤرخ الطباعة في الشركة. وجاء هذا الخط بعد إحياء سابق أكثر دقة لعمل مانوتيوس، بوليفيلوس، الذي طغى بيمبو على شهرته إلى حد كبير. كما ابتكرت مونوتيب خطًا ثانيًا مائلًا أكثر غرابة، من تصميم الخطاط ألفريد فيربانك ، والذي لم يحظَ هو الآخر بنفس الاهتمام الذي حظي به الإصدار العادي من بيمبو.

منذ ابتكارها، حظيت بيمبو بشعبية مستمرة كخط طباعة جذاب وسهل القراءة للكتب. ومن أبرز مستخدمي بيمبو: دار بنغوين للنشر ، وسلسلة مكتبة إيفريمان ، ودار نشر جامعة أكسفورد ، ودار نشر جامعة كامبريدج ، والمعرض الوطني ، ودار نشر جامعة ييل، وإدوارد تافت . وقد صدرت بيمبو بنسخ مخصصة للطباعة الضوئية ، كما أعيد إصدارها عدة مرات كخطوط رقمية من قبل مونوتيب وشركات أخرى.

تاريخ

صفحة مزدوجة من مجلة دي إتنا ، النموذج لمجلة بيمبو
نموذج نصي من شركة دي إتنا
بيترو بيمبو في منتصف ثلاثينيات القرن السادس عشر، بريشة لوكاس كراناش الأصغر
دليل الكتابة الذي وضعه جيوفاني أنطونيو تاغليينتي عام 1524، والذي استوحى منه بيمبو خطه المائل. نُقش هذا الجزء كمحاكاة لخط تاغليينتي؛ أما الأجزاء الأخرى فقد طُبعت بخط ذي تصميم مشابه.

يستند النمط الروماني ( العادي ) لخط بيمبو إلى خط غريفو الخاص بمانوتيوس. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] كان غريفو، الذي يُعرف أحيانًا باسم فرانشيسكو دا بولونيا (من بولونيا )، نقاشًا ابتكر تصاميمه عن طريق حفر قوالب في الفولاذ. استُخدمت هذه القوالب كنموذج رئيسي لختم المصفوفات ، وهي القوالب المستخدمة في صب الحروف المعدنية . [ 4 ]

في البداية، طبع مانوتيوس أعماله باللغة اليونانية فقط . وكان أول طبعة له بالأبجدية اللاتينية ، في فبراير 1496 (1495 حسب التقويم الفينيسي )، كتابًا بعنوان " بيتري بيمبي دي إتنا أنجيلوم شابريليم ليبر" . هذا الكتاب، الذي يُعرف الآن باسم "دي إتنا" ، هو نص قصير من 60 صفحة عن رحلة إلى جبل إتنا ، كتبه الشاعر الإنساني الإيطالي الشاب بيترو بيمبو ، الذي أصبح فيما بعد كاردينالًا وسكرتيرًا للبابا ليو العاشر وعشيقًا للوكريزيا بورجيا . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

كان غريفو من أوائل مصممي الخطوط الذين عبّروا بشكل كامل عن طابع الخط الإنساني الذي فضّله معاصروه لمخطوطات الكلاسيكيات والنصوص الأدبية، تمييزًا له عن خط الكتب الذي استهزأ به الإنسانيون ووصفوه بالخط القوطي أو خط الديوان اليومي . من أبرز السمات التي ميّزت عمل غريفو عن معظم تقاليد الطباعة الرومانية "البندقية" السابقة التي وضعها نيكولاس جينسون وغيره، هو الخط الأفقي المتقاطع لحرف "e" الذي أصبح الآن شائعًا، وهو شكل حرف شاع استخدامه على يد مانوتيوس. [ 5 ] [ 8 ] وصف مصمم الخطوط الحديث روبرت سليمباخ عمل غريفو بأنه إنجاز رائد أدى إلى "توازن مثالي بين الجمال والوظيفة"، كما فعل هاري كارتر سابقًا. [ 9 ] [ 10 ] يُعرف هذا الخط أحيانًا باسم "الروماني الألديني" نسبةً إلى اسم ألدوس مانوتيوس. [ 11 ]

في فرنسا، ألهم عمله العديد من الطابعين وصانعي قوالب الطباعة الفرنسيين، مثل روبرت إتيان وكلود غاراموند، بدءًا من عام 1530، على الرغم من أن خط " دي إتنا" بأحرفه الكبيرة الأصلية لم يُستخدم على ما يبدو إلا في حوالي اثني عشر كتابًا فقط بين عامي 1496 و1499. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] اقترحت المؤرخة بياتريس وارد في عشرينيات القرن العشرين أن تأثيره قد يكون ناتجًا عن جودة الطباعة العالية التي ظهرت في مجلد "دي إتنا" الأصلي، والذي ربما أُنشئ كمشروع تجريبي صغير . [ 5 ] طُبع "دي إتنا" باستخدام مزيج من الأحرف البديلة، ربما كتجربة، والتي تضمنت حرف " p" صغيرًا بنفس أسلوب الحرف الكبير ذي القمة المسطحة. [ 11 ] [ أ ] في عام 1499، أعاد غريفو نقش الأحرف الكبيرة، مُغيرًا مظهر الخط قليلاً. استُخدمت هذه النسخة لطباعة مجلد مانوتيوس المصور الشهير " هيبنيروتوماكيا بوليفيلي" . [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

استمر استخدام خط غريفو الروماني، مع بعض التعديلات على الأحرف الكبيرة، من قبل شركة مانوتيوس حتى خمسينيات القرن السادس عشر، عندما أدى تحديث معداتها إلى إدخال خطوط فرنسية كان قد صممها غاراموند وبيير هولتان وروبرت غرانجون تحت تأثيرها. [ 18 ] وصف أمناء متحف جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، الذين يحتفظون بمجموعة كبيرة من مطبوعات مانوتيوس، هذا التغيير بأنه "تغيير شامل  ... فقد اتبعت المطبعة السوابق؛ وانتشرت هذه الخطوط، الشائعة في فرنسا، بسرعة في جميع أنحاء أوروبا الغربية". [ 15 ] في نهاية المطاف، اختفت الخطوط القديمة مثل هذه جميعها مع ظهور خطوط ديدون الهندسية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] ثم عادت إلى رواجها لاحقًا في القرن نفسه، مع ظهور حركة الفنون والحرف . [ 23 ]

في عام 1500، أصدر مانوتيوس أول الكتب المطبوعة باستخدام الخط المائل ، الذي صممه غريفو أيضًا. [ 24 ] لم يكن المقصود من هذا التصميم في الأصل أن يكون تصميمًا مكملاً، كما هو مستخدم اليوم، بل كان خطًا بديلاً وأكثر بساطةً مناسبًا للكتب الصغيرة. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]

مائل

لا يستند خط بيمبو المائل مباشرةً إلى عمل غريفو، بل إلى عمل الخطاط ومعلم الخط جيوفاني أنطونيو تاغليينتي (يُكتب أحيانًا جيوفانانتونيو ). نشر تاغليينتي دليلًا للكتابة بعنوان " الفن الحقيقي للكتابة الممتازة " في البندقية عام 1524، بعد زمن مانوتيوس وغريفو، مع نقوش ونصوص مكتوبة بخط مائل يُفترض أنه مستوحى من خطه. [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ ب ] (لم يقتصر نشر تاغليينتي على الكتابة اليدوية فحسب، بل شمل أيضًا أدلةً للمساعدة الذاتية في تعلم القراءة والحساب والتطريز، وكتابًا لنماذج رسائل الحب. [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] ) وقد قُلِّد هذا الخط أيضًا في فرنسا، حيث ظهرت نسخ مقلدة منه بدءًا من عام 1528. [ 13 ] من بين أنواع الخطوط المائلة المؤثرة الأخرى التي ظهرت في تلك الفترة، خط لودوفيكو فيسينتينو ديلي أريغي ، وهو خطاطٌ أيضًا انخرط في مجال الطباعة. وقد قُلِّد تصميمه المائل شبه العمودي في فرنسا، وأصبح له تأثيرٌ كبيرٌ على تصميمات الخطوط في القرن العشرين. [ 13 ] استمر موريسون في اهتمامه بأعمال تاغليينتي، وفي أواخر حياته أشرف على كتابٍ بعنوان "روعة الزخرفة " يتناول تصميمات تاغليينتي للأنماط الزخرفية. [ 35 ] [ ج ]

تاريخ الطباعة الأحادية

بيمبو
يُظهر خط بيمبو محوره القطري (حيث تكون الخطوط أرقّ ما يكون إلى يسار أعلى المركز، محاكاةً للكتابة اليدوية باليد اليمنى) وحرف e بخط مستوٍ. في الأسفل، تصميم سينتور المعاصر من مونوتيب، والمستوحى من أسلوب طباعة أقدم قليلاً يعود إلى سبعينيات القرن الخامس عشر، مع حرف e مائل . يُظهر كلا التصميمين سمات كلاسيكية قديمة، بما في ذلك الزوائد العلوية ذات الميل المعتدل نحو الأسفل.
قنطور
النوع العمودي من بيمبو
الخط المائل من بيمبو
بيمبو بحروف معدنية.

يُعدّ خط Monotype Bembo أحد أشهر إحياءات خط Aldine الذي يعود لعام 1495. وقد صُمّم هذا الخط بتأثير من ستانلي موريسون، المدير التنفيذي ومؤرخ الطباعة في شركة Monotype، وذلك على يد فريق التصميم في مصنع الشركة بمدينة سالفوردز ، مقاطعة سري ، جنوب لندن. [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] وبينما كان معظم طابعي حركة الفنون والحرف في الستين عامًا السابقة أكثر اهتمامًا بخطوط نيكولاس جينسون التي سبقته بقليل، فقد أعجب موريسون كثيرًا بخط ألدوس مانوتيوس أكثر من غيره من خطوط تلك الفترة. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] وتتمثل الأسباب الرئيسية لإعجابه في توازن تصميم الحروف، مثل استقامة حرف "e" بخط عرضي مستوٍ، وطريقة جعل الحروف الكبيرة أقصر قليلًا من امتدادات الحروف الصغيرة الأطول. [ د ] وصف غريفو الخط الروماني الألديني بأنه "مستوحى ليس من الكتابة، بل من النقش؛ ليس من الخط، بل من النحت". [ 42 ] [ 43 ] وبالمثل، أشار صديقه الطابع جيوفاني مارديرستايغ إلى جاذبية الخط الألديني في تعليقه قائلاً: "تخلص غريفو من تأثير الأشكال الدائرية المميزة للحروف المكتوبة بالقلم؛ وطور بدلاً من ذلك شكلاً أكثر ضيقاً، ويمكن القول إنه أكثر حداثة، وكان أكثر ملاءمة للنقش... في حين أن أسلوب جينسون كان يجذب بقوة إحساس الجمال السائد في فترة الفن الحديث ، فإن ذوقنا اليوم في الهندسة المعمارية والطباعة يميل نحو أشكال أبسط وأكثر انضباطاً". [ 14 ]

جاء تطوير خط بيمبو في أعقاب سلسلة من الإنجازات في تكنولوجيا الطباعة التي تحققت على مدى الخمسين عامًا الماضية دون التخلي عن استخدام الحروف المعدنية. فقد سمح النقش بالبانتوغراف بتصنيع قوالب الطباعة بدقة متناهية انطلاقًا من رسومات تخطيطية كبيرة. وقد أعطى هذا نتائج أكثر وضوحًا من الخطوط التقليدية التي كانت قوالبها الرئيسية تُنحت يدويًا من الفولاذ بالحجم الدقيق للحرف المطلوب. كما أتاح هذا التطوير السريع لمجموعة واسعة من الأحجام. [ 44 ] [ 45 ] بالإضافة إلى ذلك، حلت أنظمة الطباعة المعدنية الساخنة محل الطباعة اليدوية في تلك الفترة، وكان نظام مونوتيب أحد أكثرها شيوعًا (منافسًا لنظام لينوتيب ). وقد سمح كلا النظامين بصب الحروف المعدنية بسرعة باستخدام لوحة المفاتيح، مما ألغى الحاجة إلى صب الحروف المعدنية يدويًا ووضعها في مكانها في آلة الطباعة. ومع عدم الحاجة إلى تخزين الحروف، والاكتفاء بالقوالب المستخدمة في صبها، تمكن الطابعون من استخدام نطاق أوسع من الخطوط، وازداد الطلب على أنواع الخطوط المتنوعة. [ 46 ] من الناحية الفنية، في غضون ذلك، بدأ تفضيل استخدام خطوط ديدون الميكانيكية والهندسية وخطوط "النمط القديم المُحدَّث" التي ظهرت في القرن التاسع عشر بالتراجع لصالح عودة الاهتمام بخطوط "النمط القديم الأصيل" ذات الزوائد التي طُوِّرت قبل ذلك، وهو تغيير أثبت استمراريته. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] في الوقت نفسه، فرضت الطباعة المعدنية الساخنة قيودًا جديدة: ففي نظام مونوتيب (مع أنه أقل تقييدًا من نظام لينوتايب)، ولحساب عدد الأحرف التي يمكن وضعها في سطر واحد آليًا، كان لا بد من أن تكون الأحرف بعرض محدد، وكان من الضروري توخي الحذر لإنتاج أحرف تبدو متناسقة على الرغم من ذلك. [ 49 ]

كان موريسون مهتمًا بتاريخ الطباعة الإيطالية في القرن الخامس عشر، وقد ناقش هذا الموضوع مع مراسله، الطابع جيوفاني مارديرستايغ، حيث كتب معه سلسلة من الرسائل التي تناولت تطور آلة الطباعة بيمبو. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] كما ناقش المشروع في رسائله مع الشاعر الحائز على جائزة شاعر البلاط روبرت بريدجز ، الذي كان لديه بعض الاهتمام بالطباعة. [ e ] ولأجل المشروع، اشترى موريسون نسخة من كتاب " دي إتنا" ثم باعها لشركة مونوتيب كنموذج. [ 12 ]

اتبعت شركة بيمبو في إنتاجها التقني المنهجية القياسية لشركة مونوتيب في تلك الفترة. رُسمت الأحرف على الورق في مخططات كبيرة بواسطة فريق مكتب الرسم ذي الخبرة العالية، بقيادة وتدريب المهندسين الأمريكيين فرانك هينمان بيربونت وفريتز ستيلزر، وكلاهما استقطبتهما مونوتيب من صناعة الطباعة الألمانية. كان طاقم الرسم الذي نفذ التصميم يتألف في غالبيته من النساء، وفي كثير من الحالات تم استقطابهن من المنطقة المحلية ومدرسة ريغيت للفنون القريبة. [ 53 ] من هذه الرسومات، استُخدمت آلات بنتون (البانتوغراف) لتصنيع قوالب معدنية لختم المصفوفات. [ 54 ] كان من الممارسات القياسية لشركة مونوتيب في ذلك الوقت نقش عدد محدود من الأحرف أولاً وطباعة نسخ تجريبية منها لاختبار التوازن العام للألوان على الصفحة، قبل إكمال الأحرف المتبقية. [ 54 ]

وصف فريق الدعاية في شركة مونوتيب الخط المائل النهائي بأنه "أنيق وهادئ" في عرض عام 1931، مؤكدين رغبتهم في تجنب تصميم يبدو غريبًا للغاية. [ 55 ] مع ذلك، لم يكن هذا التصميم الوحيد الذي تم النظر فيه. في البداية، كلف موريسون الخطاط ألفريد فيربانك بتصميم خط مائل شبه عمودي مستوحى من أعمال أريغي، وفكر في استخدامه كخط مائل مصاحب لخط بيمبو قبل أن يقرر أنه غريب جدًا لهذا الغرض. [ 30 ] في النهاية، ابتكرت مونوتيب تصميمًا أكثر تقليدية متأثرًا بخط تاغليينتي، وباعت تصميم فيربانك تحت اسم "بيمبو كوندنسد إيتاليك". [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] تم رقمنته باسم "فيربانك" في عام 2003، وبيع بشكل مستقل عن نسخ مونوتيب الرقمية من خط بيمبو. [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] أقرّ موريسون في مذكراته بأن تصميم فيربانك "كان في أبهى حلّة عندما كان يشغل الصفحة بأكملها". [ 30 ] اشتكى فيربانك لاحقًا من أنه لم يُبلغ بأن خطه المائل كان يُقصد به أن يكون تصميمًا مكمّلًا، وأنه كان سيصممه بشكل مختلف لو أُبلغ بذلك. [ 63 ] [ 64 ]

كما كان شائعًا في خطوط الطباعة المعدنية في تلك الفترة من شركة مونوتيب وغيرها، كان الخط يُرسم بشكل مختلف باختلاف الأحجام، وذلك بتعديل تصميم غريفو الأصلي ذي الحجم الواحد، وهو حرف كبير نسبيًا بحجم 15 نقطة تقريبًا. [ 49 ] وشملت التغييرات تباعدًا أوسع بين الأحرف، وارتفاعًا أكبر لحرف x (أحرف صغيرة أطول)، ولونًا أكثر ثباتًا في الأحجام الصغيرة، وتصميمًا أدق وأكثر انسيابية وتقاربًا في الأحجام الكبيرة. [ 49 ] [ f ]

صفات

مقارنة بين نسختين رقميتين من خط بيمبو في بعض حروفه الأكثر تميزًا، مع بعض خطوط الكتب الشائعة الأخرى.

من بين أبرز خصائص خط بيمبو، أن ذيل الحرف الكبير "Q" يبدأ من مركز الحرف، وأن الحرف الكبير "J" له انحناءة طفيفة، وأن جانبي الحرف "M" يتسعان للخارج قليلاً. أما الحرف "A" فله قمة مسطحة. وتظهر العديد من الأحرف الصغيرة منحنيات دقيقة ومتعرجة؛ ويتسع طرفا الحرفين "r" و"e" قليلاً للأعلى والخارج. [ 48 ] ويبرز الحرفان الصغيران "c" و"e" قليلاً للأمام. أما الأحرف "h" و"m" و"n" فليست عمودية تمامًا على سيقانها اليمنى، مع انحناءة طفيفة نحو اليسار عند امتدادها لأسفل الخط. [ g ] وفي الخط المائل، يتميز الحرف "k" بخط منحني أنيق في أسفل اليمين، بينما تنتهي الأحرف " p " و "q" و " y" بخط أفقي مسطح. [ 67 ] وفي خمسينيات القرن العشرين، أشارت شركة مونوتيب إلى أن من بين سماته: "حروف ذات نهايات رفيعة، وأقواس رفيعة، وفي الخط المائل الأوسط ممتدة إلى اليمين على طول خط الأساس". [ 68 ] هذا يعني أن العديد من الزوائد (خاصة الأفقية، على سبيل المثال في حرف W ) عبارة عن خطوط دقيقة ذات عرض موحد تقريبًا، بدلاً من أن تشكل منحنى واضحًا يؤدي إلى الشكل الرئيسي للحرف. تصل الصاعدات إلى ما فوق ارتفاع الحرف الكبير . [ 69 ]

تصميمان يحملان حرف "R" من شركة بيمبو. لا تتضمن جميع عمليات الرقمنة كلا التصميمين. [ h ]

في الطباعة المعدنية، يتضمن خط بيمبو حرفين كبيرين "R"، أحدهما بساق طويلة ممتدة تتبع نقش غريفو الأصلي، والآخر بساق أكثر انحناءً لنص المتن إذا فضل الطابع ذلك. [ 70 ]

لم تسعَ شركة بيمبو إلى نسخ جميع خصائص الطباعة في عصر النهضة بدقة، بل مزجتها بحساسية القرن العشرين وتوقعات التصميم المعاصر. ومن غرائب ​​أطوار حروف دي إتنا الكبيرة الأولى لغريفو حرف M غير المتناظر الذي يبدو أنه خالٍ من الزوائد في أعلى اليمين. وقد شاع هذا الأمر لدرجة أنه اقتُرح أنه ربما كان نتيجة خلل في صبّ الحروف، ومع ذلك فقد تم نسخه كثيرًا في التقليدات الفرنسية من قِبل غاراموند ومعاصريه. [ 13 ] لم يتبع الإصدار النهائي من إحياء مونوتيب هذا النهج، على الرغم من أنه كان متاحًا عند الطلب الخاص. [ i ] كما لم تقم مونوتيب بنسخ حرف Y المنحني الكبير الذي استخدمه مانوتيوس على غرار الحرف اليوناني أبسيلون الذي استُخدم في بعض إصدارات بوليفيلوس وبلادو، على الرغم من عدم استخدامه في النسخة الرقمية من بوليفيلوس. [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ] [ j ] وصف نيسبيت الأحرف الكبيرة بأنها "تصميم مركب على غرار خط [غريفو]". [ 76 ] ويذكر المؤرخ جيمس موسلي أن التغييرات الأخرى عن الإصدارات الأولى تمثلت في تقليل سماكة الأحرف الكبيرة وتعديل حرف "G" بإضافة الزخرفة التقليدية في الجانب الأيمن، وتوسيع حرف "e"، ويشير إلى أن أرقام خط بيمبو كانت مبنية على تلك التي طورتها مونوتيب بالفعل لخط بلانتين . [ 77 ] [ 12 ]

في الخط المائل، تم تقصير الامتدادات الصاعدة الواسعة لخط تاغليينتي، واستُبدل الانحناء إلى اليمين بزخارف أكثر تقليدية. كما قامت شركة مونوتيب بقص الأحرف الكبيرة المائلة بشكل مائل لتتناسب مع الأحرف الصغيرة، بينما في عصر النهضة، استُخدم الخط المائل مع الأحرف الكبيرة العمودية وفقًا للتقاليد الرومانية في النقوش . أما الخط العريض (ابتكار مونوتيب، نظرًا لأن غريفو ومعاصريه لم يستخدموا الخط العريض) فهو شديد التماسك، مما يوفر تباينًا واضحًا جدًا مع الأنماط العادية، كما أضافت مونوتيب أيضًا أرقامًا كبيرة (بارتفاع الأحرف الكبيرة) بالإضافة إلى أرقام النص (بارتفاع الأحرف الصغيرة) المستخدمة في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. [ 78 ]

رسمت مصممة الكتب إليزابيث فريدلاندر بعض الأحرف الكبيرة المزخرفة النادرة لشركة بيمبو لاستخدامها في مقدمات كتاب تشرشل عن تاريخ الحرب العالمية الثانية. [ 79 ] [ 80 ]

بوليفيلوس وبلادو

ورقة نموذجية من تيجان حروف مونوتيب بوليفيلوس. يتضمن التصميم شكلاً بديلاً على هيئة "نخلة Y" على غرار مانوتيوس.
كتاب نشره أنطونيو بلادو عام 1531، استخدم فيه الخط المائل كما كان شائعاً في تلك الفترة: أحرف صغيرة مائلة، وأحرف كبيرة مستقيمة. لم يكن المفهوم الحديث للخط المائل باستخدام الأحرف الكبيرة المائلة قد أصبح شائعاً في ذلك الوقت. [ 81 ]

سبق لشركة مونوتيب أن صممت نوعين آخرين مستوحيين من نفس فترة الطباعة والخط الإيطالي، وهما الخط الروماني بوليفيلوس والخط الإيطالي بلادو (كلاهما عام ١٩٢٣). [ ٨٢ ] [ ٨٣ ] [ ٨٤ ] وقد صُممت هذه الخطوط بشكل أكثر غرابة وعدم انتظام من الخطوط الأنيقة لخط بيمبو، وذلك لاستحضار إحساس الطباعة العتيقة، وظلت هذه الخطوط موجودة في كتالوج مونوتيب وتم رقمنتها، ولكنها أقل شهرة اليوم. [ ٧٤ ] [ ٨٥ ] [ ٨٦ ] [ ٨٧ ] [ ٨٨ ] لذا، يمكن اعتبار بيمبو بمثابة تطوير لمفهوم تصميم موجود مسبقًا بهدف جذب السوق الجماهيري، حيث أخذ الفكرة الأساسية لتصميم غريفو، وقام (على عكس بوليفيلوس) بتحديث مظهره ليتناسب مع الطباعة الأكثر تطورًا المتاحة بحلول عشرينيات القرن العشرين. وكان الاسم العملي الأصلي لبيمبو هو "بوليفيلوس المُحدث". [ ٧٧ ] [ ٨٢ ]

سُمّيَ بوليفيلوس تيمنًا بكتاب هيبنيروتوماكيا بوليفيلي ، أحد أشهر كتب مانوتيوس المكتوبة بالأبجدية اللاتينية، والذي طُبع بنفس الأحرف الرومانية المستخدمة في كتاب دي إتنا، ولكن بأحرف كبيرة مُعاد نقشها؛ وقد صُنع خصيصًا لجمعية ميديشي التي كانت تخطط لترجمته إلى الإنجليزية. [ 15 ] [ 89 ] [ 22 ] أما بلادو، فقد سُمّيَ تيمنًا بالطابع أنطونيو بلادو، زميل أريغي. [ 30 ] [ 90 ] فضّل موريسون الأحرف الرومانية لبيمبو، وكان يُقلّل من شأن بوليفيلوس إلى حدٍّ ما. [ 82 ] على عكس بيمبو، تميّز كلا النسختين المعدنيتين بحرف Y مُتأثر بالنمط اليوناني ذي رأس مُنحني، كما في النسخة الأصلية. [ 16 ] [ 74 ]

قنطور

أريغي وسينتور على كتاب عينات من الحروف المعدنية، بحجم كبير

حصلت شركة Monotype على ترخيص خط Centaur وأصدرته في نفس الفترة تقريبًا التي أصدرت فيها خط Bembo. صممه مصمم الكتب الأمريكي بروس روجرز . [ 91 ] يستند الخط الروماني فيه إلى فترة سابقة قليلاً من عصر النهضة الإيطالية في الطباعة مقارنةً بخط Bembo، وتحديدًا إلى أعمال نيكولاس جينسون في البندقية حوالي عام 1470. ومثل خط Bembo، يعود الخط المائل فيه (من تصميم فريدريك وارد ) إلى عشرينيات القرن السادس عشر، وهو بدوره يستند بشكل غير مباشر إلى أعمال أريغي من حوالي عام 1520. [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ] بالمقارنة مع خط Bembo، يتميز خط Centaur ببنية أخف، وهو ما ينطبق بشكل خاص على نسخته الرقمية. [ 95 ] [ k ] غالبًا ما استخدمته دار Penguin للعناوين الرئيسية وعناوين الطبعات الكلاسيكية، وخاصةً حروفه الكبيرة والمائلة؛ أما حروفه الصغيرة فلا تتناغم بشكل فعال مع خط Bembo نظرًا لاختلاف أشكال الحروف، مثل حرف "e" المائل. [ 96 ] [ 97 ]

غريفو ودانتي

على الرغم من هيمنة شركة بيمبو على طباعة الكتب البريطانية في القرن العشرين، إلا أن جون دريفوس يقول إن موريسون لم يكن راضيًا تمامًا عن طريقة إعادة نقش رواية غريفو، إذ شعر أن "السحر الحقيقي للأصل لم يظهر في إعادة النقش الآلية". [ 14 ] وقد بذل صديقه الطابع جيوفاني مارديرستايغ محاولتين لتصميم نسخة بديلة مُعاد إحياءها لاستخدامها في مطبعته الراقية، أوفيتشينا بودوني، الأولى بالتشاور مع موريسون، ثم قام بنقشها يدويًا تشارلز مالين ، الذي كان قد نقش بعد سنوات نسخة من بيربيتوا لموريسون. استُخدمت هذه النسخة الأكثر دقة من إحياء "غريفو" (1929) في الطباعة اليدوية، ولم تُطوّر للاستخدام خارج شركة مارديرستايغ. [ 14 ]

في أربعينيات القرن العشرين، وضع مارديرستايغ خططًا لتصميم ثانٍ، هو دانتي ، والذي قامت شركة مالين بتصنيعه تدريجيًا بدءًا من عام ١٩٤٦، ثم تبنته شركة مونوتيب أيضًا. [ ١٤ ] أُنتجت سلاسل مونوتيب دانتي ٥٩٢، ودانتي شبه العريض ٦٨٢، ودانتي للعنوان ٦١٢، بأحجام ديدو فقط . كان هذا التصميم بمثابة إحياء أكثر غرابة لخط ألدين مقارنةً بخط بيمبو، ولم يحظَ بشعبية كبيرة. [ ٤٩ ]

خطوط العناوين

خط فيليكس تايتلينج من مونوتيب، مبني على الأحرف الكبيرة الإنسانية التي صممها فيليس فيليسيانو ومستوحى من الأحرف الكبيرة المربعة الرومانية .

ابتكرت شركة مونوتيب عدة تصاميم للعناوين مستوحاة من طباعة عصر النهضة، والتي يمكن اعتبارها مكملة لخط بيمبو: تصميم بيمبو للعناوين (المستوحى مباشرةً من حروف بيمبو الكبيرة، ولكنه أكثر دقةً ليناسب أحجام النصوص الأكبر)، وتصميم فيليكس للعناوين ذو الطابع الهندسي في عام 1934، والمستوحى من الحروف الإنسانية الكبيرة التي رسمها فيليتشي فيليسيانو عام 1463. [ 98 ] [ 99 ] وفي عصر الطباعة المعدنية الساخنة، أصدرت مونوتيب أيضًا نسخةً للعناوين من خط سنتور، والذي استخدمته دار بنغوين للنشر بكثرة؛ إلا أن النسخ الرقمية التي زودت بها مونوتيب خط سنتور لا تتضمن هذه النسخة. [ 100 ]

الجدول الزمني

عصر النهضة

صفحة عنوان طبعها أنطونيو بلادو في روما عام 1564، بعد وفاة غريفو ومانوتيوس وأريغي وتاغلينتي.
  • 1496 رواية غريفو
  • 1501 الخط المائل لغريفو؛ تطور الخط المائل يتبعه على مدى الخمسين عامًا التالية.
  • 1515 وفاة مانوتيوس. [ 101 ]
  • 1518 وفاة غريفو. [ 102 ]
  • في عشرينيات القرن السادس عشر ، نشر تاغليينتي في البندقية، ولودوفيكو فيسينتينو ديلي أريغي في روما (وربما في البندقية أيضًا). وكلاهما كانا خطاطين سابقين نشرا كتبًا في فن الخط.
  • في الفترة ما بين عامي 1522 و1525، نشر تاغليينتي دليلًا للكتابة بعنوان "الفن الحقيقي للكتابة الممتازة" ، وكذلك فعل أريغي في كتابه "الكاتبة"... في نفس الفترة تقريبًا. [ 29 ] [ 103 ] [ 104 ] [ ل ] كتب صديق أريغي، جيان جورجيو تريسينو، عن أريغي قائلًا: "لقد تفوق في فن الخط على جميع رجال عصرنا، ولذا فهو الآن يُنجز في الطباعة كل ما كان يُنجز سابقًا بالقلم، وقد تجاوز في حروفه الجميلة جميع الطابعين الآخرين." [ 31 ] ونشر معاصره أنطونيو بلادو في روما بخط مائل يبدو أنه مستوحى من عمل أريغي.
  • حرب عام 1527 في وسط إيطاليا. اختفى أريغي من التاريخ؛ ربما قُتل في نهب روما . [ 31 ] [ 107 ]
  • 1528 وفاة تاجلينتي في البندقية. [ 104 ]
  • في عام 1535 تم تعيين بلادو طابعًا للبابوية وبقي في هذا المنصب حتى وفاته عام 1567. [ 108 ] [ 109 ]
  • في الفترة ما بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن السادس عشر الميلادي، أصبحت فرنسا مركزًا لصناعة الطباعة بالحروف، متأثرةً بأعمال مانوتيوس وغيره. حلت الخطوط الفرنسية محل التصاميم الإيطالية القديمة في مطبعة ألدين في البندقية. [ 15 ] وترسخت التقاليد التي تنص على أن تكون الأحرف الكبيرة المائلة مائلةً مثل الأحرف الصغيرة. [ 110 ]

القرن العشرين

  • في عشرينيات القرن العشرين، تم إحياء أسلوب الخط الإيطالي لعصر النهضة الإيطالية من قبل خطاطين من بينهم إدوارد جونستون وألفريد فيربانك . [ 30 ]
  • في عام 1923، أصدرت شركة Monotype سلسلة Monotype 119 ، وهي سلسلة مائلة تستند إلى أعمال Arrighi و Antonio Blado، وسلسلة Poliphilus Monotype 170 ، وهي سلسلة رومانية تستند إلى أعمال Griffo.
  • في عام 1926، قام إدوارد جونستون بتطوير خط يعتمد على خطه المائل، لكنه ظل غامضاً. [ 30 ]
  • في عام 1926، ابتكر فريدريك وارد خطًا مائلًا مستوحى من عمل أريغي. سلسلة مونوتيب 252. يُستخدم هذا الخط الآن في الغالب كخط مائل مصاحب لخط سنتور ، ولكنه كان في البداية خطًا مستقلًا. [ 30 ]
  • في الفترة ما بين عامي 1928 و1929، طورت شركة مونوتيب وأصدرت خط بيمبو، وهو الخط رقم 270 من سلسلة مونوتيب، والمستوحى من تصميم غريفو، ولكنه يتميز بنعومة أكبر في الملمس. وبعد دراسة إمكانية إصدار خط مائل من تصميم فيربانك، والمستوحى من تصميم أريغي، تخلت مونوتيب عن الفكرة، وجعلت الخط المائل الافتراضي لخط بيمبو على طراز تاغليينتي. [ 30 ] أما قوالب الطباعة المعدنية الساخنة لخط فيربانك المائل، أو ما يُعرف بـ"خط بيمبو المائل المكثف" من سلسلة مونوتيب رقم 294، فقد صُنعت بأربعة أحجام فقط: 10 و12 و13 و16 نقطة.
  • أصدرت شركة Monotype في عام 1929 خطي Centaur و Warde المائل كمجموعة متطابقة. [ 91 ]
  • أصدرت شركة مونوتيب في ستينيات القرن العشرين آلة بيمبو للطباعة الضوئية . [ 111 ] كما أصدرت شركات أخرى نسخًا منها. [ 112 ] [ 113 ]

استقبال

يتوفر نوعان كبيران من خط بيمبو، بحجم 60 و72 نقطة. استُخدمت رسومات مختلفة في فترة الطباعة المعدنية بأحجام أكبر من 24 نقطة، وتتضح دقة التفاصيل بشكل جليّ. [ 114 ] إضافةً إلى ذلك، ترتفع الحروف الصاعدة، مثل حرف الفاء، بشكل ملحوظ فوق خط الحروف الكبيرة.

حظي خط بيمبو بشعبية واسعة في مجال نشر الكتب، لا سيما في بريطانيا. وقد أوصت به دار النشر الحكومية البريطانية (HMSO) في دليلها الخاص بأساليب الطباعة الخارجية. [ 115 ] ويصف تاريخ مطبعة جامعة كامبريدج خط بيمبو بأنه أحد أكثر الخطوط استخدامًا لديها؛ وكان موريسون على صلة وثيقة بجامعة كامبريدج، وانتقلت أرشيفاته الشخصية (وكذلك جزء كبير من أرشيفات شركة مونوتيب) إلى الجامعة بعد وفاته. [ 116 ] [ 117 ]

في إحدى مراجعاته لأنواع الخطوط، كتب جيف برايس في مختارات " نماذج طباعية: أعظم أنواع الخطوط" أن خط بيمبو اشتهر بقدرته على "توفير نص متناسق للغاية في اللون"، مما ساعده على "البقاء أحد أكثر أنواع الخطوط شيوعًا منذ إصداره". [ 118 ] وعلق روجر بلاك في عام 1983 قائلاً: "بالنسبة لي، بيمبو هو الخط الروماني الكلاسيكي الخالد؛ لو كنت عالقًا على جزيرة مهجورة ومعي نوع خط واحد فقط، لكان هذا هو خياري". [ 119 ] كما علق مصمم الخطوط الرقمية نيك شين قائلاً: "يتمتع بيمبو بروعة أنيقة، نابعة من تكنولوجيا عالية الدقة في خدمة مهارات إنتاج متقنة، تُكرم روح الأصل، وبرشاقة خطوط آسرة تُذهل معظم التصاميم الجديدة التي صُممت ظاهريًا للتكنولوجيا الحديثة". [ 120 ] كما استعار جون بيل، محرر مطبعة جامعة أكسفورد، الاسم لمجموعته الشعرية الهزلية الساخرة من النشر، " تمرد على بيمبو" . [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ]

الرقمنة والمشتقات

علبة طباعة كبيرة الحجم مزودة بحروف رومانية من نوع Bembo 270-16، مُجهزة للصب باستخدام مجموعة إسفين قياسية S5-13.75. أنظمة الطباعة المعدنية الساخنة تصب الحروف باستخدام قوالب مصنوعة آليًا تحت تحكم لوحة المفاتيح.
لوحة مفاتيح آلة Monotype؛ يتم تسجيل الأحرف المراد طباعتها على بكرة ورقية في الأعلى.
علبة كبيرة الحجم بتصميم مصفوفة، مزودة بخطوط بيمبو 270-24 نقطة رومانية، مجموعة 19.5
آلة صب أحادية النوع، تستخدم لصب الحروف المعدنية.

رقمنة الطباعة الأحادية

أصدرت شركة مونوتيب نسختين رقميتين منفصلتين باسمي بيمبو وبيمبو بوك، بالإضافة إلى خط بيمبو تايتلينغ، وهو خط عرض رفيع مخصص للأحرف الكبيرة فقط، وتصميم فيربانك المائل البديل. [ 124 ] [ 125 ] يُعتبر بيمبو بوك متفوقًا لكونه أكثر سمكًا وأكثر ملاءمة لنصوص المتن، فضلًا عن توفيره حرف R أقصر بديلًا لتحسين تباعد الأحرف في نصوص المتن. [ 70 ] [ 126 ] [ 127 ]

اعتُبرت محاولة مونوتيب الأولى لرقمنة خط بيمبو غير ناجحة على نطاق واسع. [ 128 ] [ 129 ] وقد ذُكرت مشكلتان رئيسيتان: الأولى، أنه نظرًا لرقمنته من رسومات، كان لون الخط أفتح بكثير من لون الخط المعدني الأصلي الذي اكتسب وزنًا من خلال انتشار الحبر، وهو ما يقل بشكل كبير في معدات الطباعة الحديثة. [ 130 ] إضافةً إلى ذلك، استند خط بيمبو الرقمي إلى رسومات معدنية بحجم 9 نقاط، مما أدى إلى إنشاء خط بنسب مختلفة عن الخط المعدني في أحجام النقاط التي كان يُستخدم بها بيمبو غالبًا في الكتب؛ وقد أشار سيباستيان كارتر تحديدًا إلى أن حرف "M" رُسم عريضًا جدًا. [ 114 ] [ 131 ] [ 89 ] جعل هذا نسب الخط الرقمي تبدو غير صحيحة، ولم تتطابق مع دقة الخط المعدني وإصدار الطباعة الضوئية، الذي صدر بثلاثة أحجام بصرية مختلفة لأحجام طباعة مختلفة. [ 111 ] [ 132 ] [ 133 ] [ 134 ] [ م ] [ 136 ] علّق أكيرا كوباياشي، المدير التنفيذي لشركة Future Monotype، قائلاً إن عملية الرقمنة الأصلية كانت "نوعًا من التسوية  ... فالأنواع التي صُممت في الأصل للطباعة المعدنية الساخنة غالبًا ما بدت خفيفة وضعيفة للغاية  ... كتاب بيمبو هو تقريبًا ما كنت أتوقعه." [ 135 ]

على الرغم من أن خط Bembo Book يُعتبر النسخة الرقمية الأفضل، إلا أن النسخة الأصلية لا تزال تُقدم مزايا وزنين إضافيين (شبه غامق وغامق جدًا) وأنماطًا مُبسطة لحرفي a و g تُشبه الكتابة اليدوية؛ كما أن مظهره الأخف قد يكون مفيدًا على أجهزة الطباعة ذات انتشار الحبر الأكبر. وقد أدى الترخيص المتبادل إلى بيعه من قِبل مجموعة من البائعين، غالبًا بأسعار منخفضة جدًا. على سبيل المثال، حصلت Fontsite على حقوق إعادة بيع نسخة مُشتقة من النسخة الرقمية الأصلية، باستخدام الاسم البديل Borgia and Bergamo، مع تحديثها بميزات OpenType إضافية مثل الأحرف الكبيرة الصغيرة والأحرف البديلة التاريخية. [ 137 ] لا تتضمن أي من النسختين نسخًا رقمية من أحجام Bembo الأكبر، والتي كانت تتميز بتصميم أكثر رقة وأناقة. [ 114 ]

خطوط أخرى مستوحاة من غريفو

يُعدّ خط أغمينا، الذي ابتكره جوفيكا فيليوفيتش وأصدرته شركة لينوتايب عام 2014، منافسًا رئيسيًا لخط بيمبو. [ 138 ] [ 139 ] صُمّم أغمينا ليكون خطًا موحدًا ذا حروف مزخرفة، يدعم الأبجدية الرومانية واليونانية ومجموعة من الأبجديات السيريلية، مثل الصربية، ويتميز بخط مائل أكثر انسيابية من بيمبو، مع حروف كبيرة مزخرفة ودعم للوصلات اليونانية . [ 140 ] [ 141 ] [ 142 ]

يُعدّ خط "آيوان أولد ستايل" تفسيرًا أكثر مرونة لتصاميم "غريفو" ، وهو من تصميم جون داونر وأصدرته شركة "بيت ستريم". يتميز هذا الخط بارتفاع أكبر لحرف "x " (أحرف صغيرة أطول) مقارنةً بخط "بيمبو" المُصمم للطباعة، ويتأثر بفن رسم اللافتات (مهنة داونر السابقة)، وقد صُمم ليكون واضحًا بشكل خاص للقراءة عن بُعد، في شاشات العرض واللافتات. [ 143 ] وهو الخط الافتراضي في تطبيق "كتب أبل" . [ 144 ] [ 145 ] [ 146 ]

لم يتأثر خط Minion من تصميم Slimbach بشكل مباشر بخط Bembo، ولكنه تأثر أيضاً بخط Griffo . [ 147 ] وقد أصدرته شركة Adobe ، وصنفه استطلاع رأي أُجري عام 2008 كواحد من أكثر الخطوط شيوعاً في الطباعة الحديثة. [ 148 ] [ 149 ]

إلى جانب التصاميم المستوحاة من نفس الفكرة، تم إنتاج عدد من النسخ المباشرة والرقمنة لخط بيمبو، سواء في عصر الطباعة الضوئية أو العصر الرقمي. ولأن "بيمبو" علامة تجارية مسجلة لشركة مونوتيب، فقد صدرت هذه النسخ بأسماء بديلة؛ فعلى سبيل المثال، سُميت إحدى نسخ الطباعة الضوئية غير الرسمية " بيريتا " نسبةً إلى القبعة التي كان يرتديها رجال الدين الكاثوليك، بينما صمم إرهارد كايزر نسخة أخرى لصالح شركة الطباعة الألمانية الشرقية تايبوآرت. [ 150 ] [ 112 ] [ 113 ] [ 151 ] [ 152 ] وفي العصر الرقمي، أنتجت روبيكون نسخة باسم "بنتلي" مخصصة للأحجام الصغيرة، بينما أنتجت بيتستريم نسخة باسم "ألدين 401". [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] وفي وقت لاحق، قامت باراتيب، المرخصة لها، بإنشاء مجموعة من الأحرف السيريلية لهذه النسخة في عام 2008. [ 156 ]

خطوط مجانية ومفتوحة المصدر

يعتمد خط Cardo على خط Bembo.

يُعدّ كلٌّ من Cardo وET Book تصميمين مفتوحي المصدر مبنيين على خط Bembo. خطوط Cardo، التي طوّرها ديفيد ج. بيري لاستخدامها في الدراسات الكلاسيكية، وتشمل أيضًا اليونانية والعبرية، متاحة مجانًا بموجب ترخيص SIL للخطوط المفتوحة . [ 157 ] لم يُعجب الإحصائي والمصمم إدوارد توفت بالرقمنة الأولى لخط Bembo، فطلب رقمنة بديلة لكتبه بمجموعة محدودة من الأنماط واللغات، تُعرف أحيانًا باسم "ET Bembo". أصدرها علنًا بموجب ترخيص MIT كخط مفتوح المصدر باسم "ET Book" في سبتمبر 2015. [ 158 ] [ 159 ] في عام 2019، أصدر دانيال بنجامين ميلر خط XETBook (نسخة موسعة من ET Book) بموجب ترخيص SIL للخطوط المفتوحة. [ 160 ] ثم طُوّر XETBook لاحقًا إلى ETbb بواسطة مايكل شارب، وهو متاح بموجب ترخيص LaTeX Project العام على CTAN . [ 161 ]

الخطوط المستخدمة بشكل خاص

يستند الشعار النصي للمعرض الوطني في لندن إلى خط بيمبو .
لافتة في مطار هيثرو في مبنى هيئة مطارات بريطانيا (BAA)

استخدم مطار هيثرو ومطارات بريطانية أخرى نسخةً معدلةً ومختلفةً تمامًا عن خط بيمبو لسنوات عديدة. صممته شيلي وينترز، وسُمي BAA Bembo أو BAA Sign، وكان يتميز بخط عريض وارتفاع كبير لحرف x. [ 162 ] [ 163 ]

استخدم المعرض الوطني في لندن خط بيمبو، الذي كان آنذاك خطه الرسمي، كخطة لنقش اسمه على واجهته. [ 164 ] [ 165 ]

يستند خط "ييل" ، الذي طوره ماثيو كارتر كخط رسمي لجامعة ييل ، إلى عمل غريفو؛ إذ كلفت جامعة ييل كارتر، وهو عضو في هيئة التدريس بالجامعة، بتصميم خط مخصص بعد عدم رضاها عن النسخ الرقمية من خط بيمبو. [ 166 ] علّق كارتر على التصميم قائلاً: "أعجب جون غامبل، طابع جامعة ييل الذي بدأ المشروع وأشرف عليه، بفكرة استخدام خط ألدين  ... وقد استُخدم خط مونوتيب بيمبو في الطباعة الجامعية سابقًا، لذا كان هناك سابقة مفيدة." [ 167 ] وهو متاح حصريًا لطلاب جامعة ييل وموظفيها والمتعاقدين المعتمدين لاستخدامه في منشورات ومراسلات الجامعة. ولا يجوز استخدامه لأغراض شخصية أو تجارية، كما لا يجوز توزيعه على غير موظفي جامعة ييل. [ 168 ]

في الفترة التي سبقت العصر الرقمي، قدمت شركة IBM خط Aldine، المستوحى من خط Bembo، كخط لجهاز IBM Composer . كان هذا الجهاز عبارة عن آلة كاتبة كهربائية فائقة الجودة تعمل بكرات الغولف ، مصممة لإنتاج نصوص يتم تكبيرها فوتوغرافياً لمشاريع الطباعة الصغيرة، أو لإنتاج مستندات مكتبية عالية الجودة. [ 169 ] [ 170 ] في نهاية المطاف، أثبت النظام أنه منتج انتقالي، حيث حلت محله الطباعة الضوئية الأرخص ثمناً، ثم في ثمانينيات القرن العشرين، حلت محله معالجات النصوص وأجهزة الكمبيوتر متعددة الأغراض. [ 171 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ وقدّم الطابع ومصمم الخطوط جيوفاني مارديرستايج اقتراحًا بديلًا ، حيث أشار إلى أن استخدام عدد محدود من الأشكال البديلة كان يهدف إلى الإيحاء بكتابة ناسخ. [ 14 ]
  2. ↑ هذا شكل مختصر للعنوان الكامل. [ 32 ]
  3. ↑ نُشرت بعد وفاته، وتضمنت ترميمات لأعمال تاجلينتي الفنية من قبل فيكتور لاردنت ، المصمم الذي كان قد رسم قبل ثلاثين عامًا تصميمات تايمز نيو رومان ، تحت الإشراف الفني لموريسون. [ 35 ]
  4. كما ذُكر أعلاه، بات من المسلّم به الآن أن خط "ألدين رومان" كان له التأثير الأكبر على خطوط عصر النهضة الفرنسية الجديدة في ثلاثينيات القرن السادس عشر، والتي صممها حرفيون من بينهم كلود غاراموند ، وبالتالي على جميع الخطوط التي صُممت منذ ذلك الحين تقريبًا. وكان موريسون وزميلته في شركة مونوتيب، بياتريس وارد، من أبرز الداعمين لهذا الاستنتاج. [ 39 ]
  5. ↑ طُبعت اثنتان من آخر أعمال بريدجز بخطوط مونوتيب، مما أدى إلى إحياء فن الطباعة في عصر النهضة الإيطالية نتيجةً لهذا الاهتمام.طُبعت قصيدة بريدجز " النسيج " بخط أريغي ، وطُبعت "وصية الجمال" بتصميم من موريسون بخط بيمبو المائل.
  6. ↑ كمثال على كيفية تنفيذ هذا التغيير في الحجم، علّق مصمم لينوتايب الخبير تشونسي غريفيث بعد بضع سنوات قائلاً إنه في نوع الخط الذي كان يعمل عليه للصحف، لم يكن حجم 6 نقاط نصف عرض حجم 12 نقطة، بل كان عرضه حوالي 71% من عرضه. [ 65 ]
  7. ↑ في العصر الرقمي، لاحظ مصمم شركة مونوتيب، ستيف ماتيسون، أن هذه الخاصية تُشكل مشكلة للعرض على الشاشات منخفضة الدقة. [ 66 ]
  8. ↑ في هذه الصورة، استُخدمت نسخة "بيرغامو" الرقمية الرقيقة من خط بيمبو من موقع فونت سايت للعنوان، وخط إي تي بوك مفتوح المصدر لنص المتن. وتُعدّ نسخة بيمبو بوك الرقمية من مونوتيب من الإصدارات الرقمية القليلة التي تتضمن كلا النمطين.
  9. ↑ مثال على نموذج يوضح الحرف "M" البديل هو كتالوج قسم الطباعة النيونية لعام 1962. [ 71 ] وقد استُخدم في كتالوج معرض المتحف البريطاني . [ 72 ] [ 12 ]
  10. ↑ تم استخدام شكل أكثر هدوءًا منه في بالاتينو لهيرمان زابف . [ 70 ]
  11. ↑ على عكس Bembo، لم يتم تعزيز رقمنة Centaur الأولى الهزيلة برقمنة أكثر توجهاً نحو النصوص، ربما لأنها تستخدم بشكل شائع في العناوين على أي حال.
  12. ↑ كان لكتاب أريغي تاريخ نشر معقد، ويبدو أنه تضمن نزاعًا بين أريغي وناشره، مما جعل تاريخ نشره ومكان طباعته أمرًا معقدًا إلى حد ما. [ 105 ] [ 106 ]
  13. ↑ تبدو العديد من عمليات رقمنة الخطوط المبكرة باهتة للغاية حتى عند رقمنتها من رسومات الحروف المعدنية الأصلية. صُممت الحروف لتكون أفتح من المظهر المطلوب على الورق لمراعاة انتشار الحبر أثناء امتصاصه في الورق. ومع ذلك، تُظهر طرق الطباعة الحديثة انتشارًا أقل للحبر مقارنةً بالحروف المعدنية. [ 135 ]

مراجع

  1. ^ باركر، نيكولاس (1992). ألدوس مانوتيوس وتطوير النص والنوع اليوناني في القرن الخامس عشر (  الطبعة الثانية). نيويورك: مطبعة جامعة فوردهام. ص 43 – 55. ISBN  978-0-8232-1247-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  2. ^ أنغرهوفر، بول ج. ماكسويل، ماري آن آدي؛ ماكسويل، روبرت ل. (1995). في aedibus Aldi: تراث Aldus Manutius وصحافته . بروفو، يوتا : جامعة بريجهام يونغ . رقم ISBN 9780842523295تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2016 .
  3. ^ باركر، نيكولاس (1989). ألدوس مانوتيوس: إمبراطورية الفكر التجارية . لوس أنجلوس : جامعة كاليفورنيا . تم الاسترجاع 26 يونيو 2016 .
  4. ↑ باينز، فيل؛ هاسلام، أندرو (2005). الطباعة وفن الطباعة . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 92-95 . ISBN  978-1-85669-437-7.
  5. 1 2 3 وارد، بياتريس (1926). "أنواع 'غاراموند': دراسة مصادر القرنين السادس عشر والسابع عشر" . مجلة فلورون : 131-179 .
  6. ↑ كيدويل، كارول (2004). بيترو بيمبو: عاشق، لغوي، كاردينال . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. الصفحات 13-20 وما بعدها. ISBN  978-0-7735-7192-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2016 .
  7. ↑ موريس، رودريك كونواي (8 مارس 2013). "نظرة نادرة على حياة رجل عصر النهضة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  8. ↑ بوردلي، جون (18 أبريل 2016). "أولى الخطوط الرومانية" . أحب الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2016 .
  9. ↑ سليمباخ؛ تواردوش؛ سوزا؛ سلاي (2007). أرنو برو (ملف PDF) . سان خوسيه: أدوبي سيستمز. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 30 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2015 .
  10. ↑ كارتر، هاري (1969). نظرة على الطباعة المبكرة حتى حوالي عام 1600 (الطبعة الثانية (2002) ). لندن: دار نشر هايفن. الصفحات 72-74 . ISBN   0-907259-21-9كان دي إتنا حاسمًا في تشكيل أبجدية الطباعة . صُممت الأحرف الصغيرة بدقة متناهية لتتوافق مع الأحرف الكبيرة العتيقة الأصلية، وذلك من خلال التركيز على الخطوط المستقيمة الطويلة والزوائد الدقيقة، وتناغمها معها في الانحناء. الخطوط أرق من تلك التي استخدمها جنسن ومدرسته ... تبدو الأحرف أضيق من أحرف جنسن، لكنها في الواقع أعرض قليلًا لأن الأحرف القصيرة أكبر حجمًا، وتأثير الضيق يجعل الخط مناسبًا لصفحات الحجم الثُماني ... يتميز هذا الخط الروماني لألدوس عن غيره من الخطوط في ذلك الوقت بالخط العرضي المستوي في حرف "e" وغياب الزوائد العلوية من داخل الخطوط العمودية لحرف "M"، على غرار نموذج فيليسيانو. وقد أصبحنا نعتبر حرف "e" الصغير الذي صممه تحسينًا على الممارسات السابقة.  
  11. 1 2 3 باركر، نيكولاس (1974). "الروماني الألديني في باريس، 1530-1534". المكتبة . s5-XXIX: 5-20 . doi : 10.1093/library/s5-XXIX.1.5 .
  12. 1 2 3 4 موسلي، جيمس (2006). "غاراموند وغريفو وآخرون: ثمن المشاهير" . علم الأحياء . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2015 .
  13. 1 2 3 4 فيرفليت، هندريك د.ل. (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية. أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر. مجلدان . ​​ليدن: دار النشر الملكية بريل. الصفحات 90-91 . ISBN  978-90-04-16982-1.
  14. 1 2 3 4 5 دريفوس، جون. "أعمال جيوفاني مارديرستايج كمصمم حروف". في الطباعة .
  15. ١ ٢ ٣ ٤ مطبعة ألدين: فهرس مجموعة أهمنسون-ميرفي للكتب الصادرة عن المطبعة أو المتعلقة بها في مكتبة جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس : يتضمن أعمالًا مسجلة في أماكن أخرى . بيركلي [ua]: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ٢٠٠١. ص ٢٢-٢٥ . ISBN   978-0-520-22993-8.
  16. 1 2 كولونا، فرانشيسكو (1499). هيبنيروتوماكيا بوليفيلي . البندقية: مطبعة ألدين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2016 .
  17. ↑ ألدو مانوزيو (ألدوس مانوتيوس): دليل البحث الإلكتروني لببليوغرافيا أكسفورد . مطبعة جامعة أكسفورد. 2010. الصفحات 9-10 . ISBN  978-0-19-980945-5.
  18. ↑ فليتشر، هـ. جورج (1995). في مدح ألدوس مانوتيوس: معرض الذكرى الخمسمائة (كتالوج المعرض) . مكتبة بيربونت مورغان/جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. ص 18. تاريخ الاطلاع: 26 يونيو 2016 . 
  19. ↑ ديفروي، لوك . "لويس بيرين" . معلومات تصميم الخطوط . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2016 .
  20. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الأول". كويريندو . 1 (2): 18-31 . doi : 10.1163/157006971x00301 .
  21. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الثاني". كويريندو . 1 (4): 282-301 . doi : 10.1163/157006971x00239 .
  22. 1 2 موسلي، جيمس (2003). "إحياء الكلاسيكيات: ماثيو كارتر وتفسير النماذج التاريخية" . في موسلي، جيمس؛ ري، مارغريت؛ دروكر، جوانا؛ كارتر، ماثيو (محررون). من منظور الطباعة: فن ماثيو كارتر . مطبعة برينستون المعمارية. ص 31-34 . ISBN  978-1-56898-427-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2016 .
  23. ↑ جونسون، أ. ف. (1931). "أنواع الخطوط القديمة في العصر الفيكتوري" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 30 (242): 5-14 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2016 .
  24. ↑ بورنشتاين، جورج (2005). "الكتاب كأثر" . في هانسن، آنا ميت (محررة). الكتاب كأثر، نص وحدود . أمستردام [ua]: رودوبي. ص 151، 162. ISBN  978-90-420-1888-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2016 .
  25. ↑ فيرفليت، هندريك د.ل. (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية: أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر . بريل. ص 287-289 . ISBN  978-90-04-16982-1.
  26. ↑ مطبعة جامعة أكسفورد (1 يونيو 2010). ألدو مانوزيو (ألدوس مانوتيوس): دليل بحث ببليوغرافيا أكسفورد على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. الصفحات 10-11 . ISBN  978-0-19-980945-5.
  27. ↑ بيرتولد لويس أولمان ، أصل وتطور الكتابة الإنسانية، روما، 1960، ص 77
  28. ↑ كوفمان، أولي. "تصميم وانتشار الخط المائل المبكر لفروبن" . قسم الطباعة والتواصل المرئي . جامعة ريدينغ. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2017 .
  29. 1 2 تاجلينتي، جيوفاني أنطونيو (1524). يصنف الكتاب الحالي الفن الحقيقي للكتابة الممتازة من مختلف أنواع الأدب حسب المنطق الهندسي ومع عرض الأوبرا لكل قوة طابع وأحداث يومية للتحسين والمنطق والنماذج، كما هو موضح تاليًا . البندقية . تم الاسترجاع 28 ديسمبر 2015 .
  30. 1 2 3 4 5 6 7 8 موريسون، ستانلي (1973). إحصاء الأنواع (طبعة جديدة مع إضافات من عدة محررين ). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 41-60 . ISBN   978-0-521-09786-4.
  31. 1 2 3 موريسون، ستانلي؛ جونسون، ألفريد (2009). "3: أنواع ديوان المستشارية في إيطاليا وفرنسا" . في ماكيتريك، ديفيد جون (محرر). مقالات مختارة عن تاريخ أشكال الحروف في المخطوطات والمطبوعات (طبعة ورقية معاد إصدارها، نسخة مطبوعة رقميًا ). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 30-45 . ISBN   978-0-521-18316-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  32. 1 2 مولتون، إيان فريدريك (16 أبريل 2014). الحب في الطباعة في القرن السادس عشر . ماكميلان. الصفحات 119-125 . ISBN  978-1-137-40504-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  33. ↑ مولتون، إيان فريدريك (2009). "الفصل 6: الجنس والحب وثقافة الطباعة في القرن السادس عشر" . في: ديموك، ماثيو؛ هادفيلد، أندرو (محرران). الأدب والثقافة الشعبية في إنجلترا الحديثة المبكرة . فارنهام، إنجلترا: أشغيت. ص 99-100 . ISBN  978-0-7546-6580-9.
  34. ↑ كالابريزي، بيانكا (2008). هاكل، هايدي؛ كيلي، كاثرين (محرران). قراءة محو الأمية والتأليف والثقافة لدى النساء في العالم الأطلسي، 1500-1800 . فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص 97-99 . ISBN  978-0-8122-0598-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  35. 1 2 موريسون، ستانلي (1968). روعة الزخرفة . لندن: دار نشر ليون أند يونيكورن.
  36. ↑ دريفوس، جون (1995). في الطباعة: مختارات من كتابات حول تاريخ الطباعة، وفن الطباعة، وإنتاج الكتب . بوسطن: ديفيد ر. جودين. ص 151-155 . ISBN  978-1-56792-045-1.
  37. ↑ "بيمبو". الدولفين . 2. نادي الطبعات المحدودة: 25-26 . 1935.
  38. ↑ لوسون، ألكسندر س. "ستانلي موريسون: مؤرخ بارز (نعي)" . أرشيف ألكسندر س. لوسون . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016. خلال القرن العشرين ، حقق مؤرخان في مجال الطباعة مكانة مرموقة وسيظلان خالدين في الذاكرة. الأول هو دانيال بيركلي أبدايك من بوسطن، الذي توفي عام 1940. أما الثاني، ستانلي موريسون، فقد توفي في منزله بلندن في 11 أكتوبر 1967. كان يبلغ من العمر 78 عامًا ... خلال عشرينيات القرن العشرين، عندما كان هناك اهتمام طفيف بإنتاج أنواع جديدة من حروف "الكتب"، شرعت شركة مونوتيب - بتوجيه من موريسون - في برنامج لإحياء أنواع الحروف الكلاسيكية، مما أدى إلى تصميم خطوط مثل غاراموند، وبيمبو، وبوليفيلوس، وباسكرفيل، وبيل، وفورنييه. لا تزال هذه الأنواع مطلوبة وتُعد من بين أفضل عمليات الإحياء التاريخية. 
  39. 1 2 أميرت، كاي (أبريل 2008). "إعادة النظر في فرضية ألدين لستانلي موريسون". قضايا التصميم . 24 (2): 53-71 . doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  40. ↑ موريسون، ستانلي (1943). "الخط الإنساني المبكر وأول نوع من الخطوط الرومانية". المكتبة . s4-XXIV ( 1-2 ): 1-29 . doi : 10.1093/library/s4-XXIV.1-2.1 .
  41. ↑ أولوكو، ريكاردو. "نيكولاس جينسون ونجاح نمطه الروماني" . ميديوم . جامعة ريدينغ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2017 .
  42. ↑ لوسون، ألكسندر س. (27 يونيو 1982). "رسالة إلى المحرر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  43. ↑ كلوف، فيكتور. "أو وبيمبو". عالم الصحف ومراجعة الإعلانات .
  44. ↑ موريسون، ستانلي . "طباعة التايمز" . آي . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  45. ↑ "قوالب ومصفوفات الطباعة الأحادية قيد الصنع" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 40 (3). 1956. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2016 .
  46. ↑ باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (ملف PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 226-233 . تاريخ الاطلاع: 19 ديسمبر 2015 .
  47. ↑ لوسون، أ. (1990). تشريح الخط. بوسطن: جودين، ص 200.
  48. 1 2 "حقائق عن بيمبو" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 32 (1): 15. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 10 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2015 .
  49. 1 2 3 4 5 بيجلو، تشارلز (1981). "التكنولوجيا وجماليات الطباعة" . تقرير سيبولد . 10 (24): 3-16 . ISSN 0364-5517 . 
  50. ↑ لوسون، ألكسندر س. "بعض التعليقات على حياة مارديرستايغ، الجزء الأول" . أرشيف ألكسندر س. لوسون . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  51. ↑ لوسون، ألكسندر س. "بعض التعليقات على حياة مارديرستايغ، الجزء الثاني" . أرشيف ألكسندر س. لوسون . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  52. ↑ ستانلي موريسون: صورة . لندن: المتحف البريطاني . 1971. ص 22، 30-31 . 
  53. ↑ راتيغان، دان. "مرارًا وتكرارًا" . مونوتيب . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  54. 1 2 راتيغان، دان (سبتمبر 2014). "جيل سانس بعد جيل" (ملف PDF) . منتدى (28): 3-7 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2015 .
  55. ↑ "إعلان مونوتيب بيمبو" ( ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 30 (242): 20. 1931. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2016. حروف رومانية صغيرة، يرى العديد من النقاد أنها تمثل أروع تصميم للخط القديم على الإطلاق؛ أحرف كبيرة وصغيرة كلاسيكية؛ خط مائل أنيق وهادئ، وسلسلة مميزة من الأحرف الكبيرة المعروضة، تجتمع لتجعل من بيمبو استثمارًا ممتازًا للطابع الخبير.
  56. ↑ بيكسلر، م و و. "نموذج خط بيمبو المائل المكثف" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2015 .
  57. ↑ لوسون، ألكسندر (1990). تشريح الخط ( الطبعة الأولى). بوسطن: جودين. ص 74-83 . ISBN   978-0-87923-333-4.
  58. ↑ باركر، مايك. "تاريخ الطباعة" . مكتب الخطوط. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2014.
  59. ↑ "فيربانك" . مونوتيب . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  60. ↑ "Fairbank" . MyFonts . Monotype.
  61. ↑ "عينة فيربانكس الإيطالية" (ملف PDF) . نمط أحادي. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 11 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  62. ↑ "ألفريد فيربانك" (ملف PDF) . متحف كلينغسبور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  63. ↑ أوسلي، أ.س. (1965). الخط العربي وعلم الخطوط القديمة: مقالات مُقدمة إلى ألفريد فيربانك بمناسبة عيد ميلاده السبعين . فابر آند فابر. ص 18. كانت مساهمته الوحيدة في تصميم الخطوط هي ما يُسمى بخط بيمبو الإيطالي الضيق ... وقد صُمم كخط إيطالي يُستخدم بشكل مستقل تمامًا ولا يرتبط بأي شكل من الأشكال بخط مونوتيب بيمبو، الذي لم يره فيربانك.  
  64. ↑ «رؤساء سابقون» . جمعية النساخ والمزخرفين. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 14 مايو 2016. بناءً على طلب ستانلي موريسون، صمم [فيربانك] في عام 1928 الخط الأنيق والمدمج المعروف باسم نارو بيمبو، وهو اسم كان يكرهه.
  65. ↑ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . ص 53-54 . 
  66. ↑ ماتيسون، ستيف . " أسئلة وأجوبة حول الخطوط: ستيف ماتيسون من مونوتيب" . تايبكاست . مونوتيب. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2016. كنتُ آمل في إنشاء نسخة شاشة جيدة من خط بيمبو بوك، وهو تصميم جميل وشائع جدًا في مجال نشر الكتب. لم أكن راضيًا عن محاولاتي لدمج بعض خصائصه الفريدة في نسخة الشاشة، وقررتُ عدم إصدارها حتى تعمل بشكل جيد حقًا. إحدى هذه الخصائص هي حرف " ن" الصغير ، الذي يتميز بانحناء طفيف في ساقه اليمنى - بدلًا من أن يكون مستقيمًا. كان إيجاد حل عملي سيؤخر الإصدار العام، لذا سأعود إليه في المستقبل. 
  67. ↑ "حقائق عن بيمبو" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 32 (1): 10-11 ، 15. 1933. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 10 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2015 .
  68. ↑ هاردويغ، فلوريان. "كيف ولماذا تختلف أنواع الخطوط - التفاصيل 1" . فليكر . تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2015 .
  69. ↑ "كتاب بيمبو: نموذج PDF" (PDF) . طباعة أحادية. مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  70. 1 2 3 شو، بول . "أنواع الخطوط المعيبة" . مجلة الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2015 .
  71. ↑ نماذج الطباعة من قسم الطباعة النيون . شيكاغو: مصنعو الطباعة في شيكاغو. 1962. ص 54. 
  72. ↑ باركر، نيكولاس (1972). ستانلي موريسون . ص 279 . 
  73. ↑ بيكسلر، م. و. "بوليفيلوس" . مايكل ووينفريد بيكسلر.
  74. 1 2 3 "عينة بوليفيلوس" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 ديسمبر 2015 .
  75. ↑ "أنواع الخطوط المستخدمة في هذه المجلة" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 28 (232): 4، 25. 1929. تاريخ الاطلاع: 11 يناير 2016 .
  76. ↑ نيسبيت، ألكسندر (1998). تاريخ وتقنية الكتابة . مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. ص 196. ISBN  978-0-486-40281-9.
  77. 1 2 موسلي، جيمس (2001). "مراجعة: إحصاء للأنواع" . مجلة جمعية تاريخ الطباعة . 3، سلسلة جديدة: 63-67 . تُظهر السجلات المتبقية لتطور بعض أنواع الخطوط الكلاسيكية أن جودتها النهائية المتميزة كانت نتيجةً لرغبة دؤوبة من جانب "المصانع" في صنع القوالب وإعادة صنعها مرارًا وتكرارًا حتى الوصول إلى النتيجة المرجوة. ويُعد تطور السلسلة 270 من خط بوليفيلوس المُحدَّث الضعيف إلى خط بيمبو المألوف مثالًا حيًا على نجاح هذه التقنية. ويتضح جليًا أن [مدير الهندسة فرانك] بيربونت نفسه كان محور هذا السعي نحو الجودة من خلال التغييرات المفاجئة التي لوحظت بعد تقاعده عام 1937.
  78. ↑ هالي، آلان. "الخط العريض في النص" . مونوتيب . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2015 .
  79. ↑ فوكس، باتريك. "حدود جديدة: الحياة العملية لإليزابيث فريدلاندر (مراجعة)" . جمعية فاين برس للكتاب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2017 .
  80. ↑ ليلاند، ماري. "مستوحى من إحساس حقيقي بالتاريخ" . صحيفة ذا آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2017 .
  81. ↑ فيرفليت، هندريك (2005). "الخط المائل في باريس المبكرة: 1515-1545". مجلة الجمعية التاريخية للطباعة (8): 5-55 .
  82. 1 2 3 موسلي، جيمس (2003). "إحياء الكلاسيكيات: ماثيو كارتر وتفسير النماذج التاريخية" . في موسلي، جيمس؛ ري، مارغريت؛ دروكر، جوانا؛ كارتر، ماثيو (محررون). من منظور الطباعة: فن ماثيو كارتر . مطبعة برينستون المعمارية. ص 31-34 . ISBN  978-1-56898-427-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2016. في عام 1923 ، قام المهندس فرانك بيربونت، من شركة مونوتيب، بتصميم نسخة من حروف كتاب " Hypnerotomachia Poliphili" الذي طبعه ألدوس عام 1499، لصالح ناشر كان يخطط لترجمة إنجليزية له، إلا أن هذه الترجمة لم تُنشر في نهاية المطاف. والنتيجة هي نسخة طبق الأصل من الحروف الأصلية بدقة مذهلة  ... وقد أعادت مونوتيب طباعة صفحة من كتاب "Hypnerotomachia " بالحروف الجديدة، والتي تكاد لا تُفرّق عن الأصل. وقد كتب موريسون بازدراء عن فخر بيربونت "المثير للشفقة" بهذا الإنجاز. كان هذا، بحسب مصطلحات مونوتيب، بمثابة إحياء "خشن"، محافظًا على جميع التشوهات الناتجة عن ضغط الحبر وتلف الحروف في الصفحة المطبوعة  ... خط بيمبو من مونوتيب، الذي كان يُسمى في الأصل "بوليفيلوس المُحدث"، هو النسخة "الناعمة" من نفس النوع بالشكل الذي استخدمه ألدوس قبل بضع سنوات في كتاب " دي إتنا" لبيترو بيمبو، وهو استخدام اعتقد موريسون خطأً أنه مكتشفه. هيمنت خطوط مونوتيب الكلاسيكية على المشهد الطباعي الذي نشأنا فيه أنا وماثيو كارتر  ... في بريطانيا على الأقل، كانت منتشرة لدرجة أنه على الرغم من أن جودتها الممتازة لا جدال فيها، إلا أنه كان من الممكن الشعور بالملل منها والبدء في التمرد على الذوق الرفيع الباهت الذي مثلته.
  83. ↑ "بوليفيلوس وبلادو" . دار نشر تشيستنت. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2015 .
  84. ↑ "بيمبو" . دار نشر تشيستنت. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2015 .
  85. ↑ "الخطوط القابلة للتوسيع". مجلة الكمبيوتر الشخصي . 24 سبتمبر 1991.
  86. ↑ "Poliphilus Pro" . نمط أحادي. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  87. ↑ "Blado" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  88. ↑ "بوليفيلوس" . ماي فونتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  89. 1 2 سلين، جودي؛ كارتر، سيباستيان ؛ ساوثول، ريتشارد. تاريخ شركة مونوتيب . ص 215 وما بعدها. 
  90. ↑ "ملصق مونوتيب بلادو" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2015 .
  91. 1 2 "حقائق عن سنتور" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . 32 (1): 20-21 . 1933. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 10 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2015 .
  92. ↑ فريدل، أوت، وستين، الطباعة: دراسة موسوعية لتصميم الخطوط وتقنياتها عبر التاريخ. دار نشر بلاك دوج وليفينثال: 1998. رقم ISBN 1-57912-023-7، الصفحات 540-541.
  93. ↑ ألكسندر س. لوسون، تشريح الخط، ديفيد ر. جودين: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4، الصفحات 92-93.
  94. ↑ "معرض أفضل خمسين كتابًا" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 29 : 6-11 . سبتمبر 1930. تاريخ الاطلاع: 19 سبتمبر 2015 .
  95. ↑ "Centaur & Arrighi" . دار نشر Chestnut Press. مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2015 .
  96. ↑ شو، بول. "مراجعة كتاب: إحياء الطباعة" . بلو بنسل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2015 .
  97. ↑ دابلداي، ريتشارد (أكتوبر 2015). "يان تشيشولد في دار بنغوين للنشر: عودة تصميم الكتب الكلاسيكي" (ملف PDF) . مؤتمر إم إكس للتصميم 2015. جامعة إيبيروأمريكانا . مؤرشف من الأصل ( ملف PDF) في 31 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2016 .
  98. ↑ ستريزفر، إيلين (2010). قواعد الطباعة! دليل المصمم للطباعة الاحترافية ( الطبعة الثالثة). هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي. ISBN  978-0-470-63755-5.
  99. ↑ "Felix Titling" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  100. ↑ "Centaur" . MyFonts . Monotype . تم الاسترجاع في 5 مايو 2016 .
  101. ^ "ألدوس مانوتيوس الأكبر" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 14 مايو 2016 .
  102. ↑ أليستر كامبل؛ أليستر دابس (1 فبراير 2014). أساسيات الجيب: الطباعة: تاريخ ومبادئ الفن . دار أوكتوبس للنشر. ص 44. ISBN  978-1-78157-155-2.
  103. ^ أريجي، لودوفيكو فيسينتينو ديجلي (1524). La operina di Ludouico Vicentino، da imparare di scriuere litera Cancellarescha . روما / البندقية؟ . تم الاسترجاع 28 ديسمبر 2015 .
  104. 1 2 كلايتون، إيوان (2013). الخيط الذهبي: قصة الكتابة . كاونتربوينت. ص 128-151 . ISBN  978-1-61902-350-5.
  105. ↑ غولدبيرغ، جوناثان (1990). كتابة المادة: من أيدي عصر النهضة الإنجليزية . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 70-75 . ISBN  978-0-8047-1958-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  106. ↑ ويتكومب، كريستوفر إل سي إي (2004). حقوق التأليف والنشر في عصر النهضة: المطبوعات وامتيازات النشر في البندقية وروما في القرن السادس عشر . ليدن: بريل. ص 285-286 . ISBN  978-90-04-13748-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  107. ↑ نوفوا، جيمس نيلسون (2011). زينغير، إيلانا (محررة). الجوانب العبرية لعصر النهضة: المصادر واللقاءات . ليدن: بريل. ص 65-77 . ISBN  978-90-04-21255-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  108. ↑ "أنطونيو بلادو" . مكتبات كلية فاسار . كلية فاسار . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  109. ↑ إيلانا زينغير؛ أبراهام ميلاميد؛ زور شاليف (25 أغسطس 2011). الجوانب العبرية لعصر النهضة: مصادر ولقاءات . بريل. ص 68-69 . ISBN  978-90-04-21255-8.
  110. ^ ديردن ، جيمس (1973). موسوعة علم المكتبات والمعلومات: كلود جاراموند . نيويورك تعميم الوصول إلى الخدمات: ديكر. ص 196 – 199. ISBN  978-0-8247-2109-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2015 .
  111. 1 2 "تصميم أسطح مصفوفات أفلام 'Monophoto'" (ملف PDF) . مجلة Monotype Recorder . 42 (2): 15–23 . 1961. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2016 .
  112. 1 2 رابوسو، تانيا؛ هاردويغ، فلوريان. "دائمًا الآن بموجب القسم 25" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2016 .
  113. 1 2 فرانك أوهارا (1995). القصائد الكاملة لفرانك أوهارا . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 592. ISBN  978-0-520-20166-8.
  114. 1 2 3 "كتاب بيمبو" . مونوتيب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  115. ↑ ديفيد فينكلستين؛ أليستير مككليري (23 نوفمبر 2007). تاريخ إدنبرة للكتاب في اسكتلندا، المجلد 4: الاحتراف والتنوع 1880-2000 . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 128. ISBN  978-0-7486-2884-1.
  116. ↑ ماكيتريك، ديفيد (2004). تاريخ مطبعة جامعة كامبريدج (الطبعة الأولى ). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 245، 286، 367. ISBN   978-0-521-30803-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2015 .
  117. ↑ روبنسون، سي دي؛ سميث، إن إيه. "مواد الطباعة الأحادية في مكتبة جامعة كامبريدج" (ملف PDF) . مكتبة جامعة كامبريدج. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 1 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  118. ↑ برايس، جيف (1993). ميغز، فيليب ؛ كارتر، روب (محرران). نماذج طباعية: الخطوط العظيمة . نيويورك: VNR. ص 40-50 . ISBN  978-0-471-28429-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2016 .
  119. ↑ "ستون عامًا من فن الطباعة" . فنون الاتصال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2021 .
  120. ↑ شين، نيك. "Lacunae" (ملف PDF) . المخطوطة . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  121. ↑ "تمرد على البيمبو" بقلم جون بيل، دار نشر بيربيتوا . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2016 .
  122. ↑ بيل، آلان؛ هارديمنت، كريستينا. "جون بيل: محرر دار نشر جامعة أكسفورد ذو التأثير الهادئ" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاسترجاع: 11 سبتمبر 2016 .
  123. ↑ بيل، جون (1984). التمرد على متن بيمبو . دار بيربيتوا للنشر .
  124. ↑ "Bembo" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  125. ↑ "Bembo Titling" . MyFonts . Monotype . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  126. ↑ باتريك، ماثيو . "كتاب بيمبو" . الطباعة للمحامين (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 13 أبريل 2016 .
  127. ↑ "كتاب بيمبو" . مونوتيب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2015 .
  128. ↑ هالي، آلان. "الرقص مع الموتى" (ملف PDF) . فنون الاتصال . تاريخ الاسترجاع: 14 مايو 2016. لكن المشكلة تكمن في عدم مراعاة مظهر الخط ذي التسع نقاط عند طباعته بالحبر . وقد أنتجت الطباعة الضوئية والخطوط الرقمية الأولى خط بيمبو أقل متانة بكثير من النسخ المعدنية الأصلية.
  129. ↑ كريستنسن، توماس. "بيمبو" . سجلات رأس الطباعة . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2018 .
  130. ↑ ريتشارد هيندل (15 يونيو 2013). جوانب من تصميم الكتب المعاصر . مطبعة جامعة أيوا. الصفحات 251-252 . ISBN  978-1-60938-175-2.
  131. ↑ مورثي، فايشنافي؛ نيكولاس، روبن. "تقرير بحثي عن خط بيمبو للكتب" . Issuu . جامعة ريدينغ (رسالة ماجستير). مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2018. [نقلاً عن مراسلة شخصية من مصمم الخطوط في شركة مونوتيب، روبن نيكولاس]: كنا ندرك لسنوات عديدة أن النسخة الرقمية من خط بيمبو... محدودة الاستخدام كخط للكتب نظرًا لمظهرها الرقيق. في الواقع، بدأت هذه النسخة كخط طباعة ضوئية، حيث تم مسح العمل الفني ضوئيًا للاستخدام الرقمي. استندت هذه النسخة إلى رسومات معدنية ساخنة بحجم 8/9 نقاط، وعلى الرغم من إجراء بعض التكثيف للزخارف والخطوط الدقيقة، لم يتم تطبيق أي زيادة في الوزن الإجمالي لمراعاة التغيير في تقنيات الطباعة والإعداد التي كانت تحدث في ذلك الوقت. مع معرفة أوجه القصور في الخط الحالي، كان من الواضح أن إصدارًا جديدًا من خط بيمبو سيحظى باستقبال جيد. كان أساس الإصدار الجديد هو مجموعة الرسومات المعدنية الساخنة لنطاق الحجم من 10 إلى 14 نقطة.
  132. ↑ لوكسلي، سيمون (31 مارس 2006). النوع: التاريخ السري للرسائل . IBTauris. الصفحات 124، 134، 185، 238. ISBN  978-0-85773-017-6.
  133. ↑ جاكسون، براندون. "نمط ييل" . المجلة الجديدة . جامعة ييل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2015 .
  134. ↑ ساورزبي، كريس. "لماذا بيمبو سيئة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2015 .
  135. 1 2 كوباياشي، أكيرا. "أكيرا كوباياشي يتحدث عن لعبة فاينل فانتسي كليفورد" . فونت فيد . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  136. ↑ تريسي، والتر (2003). خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط . بوسطن: ديفيد ر. جودين. ص 50-58 . ISBN  978-1-56792-240-0.
  137. ↑ "Borgia Pro" . FontSpring . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2015 .
  138. ^ هالي ، آلان. "أغمينا، نوع كتاب جديد من جوفيكا فيلوفيتش" . الخطوط.كوم . النوع الأحادي . تم الاسترجاع 22 سبتمبر 2015 .
  139. ↑ "أجمينا" . ماي فونتس . لينوتايب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2015 .
  140. ↑ "مقابلة مع جوفيكا فيليوفيتش" . لينوتايب. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليها بتاريخ 22 سبتمبر 2015 .
  141. ↑ شو، بول (13 فبراير 2014). "أجمينا تُعلن عودة جوفيكا فيليوفيتش المظفرة إلى عالم تصميم الخطوط النصية" . مجلة مطبوعة . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2015 .
  142. ↑ جامرا وبيركسون. "أجمينا (مراجعة تايبوغرافيكا)" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2015 .
  143. ↑ "ألاستير جونستون يُجري مقابلة مع جون داونر" (ملف PDF) . ألاستير جونستون . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 20 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2016 .
  144. ↑ "Iowan Old Style" . Identifont . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2015 .
  145. ↑ باتريك، ماثيو. "النمط القديم لأهل أيوا" . الطباعة للمحامين . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .
  146. ↑ بيري، جون (9 فبراير 2001). "خط أمريكي يبلغ مرحلة النضج" . دوت كرييتيف . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2015 .
  147. ↑ "Minion" . Typekit . Adobe . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  148. ↑ كولز، ستيفن. "أفضل عشرة خطوط مستخدمة من قبل الفائزين في تصميم الكتب" . فونت فيد (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2015 .
  149. ↑ باتريك، ماثيو . "التابع" . الطباعة للمحامين . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2015. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2015 .
  150. ↑ "BEMBO - تفاصيل العلامة التجارية" . جستيا . تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2016 .
  151. ^ “إرهارد كايزر” (PDF) . متحف كلينجسبور . تم الاسترجاع في 14 مايو 2016 .
  152. ↑ ديفروي، لوك. "ويستكوت وتومسون، إنك. لتركيبات الطباعة الضوئية أو الإلكترونية" . معلومات تصميم الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  153. ↑ "خطوط روبيكون" . شركة روبيكون للبرمجيات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  154. ↑ ديفروي، لوك. "مختبرات روبيكون للحاسوب" . صفحة معلومات تصميم الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2016 .
  155. ↑ مولر، ك. ت. كريستيان. "KM InPectore" . . تي. كريستيان مولر، الطباعة . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  156. ↑ "Aldine 401" . ParaType . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2016. تم تطوير النسخة السيريلية بواسطة إيزابيلا تشايفا وأصدرتها ParaType في عام 2008.
  157. ↑ بيري، ديفيد (20 أبريل 2011). "خط كاردو" . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2013 .
  158. ↑ توفت، إدوارد. "كتاب إي تي" . إدواردتوفت.كوم . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2015 .
  159. ^ كراسني ، دميتري. سكرانتون، بوني؛ توفت، إدوارد. "وكتاب آخر" . جيثب . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-07-09 .
  160. ↑ xetbook على GitHub
  161. ↑ "CTAN: Package ETbb" . www.ctan.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2024 .
  162. ↑ كولز وكوبفرشميدت (31 مايو 2009). "بي إيه إيه بيمبو" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2015 .
  163. ↑ جيمس ر. هاردينغ وآخرون (2011). إرشادات التوجيه واللافتات لمباني المطارات والمناطق البرية . واشنطن العاصمة: مجلس أبحاث النقل. ص 136. ISBN   978-0-309-21346-2.
  164. ↑ موسلي، جيمس. "النقش الجديد للمعرض الوطني: خطأ إنجليزي فادح" . تايب فاوندري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2016 .
  165. ↑ "المعرض الوطني" . شركة Incisive Letterwork . تاريخ الاطلاع: 13 أبريل 2016. في عامي 2004 و2005 ، خضع المعرض الوطني لأعمال بناء وتجديد. فازت شركة Incisive Letterwork بعقد تصميم ونقش حروف المشروع. يعتمد المعرض الوطني في تصميمه على خط Bembo المستخدم في اللافتات والرسومات، وقد طُلب منا استخدامه كنقطة انطلاق لتصميمنا. أمام هذه المهمة، عدنا إلى خط Bembo الأصلي الذي صممه ألدوس مانوتيوس ونقشه فرانشيسكو غريفو في تسعينيات القرن الخامس عشر. تمثل التحدي في تصميم حروف تبدو جيدة كأشكال كبيرة منحوتة، على سبيل المثال على طول إفريز الرواق، ولكن أيضًا على نطاق أصغر بكثير وأكثر كثافة كما هو الحال على لوحات المتبرعين في قاعة المدخل. تم الحفاظ على عرض الخط الأصلي في التصميم الجديد، ولكن تم زيادة سماكة الأجزاء الرفيعة وتحويل الزوائد إلى زوائد مسطحة صغيرة. نظرًا لتعدد استخدامات الحروف، صممنا ثلاثة نماذج مترابطة من الأبجدية الأساسية. استُخدم النموذج الأعرض والأكبر في الاسم المنحوت حديثًا على الرواق فوق المدخل الرئيسي. ونظرًا لطول وضيق الإفريز، كان لا بد من أن تكون الحروف عريضة ومتباعدة. لم يتجاوز ارتفاع الحرف 400 ملم، ومع ذلك، كان لا بد من أن تشغل عبارة "المعرض الوطني" جزءًا كبيرًا من الرواق الذي يبلغ طوله 18 مترًا ... استغرقت عملية النحت والتذهيب ثلاثة أسابيع ... تضم قاعة المدخل الرئيسية لوحات، 24 لوحًا من حجر بورتلاند، نُقشت عليها أسماء المتبرعين للمعرض من عام 1826 إلى عام 2002. صممنا نسخة أضيق من خط بيمبو لهذه اللوحات. تطلبت سهولة القراءة أكبر ارتفاع ممكن للحروف، وقد تحقق ذلك بارتفاع 33 ملم من خلال تضييق التصميم الأصلي. كما ساهم ذلك في تحويل كتلة الحروف إلى نمط تجريدي جميل وسهل القراءة. جميع الأشخاص الذين ساهموا في هذا الجزء مذكورون أدناه. بالنسبة لمدخل متحف جيتي وساحة أننبرغ، استخدمنا عرض الحروف الأقرب إلى خط مانوتيوس الأصلي.  
  166. ↑ "نبذة تاريخية عن خط ييل" . مطبعة جامعة ييل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2016 .
  167. ↑ شو، بول (2011-03-02). "مقابلة مع ماثيو كارتر" . مجلة مطبوعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2016 .
  168. ↑ "تقديم خط ييل: تحميل الخط" . جامعة ييل . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2013 .
  169. ^ نوع المؤسسة السويسرية والطباعة (2009). أوسترر، هايدرون؛ ستام، فيليب (محرران). محارف أدريان فروتيجر: الأعمال الكاملة ( الطبعة الإنجليزية). بازل: بيركهاوزر. ص. 192. ردمك   978-3-7643-8581-1.
  170. ↑ هاري دانكس (1979). فيولا دامور . ثيودور فرونت ميوزيك. ص 4. ISBN  978-0-900998-16-4.
  171. ↑ ماك إلدوني، دينيس (1 أكتوبر 2013). إنجازٌ أكاديمي: نشأة مطبعة جامعة أوكلاند، 1927-1972 . مطبعة جامعة أوكلاند. الصفحات 102-105 . ISBN  978-1-86940-671-4.

مصادر

المراجع المذكورة

  • ميغز، فيليب ب. وماكيلفي، روي. إحياء الأصلح: نسخ رقمية من الخطوط الكلاسيكية. منشورات آر سي: 2000. رقم ISBN 1-883915-08-2
  • ميغز، فيليب ب. تاريخ التصميم الجرافيكي. جون وايلي وأولاده، 1998. ISBN 0-470-04265-6