برنارد مينينسكي

وُلد برنارد مينينسكي في 25 يوليو 1891 في كونوتوب ، أوكرانيا الحالية، لعائلة يهودية أوكرانية تتحدث اليديشية . انتقلت العائلة إلى ليفربول عندما كان برنارد يبلغ من العمر ستة أسابيع.

على الرغم من أن مينينسكي ترك المدرسة في سن الحادية عشرة، إلا أن موهبته الفنية تجلّت في بيع إحدى رسوماته لشركة محلية متخصصة في بطاقات البريد الهزلية. ^{[ 4 ]} وبينما كان يعمل ساعيًا خلال النهار، كان يحضر دروسًا فنية مجانية في المساء، مما مكّنه من الحصول على مقعد في مدرسة ليفربول للفنون . درس هناك من عام 1906 إلى عام 1911، ممولًا دراسته بسلسلة من المنح الدراسية. كما حضر دورات صيفية في الكلية الملكية للفنون في لندن في أغسطس 1909 وأغسطس 1910. وفي عام 1911، فاز بمنحة دراسية للدراسة في أكاديمية جوليان في باريس لمدة ثلاثة أشهر. ^{[ 5 ]}

بدعم مالي من الجالية اليهودية في ليفربول وجمعية المعونة التعليمية اليهودية (JEAS)، درس مينينسكي في مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن عام ١٩١٢. ^{[ ٦ ]} وكان من بين زملائه هناك ديفيد بومبيرغ ، وإسحاق روزنبرغ ، وجاكوب كرامر ، وويليام روبرتس . أصبح روبرتس صديقًا حميمًا له طوال حياته، وزميلًا له لاحقًا في المدرسة المركزية للفنون والحرف . ومن بين العلاقات المهمة الأخرى التي كوّنها مينينسكي في ذلك الوقت والتر سيكرت ، الذي كان يستضيف طلاب سليد وخريجيها في مرسمه بشارع فيتزروي. ^{[ ٧ ]}

في خريف عام ١٩١٢، افتُتح معرض روجر فراي الثاني لما بعد الانطباعية في صالات غرافتون بلندن، واعتُبر المعرض صادمًا للجمهور بسبب حداثته. كما رفض أستاذا مينينسكي في كلية سليد، هنري تونكس وويلسون ستير ، الأعمال التكعيبية المعروضة في غرافتون. ^{[ ٨ ]} وبينما واصل بومبيرغ وروبرتس استكشاف أسلوبهما الخاص في "التكعيبية الإنجليزية" في السنوات التي تلت تخرجهما من سليد مباشرة، كان عمل مينينسكي أقل راديكالية، مع أنه كان قد "تأثر بشدة بعظمة سيزان ". ^{[ ٩ ]}

في عام ١٩١٣، ترك مينينسكي كلية سليد للفنون ليعمل كمدرس/تلميذ لدى إدوارد جوردون كريج في مدرسته المسرحية بفلورنسا . لسوء الحظ، وجد مينينسكي كريج "معلمًا قاسيًا وغير منطقي على غير المتوقع". ^{[ ١٠ ]} بعد عودته إلى لندن بعد بضعة أشهر، بدأ بتدريس رسم الحياة في المدرسة المركزية للفنون والحرف . ^{[ ١١ ]} كان مدير المدرسة المركزية، إف. في. بوريدج، رئيسًا لمدرسة ليفربول للفنون عندما كان مينينسكي طالبًا متفوقًا حائزًا على جوائز. كان التدريس شغف مينينسكي، وستظل علاقته بالمدرسة المركزية مهمة له طوال حياته. ^{[ ١٢ ]}

في صيف عام ١٩١٤، عُرضت أعمال مينينسكي في "القسم اليهودي" من معرض "فن القرن العشرين: استعراض للحركات الحديثة" في معرض وايت تشابل للفنون في الطرف الشرقي من لندن. ^{[ ١٣ ]} خلال الحرب العالمية الأولى، عرض مينينسكي أعماله مع نادي الفن الإنجليزي الجديد ، ونادي الجمعة، ومنذ نوفمبر ١٩١٦، مع مجموعة لندن - وهي منظمة ارتبط بها طوال مسيرته الفنية. ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ] [ ١٦ ]}

في الربع الأول من عام 1918، تزوج من مارغريت (بيغي) أوكونور في مكتب تسجيل الزواج في مارليبون، ورُزقا بابنهما ديفيد في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

انضم مينينسكي إلى فوج البنادق الملكي كجندي في يناير 1918، وعمل في وظيفة إدارية في الفوج. ^{[ 19 ]} تقدم بطلب ليصبح فنانًا حربيًا ضمن البرنامج الذي تديره لجنة النصب التذكارية البريطانية للحرب (BWMC)، وأُعفي من الخدمة العسكرية لمدة أربعة أشهر مبدئيًا ابتداءً من مايو 1918. ^{[ 20 ]} سُرِّح من الخدمة العسكرية في أغسطس 1918 بسبب إصابته بالوهن العصبي . ^{[ 21 ]} أنجز مينينسكي لوحة "وصول قطار إجازة، محطة فيكتوريا، 1918" وخمسة أعمال أخرى على الأقل ذات صلة قبل نهاية عام 1918، وجميعها موجودة الآن في مجموعة متحف الحرب الإمبراطوري . عُرضت لوحة "وصول قطار إجازة، محطة فيكتوريا، 1918" في المعرض الرئيسي لفن الحرب الذي أقيم في المعرض الوطني بلندن في أواخر عام 1919 وأوائل عام 1920. ^{[ 22 ]}

بعد انتهاء الحرب، استأنف مينينسكي التدريس في المدرسة المركزية، كما قبل دعوة والتر سيكرت لتولي تدريس فصل الرسم من الطبيعة في مدرسة وستمنستر للفنون . ^{[ 23 ]} وعندما تبين أن مينينسكي لا يزال مرتبطًا بعقد مع مجلس متحف الحرب البريطاني، طُلب منه تمديد مشاركته في برنامج فناني الحرب لفترة إضافية. ^{[ 20 ]}

في الأشهر الأولى من حياة ابنه، أنجز مينينسكي مجموعة من 28 رسمة بعنوان "الأم والطفل" باستخدام وسائط فنية متنوعة، وأصبح هذا الموضوع سمة بارزة في مسيرته الفنية. وعندما انتُخب عضوًا في مجموعة لندن عام 1919، عرض لوحة زيتية تتناول هذا الموضوع في معرضهم الذي أقيم في أبريل من العام نفسه، ^{[ 24 ]} كما أُقيم معرض بعنوان "الأمومة ومواضيع أخرى للشخصيات من أعمال برنارد مينينسكي" في معرض غوبيل، شارع ريجنت، لندن، في مايو 1919، ^{[ 25 ]} مما أدى إلى نشر كتاب " الأم والطفل: 28 رسمة لبرنارد مينينسكي" من قِبل دار نشر جون لين في العام التالي. ^{[ 26 ]}

في ربيع عام ١٩١٩، كانت زوجة مينينسكي حاملاً مرة أخرى، ورُزقا بابنهما الثاني، فيليب، في نوفمبر من العام نفسه. ^{[ ٢٧ ]} عندما كان فيليب بالكاد يبلغ ستة أشهر من عمره، هجرت مارغريت مينينسكي زوجها وأطفالها. ^{[ ٢٨ ]} سارع مينينسكي إلى إيجاد عائلات حاضنة لأطفاله. وُضع ديفيد لدى شقيقة مينينسكي، كاتي، في ليفربول، بينما وُضع فيليب لدى مربية متقاعدة في هيرتفوردشاير. كان من المفترض أن تستمر إقامة فيليب ستة أشهر، لكنها امتدت طوال السنوات الثماني عشرة الأولى من حياته. ^{[ ٢٩ ]}

في شتاء عام ١٩٢٢، حاول مينينسكي تجاوز مشاكله الشخصية برحلة طويلة بالقافلة إلى جنوب فرنسا برفقة صديقه ستيوارت إدموندز. وقد شجعه ضوء البحر الأبيض المتوسط ​​على العمل أكثر في رسم المناظر الطبيعية. ^{[ ٣٠ ]} عند عودته إلى لندن، انغمس مينينسكي في التدريس وتولى دورًا تنظيميًا فاعلًا في مجموعة لندن، التي كان يرأسها آنذاك روجر فراي . ^{[ ٣١ ]} هيمن فنانو "بلومزبري" فانيسا بيل ودنكان غرانت وفراي على معارض مجموعة لندن في عشرينيات القرن العشرين، وإلى حد ما، تشترك أعمال مينينسكي معهم في جمالية " ما بعد الانطباعية الإنجليزية ". ^{[ ٣٢ ]} طوال عشرينيات القرن العشرين، عمل مينينسكي في الأنواع الفنية المألوفة - الطبيعة الصامتة، والمناظر الطبيعية، والعري - متجنبًا السرد ومركزًا على الشكل. ^{[ ٣٣ ]}

كان مينينسكي يزور ابنه فيليب من حين لآخر، وأحيانًا برفقة سيدة. ^{[ 34 ]} أما ديفيد، في ليفربول، فكانت زياراته له أقل تكرارًا. يكتب جون راسل تايلور، كاتب سيرة مينينسكي، أن "مينينسكي، كرجل ومعلم، كان متقلب المزاج وغير متوقع. غالبًا ما كان مرحًا ومتحمسًا، لكنه كان أحيانًا قاسيًا ومتجاهلًا." ^{[ 35 ]} في عام 1923، انتُخب مينينسكي عضوًا في نادي الفنون الإنجليزية الجديد، وعرض أعماله بانتظام معهم ومع مجموعة لندن. على الرغم من أن تلميذه السابق وصديقه لاحقًا، موريس كيستلمان، وصفه بأنه "كآبة متأصلة"، إلا أن مينينسكي كان أيضًا "يتألق في المجالس" وكان "مُحاورًا بارعًا"، يُجاري أصدقاءه المثقفين مثل هيلين داربيشاير وإيمانويل ميلر . ^{[ 36 ]}

في منتصف عشرينيات القرن العشرين، رتب مينينسكي لصديقه ويليام روبرتس أن يشاركه مهام تدريس حصص الرسم في المدرسة المركزية، وعملا معًا في هذا المنصب على مدى السنوات الخمس والعشرين التالية. كانت الظروف المالية لمينينسكي مشابهة لظروف عائلة روبرتس. وبالعودة إلى تلك الأيام، وصفت سارة (ني كرامر)، زوجة ويليام روبرتس، واقع كونها زوجة فنان، قائلة: "كنا نعيش في فقر مدقع، بالكاد نتدبر أمورنا... كنا نسكن في غرفة أو غرف، ونتشارك حمامًا واحدًا، وربما كان حوض الغسيل في الطابق السفلي... لا يستطيع الناس اليوم أن يتخيلوا مدى فقرنا في تلك الأيام." ^{[ 37 ]}

كان العبء الواقع على الفنانين، مثل مينينسكي، الذين يكافحون لإعالة أطفالهم، هائلاً. وكان من الصعب بيع أعمالهم في ظل الركود الاقتصادي الذي أعقب الحرب. وكان مينينسكي قد تعهد بسداد قرضه من جمعية الفنانين الشباب (JEAS) في سليد، والذي بلغ حينها 80 جنيهاً إسترلينياً. إلا أنه لم يكن قادراً على ذلك، ورُفض عرضه بتقديم لوحات ورسومات كتعويض. وبقي الدين دون سداد حتى وفاته. ^{[ 38 ]}

مع ذلك، كانت مسيرة مينينسكي الفنية في ازدهار، وفي عام ١٩٢٦ أقام معرضين فرديين في لندن: الأول للرسومات في معرض مايور ، والثاني للألوان المائية في معرض ليفيفري . وفي العام نفسه التقى بالراقصة الشابة نورا بارتشينسكي (اسمها الفني نورا إدواردز)، التي كانت آنذاك ضمن فرقة الكورس في أوبريت روز ماري الناجحة في ويست إند بلندن. ^{[ ٣٩ ]} وكما يتضح من القصائد ورسائل الحب، كانت فترة خطوبتهما التي دامت ١٨ شهرًا مليئة بالعاطفة والرومانسية. ^{[ ٤٠ ]}

في عام ١٩٢٧، أقام مينينسكي معرضًا كبيرًا للوحات الزيتية والألوان المائية والرسومات في معرض هواة جمع الأعمال الفنية في مانشستر. وفي نوفمبر من ذلك العام، توفيت زوجته الأولى، التي أصبحت تُعرف باسم "مارغريت ريندال". ^{[ ٤١ ]} وبحلول نهاية العام، تزوجت نورا وبرنارد مينينسكي - وقد فاجأوا أصدقاءهم بزواجهم في كنيس يهودي - وانتقلوا إلى شقة جديدة في شارع آبي رود ، سانت جونز وود. ^{[ ٤٢ ]} وقد لاقى معرض لوحات مينينسكي الزيتية في معرض سانت جورج بلندن عام ١٩٣٠ استحسانًا كبيرًا. ^{[ ٤٣ ]}

ساهمت طبيعة مينينسكي ونورا القوية، بل وعنادهما أحيانًا، في جعل السنوات الأولى من زواجهما مضطربة. ^{[ 44 ]} تجلى ولع مينينسكي الشديد بزوجته في الغيرة واتهامات الخيانة. ^{[ 45 ]} كما كان مينينسكي يعاني من شكل حاد من توهم المرض، معتقدًا - خطأً - أنه مصاب بسرطان الحلق. لاحقًا، شعر أن بصره يضعف وأنه سيفقد بصره. أُدخل إلى عيادة خاصة لعلاج "الاضطرابات العصبية الوظيفية"، لكنه كان قلقًا من عدم قدرته على سداد الأقساط. ^{[ 46 ]} لاحقًا، في مستشفى مودسلي ، خضع للعلاج بالصدمات الكهربائية والتحليل النفسي الفرويدي الكلاسيكي لعلاج "رهاب الأماكن المفتوحة، ورهاب الأماكن المغلقة، والاكتئاب العام". ^{[ 47 ]} استجاب مينينسكي للعلاج بشكل جيد، وبحلول منتصف الثلاثينيات من القرن العشرين تمكن من العودة إلى التدريس وأقام معرضًا للألوان المائية في معرض زويمر.

في عام ١٩٣٥، سنحت له فرصة تصميم ديكورات وأزياء باليه " دافيد" مع فرقة ماركوفا-دولين التي شُكّلت حديثًا. [٤٨] أوضح مينينسكي أن "أعمال بيكاسو وديرين وماتيس ^{جعلتني أدرك الفرص} الفريدة التي يتيحها المسرح للرسام للتعبير عن نفسه على نطاق واسع من حيث اللون أو الضوء والظل". ^{[ ٤٩ ]} تميزت أعمال مينينسكي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين بتحول في أسلوبه. فقد اكتسبت شخصياته النسائية طابعًا ضخمًا يدين بشيء من أسلوب بيكاسو الكلاسيكي الجديد. ^{[ ٥٠ ]} سافر مينينسكي لثلاثة أشهر من شتاء ١٩٣٥/١٩٣٦ إلى توريمولينوس ومالقة ^[ ٥١ ^] في إسبانيا، بتمويل من منحة من جمعية الفنانين الخيرية ^{. [ ٥٢ ]}

تحسّنت الأوضاع المالية لمينينسكي قليلاً في ثلاثينيات القرن العشرين، قبل الحرب. اشترى إدوارد مارش ، سكرتير ونستون تشرشل لسنوات عديدة ، بعض رسومات مينينسكي لنفسه ولصديقه إيفور نوفيلو . ومن خلال مارش، التقى مينينسكي بتشرشل، الذي كان يتردد على مرسم مينينسكي بين الحين والآخر لتلقي دروس في الرسم في السنوات التي تلت الحرب العالمية الثانية. وكان اللورد غلينكونر راعياً مهماً آخر في أواخر الثلاثينيات، إذ كان معجباً جداً بأعمال مينينسكي. وإلى جانب صداقته مع عائلة مينينسكي، قدّم غلينكونر دعماً مالياً عملياً من خلال تخصيص مبلغ 100 جنيه إسترليني سنوياً لمينينسكي. ^{[ 53 ]}

مع اندلاع الحرب في سبتمبر 1939، أُغلقت مدارس الفنون في لندن، وبعد إقامة عائلة مينينسكي مع أقارب نورا في شتاء 1939/1940، انتقلوا إلى أكسفورد، حيث كانت لهم دائرة صغيرة من الأصدقاء، من بينهم هيلين داربيشاير، والفنان بول ناش وزوجته مارغريت، وويليام وسارة روبرتس، اللذان انتقلا إلى أكسفورد مع بداية الحرب. حصل مينينسكي على عمل في مدرسة أكسفورد سيتي للفنون له ولروبرتس. في أغسطس 1942، تواصلت معه اللجنة الاستشارية لفناني الحرب لرسم لوحة مائية تتعلق بأنشطة الجبهة الداخلية مقابل 30 جنيهاً إسترلينياً، وتفاوض لاحقاً على تكليف آخر برسم بورتريه. ^{[ 54 ]}

في عام ١٩٤٥، عاد مينينسكي إلى لندن واستأنف التدريس في المدرسة المركزية. وانتقلت أعماله إلى ما يُمكن اعتباره مرحلةً نهائيةً استلهمت من عوالم الأحلام الخيالية لويليام بليك وصموئيل بالمر ، والقصائد الرعوية لجون ميلتون ، الذي كُلِّف مينينسكي برسم رسومات توضيحية لقصيدتيه "L'Allegro" و"Il Penseroso" من قِبَل الناشر آلان وينجيت. ^{[ ٥٥ ]} يلخص تايلور أعمال هذه الفترة على النحو التالي: "كانت مناظر مينينسكي الطبيعية ذات الألوان الغنية... مليئةً بالأمهات والأطفال، ومجموعات عائلية مسافرة (العديد من اللوحات... مستوحاة من قصة الهروب إلى مصر في العهد الجديد)، وحجاج يحملون عصيهم، ورعاة بلا قطعان، ونساء منهكات يستريحن." ^{[ ٥٦ ]}

كان هناك الكثير مما يدعو للاحتفال في نهاية الحرب - فقد نجا ابن مينينسكي، فيليب، من الأسر على يد اليابانيين، وأُجبر على العمل في سكة حديد بورما-تايلاند، واحتُجز في معسكرات أسرى الحرب في مالايا وتايلاند، حيث رسم، دون أن يُكتشف أمره، رسوماتٍ تُصوّر حياة المعسكر. ^{[ 57 ]} ومع اقترابه من الستين، كان يُنظر إلى مينينسكي كشخصيةٍ بارزة. وقد كلفه مجلس الفنون بتنظيم معرضٍ بعنوان "فن الرسم" عام 1948، ^{[ 58 ]} ونُشرت عنه مقالةٌ تعريفية في العدد الأول من مجلة " أخبار ومراجعة الفن" . وقد أشادت المجلة قائلةً: "باستخدام لوحة ألوانٍ تدين بشيءٍ ما للفوفيين، ومن خلالهم للتعبيريين، خلق عالماً من الوقار الكلاسيكي والشكل التشكيلي." ^{[ 59 ]} ومع ذلك، وعلى الرغم من هذه الأحداث الإيجابية، فقد تدهورت صحته العقلية في السنوات الخمس السابقة، وانتحر في 12 فبراير 1950. ^{[ 60 ]}

نظّم مجلس الفنون معرضًا تذكاريًا لمينينسكي عام ١٩٥١، ومنذ ذلك الحين، أُقيمت العديد من المعارض الاستعادية، من بينها معارض في غاليري آدامز (١٩٥٨)، وغاليري كريستين في إدنبرة (١٩٦٥)، وغاليري بويديل في ليفربول (١٩٦٦)، وغاليري تيب لين في مانشستر (١٩٧٢)، وغاليري بلجريف في لندن (١٩٧٦)، وغاليري آنيكس في ويمبلدون (١٩٧٧)، وغاليري بلوند للفنون الجميلة في لندن (١٩٧٨)، وغاليري وورثينغ للفنون (١٩٧٩)، ومتحف الفن الحديث في أكسفورد (١٩٨١). إضافةً إلى ذلك، جال معرض "رؤية فريدة: رسومات ولوحات برنارد مينينسكي" في ليفربول وليدز وشيفيلد ولندن وكينغستون أبون تيمز عام ٢٠٠١. وقد أوصت نورا مينينسكي بمجموعتها من أعمال زوجها إلى جمعية الفن المعاصر لتوزيعها على المعارض الإقليمية في المملكة المتحدة وخارجها. تُوجد خمسة وسبعون من أعماله في مجموعات عامة بالمملكة المتحدة، بما في ذلك مجموعات مجلس الفنون، والمتحف البريطاني ، ومتحف الحرب الإمبراطوري ، والمعرض الوطني الأيرلندي ، ومعرض تيت ، ومتحف فيكتوريا وألبرت ، ومعارض إقليمية في مدن مثل هال، وليدز، وليفربول، ومانشستر، ونوتنغهام، وشيفيلد. ^{[ 61 ]} وفي عام 1990، نشرت دار ريدكليف برس في بريستول سيرة برنارد مينينسكي بقلم جون راسل تايلور. وقد أوصت نورا مينينسكي بمجموعات من الصور الفوتوغرافية، والرسائل، والوثائق، ودفاتر الرسومات، وفهارس المعارض، والكتابات لأرشيف تيت، وقد تم رقمنة بعضها. ويحتفظ متحف الحرب الإمبراطوري برسائل تتعلق بتكليفات مينينسكي كفنان حربي.